GRUPO DEL 27

NOMBRE PARA UN GRUPO

El ms desafortunado es el de Generacin de l a Dictadura. Generacin de la Revista de Occidente pues en dicha revista se dieron a conocer algunos de estos poetas. Nietos del 98 Cernuda llama a este grupo Generacin de 1925, por representar este ao un trmino medio en la aparicin de los primeros libros de sus autores: del Libro de poemas de Garca Lorca (1921) a Cntico de Jorge Guilln (1828). Grupo de 1927. Esta fecha-tricentenario de la muerte de Gngora -es, como casi todas, convencional, pero no caprichosa. Esta fecha es relevante por dos motivos: - homenaje a Gngora en Sevilla. - publicacin de la Antologa potica en honor a Gngora (1627 1927).

Ya se conocen antes:
Residencia de Estudiantes de Madrid. Centro de Estudios Histricos. En 1924 fueron mencionados juntos en una revista francesa. - no: Alberti, Cernuda, Aleixandre, Altolaguirre y Prados. - importante porque son percibidos como grupo.

Talante abierto, liberal y progresista Amplitud de conocimientos. Defensa de la Repblica (excepto Gerardo Diego), provocando: - muerte (Lorca). - exilio (menos Dmaso Alonso y Vicente Aleixandre).

TRADICIN Y VANGUARDIA
La bsqueda de nuevos temas y formas no produce la ruptura con el pasado: Influencia de las vanguardias: - verso libre - culto a la metfora - poesa pura y deshumanizacin - temas relacionados con la vida moderna. Influencia de la tradicin literaria espaola, especialmente:
- Lrica popular, romances y canciones - Los clsicos (Manrique, Garcilaso, San Juan, Gngora, Quevedo, Lope) - Los autores inmediatamente anteriores (Bcquer, Unamuno, Juan Ramn Jimnez, Gmez de la Serna, Ortega).

TRAYECTORIA LITERARIA
En busca de la poesa pura (1921 1929) - metfora - Juan Ramn Jimnez y Gngora. - hermetismo y dificultad de los textos. Surrealismo y humanizacin (dcada de los treinta): - no grupo organizado ni escritura automtica - mundo onrico en Lorca, Aleixandre, Cernuda y Alberti. Guerra y exilio - Dmaso Alonso y Aleixandre quedan en Espaa, siendo de gran importancia para la poesa de postguerra.

PRIMERA ETAPA
Influencia de la lrica popular (neopopularismo) y de la tradicional (especialmente en Lorca y Alberti) Influjo de la poesa pura, en la que se elimina la ancdota humana y el sentimiento, siguiendo la <<poesa desnuda>> de Juan Ramn Jimnez, la deshumanizacin propuesta por Ortega y el antirromanticismo. Por lo que el objetivo es la emocin artstica, de ah la importancia de la metfora (novedosa). Admiracin de los clsicos, especialmente de Gngora.

SEGUNDA ETAPA
Rehumanizacin y neorromanticismo por el descontento con la forma expresiva que haba desterrado el sentimiento, pues daba lugar a la frivolidad. Por eso se toman elementos del surrealismo, como la metfora en dos vertientes - superacin potica que conduce a la preparacin para la entrada de lo social en la poesa (Lorca en Poeta en Nueva York, Alberti, Cernuda) -sirve de refugio y evasin (Aleixandre) Las circunstancias (crac de Nueva York, II Repblica, la Guerra Civil) provocan que lo social se introduzca en la poesa de algunos autores (sobre todo Alberti).

TERCERA ETAPA
Muerte de Lorca. Exilio de Salinas, Guilln, Alberti, Cernuda, Prados y Altolaguirre. - temas humanos universales (guerra, dolor) - nostalgia de Espaa. Poetas que quedaron en Espaa - Dmaso Alonso y Aleixandre maestros de la nueva generacin. - humanismo angustiado.

PEDRO SALINAS (1891 1951)

VIDA Naci en Madrid en 1891. Ejerci como profesor de Literatura en varias universidades europeas y espaolas. En 1936 se exili a Estados Unidos, donde continu su labor acadmica. Muri en Boston en 1951.

TEORA LITERARIA
Salinas defini su poesa como una aventura hacia lo absoluto, es decir, un medio de conocimiento para acceder a la esencia de las cosas y de las experiencias vitales. El propio poeta seal adems los tres elementos fundamentales de su creacin: la autenticidad, la belleza y el ingenio. Este ltimo se manifiesta en sus versos mediante juegos de ideas, paradojas, observaciones sutiles, etc. Se ha definido tambin la poesa de Salinas como la de la inteligencia iluminada por el sentimiento.

ESTILO
En cuanto a la forma, la aparente sencillez es fruto de un laborioso proceso de depuracin. Destaca su preferencia por el verso corto y sin rima, pero cuidadosamente elaborado, as como los juegos con las estructuras sintcticas y la reiteracin de palabras e ideas.

OBRA DE PREGUERRA
Underwood girls Quietas, dormidas estn, las treinta, redondas, blancas. Entre todas sostienen el mundo. Mralas, aqu en su sueo, como nubes, redondas, blancas, y dentro destinos de trueno y rayo, destinos de lluvia lenta, de nieve, de viento, signos. Despirtalas, con contactos saltarines de dedos rpidos, leves, como a msicas antiguas. Ellas suenan otra msica: fantasas de metal valses duros, al dictado. Que se alcen desde siglos todas iguales, distintas como las olas del mar y una gran alma secreta. Que se crean que es la carta, la frmula, como siempre. T alcate bien los dedos, y las raptas y las lanzas, a las treinta, eternas ninfas contra el gran mundo vaco, blanco en blanco. Por fin a la hazaa pura, sin palabras, sin sentido, ese, zeda, jota, i... - Presagios

(1923)

- Seguro azar (1929) - Fbula y signo (1931).

