ES LA FACULTAD HUMANA PARA HACER COSAS BELLAS.

TEORIA EVOLUCIONISTA

TEORIA IDEALISTA

ES EL FENMENO HECHO REALIDAD, COMO RESULTADO DE LA NECESIDAD DE EXPRESIN DEL ARTISTA, OBEDECIENDO AL FIEL MANDATO DE SUS SENTIMIENTOS.

MUSICA DANZA TEATRO ARTES VISUALES

LITERATURA POESIA

GASTRONOMIA
ARTES POPULARES

ARTES PLASTICAS

OTROS...

DIBUJO PINTURA ESCULTURA GRABADO

ES LA REPRESENTACIN GRFICA, QUE SE MANIFIESTA MEDIANTE LNEAS, TRAZOS, RAYAS O FORMAS CON DIFERENTES MOVIMIENTOS Y DIRECCIONES. PUEDE SER REALIZADO CON LPIZ, TIZA, LAPICERO, CARBONCILLO, PLUMN, TINTA, ETC. SOBRE UN SOPORTE VARIADO COMO: PAPEL, CARTULINA, PARED, TELAS, VIDRIOS, MADERA, ETC.

CALUMANI DIBUJO A GRAFITO HB

SABER DIBUJAR SIGNIFICA, SABER OBSERVAR, SABER VER, ES DECIR COMPRENDER LAS FORMAS Y MOVIMIENTOS QUE TIENE UN OBJETO O MODELO, MEDIANTE EL USO DE LA RAZN, LA VISIN Y LA TCNICA.
NO DIBUJA QUIEN LE GUSTA EL DIBUJO, SINO QUIEN SABE DIBUJAR

DIBUJO DE RETRATO
ES LA INTERPRETACIN GRFICA DEL PARECIDO FSICO Y PSICOLGICO DE UNA PERSONA.

DIBUJO DE HISTORIETAS
ES LA REPRESENTACIN GRFICA, HUMORISTICO DE PASAJES HISTRICOS, Y DE LA VIDA REAL.

DIBUJOS ANIMADOS ES LA REPRESENTACIN DEL FENMENO FISIOLGICO QUE RETIENE LA IMAGEN, EN LA RETINA DEL OJO, UNA FRACCIN DE SEGUNDO AN DESPUS DE HABER DESAPARECIDO EL OBJETO, EXCITANDO EL NERVIO PTICO.

DIBUJO DE CARICATURAS ES EL DIBUJO FESTIVO, EN EL QUE SE EXAGERA LAS FACCIONES FSICAS DE UNA PERSONA.

DIBUJO PUBLICITARIO o COMERCIAL ES LA INTERPRETACIN GRFICA DE UN DETERMINADO PRODUCTO O MARCA, SU FINALIDAD ES LA PROPAGANDA, PARA GENERAR UN DESEO DE POSESIN O COMPRA POR PARTE DEL CONSUMIDOR O CLIENTE.

ARMONIA ACROMATICA

ARMONIA CROMATICA

PINTURA:
ES EL ARTE DE PLASMAR SOBRE UNA SUPERFICIE DE DOS DIMESIONES, IMGENES QUE POR LO GENERAL TIENEN TRES. DONDE EL ESPACIO Y EL VOLMEN SON CREADOS POR MEDIO DE LA ILUSIN PTICA, TENIENDO EN CUENTA FUNDAMENTALMENTE EL COLOR.

ES CONSIDERADO UN MEDIO ARTISTICO DE LAS BELLAS ARTES, DONDE EN SU EJECUCIN ADEMAS DE USAR EL SENTIDO DE LA VISTA, SE USA EL TACTO, TENIENDO UNA SENSACIN DIRECTA DE LA TRIDIMENSIONALIDAD DEL OBJETO ESCULTRICO.

ALGUNOS TRMINOS USADOS: TALLA O CINCELADO, BULTO REDONDO o EXCENTO, RELIEVE, ESCULTURA MONUMENTAL, LABRA, FUNDICIN, MARMOL, MODELADO EN ARCILLA.

