La composición de la obra

• Autor: fue inspirada por la En la época de Leonardo,el tema artístico más popular era la Virgen con el Niño,y por ello El motivo más probable para la interrupción del trabajo en el San Jerónimo debió de ser el encargo de
Leonardo da Vinci 1475 Adoración de los Magos de Leonardo lo abordó varias veces. realizar el cuadro Adoración de los reyes (...),que debía adornar como retablo mayor la iglesia del
• Fecha: Botticelli. Altarriba, R., Castillo, F., & Castillo, J. (2001a). Leonardo Da Vinci (2ª ed.). Barcelona, España: Ediciones Altaya. convento de los dominicos en San Donato a Scopeto,frente a las puertas de la ciudad.
1481-1482 Fue un encargo realizado La Virgen rocosa aparece sentada con el Niño en primer plano ante una pequeña
• Características: por los monjes dominicos de elevación rocosa de la que nacen dos árboles. Desde el regazo de María, Jesús recibe la Zöllner, F. (2003). Leonardo da Vinci, 1452-1519 : obra pictórica completa y obra gráfica. Köln: Taschen.

242,5 x 240 cm. 1481 san Donato de Scopeto,
• Material: cerca de Florencia, que
debía adornar el retablo
Óleo sobre tabla
• Estilo: mayor de la iglesia del
convento
Renacimiento
Italiano Leonardo dejó inacabada
• Museo:
1482 esta obra, después de
realizar unas aguadas de
Galería de los Uffizi
tinta, al partir hacia Milán al
año siguiente de su inicio.
Fuente: Zöllner, F.
(2006). Leonardo da Leonardo aún no se cotizaba
como un gran artista y la
Vinci, 1452-1519. Köln:
Taschen.
1483 obra se encargó de nuevo a
Filippo Lippi que hizo una
versión similar que también
se encuentra en los Uffizi
Imagen 1. La adoración de
los magos de Sandro
Botticelli. Fuente: La adoración de
los magos de Leonardo. (2010, 30
mayo). Recuperado 25 abril, 2019,
de https://cosasdejosep.blogspot.com
adoración de los tres Reyes Magos, llegados desde Oriente siguiendo a la adoración. Desde La pintura, que Leonardo se comprometió a completar dentro de los 30 meses, tuvo como tema la
el regazo de María, Jesús recibe la adoración de los tres Reyes Magos, llegados desde Adoración de los Magos, es decir, la celebración de la fiesta de la Epifanía en la que, según San Agustín,
Oriente siguiendo a la estrella de Belén. todos los pueblos responden al llamado de Cristo.
Zöllner, F. (2003). Leonardo da Vinci, 1452-1519 : obra pictórica completa y obra gráfica. Köln: Taschen.
"La Adoración de los Magos" es una pintura al óleo en la que el genio del Renacimiento En septiembre de 1481, Leonardo seguía trabajando en la pintura, pero unos meses más tarde dejó
trabajó desde 1481 y 1482, pero que dejó por terminar. Florencia para ir a Milán, a la corte de Ludovico il Moro, interrumpiendo la ejecución de la pintura. Los
La restauración ha sido muy delicada y explican que incluso antes de tocar el cuadro se agustinos inútilmente esperaron a que el pintor regresara para completar la pintura, hasta que decidieron
realizaron durante un año de estudios preliminares con una máquina de infrarrojos capaz de confiar la ejecución de un nuevo retablo con la Adoración de los Magos a Filippino Lippi, que se completó
revelar hasta 15 estratos de pintura. en 1496.
Fuente: Le Gallerie degli Uffizi. (s.f.). Adorazione dei magi. Recuperado 25 abril, 2019, de
En la segunda fase se realizó una parcial reconstrucción con https://www.uffizi.it/opere/adorazione-dei-magi-44ad4c9a-c0bd-432d-8a0c-9807e05055bb
intervenciones de microcirugía de la tabla de madera que
sostiene la obra y sufría pequeñas lesiones en cuatro puntos lo
que hacía temer por la sujeción de la tela.
La restauración ha sido financiada por los mecenas de la
llamada Asociación de Amigos de Florencia, quienes también
se han ocupado de recuperar la seguridad del David de Imagen 3. Autorretrato de
Miguel Angel. Leonardo Da Vinci.