Son sus tres primeros libros, en los que es visible la influencia de la poesa pura y de Juan Ramn Jimnez. Son frecuentes los temas futuristas: la mquina de escribir (Underwood girls), la bombilla elctrica (35 bujas], el mundo del cine, etc.

POESA AMOROSA
La voz a ti debida (1933) Razn de amor (1936) El tema de ambas es el amor, en un dilogo continuo del yo del poeta con el t de la amada. Las situaciones y experiencias concretas de los amantes le sirven al poeta para reflexionar sobre el sentimiento amoroso. El enfoque reflexivo e intelectual que prevalece no excluye el sentimiento ni implica frialdad (alguien ha hablado de sentimiento pensado y pensamiento sentido). Su visin del amor es claramente antirromntica: la amada no es la enemiga, sino la amiga y confidente; el amor no es sufrimiento ni frustracin, sino fuente de alegra y fuerza misteriosa que da sentido a la vida y al mundo: Qu alegra vivir / sintindose vivido...!

Para vivir no quiero islas, palacios, torres. Qu alegra ms alta: vivir en los pronombres! Qutate ya los trajes, las seas, los retratos; yo no te quiero as, disfrazada de otra, hija siempre de algo. Te quiero pura, libre, irreductible: t. S que cuando te llame entre todas las gentes del mundo, slo t sers t. Y cuando me preguntes quin es el que te llama, el que te quiere suya, enterrar los nombres, los rtulos, la historia. Ir rompiendo todo lo que encima me echaron desde antes de nacer. Y vuelto ya al annimo eterno del desnudo, de la piedra, del mundo, te dir: Yo te quiero, soy yo.

PARA VIVIR NO QUIERO

1 Actividades Se ha dicho, a propsito de este poema, que los pronombres representan la bsqueda de la esencia y la autenticidad del ser. Cules son esos pronombres? A quin designan? Explica el sentido que tienen en relacin con el amor los dos primeros versos. Se contrapone ese sentido con los dos versos siguientes? Comenta el significado de los versos 5 al 9, referidos al t. Con qu versos de la segunda parte del poema, referidos al yo, guardan estrecha relacin? Qu tipo de estrofa forman los cuatro primeros versos del poema? Comenta la mtrica de los restantes.

PERDNAME POR IR AS BUSCNDOTE

Perdname por ir as buscndote tan torpemente, dentro de ti. Perdname el dolor alguna vez. Es que quiero sacar de ti tu mejor t. Ese que no te viste y que yo veo, nadador por tu fondo, preciossimo. Y cogerlo y tenerlo yo en lo alto como tiene el rbol la luz ltima que le ha encontrado al sol. Y entonces t en su busca vendras, a lo alto. Para llegar a l subida sobre ti, como te quiero, tocando ya tan slo a tu pasado con las puntas rosadas de tus pies, en tensin todo el cuerpo, ya ascendiendo de ti a ti misma. Y que a mi amor entonces le conteste la nueva criatura que t eres.

AYER TE BES EN LOS LABIOS

Ayer te bes en los labios. Te bes en los labios. Densos, rojos. Fue un beso tan corto, que dur ms que un relmpago, que un milagro, ms. El tiempo despus de drtelo no lo quise para nada ya, para nada lo haba querido antes. Se empez, se acab en l. Hoy estoy besando un beso; estoy solo con mis labios. Los pongo no en tu boca, no, ya no... -Adnde se me ha escapado?-. Los pongo en el beso que te di ayer, en las bocas juntas del beso que se besaron. Y dura este beso ms que el silencio, que la luz. Porque ya no es una carne ni una boca lo que beso, que se escapa, que me huye. No. Te estoy besando ms lejos.

Qu ancdota o experiencia real da pie a este poema? 2 Explica el significado de los versos que transcribimos a continuacin y seala el recurso literario empleado: Fue un beso tan corto / que dur ms que un relmpago. Cmo se expresa en los versos 21 y 22 la duracin del mismo beso? 3 Qu diferencias hay entre el beso de ayer y el de hoy? Qu besa hoy el poeta? 4 Seala las partes en que puede dividirse el poema y explica brevemente el contenido de cada una de ellas. 5 Emplea algn tipo de estrofa? Tienen rima los versos? Y una medida fija?

OBRAS DE POSTGUERRA
El contemplado (1946), Todo ms claro (1949), publicados en Amrica, y Confianza (1955), aparecido en Espaa despus de su muerte. Es una poesa teida de dramatismo y angustia por los acontecimientos vividos: la guerra, el exilio, etc. Muchos de sus poemas son reflexiones sobre los grandes temas que preocupan al hombre contemporneo, como el titulado Cero, sobre el horror de la bomba atmica.

JORGE GUILLN
VIDA Naci en Valladolid en 1893. Fue profesor de Literatura en distintas universidades espaolas y extranjeras. En 1938 se exili a Estados Unidos, donde prosigui su docencia universitaria. Regres a Espaa tras la muerte de Franco, y en 1977 se le concedi el Premio Cervantes. Muri en Mlaga en 1984.

ESTILO TEORA El estilo y el lenguaje estn A Guillen se le ha venido tambin al servicio de esa considerando tradicionalmente bsqueda de lo esencial: como el prototipo del poeta supresin de palabras puro e intelectual. Su poesa, innecesarias, abundancia de muy elaborada, a veces fra en sustantivos, estructuras apariencia, es el resultado de sintcticas muy simples, un riguroso proceso de oraciones exclamativas, seleccin: aunque parta de empleo de metros cortos y situaciones o ancdotas estrofas clsicas (la dcima, concretas, las suprime para por ejemplo), etc. Por eso, buscar slo la idea o el acaso su poesa, depurada y sentimiento esencial, conceptual, resulta a veces eliminando lo anecdtico o difcil de captar. accesorio.

OBRA DE PREGUERRA
La concepcin orgnica que preside su obra ha movido al propio Guillen a recoger toda su produccin en un ttulo global, Aire nuestro, que abarca cinco libros: Cntico, Clamor, Homenaje, Y otros poemas y Final. Cntico, su libro esencial, recoge en sucesivas ediciones la labor potica de treinta aos. La primera edicin (1928) contena 75 poemas, y la ltima (1950), ms de trescientos. Tanto el ttulo con el significado implcito de alegra y accin de gracias-como el subttulo, Fe de vida, hacen referencia al contenido del libro: entusiasmo ante el mundo y la vida, sentimiento de alegra por el simple hecho de ser y estar vivo, cntico a la perfeccin y maravilla del mundo (Ser. Nada ms. Y basta. / Es la absoluta dicha; El mundo est bien hecho.) Para cantar as a la vida y al mundo, escoge motivos y elementos que sugieren plenitud, armona y claridad: el medioda, la cima, la meseta, la redondez, el crculo, etc. Significativa resulta, asimismo, la abundancia de palabras como ms y s, las oraciones exclamativas, etc.

Beato silln! La casa corrobora su presencia con la vaga intermitencia de su invocacin en masa a la memoria. No pasa nada. Los ojos no ven, saben. El mundo est bien hecho. El instante lo exalta a marea, de tan alta, de tan alta, sin vaivn.

LAS DOCE EN EL RELOJ

Dije: Todo ya pleno. Un lamo vibr. Las hojas plateadas Sonaron con amor. Los verdes eran grises, El amor era sol. Entonces, medioda, Un pjaro sumi Su cantar en el viento Con tal adoracin Que se sinti cantada Bajo el viento la flor Crecida entre las mieses, Ms altas. Era yo, Centro en aquel instante De tanto alrededor, Quien lo vea todo Completo para un dios. Dije: Todo, completo. Las doce en el reloj! De Cntico Actividades 1 Cmo se manifiesta la actitud gozosa y el sentimiento de plenitud del poeta ante las cosas? Qu imagen concreta simboliza ese sentimiento de plenitud? Seala tambin otros elementos que contribuyen a expresar la misma idea de plenitud. 2 3 En relacin con lo anterior, comenta el significado del ttulo del poema. Aparte del paralelismo entre el comienzo y el final del poema, seala los versos en que se describe la naturaleza y los que exponen los sentimientos que despierta en el poeta la contemplacin de esa naturaleza. Aunque el lxico es sencillo y apenas se utilizan recursos literarios, no resulta sencilla, sin embargo, la comprensin del poema. A qu crees que se debe? Analiza la mtrica y di qu estrofa emplea Jorge Guillen en el poema.

OBRAS DE POTGUERRA
Clamor, subtitulado Tiempo de historia, se compone de tres libros o partes: Maremgnum (1957), Que van a dar en la mar (1960) y A la altura de las circunstancias (1963). En ciertos aspectos, Clamor como su ttulo sugiere: grito de protesta y dolor- representa un cambio considerable con respecto a Cntico: es su complemento, la otra cara. Aparecen en l las fuerzas negativas que ensombrecen el mundo: la muerte, el mal, la injusticia, el desorden, la guerra, etc. Por eso dice en uno de sus versos: Este mundo del hombre est mal hecho. Homenaje (1967), subtitulado Reunin de vidas, recoge poemas dedicados a distintos personajes histricos y escritores ilustres. Y otros poemas (1973) y Final (1982) contienen las ltimas composiciones del poeta, relacionadas casi siempre con las de los libros anteriores.

LOS INTRANQUILOS
I Somos los hombres intranquilos en sociedad. Ganamos, gozamos, volamos. Qu malestar! El maana asoma entre nubes de un cielo turbio con alas de a.rcngeles-tomos como un anuncio. Estamos siempre a merced de una cruzada. Por nuestras venas corre sangre de catarata. As vivimos sin saber si el aire es nuestro. Quiz muramos en la calle, quiz en el lecho. Somos entre tanto felices. Seven o'clock. Todo es bar y delicia oscura. Televisin! De Clamor, Maremgnum Qu idea del hombre y de la vida moderna te parece que quiere transmitir el poeta? Para entenderlo mejor, comenta detenidamente cada una de las cuatro estrofas. A propsito, fjate en los smbolos o realidades de la sociedad contempornea que aparecen en la segunda estrofa. Explica el contraste entre los versos 3 y 4. En qu verso se alude al ttulo general de la poesa de Jorge Guillen? La conclusin, teida de irona, de la ltima estrofa es desoladora: cul es la precaria y triste felicidad con qu se contenta el hombre contemporneo? Seala y comenta las diferencias de este poema con respecto al anterior en cuanto al tema y tambin en lo que respecta a la mtrica. Siempre se ha dicho que la poesa de Jorge Guillen es una poesa intelectual. Explica por qu.