ES EL RESULTADO DE LA IMPRESIN DE IMGENES VISUALES SOBRE UN SOPORTE POR MEDIO DE UNA MATRIZ, SU CARACTERSTICA FUNDAMENTAL ES LA MULTIEJEMPLARIDAD, OBTENINDOSE EJEMPLARES IDNTICOS

Abraham e Isaac (I) Ao : 1645 Tcnica : Aguafuerte y punta seca Dimensiones : 15.6 x 13.1 cm. Ubicacin : Rijksprentenkabinet Amsterdam La figura del anciano resulta lo ms llamativo de la composicin. Rembrandt, al igual que Leonardo, concedi especial importancia a la plasmacin de gestos y actitudes en sus representaciones. El atuendo de Abraham conecta con un gusto por lo oriental, heredado de Lastman, su maestro.

COMPOSICION ARTISTICA: ES LA DISTRIBUCIN ARMONICA DE LOS DIFERENTES ELEMENTOS DE LA OBRA, PARA LOGRAR EL MEJOR EFECTO DE ATRACCIN, BELLEZA Y EMOCIN. EL ARTISTA DEBE ESCOGER Y AGRUPAR CON CIENCIA, LOS ELEMENTOS, DE MANERA QUE EL RESULTADO SEA HERMOSO; LO MISMO QUE EL MUSICO AGRUPA SUS NOTAS Y FORMA SUS ACORDES HASTA CONVERTIR EL CAOS EN UNA GLORIOSA ARMONIA Whistler - Pintor Ingls.

LAS OBRAS NO SE HACEN POR SIMPLE INTUICIN O CASUALIDAD, SINO POR EL USO CONCIENTE Y PROFUNDAMENTE RAZONADO DE LA COMPOSICIN ESTTICA - DIALOGO ENTRE EL ARTISTA Y LA OBRA -, ES POR ESE FACTOR QUE EL ESPECTADOR AL VER UNA OBRA DE ARTE LO ENTIENDE Y GOZA. PORQUE ES LA DEPOSITARIA DE LOS ARREGLOS LINEALES, FIGURATIVOS, VALORATIVOS, CROMTICOS, MORFOLGICOS Y ESPACIALES; LA QUE NOS PERMITE POR EL ANLISIS SENCILLO REFINAR NUESTRA SENSIBILIDAD Y NUESTRA PERCEPCIN.

ARTISTICAMENTE ES POBRE DE CARACTERES ESTTICOS, PORQUE RESULTA INMVIL, DEMASIADO ESTTICA, MONTOMA, CARENTE DE ATRACCIN POR LA NOTABLE REPETICIN DE ELEMENTOS FORMALES.

PERMITE REALIZAR EL ORDENAMIENTO DE LOS ELEMENTOS EN EL CAMPO VISUAL ARTSTICO, ATENDIENDO A UN SENTIDO DE VARIEDAD Y EQUILIBRIO, PERMITE LA IDENTIDAD DISTRIBUTIVA A BASE DE LA COMPENSACIN PROPORCIONAL DE ELEMENTOS ESTTICOS, YA SEAN LNEAS, ESPACIOS, LUCES, SOMBRAS, COLORES, TAMAO, ETC., POR TANTO LOS CARACTERES ESTTICOS QUE DISTINGUEN A ESTA MODALIDAD COMPOSITIVA SON LOS MS VARIADOS, ATRACTIVOS Y BELLOS.

PAISAJE DE INVIERNO - ACRILICO

RETRATO DE ANCIANO - OLEO

DESCANSANDO TINTA CHINA CON PLUMA

AGUADA

BODEGON OLEO PASTEL

BODEGON ACUARELA Y PINCEL SECO

RETRATO ACUARELA

Autorretrato Ao : 1513 (aprox.) Tcnica : dibujo a sanguina Dimensiones : 33,3 x 21,3 Ubicacin : Biblioteca Real Turn Leonardo tena 61 aos, pero este dibujo, muestra a un autntico anciano. Es un hombre de faz arrugada, de ojos agudos y profundos. Nariz prominente, cabello blanco y barba larga y canosa. Transmite, este dibujo, una sensacin de profundidad, de sapienza, de fuerza interior, pero tambin de hasto, de desgana, de derrota.

La Gioconda Ao : 1510-1515 (aprox.) Tcnica : leo sobre tabla Dimensiones : 77 x 53 Ubicacin : Museo del Louvre Pars Acaso el retrato de Mona Lisa, es el nico de los realizados por Leonardo cuya paternidad no ha sido nunca discutida. Aqu alcanza la perfeccin del sfumato y la gradacin infinita de las vibraciones lumnicas. Existe en este cuadro una especie de velo atmosfrico que distancia inefablemente obra y espectador.