La tabla inacabada de Fuente: Agencia EFE. (2017, 27 marzo). Adoración

Tiza roja, 330x216 mm, Turín,
Leonardo quedó en casa de de los Magos de Leonardo desvela sus secretos al
Biblioteca Real de Turín R.F. 1513
su amigo Amerigo Benci. e volver a los Uffizi. Recuperado 25 abril, 2019, de
dice también que no la https://www.efe.com/efe/espana/cultura/adoracion-
completó porque había de-los-magos-leonardo-desvela-sus-secretos-al-
volver-a-uffizi/10005-3219983
finalizado los estudios sobre
esta pintura, y para el pintor
ya estaba acabada. Imagen 2. La adoración de los
magos de Filippo Lippi.
Después pasó a formar parte Fuente: La adoración de los magos de
1794 de la colección de la familia Leonardo. (2010, 30 mayo). Recuperado Imagen 4. Iglesia de Santa Maria e San Imagen 5. La adoración de magos. Fuente: Le
Gallerie degli Uffizi. (s.f.). Adorazione dei magi.
Médici hasta llegar a la 25 abril, 2019, de Donato. Fuente: Santa Maria e San Donato. (2019, 16 Recuperado 25 abril, 2019, de
https://cosasdejosep.blogspot.com
Galería de los Uffizi en 1794. abril). Recuperado 25 abril, 2019, de https://www.uffizi.it/opere/adorazione-dei-magi-
Fuente: La adoración de los magos de Leonardo. (2010, 30 mayo). https://en.wikipedia.org/wiki/Santa_Maria_e_San_Donato 44ad4c9a-c0bd-432d-8a0c-9807e05055bb
Recuperado 25 abril, 2019, de https://cosasdejosep.blogspot.com

El proceso de creación del cuadro, que al La Adoración de los Reyes Magos”se presenta,en términos absolutos,como culminación del humanismo
La adoración de los Reyes Magos (...) la presenta muy joven,con una atractiva inocencia y frescura. parecer no fue planificado por completo de
Altarriba, R., Castillo, F., & Castillo, J. (2001a). Leonardo Da Vinci (2ª ed.). Barcelona, España: Ediciones Altaya. florentino,como una verdadera declaración” concebida como tensión histórica,como dinámica integral
antemano, está documentado en de la imagen”.
Dentro de este escenario, sobre las cabezas de numerosos bocetos fechados en torno a Castelfranco, G. (1960). Leonardo (1452-1519). Amsterdam: Collins.
estos personajes pesan, como espíritus en 1481, pero pocos de estos dibujos pueden
agitación, las figuras de individuos y animales, ser relacionados con absoluta seguridad Algunas imágenes están apenas delineadas por sombreados preliminares, en otras, los trazos de la luz se
así como las ruinas del palacio de David y dos con la Adoración de reyes, comenzada en encienden y se inicia el modelado de esfumato.
árboles, el mayor de los cuales crece sobre un
suelo pedregoso y sus raíces parecen establecer
1481. Sólo un esbozo de conjunto, conocido Castelfranco, G. (1960). Leonardo (1452-1519). Amsterdam: Collins.