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GERARDO DIEGO
VIDA Naci en Santander en 1896. Fue catedrtico de Lengua y Literatura en institutos de bachillerato de varias provincias espaolas. En 1979 recibi el Premio Cervantes. Muri en Madrid en 1987.

OBRA
Gerardo Diego se hizo eco de todas las tendencias de la poesa de su tiempo. Influido por las vanguardias, no por eso dej de cultivar las formas tradicionales y clsicas. Los temas de su poesa son tambin muy variados: el amor, la evocacin de paisajes, lo religioso, la msica, etc. Sus obras ms importantes son: El romancero de la novia (1918), con claras influencias de Bcquer. Imagen (1922) y Manual de espumas (1924), en los que sigue las directrices del creacionismo: poemas que pretenden crear una realidad autnoma, sin referencias precisas a la realidad, con imgenes y metforas. sorprendentes y una original disposicin tipogrfica y visual del texto. Soria (1923) y Versos humanos (1925), libros de varios temas en versos y estrofas de corte clsico y tradicional: sonetos, romances, dcimas, etc. Fbula de Equis y Zeda (1926-1929), escrita en homenaje a Gngora. Poemas adrede (1932), intento de unin entre lo tradicional y barroco y lo moderno y vanguardista. En la ltima etapa de su vida predomina la expresin tradicional y clsica de todo tipo de experiencias, en libros como Alondra de verdad (1941), ngeles de Compostela (1948) y La suerte o la muerte (1963).

DMASO ALONSO
VIDA
Naci en Madrid en 1898. Catedrtico de Lengua y Literatura, ense en varias universidades espaolas y extranjeras. Fue presidente de la Real Academia de la Lengua durante doce aos. En 1978 le fue concedido el Premio Cervantes. Muri en Madrid en 1990

TEMAS Y OBRAS
Su poesa es un tanto ajena a los presupuestos estticos de sus compaeros de generacin. Frente a la poesa pura y vanguardista, Dmaso Alonso cultiv un tipo de poesa existencial. La visin angustiada del mundo, la bsqueda de sentido a la vida, una religiosidad desgarrada son algunos de los temas ms frecuentes de sus obras. ANTES D ELA GUERRA Poemas puros, poemillas de la ciudad (1921), El viento y el verso (1924), en los que se une el inters por la poesa pura y el gusto por las cancioncillas tradicionales con temas como el dolor y el desarraigo del hombre ante un mundo adverso. DESPUS DE LA GUERRA Hijos de la ira (1944), obra fundamental en la poesa espaola de posguerra.

VICENTE ALEIXANDRE
VIDA Naci en Sevilla en 1898, pero pas toda su niez en Mlaga. Desde 1925, su precario estado de salud le mantuvo apartado de toda actividad que no fuera la literatura. En 1977 le fue concedido el Premio Nobel de Literatura. Muri en Madrid en 1984.

TEORA Y CARACTERSTICAS
Para Aleixandre, la poesa es, ante todo, comunicacin. Por eso, el tema central de su obra es el impulso afectivo y solidario hacia la naturaleza y el hombre. Muy influido por el surrealismo, es caracterstico de su estilo el uso de imgenes visionarias y smbolos onricos, lo cual confiere a j su poesa una notable dificultad. En cuanto a la mtrica, emplea el verso libre de corte amplio y solemne.

ETAPAS
ANTES DE LA GUERRA
La primera, dominada por la influencia surrealista, comprende los libros siguientes: mbito (1928), neorromntico y sencillo en la forma; Espadas como labios (1932), su libro ms difcil, y tambin el ms surrealista; Pasin de la tima (1935), conjunto de poemas en prosa; La destruccin o el amor (1935), en el que se presenta el impulso amoroso como una va para la destruccin del hombre y su fusin con la naturaleza; Sombra del paraso (1944), expresin de la prdida del paraso por parte del hombre.

DESPUS DE LA GUERRA A la segunda etapa, con el hombre y su mundo como tema central, pertenecen los libros siguientes: Historia del corazn (1954), centrado en las realidades humanas en su contexto histrico, con un lenguaje ms sencillo; En un vasto dominio (1962) y Retratos con nombre (1965). La tercera etapa est formada por dos libros, Poemas de la consumacin (1968) y Dilogos del conocimiento (1974), meditaciones sobre s mismo y su obra, en los que vuelve a usar algunos procedimientos surrealistas de su juventud.

UNIDAD EN ELLA
Cuerpo feliz que fluye entre mis manos, rostro amado donde contemplo el mundo, donde graciosos pjaros se copian fugitivos, volando a la regin donde nada se olvida. Tu forma externa, diamante o rub duro, brillo de un sol que entre mis manos deslumhra, crter que me convoca con su msica ntima, con esa indescifrable llamada de tus dientes. Muero porque me arrojo, porque quiero morir, porque quiero vivir en el fuego, porque este aire de fuera no es mo, sino el caliente aliento que si me acerco quema y dora mis labios desde un fondo. Deja, deja que mire, teido del amor, enrojecido el rostro por tu purprea vida, deja que mire el hondo clamor de tus entraas donde muero y renuncio a vivir para siempre. Quiero amor o la muerte, quiero morir del todo, quiero ser t, tu sangre, esa lava rugiente que regando encerrada bellos miembros extremos siente as los hermosos lmites de la vida. Este beso en tus labios como una lenta espina, como un mar que vol hecho un espejo, como el brillo de un ala, es todava unas manos, un repasar de tu crujiente pelo, un crepitar de luz vengadora, luz o espada mortal que sobre mi cuello amenaza, pero que nunca podr destruir la unidad de este mundo. De La destruccin o el amor