La ltima cena Ao : 1494 - 1497 (aprox.) Tcnica : tmpera y leo sobre dos capas de preparacin yesosa Dimensiones : 460 x 880 Ubicacin : Refectorio de Santa Mara de las Gracias Florencia En este fresco se unen dos aspectos importantes de la pintura de Leonardo: el rigor del sabio y la sensibilidad extrema. Todo est estudiado (los gestos de las manos, de la boca, las expresiones,...) para que la imagen refleje milagrosamente el justo momento en que Cristo dice: "Uno de vosotros me traicionar".

Autorretrato (V) Ao : 1634 Tcnica : Oleo sobre lienzo Dimensiones : 57 x 46 cm. Ubicacin : StaatlicheMuseen Berln

Rembrandt se ha retratado el ao de su boda con Saskia. La gama

cromtica destaca por su calidez. Rojos y ocres son aplicados con una pincelada cada vez ms ligera. Buena parte del rostro queda en penumbra, gracias al habitual empleo del claroscuro.

Cristo en Emmaus Ao : 1648 Tcnica : Oleo sobre lienzo Dimensiones : 68 x 65 cm. Ubicacin : Muse du Louvre Pars El artista haba tratado este motivo cristolgico en uno de sus lienzos anteriores. Se ha combinado dos planos visuales distintos. Uno, ms elevado, permite contemplar lo que hay sobre la mesa. A la altura de los ojos del espectador aparecen los personajes de la composicin.

Van Gogh
Autorretrato con la oreja cortada (I) Ao : 1889 (enero) Tcnica : Oleo sobre lienzo Dimensiones : 51 x 45 cm. Ubicacin : Coleccin privada Es un ejercicio realizado tras la primera gran crisis nerviosa del pintor. El artista combina una pincelada matizada y rpida en el personaje, frente a lo plano del fondo, concebido a base de dos bandas neutras de color. El uso que hace del color es precedente del Expresionismo y el Fauvismo

Jarrn con flores Ao : 1887 (verano) Tcnica : Oleo sobre lienzo Dimensiones : 61 x 38 cm. Ubicacin : Rijksmuseum Krller- Mller Otterlo Se trata de uno de los ejemplos perteneciente a la seres de bodegones florales que el artista pint durante su estancia en Pars. Van Gogh descubre en la ciudad francesa los hitos del Impresionismo, cuya huella se hace patente en el lienzo. El colorido y una pincelada rpida son protagonistas.

Naturaleza muerta con girasoles Ao : 1889 (enero) Tcnica : Oleo sobre lienzo Dimensiones : 95 x 73 cm. Ubicacin : Rijksmuseum Vincent van Gogh Amsterdam Esta pieza constituye una copia de uno de los dos lienzos ms significativos de la serie de girasoles, pintada para la decoracin de la "Casa Amarilla". Su motivo temtico adquiere especial relevancia dentro de la trayectoria del pintor. El amarillo inunda la obra . Es signo de vida, de optimismo.

Un par de zapatos Ao : 1887 (junio) Tcnica : Oleo sobre lienzo Dimensiones : 34 x 41 cm. Ubicacin : The Baltimore Museum of Art Baltimore El motivo de los zapatos de obreros es objeto tambin de una serie de trabajos. El artista utiliz una gama generalizada de ocres sobre los que destaca el contraste del naranja con el azul matizado del marco. Como sucede en otras obras, los objetos ms humildes cobran protagonismo absoluto.

Campo cercado con un campesino Ao : 1889 (octubre) Tcnica : Oleo sobre lienzo Dimensiones : 74 x 95 cm. Ubicacin : Museum of Art Indianpolis Pintado en Saint-Rmy, este cuadro, al igual que otros de motivo y composicin parecidos, posee connotaciones de tipo religioso. El campesino limpia la tierra de las malas hierbas. La imagen alude simblicamente a la parbola del bien y del mal, recogida en el Evangelio.

Autorretrato de Ao : 1910 Tcnica : Oleo sobre lienzo Dimensiones : 46 x 36cm. Ubicacin : Coleccin Pierre Renoir Esta es una de las pocas imgenes al leo que realiz de si mismo. Renoir contaba con sesenta y nueve aos y padeca ataques de reuma que deterioraban su cuerpo. A diferencia de las figuras con rostros alegres y soadores que siempre pintaba, se retrata con una mirada grave no exenta de un leve toque de tristeza.

