Daniela Nascimento

Español I
Fabrício Zantut
Profesor Alexandre
 Modos / categorias abstratas: la lírica, la
narrativa, el drama

 Géneros / categorias historicamente

constituídas: la novela, la tragédia, la canción,
el cuento, etc.
 Un género implica una tendencia
contratualista: el texto y el lector.

 Circunstancias de tiempo, disposición

psicológica, motivación cultural, etc.
 1. Relato de un evento.
 2. Narración oral o escrita de un
evento falso.
 3. Fábula que se cuenta a los niños.

 En común: el cuento es una NARRATIVA (más

corta que la novela).

 “La alquimia secreta” del cuento es la

excepcionalidad, una calidad magnética.
 “En el cuento no se debe haber nada más que
la izquierda así como en la novela no debe
faltar nada”. (GOTLIB, 1999, p. 63)
El cuento La novela
Sintético Analítica
Monocrónico Sincrónico
Fato pretérito y consumado Actualidad dramática y
representativa
Linear Trama más o menos
complicada
 Para Poe: la relación entre la estructura / la
extensión del cuento y el efecto sobre el
lector.
 La unidad de efecto » “una solo assentada”.
 Palabras-llave: totalidad, unidad de
impresión.
 “El tamaño no es lo que hace mal a este
género de historias; es naturalmente su
calidad. (...) Hay siempre una calidad en los
cuentos, que los hacen superiores a la gran
novela, si uno y otro son mediocres: los
cuentos son cortos.” (ASSIS apud GOTLIB,
1999, p. 65-66).
 Cuál es la caracteristica principal del cuento?
 Que autor dijo que la unidad de efecto se
obtén si se puede leer el cuento “en una
assentada”?
 Digan dos aspectos del cuento que lo
difencian de la novela.
 GOTLIB, Nádia. Teoria do conto. 9 ed. São
Paulo: Editora Ática, 1999.
 REIS, Carlos e LOPES, Ana Cristina M.
Dicionário de teoria da narrativa. São Paulo:
Editora Ática, 1988.
 POE, Edgar Allan. “A filosofia da
composição”. In: Ficção completa, poesia e
ensaios. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 2001.