ACTIVIDADES
.1 Existe alguna relacin entre el ttulo del libro y el tema de esta poesa? Comntala. 2 Segn Aleixandre, amor y muerte (o destruccin) no son antitticos, sino aspectos de una misma realidad. Seala y comenta los versos en que esta idea aparece claramente expresada. 5 Las imgenes visionarias o metforas surrealistas no tienen explicacin racional, pero no resulta difcil interpretar intuitivamente lo que sugieren Trata de explicar las que aparecen en el poema Aleixandre. 4 El ritmo potico se consigue en este poema a travs de la medida y la rima (est escrito verso libre, como habrs observado), sino med te la repeticin de estructuras sintcticas y el u del paralelismo. Seala ejemplos de ambos cursos.

FEDERICO GARCA LORCA

VIDA Naci en Fuentevaqueros (Granada) en 1898. Estudi Derecho y Filosofa y Letras en Madrid, donde conoci a los ms destacados escritores y artistas del momento, particularmente durante su estancia en la Residencia de Estudiantes. En 1929 realiz un viaje a Nueva York, decisivo en su obra potica. En el ao 1932 fund una compaa teatral, La Barraca, con la intencin de llevar a los pueblos el teatro clsico espaol. Muri asesinado en Granada en agosto de 1936, en los primeros das de la guerra civil.

Dos mundos en su poesa

uno, alegre y vital, con el folclore y la tradicin popular andaluza como eje otro, dramtico y amargo, marcado por el tema del destino trgico, la frustracin y la imposibilidad de realizacin personal.

TEMA DE LA FRUSTRACIN

FORMA
Formalmente, su inspiracin y su fina intuicin artstica van unidas a un dominio total de las tcnicas y recursos de la poesa: el ritmo y la msica de la poesa popular, los ms originales procedimientos vanguardistas, las estrofas clsicas y el verso libre, la creacin de metforas, etc.

SMBOLOS

LUNA

AGUA

SANGRE

CABALLO

METALES

COLOR

MUERTE

EROTISMO

CORRE

ESTANCADA

VIDA

MUERTE

SEXUALIDAD

MUERTE

EROTISMO MASCULINO

MUERTE

NEGRO

VERDE

VITALIDAD

MUERTE

PRIMERA ETAPA
Libro de poemas (1921), con influencias modernistas, as como de Bcquer, Machado y Juan Ramn Jimnez. Canciones (1927), en el que las formas del folclore popular y de las canciones tradicionales infantiles aparentemente no esconden los temas de frustracin y el destino trgico, como en la Cancin de jinete. Poema del Cante Jondo (1931). Los motivos ms sombros del cante popular andaluz sirven a Lorca para proyectar sus propias angustias. Romancero gitano (1928). Los gitanos, seres marginados en un mundo hostil, funcionan en el libro como smbolos del destino trgico y de la imposibilidad de realizacin personal. En cuanto a la forma, el libro representa la fusin de lo culto (metforas inslitas y vanguardistas) con lo popular (empleo de la vieja estrofa del romance). CANCIN DEL JINETE Crdoba. Lejana y so/a. Jaca negra, luna grande y aceitunas en mi alforja. Aunque sepa los caminos yo nunca llegar a Crdoba. Por el llano, por el viento, jaca negra, luna roja. La muerte me est mirando desde las torres de Crdoba. Ay qu camino tan largo! Ay mi jaca valerosa! Ay que la muerte me espera, antes de llegar a Crdoba! Crdoba. Lejana y sola. De Canciones

Actividades
1 2 3 4 5 5 Resume el contenido del poema. El poema tiene un final claro o todo queda en suspenso? Cul es el drama, sobrecogedor y misterioso, del jinete? Seala los dos versos en que est condensado. Con qu tema frecuente de Lorca se relaciona? Comenta el significado de los adjetivos referidos a la jaca y a la luna, as como la forma como se va graduando la alusin a la muerte. Qu recursos de la poesa popular tradicional aparecen en el poema? Seala ejemplos de personificacin.

ROMANCE DE LA LUNA, LUNA

La luna vino a la fragua con su po/isn- de nardos. E nio la mira, mira. El nio la est mirando. En el aire conmovido mueve la luna sus brazos y ensea, lbrica y pura, sus senos de duro estao. Huye, luna, luna, luna. S vinieran los gitanos, haran con tu corazn collares y anillos blancos. Nio, djame que baile. Cuando vengan los gitanos, te encontrarn sobre el yunque con los ojillos cerrados. Huye, luna, luna, luna, que ya siento sus cabal/os. Nio, djame, no pises mi blancor almidonado. El jinete se acercaba tocando el tambor del llano. Dentro de la fragua el nio tiene los ojos cerrados. Por el olivar venan, bronce y sueo, los gitanos. Las cabezas levantadas y los ojos entornados. Cmo canta la zumaya, ay cmo canta en el rbol! Por el cielo va la luna con un nio de la mano. Dentro de la fragua lloran, dando gritos, los gitanos. El aire la ve/a, vela. El aire la est velando. De Romancero gitano

polisn: armazn que las mujeres se ajustaban a la cintura para que abultasen los vestidos lbrica: lujuriosa, obscena zumaya: ave rapaz nocturna, parecida a la lechuza

Actividades
1 2 3 4 5 Teniendo en cuenta que la luna, en la poesa de Lorca, es smbolo de la muerte, qu es lo que se narra de forma potica en el romance? Separa los versos correspondientes a cada una de las tres voces que hablan en el poema (la primera corresponde al narrador). Explica la metfora de los versos 21-22. Explica tambin lo que significa la palabra bronce aplicada a los gitanos. Qu hechos o realidades se sugieren en los versos 15-16, 23-24, 31-32 y 33-34? Segn esto, predomina lo realista o lo mgico y potico en el poema? Analiza la mtrica y justifica por qu en el ttulo aparece la palabra romance.

