Noção de epopeia

A epopeia é uma forma própria da Antiguidade Clássica que se

define como uma narrativa escrita em verso que se destina a
celebrar, num estilo elevado e grandioso, os feitos gloriosos de heróis
reais ou lendários, com interesse para a Humanidade.
Como pertence ao género narrativo, a epopeia tem uma acção desempenhada por
personagens situadas num determinado tempo e espaço.
O estilo é elevado e grandioso e o género possui uma estrutura própria, cujos
principais aspectos são:
 a acção épica deve ser a expressão do heroísmo;
o herói além da sua alta estirpe social, deve revelar grande valor moral;
existência de uma proposição;
existência de uma invocação;
existência facultativa de uma dedicatória;
uma narração in medias res;
inclusão de profecias e de retrospectivas;
presença da mitologia greco-latina, contracenando com heróis mitológicos e
heróis humanos.
 Antiguidade Clássica

O género épico remonta à Antiguidade Grega e Latina,

destacando-se três epopeias que relatam as aventuras
grandiosas vividas pelos seus heróis. Camões inspirou-se
essencialmente na Eneida de Virgílio.
 Antiguidade Clássica
Obra Autor Século Assunto
Conta as aventuras de Aquiles no último
Ilíada Homero VIII a.C.
ano da guerra de Tróia.
Relata as aventuras de Ulisses no
Odisseia Homero VIII a.C. regresso da guerra de Tróia até chegar a
Itaca.
Narra a viagem e os feitos de Eneias,
Eneida Virgílio I a.C.
filho de Vénus, e a fundação de Roma.
Homero
 Idade Média

Não há propriamente epopeias na Idade Média, mas sim Canções de

Gesta como a Chanson de Roland e o Cantarde Mio Cid, cujos heróis se

destacam na luta contra os infiéis.

 Renascimento

Com o ressurgir da cultura greco-latina foram escritas várias epopeias.

Renascimento
Obra Autor Século Herói
Orlando Enamorado Boiardo XV Orlando
Orlando Furioso Ariosto XVI Orlando
Jerusalém Libertada Tasso XVI Godofredo de Bulhões
Os Lusíadas Luís Vaz de Camões XVI Povo Português
O modelo clássico e a epopeia camoniana
Epopeia clássica
Proposição – apresentação dos propósitos e
do tema da obra;
Invocação – pedido de inspiração a
entidades superiores;
Dedicatória – oferta da obra (parte
Momentos
facultativa);
Narração – relato dos acontecimentos in
medias res, i.e., quando a acção já vai a
meio, sendo a parte inicial narrada
posteriormente por analepse.
Acção – o tema que se vai desenrolando ao
longo da obra deve revelar grandeza e
heroísmo.
Personagem/herói – a personagem
principal que deve ser uma pessoa de alta
condição social, que apresente
grandiosidade de carácter e um elevado
Elementos valor moral.
Maravilhoso – intervenção de seres
superiores, os deuses, que foram criados
pelos antigos para justificar certos factos
que o ser humano não conseguia
compreender e para os quais não tinha
explicação.
Forma - estrutura versificada
Unidade – ligação das partes, série de
acontecimentos, num todo harmonioso
Variedade – introdução de episódios,
breves narrativas, que embelezam e
dinamizam a acção, sem quebrar a unidade
Veracidade – assunto real ou, pelo menos,
Qualidades verosímil
Integridade - estrutura narrativa com
introdução, desenvolvimento e desenlace
Os Lusíadas
Proposição – o poeta expões os seus
objectivos;
Invocação – o poeta pede inspiração às
Tágides;
Dedicatória – o poeta dedica a obra a D.
Sebastião;
Narração - desenvolvimento da acção,
iniciada in medias res.
Acção – viagem marítima de Vasco da
Gama à índia;
Personagem/herói – o povo português, aqui
simbolizado por Vasco da Gama;
Maravilhoso – intervenção de seres
sobrenaturais, quer sob a forma do
maravilhoso pagão (deuses da mitologia),
quer sob a forma do maravilhoso cristão
(Deus, anjos, santos...).
Forma – narrativa versejada; versos
decassilábicos 8geralmente heróicos); rimas
com esquema abababcc; estrofes oitavas;
poema dividido em dez cantos.
Unidade – existe um fio condutor ao longo
da obra: a narração da viagem de Vasco da
Gama, realizada entre Lisboa e Calecut;
Variedade – introdução de episódios
históricos que ajudam a melhor conhecer a
alma lusitana;
Veracidade – assunto real: a descoberta do
caminho marítimo para a Índia;
Integridade – ao longo da composição
encontramos a estrutura narrativa com
introdução (C.I, 1-18); desenvolvimento
(C.I, 10 a C. X, 144); conclusão (C. X, 145-
156)