Professional Documents
Culture Documents
|
|
! " #
$
| %
Conceptul de epocv sugereazv dimensiunile literaturii creatorilor considera i
´marii notri clasiciµ.
Literaturv de certv valoare esteticv, ea reuete sv depveascv grani a
na ionalului i sv se proiecteze în universal (universalitatea este i spa ialv i
temporalv).
Reprezentan ii epocii marilor clasici reuete sv surprindv ceea ce este
esen ial în gândirea, sim irea i trvirea poporului român.
Un alt element de mare for v este faptul cv ei s-au dovedit Åcreatori de limbvµ
² temele, motivele sunt de circula ie universalv, dar Åaventuraµ imaginarv se petrece
în ÅCuvântµ.
Epoca marilor clasici a fost condi ionatv de societatea Junimea, revista
ÅConvorbiri literareµ i de Titu Maiorescu.
Surprinzvtor este faptul cv ideile junimitilor se regvsesc în opera clasicilor.
Societatea ÅJunimeaµ a apvrut în 1863, la Iai prin efortul a 5 intelectuali de elitv cu studii în
Germania: T. Maiorescu, Iacob Negruzi, Theodor Rosetti, Petre Carp, Vasile Pogor.
i-a desfvurat activitatea în trei etape:
1. Iai, cu activitate preponderent artisticv, 1863-1874;
2. Iai i Bucureti, etapv care coincide cu lansarea marilor clasici: 1874-1885;
3. Bucureti, când se instaleazv spiritul academic, activitatea devine preponderent tiin ificv, prin
atragerea istoricilor, filozofilor, geografilor (Xenopol ² istoric , V. Conta ² filozof , Simion
Mehedin i ² geograf).
Programul urmvrea:
1. sus inerea unor prelec iuni populare duminicale ² conferin e de înalt nivel adresat unei elite
intelectuale;
2. combaterea mediocritv ii în literaturv i impunerea celor autentice;
3. realizarea unei antologii de poezie româneascv;
4. cristalizarea limbii române literare;
5. realizarea unui dic iionar al limbii române.
Revista ÅConvorbiri literareµ a apvrut în 1867; animatorul i secretarul revistei a fost pânv în
1882 Iacob Negruzzi.
I
Mihai Eminescu
A treia tema esentiala a liricii lui Eminescu o constituie istoria. Ca si natura, istoria, ca
tema a operei literare, reprezinta tot o descoperire a romanticilor.
In comparatie cu natura, care la Eminescu este eterna, istoria e locul schimbarilor si de
aceea ea se infatiseaza poetului ca o expresie a stradaniei omului de a schimba destinul sau.
Ion Creanga
´Sarmanul Dionisµ este prima nuvela fantastica din literatura romana, Eminescu initiind un fantastic
realizat prin îmbinarea planului real cu cel fantastic.
Nuvela este una dintre cele mai originale dintre prozele lui Eminescu.Este rezultatul contactului cu
filosofia si literatura europeana din perioada studiilor de la Viena unde a si fost redactata asa cum rezulta
dintr-o scrisoare trimisa lui Iacob Negruzii de catre Ioan Slavici.Nuvela a fost citita la 1 septembrie 1872 la
´Junimeaµ unde a creat impresia de extravaganta prin amestecul de filosofie si literatura.
Nuvela ´Sarmanul Dionisµ este publicata in ianuarie 1873 in ´Convorbiri Literareµ de acelasi Iacob
Negruzii.
Titlul nuvelei este sugestiv. Epitetul ´sarmanulµ marcheaza destinul personajului, tipul tanarului
intelectual, romantic, neadaptat, cu un destin romantic si o situatie de exceptie.´Sarmanul Dionisµ dezbate
soarta tragica a omului superior,a omului de geniu intr-o societate ostila adevaratelor valori spirituale, societate
care incearca sa se detaseze, refugiindu-se in vis.
In constructia nuvelei, Eminescu a pornit de la Kant dar a construit in stil Schopenhauerian. Dionis
pleaca de la realitatea palpabila pentru a cauta dincolo de ea, absolutul ideatic, dezgustat fiind de existenta
concreta.
Mitul si semnificatia:
ÅOpera lui Ion Creangv (1839-1889), este Åepopeea poporului român. Creangv este Homer
al nostruµ. (G. Ibrvileanu)
Întâmplvrile din via a sa sunt Åevenimente de cunoatereµ, fiindcv simbolizeazv încheierea
unei etape (copilvria) i începutul alteia (drumul spre maturitate).
µPovestea lui Harap-Albµ a fost publicata in ´Convorbiri literareµ in 1877.Eminescu o
reproduce imediat in ziarul ´Timpulµ.
Actiunea reliefeaza conflictul dintre fortele binelui si ale raului, dintrea adevar si minciuna,
iar deznodamantul evidentiaza triumful valorilor positive asupra celor negative, toate aceste
elemente fiind specifice basmului.
Fantasticul este construit prin impletirea elementelor realiste cu cele fabuloase, ca specific
ancestral al basmelor,insa,in aceasta proza narativa, Creanga imbina supranaturalul popular cu
evocarea realista a satului moldovenesc, de unde reiese si originalitatea acestei creatii.