ETAPA SURREALISTA
LA AURORA Poeta en Nueva York (1940, compuesto entre 1929 y 1930), escrito a consecuencia de la estancia del poeta en aquella ciudad, es el libro ms importante del surrealismo espaol. En l refleja, por medio de imgenes onricas y a veces enigmticas la tcnica surrealista de las imgenes visionarias basadas en la libre asociacin de ideas-, la impresin que le caus la moderna civilizacin industrial: geometra y angustia, segn sus propias palabras. Todos los poemas expresan su desgarrada protesta contra la vida deshumanizada y el poder del dinero, contra la injusticia social (simbolizada en los negros del barrio de Harlem) y la barbarie mecanizada de un mundo catico alejado de la naturaleza, materialista y sin races.
La aurora de Nueva York tiene cuatro columnas de cieno y un huracn de negras palomas que chapotean las aguas podridas. La aurora de Nueva York gime por las inmensas escaleras buscando entre las aristas nardos de angustia dibujada. La aurora llega y nadie la recibe en su boca porque all no hay maana ni esperanza posible. A veces las monedas en enjambres furiosos taladran y devoran abandonados nios. Los primeros que salen comprenden con sus huesos que no habr paraso ni amores deshojados; saben que van al cieno de nmeros y leyes, a los juegos sin arte, a sudores sin fruto. La luz es sepultada por cadenas y ruidos en impdico reto de ciencia sin races. Por los barrios hay gentes que vacilan insomnes como recin salidas de un naufragio de sangre.

Actividades
1 En el poema se describe la aurora en Nueva York. Cul es la primera impresin que te sugieren las imgenes del texto? 2 3 Qu connotaciones sugieren las palabras de los versos 2 a 4? Seala y comenta los ejemplos de imgenes ilgicas y onricas (las metforas surrealistas) en el poema. Crees que hay alguna relacin entre lo ilgico o irracional de esas imgenes con el tema del poema y del libro en general? Explica el significado de los versos 10, 11-12, 15-16 y 19-20. En prosa, pero procurando usar imgenes y metforas, describe una aurora que hayas contemplado.

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LTIMOS POEMAS
Llanto por la muerte de Ignacio Snchez Mejas (1935), elega fnebre compuesta a raz de la muerte del torero Ignacio Snchez Mejas, amigo del poeta. Divn del Tamarit (1936), poemas compuestos al estilo de las primitivas canciones arbigoandaluzas. Sonetos del amor oscuro, escritos entre 1935 y 1936 y que no han sido publicados hasta 1986.

RAFAEL ALBERTI
VIDA Naci en Puerto de Santa Mara (Cdiz) en 1902. En 1917 se traslad con su familia a Madrid, donde en un principio se dedic a la pintura. Afiliado al Partido Comunista en los aos de la Repblica, particip activamente en actos polticos durante la guerra civil. Al acabar sta, se exili en Argentina hasta 1962, y en Roma hasta 1977, ao en que regres a Espaa. En 1983 obtuvo el Premio Cervantes.

CARACTERSTICAS
La principal caracterstica de su poesa es la variedad de estilos y temas: lo tradicional y lo vanguardista, lo popular y lo culto. Aun as, suelen distinguirse dos etapas bien diferenciadas en su obra: una primera, popular y vanguardista, y una segunda, a partir de los aos de la Repblica (1931), de poesa civil y comprometida, al servicio de sus ideas polticas. A stas podra aadirse una tercera, la del exilio, de carcter ms heterogneo

PRIMERAS OBRAS
Marinero en tierra (1924), cuyo tema central es la nostalgia del mar gaditano de su infancia. Predominan las estrofas breves de raz popular, junto con algunos sonetos. La amante (1925), escrito durante un viaje por Castilla, tambin en breves poemas a la manera tradicional. Muy semejante al anterior es El alba del alhel (1927). Cal y canto (1929), con algunos temas futuristas (Madrigal al billete del tranva) y un lenguaje mezcla de barroquismo culto (Gngo-ra) y vanguardismo. El mar. La mar. El mar. Slo la mar! Por qu me trajiste, padre, a la ciudad? Por qu me desenterraste del mar? En sueos, la marejada me tira del corazn. Se lo quisiera llevar. Padre, por qu me trajiste ac? 1 2 3 Expresa el contenido del poema. Qu relacin tiene con el ttulo del libro al que pertenece? Por qu se lamenta el poeta? Qu elementos de la lrica tradicional pueden observarse?