Renoir

El palacio ducal de Venecia Ao : 1881 Tcnica : Oleo sobre lienzo Dimensiones : 55 x 65cm. Ubicacin : Instituto Sterling y Francine Clark Williamstown (Massachusetts) Esta obra pertenece a una serie de vistas de la ciudad de Venecia que Renoir realiz durante su estancia all, en el viaje que hizo a Italia entre el otoo y el invierno de 1881. Los monumentos ms clebres de esta ciudad fueron el objeto de estos cuadros que nos remiten a los lienzos ejecutados por Monet en Londres.

La plaza de San Marcos de Venecia Ao : 1881 Tcnica : Oleo sobre lienzo Dimensiones : 65 x 81cm. Ubicacin : Instituto de Arte Minneapolis En esta obra la plaza de la catedral veneciana de San Marcos est tratada con un estilo abocetado. La arquitectura se precisa por medio de finas y pequeas lneas, que perfilan detalles sin llegar a la definicin de contornos del cuadro del mismo momento. "El palacio ducal de Venecia".

Genial artista cataln, uno de los mximos exponentes del

que desarroll en multitud de facetas: pintura, grabado, orfebrera y decoracin. Como buen "cataln universal" difundi sus ideas por medio mundo, manteniendo sin embargo un profundo apego a su tierra natal. Su obra se ha relacionado con frecuencia con el subconsciente y el psicoanlisis ya que acostumbraba a plasmar en ella sus obsesiones. Iconoclasta impenitente se auto-proclam "El Divino".

surrealismo

La ltima cena (1955)

National Gallery of Art - Washington Representacin de la ltima cena de Jess con sus discpulos, segn el tema clsico de Leonardo da Vinci. Se observa a Jess impartiendo la eucarista mientras los otros oran en silencio. Un Dios Padre humanizado bendice la escena desde arriba. El espacio que los rodea est limitado por la figura geomtrica del dodecaedro, de caras pentagonales. Tras l un paisaje martimo se pierde en la distancia.

Crucifixin (1954)
Metropolitan Museum - Nueva York Tambin conocido por "CORPUS HYPERCUBUS" muestra la influencia de la vanguardia intelectual en el pintor. Un hipercubo es un objeto de 4 dimensiones, inimaginable salvo para los matemticos. Sin embargo su "desarrollo" tridimensional puede verse en este cuadro, formado por ocho cubos unidos por las caras. Como "doblar" este objeto en 4 dimensiones para que se unan entre s todas las caras es otro cantar. En el suelo embaldosado vemos su proyeccin en forma de cruz latina, como una ilustracin del paso a dos dimensiones. Este objeto posee unas propiedades de simetra a las que no pudo sustraerse el artista. Suspendido en el espacio cobra un aspecto inmaterial y ultra-terrestre. Este efecto se potencia con el hecho de que Cristo esta flotando inmerso en l, sin sujecin alguna.

El Cristo de San Juan de la Cruz (1951)

Precioso estudio de perspectiva, mostrando la crucifixin desde un punto de vista inslito (desde arriba) con el cuerpo en escorzo. Todo el cuadro destila irrealidad y mstica. Se divide claramente en dos zonas, la etrea parte superior y el cotidiano paisaje inferior. Ambas separadas por la distinta iluminacin, pero unidas en el ojo del observador por la coincidencia del punto de fuga.

Las tentaciones de San Antonio (1946)

Museo Royaux des Beaux-Arts -Bruselas Obra carismtica del autor y de su estilo surrealista. El ermitao se ve tentado por la lujuria, el poder y la riqueza, soportadas por unos elefantes imposibles de largusimos miembros, mientras negros nubarrones se ciernen sobre el desierto. El caballo amenazante parece provenir directamente del infierno. Es una revisin de la obra del mismo ttulo de El Bosco.

PABLO RUIZ PICASSO (1881-1973)

El artista ms grande del siglo XX

Guernica (fragmento) 351X782 cm.

ARBOL SERVULO - Autorretrato

CRISTO

LOCETA SANTA ROSA

Retrato de Don Luis D`Onofrio LAGUNA DE HUACACHINA