Teoría y Crítica de Espectáculos y Medios 2011-

Lic. Paula Cruz

“Puedo tomar cualquier espacio vacío y llamarlo
escenario desnudo. Un hombre camina por este
espacio vacío mientras otro lo observa, y esto es
todo lo que se necesita para realizar un acto
teatral"
Peter Brook

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Lic. Paula Cruz
 Autor: Tennessee Williams.
 Adaptación y dirección: Daniel
Veronese.
 Intérpretes: Diego Peretti, Erica Rivas,
Paola Barrientos, Guillermo Arengo,
Paula Ituriza, Gonzalo MartInez, Martín
Policastro, Guillermo Aragonés, Beatriz
Dellacasa y Guido Botto Fiora.
 Escenografía: Jorge Ferrari.
 Luces: Eli Sirlin.
 Vestuario: Gabriela Pietranera.
 Sonido: German Brusellas.
 Producción técnica: Andrea Czarny.
 Producción ejecutiva: Verónica
Elizalde.
 Asistentes de dirección: Romina
Lugano y Sebastián Mallo.
 Producción general: Daniel Grinbank.
 Duración: 100 minutos.

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 EL TEATRO COMO REPRESENTACIÓN

REPRESENTACIÓN DRAMÁTICA

SURGE DE TEXTO PRIMARIO

(diálogo de los personajes)

TEXTO ESCRITO
TEXTO SECUNDARIO
Debe ser leído por (acotación escénica)

*DIRECTOR * ESCENÓGRAFOS *ACTORES

*Encargados de: vestuario, maquillaje, decorados, iluminación, música, sonido

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 EL TEATRO COMO COMUNICACIÓN

TEXTO ESCRITO ENSAYOS ESPECTÁCULO

TEATRAL

CÓDIGOS NÚCLEOS RECEPCIÓN

-MENSAJES
AUDITIVOS Recepción 1:
(Códigos Texto -------------- director y equipo
lingüísticos, -Situación Recepción 2:
sonidos, música) Inicial Texto ----------------- actores
-MENSAJES Recepción 3:
VISUALES
-Conflicto
Texto representado------------ público
(gestos, mímica, -Desenlace Recepción 4:
escenificación, Texto representado--------------- críticos
decorados) Recepción 5:
Crítica teatral-----------lectores de la prensa
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 EL TEATRO COMO FICCIÓN

Referente ficticio AUDITORIO

1. Considera verdadero lo
que se está representando
2. No cuestiona, por lo tanto,
Representación teatral su verdad o falsedad

El teatro es una ficción literaria porque responde a las siguientes reglas o

convenciones teatrales:
 Distribución externa
 Ausencia del narrador
 Dialogismo
 Avance de la acción hacia un desenlace
 Variedad y simultaneidad de códigos.

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 HECHO
TEATRAL

TEORÍA TEATRAL

-Composición de la Obra
-Relaciones espacio- -Configuración de lo
temporales de la bello y de las -Sistemas escénicos
ficción y de la
artes escénicas -Sentidos de la obra
puesta en escena

DRAMATURGIA ESTÉTICA SEMIOLOGÍA

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 TEORÍA DEL TEATRO DE SANTIAGO TRANCÓN:
HACIA UNA DEFINICIÓN DEL TEATRO

 Problemas en la
delimitación y definición

 Requisitos para una

conceptualización

 Teorías del Teatro:

alcances y limitaciones

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“Los espectáculos
teatrales son esos
fenómenos
espectaculares que se
comunican a un
destinatario colectivo, el
público (que está
presente físicamente en
la recepción) en el
momento mismo de su
producción (emisión)”
DE MARINIS, Marco (1982)
Semiótica del Teatro. L'analisi
testuali dello specttacolo. Milano,
Bompiani, pág. 64
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 RASGOS DISTINTIVOS DEL TEATRO
 “Teatro” = término polisémico

 Etimología= del griego “théatron”

(espacio arquitectónico destinado a la
observación y a la contemplación)

 Aspectos a considerar en la definición:

uso, rasgos semánticos, comparación
con el prototipo.

 Rasgo específico del teatro: Fenómeno

dual por cuanto se presenta como
realidad ficticia y ficción real

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 El teatro como realidad paradójica
 Carácter efímero/ carácter absoluto
 Opacidad / transparencia de signos
 Realidad tridimensional / irrealidad referencial
 Identificación / distancia
 Tiempo real / tiempo de la ficción
 Escenario / escena
 Actuación / interpretación
 Producción / producto
 Texto / representación
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 “A encarna a X mientras S lo presencia”
“El teatro reducido a sus mínimas condiciones
previas, necesita a una persona A, que
presenta a X, mientras S es espectador”

FISCHER-LICHTE, Erika (1999)

Semiótica del teatro, Madrid,
Arco/Libros, pág. 13, 27

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“[El teatro] deja de existir
cuando se disgrega la
comunicación entre el
actor y el espectador,
cuando desparece el
diálogo directo entre
ellos, viviente y palpable”

Grotowski, Jerzy (1970) Hacia

un teatro pobre, México,
Ediciones Siglo XXI, pág. 19

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“Un drama es, expresándonos en términos un tanto enfáticos
pero muy precisos, una transposición de carácter ficticio –o
fictivo- a un espacio-tiempo físico real determinado (un teatro o
un espacio cualquiera que se use al efecto) de un hecho
basado en la siguiente simplicidad: que los seres humanos
hablan y se mueven, hablamos y nos movemos”
Sastre, Alfonso (2001) El drama y sus lenguajes. Tomo I. Drama y poesía,
Hondarrabia: Hiru, pág. 231

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 Otros puntos polémicos

 Realismo
 Mímesis
 Verosimilitud
 Límites de la ficción
 Autonomía de la
representación

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 Teoría de los mundos posibles (Albaladejo, 1986)

-Modelo Tipo I: “lo Realismo teatral

verdadero”

-Modelo Tipo II: “lo Construcción de

ficcional verosímil” mundos posibles
donde el mundo real
-Modelo Tipo III: “lo no es el referente. El
referente lo construye
ficcional no verosímil” la propia obra
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 Características generales del teatro
 Inmediatez espacio-temporal
 Separación entre espacio de la
representación y espacio de la
recepción
 Carácter lineal, fugaz e
irrepetible de la
representación
 Comunicación directa entre
escenario y sala
 Imposibilidad de transformar
la representación en objeto
comercial
 Creación y práctica colectiva

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Características particulares del teatro
 Capacidad de
asimilación de todas
las artes
 Posibilidad de
integrarse en la vida
social
 Actuación del cuerpo
como totalidad
 Potenciación de la
palabra hablada

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