SEGUNDA ETAPA
LOS NGELES MUERTOS Buscad, buscadlos: en el insomnio de las caeras olvidadas, en los cauces interrumpidos por el silencio de las basuras. No lejos de los charcos incapaces de guardar una nube, unos ojos perdidos, una sortija rota o una estrella pisoteada. Porque yo los he visto: en esos escombros momentneos que aparecen en las neblinas. Porque yo los he tocado: en el destierro de un ladrillo difunto, venido a la nada desde una torre o un carro. Nunca ms all de las chimeneas que se derrumban ni de esas hojas tenaces que se estampan en los zapatos. En todo esto. Mas en esas astillas vagabundas que se consumen sin fuego, en esas ausencias hundidas que sufren los muebles desvencijados, no a mucha distancia de los nombres y signos que se enfran en las paredes. Buscad, buscadlos: debajo de la gota de cera que sepulta la palabra de un libro o la firma de uno de esos rincones de cartas que trae rodando el polvo. Cerca del casco perdido de una botella, de una suela extraviada en la nieve, de una navaja de afeitar abandonada al borde de un precipicio.

Sobre los ngeles (1929), expresin de una profunda crisis espiritual sufrida por Alberti en aquella poca. Valindose de las tcnicas surrealistas, se sirve de extraos ngeles para personificar sus sentimientos de desesperanza, dolor, tristeza, etc. Los mismos procedimientos aparecen en Sermones y moradas (1935). El poeta en la calle (19311936), De un momento a otro (1932-1938) y Entre el clavel y la espada (1939-1940) conforman la etapa de su poesa civil al servicio de la causa republicana, sobre temas sociales, a veces con un carcter meramente propagandstico de sus ideas polticas.

Actividades
1 Qu relacin tiene el ttulo con el contenido del poema? 2 Seala las imgenes que te parezcan ms tpicamente surrealistas y trata de explicar lo que sugieren. Qu elementos o sugerencias comunes se perciben en ellas? Si el poeta estuviese hablando en realidad de l mismo, de su estado interior, cmo te parece que se sentira? 4 Dado que no hay medida ni rima, qu recursos de carcter morfosintctico se emplean para crear el ritmo potico?

EXILIO
A la pintura (1945), sobre temas y obras de pintores famosos; Retornos de lo vivo lejano (1952), evocaciones nostlgicas del pasado y de la patria lejana; Roma, peligro para caminantes (1968).

LUIS CERNUDA
VIDA Naci en Sevilla en 1902, en cuya universidad tuvo como profesor a Pedro Salinas. En 1928 march a Madrid. En 1938 se exili de Espaa. Vivi en Inglaterra, Estados Unidos y Mxico, pases en los que ejerci como profesor universitario. Muri en Mxico en 1963.

TEMAS
El tema central de su poesa (consecuencia de su personalidad solitaria y retrada) es la expresin de su ntima insatisfaccin ante la vida: el choque entre su deseo de realizacin personal y los lmites impuestos por el mundo, el conflicto entre la realidad y el deseo (ttulo dado a sus poesas completas). Otros temas frecuentes son el amor (sin ocultar su condicin homosexual), pasin suprema del hombre, aunque vivido como dolorosa experiencia, la evocacin de la infancia y la adolescencia, ciertos temas sociales y polticos (la guerra, el exilio), el ansia de belleza perfecta, etc. El mismo Cernuda expres as en estos versos el tema central de su poesa: Tus ojos son los de un hombre enamorado; tus labios son los de un hombre que no cree en el amor. Entonces dime el remedio, amigo, si estn en desacuerdo realidad y deseo.

FORMA
En cuanto a la forma, prefiere la msica callada a los ritmos demasiado marcados (de ah su gusto por el lenguaje hablado y el tono coloquial), y emplea generalmente el verso libre.

OBRAS: REALIDAD Y EL DESEO.

El propio autor reuni el conjunto de su produccin bajo un ttulo comn: La realidad y el deseo, que engloba los libros siguientes: Perfil del aire (1924-1927), en la lnea de la poesa pura. gloga, elega, oda (1927-1928), libro inspirado en la poesa clsica, especialmente en Garcilaso. Un ro, un amor (1929) y Los placeres prohibidos (1931), influidos los dos por el surrealismo. Donde habite el olvido (1932-1933), ttulo inspirado en un verso de Bcquer, e Invocaciones (1934-1935), sobre sus sentimientos de desilusin y frustracin. Las nubes (1937-1940), escrito ya, como los siguientes, en el exilio. Como quien espera el alba (1941-1944), Vivir sin estar viviendo (1944-1949), Con las horas contadas (1950-1956) y Desolacin de la quimera (1956-1962), cuyos ttulos hacen clara referencia a los temas de los que tratan.

TE QUIERO
Te quiero. Te lo he dicho con el viento, jugueteando como animalillo en la arena o iracundo como rgano tempestuoso; te lo he dicho con el sol, que dora desnudos cuerpos juveniles y sonre en todas las cosas inocentes; te lo he dicho con las nubes, frentes melanclicas que sostienen el cielo, tristezas fugitivas; te lo he dicho con las plantas, leves criaturas transparentes que se cubren de rubor repentino; te lo he dicho con el agua, vida luminosa que vela un fondo de sombras; te lo he dicho con el miedo, te lo he dicho con la alegra, con el hasto, con las terribles palabras. Pero as no me basta: ms all de la vida, quiero decrtelo con la muerte; ms all del amor, quiero decrtelo con el olvido. De Los placeres prohibidos

Actividades 1 2 3 4 Resume el contenido del poema. Comenta la estructura formal y de contenido. Los cinco ltimos versos, te recuerdan algn otro poema del 27 ledo tambin aqu? A qu terribles palabras crees que se refiere Cernuda en el verso 18?