un nexo con el Niño.
Zöllner, F. (2006). Leonardo da Vinci, 1452-
1519. Köln: Taschen.
La obra de Leonardo es innovadora en
cuanto a la composición, las sombras y las
luces.
Toda la tradición ha quedado
definitivamente rota; ya no aparece el
portal, ni el buey y la mula que dan calor a
Jesús, la Virgen con el Niño no está
iluminada por la luz, sino que ella misma
ilumina con prodigiosos reflejos la sombra a
su alrededor. Y en torno de esta figura. en
un paisaje osadamente fantástico y
poblado de ruinas y árboles espectrales, las
figuras de los Reyes y de los Pastores.
(Giovanni Gigliozzi. Leonardo Da Vinei.
Ediciones Omega. Barcelona )
Leonardo no le ha dado al atuendo de los
integrantes de la obra el aspecto de
riqueza que tenían antes sino que los ha
presentado con túnicas. togas o capas
que recuerdan a la antigüedad. (Eugenio
Muntz. Leonardo De Vinei. El artista, el
pensador, el sabio. Liberia "El Ateneo".
Editorial 1956).
La virgen María “ilumina” las sombras a su alrededor,
mientras el paisaje del fondo refleja las ruinas y las
batallas. Recuperado de:
https://anguscarroll.files.wordpress.com/2012/03/adorati
on-1.jpg?w=630
como “dibujo Gallichon”, y un estudio de las
perspectivas del fondo dibujado poco
después pueden considerarse sin lugar a
dudas preparativos directos del cuadro.
Adrede, Leonardo(2007, p.111) enseña:
“La perspectiva es vida y timón de la
pintura. Tal es la naturaleza de la
perspectiva que por ella el plano parece
en relieve y el relieve plano”.
Imagen 6. Detalle de: Estudio de perspectiva del
fondo de La Adoración de los reyes, 1481
Pluma, tinta, restos de punta metálica y blanco, 165 x 290 mm,
Florencia, Galería de los Uffizi, Gabinete de dibujos.
Imagen 7.Esbozos de
composición de La
adoración de los
reyes, 1481
Pluma y tinta sobre
punta metálica,
Museo de Louvre,
Gabinete de dibujos
Imagen 6 y 7. Análisis de La adoración
de magos. Fuente: Le Gallerie degli Uffizi.
(s.f.). Adorazione dei magi. Recuperado 25 abril,
2019, de https://www.uffizi.it/opere/adorazione-
dei-magi-44ad4c9a-c0bd-432d-8a0c-
9807e05055bb
Inspirándose en La Adoración
de Botticelli, Leonardo articuló
la composición de la suya
disponiendo en semicírculo las
figuras situadas en primer
plano.
En esta disposición, las figuras de María y el
Niño,situadas en el centro,activan la
dinámica agitación de los cuerpos situados
a su alrededor. Aquí esta agitación
próxima parece extenderse en círculos
concéntricos, alcanzado a las demás
figuras y elementos alejados del epicentro.
Fuente: Zöllner, F. (2006). Leonardo da Vinci, 1452-
1519. Köln: Taschen.
La Virgen María y el Niño Jesús están
representados en primer plano y forman un
triángulo o pirámide con los Magos
arrodillados en adoración. La Virgen resulta
ser el vértice de esta composición.
El hecho de que las piernas de María estén
vueltas hacia la izquierda mientras que su
cabeza y la de Jesús se giran a la derecha
dan al triángulo un sentido de movimiento
rotatorio.
Fuente: EcuRed. (23 de Marzo de 2015).
Recuperado el 20 de Abril de 2019, de
https://www.ecured.cu/La_adoraci%C3%B3n_de_l
os_Magos
De hecho, la gran variedad de motivos e ideas y la complejidad de la composición difícilmente habrían
permitido a Leonardo lograr la misma representación magistral pictórica que vimos en el Retrato de
Ginevra Benci.Creemos que Leonardo, consciente de esto, dejó intencionalmente la pintura sin terminar,
y no solo por el motivo que generalmente se da, que fue enviado a Milán por Lorenzo el Magnífico.
Castelfranco, G. (1960). Leonardo (1452-1519). Amsterdam: Collins.
Se da la circunstancia de que Leonardo, tras un año de trabajo, dejó también este cuadro inacabado,
debido sin duda a su traslado a Milán.
Zöllner, F. (2003). Leonardo da Vinci, 1452-1519 : obra pictórica completa
y obra gráfica. Köln: Taschen.
El artista parece haber reunido aquí todas las imágenes
humanas que poblaron su mente inventiva.
Cada figura tiene una pose dramática diferente, una
respuesta emocional individual a la aparición del niño
salvador.
Castelfranco, G. (1960). Leonardo (1452-1519). Amsterdam: Collins.
Hay que señalar que Leonardo concede a la indicación
gestual de la luz divina un mayor dinamismo del que
aparece en la obra.
Zöllner, F. (2006). Leonardo da Vinci, 1452-1519. Köln: Taschen.
Leonardo desarrolla su uso pionero del claroscuro en la
imagen, creando lo que parece una masa caótica de gente
hundida en la oscuridad y la confusión desde la que los
Imagen 8. La adoración de
Magos miran hacia las figuras, brillantemente iluminadas, de
magos. Fuente: Le Gallerie degli Uffizi.
la Virgen y el Niño, mientras que el mundo pagano del fondo
sigue confuso y peleando, ajeno a la revelación. (s.f.). Adorazione dei magi. Recuperado 25
abril, 2019, de
Fuente:Carlo Pedretti, Margherita Melani, Maurizio Seracini, Silvia Romagnoli
https://www.uffizi.it/opere/adorazione-dei-
(2017)
magi-44ad4c9a-c0bd-432d-8a0c-
Leonardo Da Vinci and the Battle of Anghiari: Its Origin Through the Timabal
9807e05055bb
Panel Grandi opere