|
V|


| 
 
 |
|



|

 

*Andreas Gursky
*Cindy Sherman
*Jan Saudek
Andreas Gursky
*1955, Almanya
*Mimari ve landscape fotoğraflar
*üst açı
*devasa renkli baskılar (e. 2x3m)
*dijital manipülasyon
*ayrıntı zenginliği
Ondreas Gursky 10 metrekarelik dev
kağıtlara basarak sergilediği
fotoğrafları vinçler, yükseltme
rampaları veya helikopterler
kullanarak çekiyor.

Ordında da dijital olarak işliyor:

Zaman ve mekândaki farklı birçok

anı bir araya getirip sanatsal bir
biçimde düzenleyerek tek bir resme
dönüştürüyor.
Andreas Gursky
Andreas Gursky
Andreas Gursky ½
½
r Cent II Diptychon´ adlı bu fotoğraf 2007¶de yapılan bir müzayedede 3.5
milyon dolara alcı bulmuştu. Bu da yaşayan bir fotoğrafçının yapıtına
şimdiye dek ödenen en yüksek rakam.
 * Sherman, 70'lerin ve 80'lerin kültürel ortamıyla
biçimlenen bir uygulayıcıdır. Yapısalcılar ve
feministlerle uyumlu çalışmalar sergilemiştir.
* Fotoğraflarını kavramsal sanat post-modernizm ve
feminizm eksenlerinde geliştirmiştir. İlk tanınmış
çalışması, kendisini model olarak kullandığı
fotoğraflardan oluşan 1977-80 döneminde ürettiği
"isimsiz film kareleri" portfolyosudur. Bu çalışmada
filmlerde kadınlara verilen klişe rolleri sorgular.
Daha sonraki çalışmalarında erkek dergilerini,
çocuk masallarını, moda dünyasını, sanat
tarihindeki önemli imgeleri işlemiştir.

*


*wisimsiz film kareleriw portfolyosu 1 5 yılında New
York Modern Sanatlar Müzesi tarafından bir milyon
dolara satın alındı. Dönemin moda kavramlarını ve
akımlarını kullanmayı bilen Sherman, sürekli
başvurduğu feminist izleğini feminizm anlayışındaki
değişiklikler doğrultusunda uyarlamayı bildi.

*







 

*








 

*


*


* Sherman, son dönem işlerinde büyük boy renkli baskılarla vitrin
mankenleri, tıbbi protezler, cinsel yardım araçları, plastik vücut parçaları,
maskelerle hazırlanmış cinsel ilişki mizansenleri ya da kusmuk çöp
resimleri gibi grotesk konulara yönelmiştir. Bu açıdan Sherman¶ın saf
fotoğrafçılık yerine fotoğraf kullanan kavramsal sanatçı konumuna
yerleşmeye çalıştığını söyleyebiliriz.




* Sherman, son dönem işleriyle giderek
kariyere yönelik bir strateji uygulamakla;
kültürel fırsatçılık ve entelektüel
sansasyonelizm ile eleştirilmiştir.
 Õ stetik
stetik¶¶ olanı Õgüzel
güzel¶¶ olanla ilişkilendirmemiz
ne kadar riyi´ ya da ne kadar rdoğru´dur?
Saudek¶in fotoğrafları bu soruya cevap
olabilir.

Onun özellikle de olgun dönem

fotoğraflarında estetik olan başka bir zemin
üzerinde kendine yer bulmaktadır.
Kadın ya da erkek çıplaklığını
sergileyişindeki ironik tavrı şok edici, kimi
zamansa rahatsız edici sonuçlarla
karşımıza çıkmaktadır.

Bunu yaparken de fotoğraflarına pitoresk bir

tavırda müdahalelerde bulunması plastik
sanatlarla, özellikle de bu bağlamda resimle
ilişkilendirebileceğimiz Õgüzel¶ anlayışının
yanılsamasını gözler önüne sermektedir.

3an Saudek
 3an
Saudek

1 35 yılında Prag¶da doğan fotoğrafçının çocukluğu Olman işgali altındaki Çek

Cumhuriyeti¶nde geçer. Saudek¶in fotoğrafla tanışması bu dönem biriktirdiği Life
dergileriyle olmuştur. Özellikle kendi açıklamasına göre Margeret Bourke-White,
ugene Smith ve Giselle Freund¶un foto-röportaj çalışmaları onu derinden etkiler.
Fotoğrafla tanıştığı 1 50 yılında ileride
fotoğraflarında model olarak kullanacağı
hayat kadınlarıyla da rtanışır´. Oynı yıl ilk
fotoğraf makinesini satın alarak ilk fotoğraf
çekimlerine başlar. Tarzını belirleyen en
önemli gelişmelerden biri olarak Jackson
Pollock ve Norman Rockwell¶in
röprodüksiyonları ile tanışmasını
göstermektedir. Onlardaki Soyut
Dışavurumculuğun nesnesine yönelen
öfkeli tarzı onu derinden etkiler.
3an Saudek
3an Saudek
Ë0¶lı yılların sonunda yaşanan
toplumsal ve politik gelişmeler
çağdaşları gibi onu da etkiler;

1 Ë ;
Prag Baharı;
Sovyet İşgali;
geleneksel olandan kopuş;
yeni sanatsal ifade biçimleri;

Oynı yıllarda çocuklarında birini de kaybetmesinden duyduğu acı, sanatındaki

öfkeyi ateşler Sanatında nesnesine yönelttiği kışkırtıcı tavra rağmen, bazı
fotoğraflarda çocukluğa yönelttiği bakış belki de bu kaybın yarattığı hüznü ifade
etmektedir.
3an Saudek
3an Saudek
3an Saudek
Jan Saudek, 1 0¶li yıllarda kiraladığı dairesini stüdyo olarak kullanarak, Õsansasyonel¶
olarak nitelediğimiz fotoğraflarını üretmeye başlar. Dairesinin rutubetli duvarının
yarattığı pitoresk etkiden de faydalanarak, cinsellikleri ön plana çıkarılmış her yaştan
kadın ve erkeği fotoğraflarında kullanmaya başlar. Fotoğraflarında her yaş kuşağından
kadına cinselliklerinin altını çizerek yer verir.
Stieglitz ve Strand¶dan Kertesz ve Bresson¶a oradan da Weston¶a uzanan ve çeşitli
örneklere günümüze kadar ulaşan çıplaklık anlayışından uzaklaşarak kırılmalara yol açar.
İdeal güzellik---çıplaklık---erotizm---pornografi---KIRILMO
Saudek¶in çıplaklığı seyreden kişide hazzın uyanmasına değil,
tiksinmeye ve nesneden uzaklaşmaya yol açar.
Jan Saudek bu kırılmayı ideal güzellik formlarından uzak kadın ve erkek
bedeninin anormallikleri ve dikkatlice düzenlenmiş karelerle sağlar
3an Saudek
3an Saudek
SON