DONDE HABITE EL OLVIDO

Donde habite el olvido, en los vastos jardines sin aurora; donde yo slo sea memoria de una piedra sepultada entre ortigas sobre la cual el viento escapa a sus insomnios. Donde mi nombre deje al cuerpo que designa en brazos de los siglos, donde el deseo no exista. En esa gran regin donde el amor, ngel terrible, no esconda como acero en m pecho su ala, sonriendo lleno de gracia area mientras crece el tormento. All donde termine este afn que exige un dueo a imagen suya, sometiendo a otra vida su vida, sin ms horizonte que otros ojos frente a frente. Donde penas y dichas no sean ms que nombres, cielo y tierra nativos en torno de un recuerdo; donde al fin quede libre sin saberlo yo mismo, disuelto en niebla, ausencia, ausencia leve como carne de nio. All, all lejos; donde habite el olvido.

De Donde habite el olvido

Actividades 1 Qu ntima necesidad expresa Cernuda en el poema? 2 Parece como si al poema le faltara una primera oracin, antes del primer verso, que hiciese de principal respecto de la subordinada adverbial de lugar introducida por donde. Cul podra ser? 3 Qu visin del amor se expresa en el poema? 4 El primer verso -como el ttulo del libro- est tomado de la rima LXVI de Bcquer. Lela y comprala con el poema de Cernuda.

EMILIO PRADOS
VIDA Naci en Mlaga en 1899. estudi en la Institucin Libre de Enseanza y vivi en la Residencia de Estudiantes. En 1926 fund, con su compaero Manuel Altolaguirre, la revista Litoral, que fue uno de los ms importantes rganos del grupo del 27. Afectado por una grave enfermedad pulmonar, pasa una larga temporada en el sanatorio de Davosplatz (Suiza). Curs estudios en las universidades alemanas de Friburgo y Berln. De ordinario vivi en Mlaga y en Madrid hasta 1936. Aunque no milit en partido alguno, se sum durante la Repblica a las tareas de los intelectuales revolucionarios. Al terminar la guerra se exili en Mxico, donde vivi pobremente hasta su muerte en 1962.

ALTOLAGUIRRE
VIDA

Naci en Mlaga en 1905. Curs la carrera de Derecho, que ejerci brevemente. Desempe tambin otras profesiones, adems de la de abogado, sobre todo de impresor, publicando colecciones tipogrficas a mano de poesa en Madrid, Pars, Londres, La Habana y Mjico: Poesa, La tentativa potica, Hroe, Caballo verde para la poesa, 1916, La Vernica, El ciervo herido. Por todo esto se puede dudar si en su persona es mas importante valorar su poesa o su colaboracin inestimable como vehculo material y esttico de la poesa de los dems, tal es su importancia como impresor. Aparte de la tan citada Litoral, de la que fue Cofundador con Prados, public otras revistas importantes y destacables, como su mujer -la poetisa Concha Mndez- edit, en la coleccin Hroe, libros fundamentales de poesa. En 1933 obtuvo el Premio Nacional de Literatura por su libro La lenta Libertad. La guerra civil le llev a expatriarse, marchando a Amrica y residiendo principalmente en Cuba y posteriormente en Mjico, donde continu su labor como editor, si bien se va adentrando cada vez ms en el mundo cinematogrfico, como guionista, productor y director. Vuelto a Espaa en 1959, hall la muerte ese mismo ao, junto a su mujer, en un trgico accidente de automvil.

LAS MUJERES DEL 27

CONCHA MNDEZ
Casada con Altolaguirre. Influida por Alberti en sus primeras obras: canciones de mar y tierra (1930) Gusto por los paisajes helados. Elementos de modernidad. Escenario urbano Sombras y sueos: basado en Bcquer y Machado - soledad y resentimiento hace buscar refugio en el hijo. - niega el amor, porque fracasa

ERNESTINA DE CHAMPOURCIN
ANTES DEL EXILIO Influida por Juan Ramn Jimnez y Bcquer. Alejandrinos y heptaslabos. Placer/ sufrimiento. Paisaje simblico. Poesa amorosa Tema de la luz (ausencia/ presencia). En silencio - erotismo del primer Valle - fuerte erotismo y sensualidad - carcter mstico en trascendencia de la unin. - exaltacin de la existencia humana (como Cernuda). POESA DE EXILIO Desolacin por la guerra y visin triste, pero cierta esperanza.

JOSEFINA DE LA TORRE
Octoslabos y heptaslabos. Estampa de su infancia. Influencias del primer Juan Ramn Jimnez. Neopopularismo. Vanguardista. Elementos de la modernidad: automvil. Evocaciones de s misma. No muchos poemas alegres. Numerosos diminutivos a modo infantil Muerte incompleta: tema de la frustracin por el amor perdido y el hijo que no viene produce soledad y refugiarse en la religin.

CARMEN CONDE
Poesa amorosa, pasional. Infancia en Melilla. Hijo muerto. Brocal Mientras los hombres mueren

REVISTAS LITERARIAS DE LA POCA

rgano de expresin del Grupo potico del 27. En los 20 proliferan las pequeas revistas Las revistas del 27 son pequeos volmenes que presentan preocupacin esttica. Documentos de primer orden para conocer gnesis textual de obra o poema Revista de Occidente de Ortega public: Cntico, Cal y canto, Romancero gitano, Canciones. Revista Hroe (de Concha Mndez y Altolaguirre): defensa de la poesa pura Defensa del arte social en Octubre (Alberti) y Caballo verde (Neruda)