Professional Documents
Culture Documents
4.
5.
6.
1. A IDIA DE RENASCIMENTO
Por volta do sculo XV, ganhou fora na Europa (especialmente na Itlia) a idia de que a cultura e as artes dos sculos anteriores tinham sido um retrocesso frente ao auge da cultura clssica (grecoromana). Eles achavam que era necessrio fazer renascer a cultura dos clssicos por isso esse perodo foi chamado de Renascimento.
Trecho de O Nascimento da Vnus, de Botticelli
Este Renascimento no puramente uma inveno dos historiadores modernos (...) j nos sculos XIV e XV os italianos estavam atentos s alteraes de sua sociedade, e muito especialmente s da sua cultura, inquietos em promover um regresso luz ou vida dos valores de uma idade remota. Acreditavam que algo estava, realmente, a renascer. Ao mesmo tempo, e como conseqncia da sua determinao em proclamar o seu prprio progresso, eles avaliaram cuidadosamente o passado em termos desfavorveis, antecipando esse outro conceito fundamental da historiografia moderna, que a Idade Mdia.
Nicholas Mann, O Renascimento, p.11
Questo 01
A idia de que o Renascimento marcava uma ruptura com a Idade Mdia surgiu entre os renascentistas e foi aceita pela maioria dos Historiadores por muito tempo. Porm, hoje se sabe que esta imagem um exagero: a Idade Mdia tambm teve seus renascimentos culturais e o Renascimento foi muito Arquitetura gtica: influenciado por eles. um dos smbolos
do Renascimento do seculo XII
OS RENASCIMENTOS MEDIEVAIS
Foi um erudito do Renascimento, Flvio Biondo (13921463), o primeiro que usou o termo mdium aevum ou idade mdia para descrever o perodo entre a queda do Imprio Romano no sculo V e o ressurgimento das artes na sua poca. Para Biondo e muitos de seus contemporneos a Idade Mdia representou um milnio de decadncia durante o qual os sucessos da poca precedente tinham sido esquecidos ou descuidados. (...) agora j claro que a cultura clssica nunca chegou a desaparecer por completo da Europa durante a Idade Mdia e que houve vrias tentativas importantes para reviv-las nos sculos que precederam o Renascimento.
(...) Assim, o Renascimento no nasce para ocupar um vazio cultural absoluto. Tinha havido renascimentos prvios, que em vrios aspectos prepararam o caminho para os xitos dos sculos XV e XVI. Na realidade, com a descoberta recente de outros renascimentos nos sculos X e XIII, o renascimento italiano aparece cada vez mais como o brilhante culminar de uma srie de tendncias anteriores e no como uma ruptura com o passado e um incio totalmente novo.
Nicholas Mann, O Renascimento Questo 02
As cidades italianas foram as que mais enriqueceram com a expanso comercial do final da Idade Mdia. Com isso, sua burguesia e seus governantes concentraram grandes riquezas. As transformaes sociais que decorreram deste enriquecimento favoreceram a difuso de novas idias.
A Itlia estava dividida em inmeros principados, repblicas, reinos e ducados. As disputas de poder abria oportunidades para artistas e intelectuais. Estes poderosos locais, vivendo em um perodo de prosperidade econmica, acabaram possibilitando o sustento de artistas e pensadores.
B) O MECENATO
No contexto de disputa por status social e poltico, os poderosos buscavam formas de ostentar poder e prestgio social. Uma dessas formas era patrocinar o trabalho de artistas que viviam sob sua proteo produzindo suas obras. Essa prtica de sustentar o trabalho de artistas ficou conhecida como Mecenato. Cosmo de Mdici, importante Mecenas
na Itlia Renascentista
Um novo estilo de vida surgiu nas cidades italianas no final da Idade Mdia. Os mercadores prsperos desempenhavam um papel importante na vida poltica e cultural da cidade. Com a expanso do comrcio e das manufaturas, os valores feudais de status pelo nascimento, proezas militares e hierarquia fixa de senhores e vassalos cederam lugar ambio e a realizao pessoal fosse na corte, nos escritrios contbeis ou no estdio do artista. A arte funcionava como ponto de convergncia do orgulho cvico e do patriotismo. Os membros da elite urbana tornavam-se patronos das artes, oferecendo apoio financeiro a artistas e escritores promissores. Da mesma forma que brigavam nos campos de batalha, os governantes competiam entre si pela arte e pelos artistas, a fim de aumentar seu prestgio.
Adaptado de Marvin Perry, A Civilizao Ocidental, p.218
Questo 03
A) O HUMANISMO
A viso Positiva sobre o Homem
A mentalidade medieval era baseada numa idia negativa sobre o Homem (que seria pecador por natureza). Pelo contrrio, o Renascimento se sustentava sobre uma viso positiva sobre o Homem (que seria capaz de realizar obras magnficas, j que imagem e semelhana de Deus).
Trecho da pintura do teto da Capela Sistina, feito por Michelangelo, mostra Deus fazendo o Homem sua imagem e semelhana
Questo 04
Estava implcita no ideal humanista de educao uma transformao radical da idia crist de seres humanos. De acordo com a viso medieval (agostiniana), os homens e mulheres eram incapazes, devido a sua natureza pecaminosa, de alcanar a excelncia mediante seus prprios esforos. Estavam completamente subordinados vontade divina. Os humanistas, ao contrrio (...), defendiam que a excelncia era alcanada por meio do esforo pessoal, que tinha por objetivo no apenas a educao, mas a prpria vida.
Marvin Perry, A Civilizao Ocidental, p.222
Questo 05
A VALORIZAO DO HOMEM
Que obra de arte o homem: to nobre no raciocnio; to vrio na capacidade; em forma e movimento, to preciso e admirvel, na ao como um anjo; no entendimento como um Deus; a beleza do mundo, o exemplo dos animais.
William Shakespeare, Hamlet
A VALORIZAO DO HOMEM
Eu te coloquei no centro do mundo, a fim de poderes inspecionar, da, de todos os lados, da maneira mais cmoda, tudo que existe. No te fizemos nem celeste, nem terreno, mortal ou imortal, de modo que assim, tu, por ti mesmo, qual modelador e escultor da prpria imagem, segundo tua preferncia e, por conseguinte, para tua glria, possas retratar a forma que gostarias de ostentar.
Giovanni Pico Della Mirandola. A dignidade do homem.
A VALORIZAO DO HOMEM
Os deuses deram ao homem o intelecto e as mos e fizeram-no semelhante a eles, dando-lhe poder sobre os outros animais; este poder consiste no s em ser capaz de trabalhar de acordo com a ordem normal da natureza, mas para alm disso, fora das leis naturais. Desse modo, com esta liberdade, sem a qual no haveria aquela similitude pela qual viesse a manter-se deus da terra, ele forma ou pode formar pela atividade intelectual outras naturezas, outros modos de proceder, outras formas de organizao.
Giordano Bruno, Expulso da Besta Triunfante, 1584.
A) O HUMANISMO
Valorizao do Conhecimento
O Humanismo defendia que os homens deveriam investir em seu conhecimento e na sua sabedoria, para tornarem-se melhores pessoas. Entre os conhecimentos que os homens deveriam ter, segundo os humanistas, destacam-se aqueles ligados antiguidade clssica (histria e literatura antigas, etc.)
B) OUTRAS CARACTERSTICAS
o Homem deve ser o centro das atenes do pensamento humano, seja nas artes, seja na cincia.
B) OUTRAS CARACTERSTICAS
Valorizao da Investigao da Natureza e da Razo Humana: o Homem capaz de observar a natureza para entend-la atravs de sua razo.
B) OUTRAS CARACTERSTICAS
Humanismo Renascentista
Antropocentrismo O Homem o centro das atenes O Homem a mais perfeita criao de Deus (sua imagem e semelhana), sendo capaz de coisas maravilhosas
A Natureza deve ser explicada por suas prprias explicado como designo regras, que podem ser de Deus (explicaes so descobertas atravs da buscadas na f) experincia e investigao
A) ARTES PLSTICAS
As artes plsticas do renascimento foram marcadas pelo antropocentrismo, atravs da representao de figuras humanas de maneira realista. Desenvolveu-se a idia de que a arte deve imitar a natureza (e no apenas represent-la).
Davi, de Michelangelo (com detalhe em uma das mos)
A) ARTES PLSTICAS
Para tanto, diversas tcnicas de pintura e escultura foram desenvolvidas neste perodo, como a noo de tridimensionalidade e do uso das cores para criar efeitos de contraste e iluminao nas pinturas.
Gravura de Henricus Hondius explicando a tcnica da perspectiva
Questo 08
O pintor o amo e senhor de todas as coisas que podem passar pela imaginao do homem (...) Tudo o que est no universo em sua essncia, em presena ou na imaginao, ele o tem primeiro na mente e depois nas mos, e elas so to excelsas que, da mesma forma que as coisas, criam ao mesmo tempo uma harmonia proporcional com um s olhar.
Leonardo Da Vinci, Tratado sobre a Pintura.
Questo 09
B) LITERATURA
A literatura tambm passa por grandes transformaes, sob influncia do Humanismo e do Classicismo. Uma das principais inovaes da poca a intensificao do uso das lnguas vulgares (at ento o latim era a lngua dos intelectuais), que ajuda na construo da identidade dos novos reinos em formao.
B) LITERATURA
A inveno da imprensa revolucionou tambm a forma de circulao das obras literrias. A imprensa aumentou o nmero de livros circulando e barateou o acesso s obras, estimulando a circulao de idias.
C) A MSICA
No Renascimento, a Msica passou de um elemento extremamente ligado ao mundo religioso para o mundo da Corte. Tratou-se de um perodo de experimentao de novas formas musicais, combinaes de vozes e instrumentos.
Concerto, de Lorenzo Costa
Vdeo 01: Sting e Edin Karamazov tocando a msica Come Again, do compositor renascentista John Dowland
D) AS CINCIAS
A valorizao da experincia e da observao da natureza levaram a um grande avano cientfico durante o Renascimento: o conhecimento passou a ser visto como resultado da investigao da natureza, e no do conhecimento da religio.
Questo 10
O sol est no centro do mundo e completamente imvel. Censura: Por unanimidade esta proposio declarada insensata e absurda em filosofia e formalmente hertica, em razo de ela se opor expressamente s sentenas da Santa Escritura a em vrios momentos, seja sobre o sentido literal das palavras, seja sobre a interpretao comum dos Santos Padres e dos doutores em teologia.
A Terra no est no centro do Mundo, nem imvel, mas se reveste de um movimento total (de revoluo) e de um movimento diurno (sobre ela mesma). Censura : Por unanimidade esta proposio padece da mesma censura (que a precedente) em filosofia) , quanto ao aspecto teolgico, ela deve ser ao menos considerada errnea segundo a F."
Citado por Groupe de Recherche pour I'enseignement de I'Histoire et Ia Geographie. Histoire Hritages europens Paris, Hachete, 1981, p.77
IMPORTNCIA DE GALILEU PARA A CINCIA MODERNA SEGUNDO UM DOS MAIORES FSICOS DE NOSSO TEMPO
Galileu, talvez mais que qualquer outra pessoa, foi o responsvel pelo surgimento da cincia moderna. O famoso conflito com a Igreja catlica se demonstrou fundamental para sua filosofia; dele a argumentao pioneira de que o homem pode ter expectativas de compreenso do funcionamento do universo e que pode atingi-la atravs da observao do mundo real.
Stephen Hawking, Uma breve histria do tempo.
Questo 11
O Renascimento foi um fenmeno cultural essencialmente ligado elite social da Europa. Obviamente, certos aspectos dessa cultura da elite acabavam influenciando a cultura das classes populares, assim como esta acabava influenciando a cultura da elite (fenmeno da circularidade cultural). Porm, a cultura popular na Europa do sculo XVI passava por fenmenos bastante diversos dos ideais renascentistas, como a acentuao dos rituais da religiosidade popular.
Enquanto as elites redescobriam Aristteles ou discutiam Plato (...) a quase totalidade da populao europia continuava analfabeta. Praticamente alheia matematizao do tempo, tinha seu trabalho regido ainda pelos galos e pelos sinos (...), a vida continuava pautada por ritmos sazonais. A grande crise do sculo XIV trouxera consigo a fome, a peste, legies de marginalizados (...). Trouxera tambm um sentimento generalizado de medo, de pnico ante um fim iminente e muito prprio aos perodos de crise. Uma das tentativas de resposta ao medo e ao sentimento de instabilidade foi a exacerbao da religiosidade popular.
Laura de Mello e Souza, A feiticeira na Europa moderna, p.6-7