Motivele narative tipice:motivul imparatului fara urmas (avea numai fete); motivul probei
destoiniciei; motivul neascultarii sfaturilor date de tata; motivul probelor depasite
Originalitatea:
Nota comica (umorul) e provocata prin diferite mijloace: a) exprimarea mucalita: ´Gerila se
intindea de caldura, de-i treceau genunchelel de guraµ; b) ironia: despre imparatul Ros se spune
ce este vestit pentru ´bunatatea lui cea nepomenita si milostivirea lui cea neauzitaµ;c)
caracterizari pitoresti: infatisarea lui Grila, Ochila etc.; d) scene comice: cearta dintre Gerila si
ceilalti; e) expresii si vorbe de duh: ´Da-i cu cinstea, sa peara rusineaµ.
Oralitatea rezulta din prezenta onomatopeelor, a verbelor imitative si a interjectiilor, a unor
expresii marative (ex.: ´si o dataµ, ´si atunciµ, ´dupa aceeaµ, ´in sfarsitµ); intrebari, exclamari
,precum si a unor fraze ritmate sau versuri populare(lac de-ar fi,broaste sunt destule),numeroase
expresii si locutiuni(´tu nu esti de imparat ,nici imparatia pentru tineµ;µn-am tinut
samaµ),zicatori,proverbe(´aparama de gaini,ca de caini nu ma temµ)
w
apar
ai v v
v
v
v
m
v
v
v
3.Nuvela psihologica ´Moara cu norocµ
ÅCeea ce apare nou i fvrv asemvnare în epoca începuturilor lui este analiza psihologicv pe
care Slavici o practicv într-un limbaj abstractµ.(Tudor Vianu)
Opera epicv de mare întindere, Åo nuvelv solidv cu subiect de romanµ, cum o numete
G.Cvlinescu ÅMoara cu norocµ este o capodoperv a nuvelisticii româneti, un moment de
referin v în evolu ia prozei noastre. Prin ea, autorul, asemenea lui Caragiale, este considerat
creatorul nuvelei realist-psihologice.
´Moara cu noroc ´ a aparut in anul 1881, fiind inclusa in ´Novele din poporµ, volum care a
dat in literatura romana un exemplu de scriere totodata traditionalista si realista.
Tema sustine caracterul psihologic al nuvelei:dezumanizarea omului sub influenta banului.
Titlul nuvelei este ironic (antifraza). Locul ales, carciuma numita ´Moara cu norocµ
inseamna de fapt moara cu ghinion, moara care aduce nenorocirea si macina fericirea celor doi
pentru ca usurinta cu care se obtin banii ascunde crime si nelegiuiri.
Timpul si spatial sunt clar delimitate creind
impresia de verosimil. Spatial unde are loc
actiunea este in Ardeal, in apropiere de Ineu,
Moara cu noroc fiind situatA la o intretaiere de
drumuri. Actiunea se desfasoara pe durata unui
an, intre doua repere temporale cu semnificatie
religioasa: Sf. Gheorghe si Pastele.
Nuvela este alcatuita din 17 capitole avand
un subiect concentrat, structura fiind clasica.
Incipitul si finalul nuvelei contin spusele
batranei, care contin intelepciunea romaneasca :
´Omul sa fie multumit cu saracia sa, caci daca e
vorba, nu bogatia ci linistea colibei tale te face
fericitµ. Finalul : ´Se vede ca au lasat ferestrele
deschise, asa le-a fost dat. Apoi ea lua copii si
pleca mai departeµ. Din aceasta cauza structura
operei este simetrica, simetrie realizata si de
motivul drumului.
4.Nuvela realist-naturalista ´In vreme de razboiµ
Nuvela ÅÎn vreme de rvzboiµ apvrutv în 1898(1930 in volum) este o operv realistv cu advnci ecouri din
sfera naturalismului.
Tema nuvele este obsesia.
În vreme de rvzboi este o prozv de sondare psihologicv a unei Åfiinte auxioare, strivitv în cele din urmv de
alienare, rezultatv dintr-o evolutie tragicv de tip apvsvtorµ.
Traseul epic al nuvelei urmeazv linia unei compozitii clasice, iar cele trei capitole, urmvrind cresterea
obsesiei lui Stavrache si transformarea ei în nebunie,creazv o tipologie si compune un destin uman tragic aflat
sub stvpînirea neiertvtoare a unei gene ereditare.
Natura joacv si ea un rol important în nuvela. Ea este perceputv atît vizual cît si auditiv. Întîmplvrile se
petrec noaptea si într-un cadru de toamnv si iarnv.
Personajul principal al nuvelei este surprins atît din perspectiva sugeratv prin descrierea cadrului natural,
deci din perspectiva povestitorului - narator, cît si din perspectiva relatiei directe cu celelalte personaje - prin
dialog - si al confruntvrii cu sine - prin monolog.
Laitmotivul acestei nuvele il constituie cuvintele Åmortului" - proiectie a dorintelor din sufletul lui
Stavrache: ÅGandeai c-am murit, neica?"
Nuvela mentionata se caracterizeaza prin analiza psihologica profunda, autorul cercetand adancurile
sufletesti ale personajului central, de la nasterea obsesiei si pana la nebunie.
Aceasta caracteristica face din opera mentionata o nuvela psihologica.
Trei planuri importante interfereaza pe parcursul capitolelor: