TV ANALOGICA

Tema 4: CRONOLOGIA DE EVENTOS

17 de Enero de 1958 : Se inicia la primera transmisión de televisión en el Perú en el del

formato B&N (Blanco y Negro) - estándar “M” .

1976 : Se inician las primeras transmisiones a color utilizando el estándar americano

NTSC (National Television System Committee).

A fines de los años 70 se inicia el traslado de los transmisores de televisión al Morro

Solar. Antiguamente se encontraban en el Cercado de Lima y Lince.

A inicios de los años 80 todos los canales peruanos emiten señal de TV a color bajo el
estándar NTSC.
Tema 4: TV ANALOGICA
Mezcla de colores
Según lo anterior cuando el ojo recibe varias radiaciones de
distinta longitud de onda, experimenta la sensación de luz
blanca. Los rayos solares que conocemos como luz blanca
contienen toda la gama de colores y no es una radiación
electromagnética de longitud única.
Mezcla Aditiva
Se le llama síntesis aditiva al obtener un color de luz
determinado por la suma de otros colores. El proceso de
reproducción aditiva normalmente utiliza luz roja, verde y azul
para producir el resto de colores. Combinando uno de estos
colores primarios con otro en proporciones iguales produce los
colores aditivos secundarios, más claros que los anteriores: cian
magenta y amarillo,
 Mezcla
Aditiva

Mezcla
Sustractiva
Tema 4: COLORIMETRIA
La colorimetría se ocupa de la medida del color. Para poder
identificar un color y poder reproducirlo es necesario analizarlo
tanto cualitativamente como cuantitativamente y medir los
valores de sus componentes. Necesitamos hablar de
referencias, y una solución natural son los tres colores primarios
y del blanco (W).
Donde la expresión W es: W=1(R)+1(V)+1(A)
La visión de un objeto se compone de dos sensaciones:
- Sensación de brillo (intensidad luminosa)
- Sensación de color (rojo, amarillo, verde, etc.).
Para Normalizar la sensación de color:
Si intentamos reproducir todos los colores espectrales, se
encontrara que ciertos colores serian negativos, por eso se
adopto otros radiadores primarios.
Las tres caracteristicas de la luz se denominan:
a) Matiz: Define la longitud de onda dominante.
b) Saturacion: Se define cuando se le añade cierta cantidad
de blanco.
c) Luminancia: Escala de grises.
La señal en color se compone en dos partes: la señal de
luminancia, que representa las variaciones de brillo y la señal
de crominancia que representa las variaciones de matiz y
saturación de color.
Señal de Luminancia

La señal de luminancia que modula una portadora de imagen

de una señal de TV en color para que se reproduzca en una
pantalla de blanco y negro es:
EY=0.30ER+0.59EV+0.11EA
La luminancia de la pantalla de un tubo de imagen no es lineal
y sigue una función exponencial de índice 2, por la cual se
corrige, la señal corregida seria:
E`Y=0.30E`R +0.59E`V+0.11E`A
La señal de sincronismo esta contenida y ocupan un BW de
4.2MHz
Señal de Crominancia

La señal de crominancia (matiz y saturación) se anula cuando la

señal recibida sea en blanco y negro. Para la identificación del matiz
y saturación se transmiten 2 señales en diferencia de color definidas
por: E’R-E’Y = 0.7E’R -0.59E’V -0.11E’A
E’A-E’Y = -0.30E’R -0.59E’V+0.89E’A
La señal diferencia de color (E’V-E’Y) se obtiene de una combinación
lineal: -(E’V-E’Y)=0.51(E’R –E’Y)+0.19(E’A-E’Y)

A
M
M V A
A C E R A
G
R Y R O Z
E
I A D J U
N
L N E O L
T
L
A
O

LUMINANCIA COMPONENTE DE CROMA

Ancho de Banda de la señal TV
 Tema 4: NTSC

- 30 imágenes por segundo (frecuencia 60Hz)

- Relación ancho/alto 4:3 (525 líneas, 15750 líneas por segundo)
La señal de luminancia es: E’Y=0.30E’R+0.59E’V+0.11E’A
Se eligió debido a que se aproxima a la sensibilidad del ojo al color.
La señal de color toma la forma de una portadora con bandas laterales,
recibiendo el nombre de subportadora, por eso se desdobla la
subportadora de color en dos componentes desfasados 90º y luego se
modula, esta recibe el nombre de ¨Modulación en Cuadratura¨

0.88 (E’R-E’Y) = 0.70E’R -0.59E’V -0.11E’A

0.49(E’A-E’Y) = -0.30E’R -0.59E’V+0.89E’A
La señales de sincronismo estan contenidos y ocupan un BW de 4.2MHz
La señal de video compuesto
En la información de video se transmite:
- Nivel de blanqueo
- Nivel de referencia de negro
- Nivel de promedio de brillo de la escena
- Detalles de la señal de video
La información de sincronismo:
- La señal de sincronismo horizontal
- La señal de sincronismo vertical
- La señal de sincronismo de la crominancia

Niveles de señal de la composición de video

La forma de onda de la señal de video tiene una amplitud
nominal de 700mV y la forma de onda de la señal de sincronismo
tiene una amplitud nominal de 300mV, estas forman la señal de
amplitud nominal a 1V. Los pulsos de sincronismo están
localizados en la parte del video compuesto de la señal que no
contienen información de un cuadro activo.
Equipo de medicion: Parte frontal de un Waveform monitor Tektronics y sus controles
Señales diferencia de color reducidas
Tema 4: Ganancia diferencial
OSCILOSCOPIO

GENERADOR DE EQUIPO BAJO FILTRO

SEÑAL PRUEBA PASABANDA Conexión para medir
ESCALA
la ganancia diferencial

b a c
Observación de la ganancia
Blanco diferencial en un Waveform Monitor

ca
Nivel de Blanco G.D.  x100%
a
Negro
ba
Nivel de Negro G.D.  x100%
a
+: indica expansión
-: indica compresión
Tema 4: Fase diferencial
VECTORSCOPE

GENERADOR DE
EQUIPO BAJO
SEÑAL
PRUEBA
ESCALERA

Conexión para medir la fase diferencial

FD

Burst Burst Señal de 3.58MHz

Diez peldaños

Observación de la fase diferencial en un Vectorscopio

TV DIGITAL
Tema 5: Estandares

ATSC - T : Advanced Television System Committee - U.S.A

DVB - T : Digital Video Broadcasting - Europa

ISDB - T : Integrated Services Digital Broadcasting - Japón

SBTVD - T : Sistema Brasileiro de Televisao Digital – Brasil

(basado en ISDB-T)

DMB - T : Digital Terrestrial Multimedia Broadcast - China

 Tema 5: Esquema General
TRANSPORTE Y MULTIPLEXAJE TRANSMISOR
DATOS DE VÍDEO

CODIFICADOR CODIFICADOR
DE VÍDEO
TRANSPORTE DE CANAL

DATOS DE AUDIO
CODIFICADOR MULTIPLEXAJE MODULADOR
DE AUDIO

AMPLIFICADOR
Datos de Control DE POTENCIA
Datos para Administración
de Contenidos y Aplicaciones
de Interactividad

ANTENA RECEPTORA

SET-TOP-BOX

SISTEMA DE RECEPCIÓN
ANTENA TRANSMISORA
MODELO BÁSICO DE UN Servidor Ginga/NCL
SISTEMA DE TV DIGITAL Aquí se cargan las aplicaciones Multiplexer, Re-
TERRESTRE interactivas que serán ejecutadas Multiplexer
en el decodificador del usuario.

Interfaz SDI Interfaz ASI

Encoder “one seg” MULTIPLEXOR

Cámara Encoder SD

Interfaz ASI

EXCITADOR DIGITAL
Encoder HD
MODULADOR

Televisor Transmisor

Antena
SET-TOP-BOX

Interfaz HDMI
Tema 5: Resolucion de Imagenes
Formato de video y sistema de barredura; número de líneas activas; relación de aspecto. No-móvil/móvil:

•SDTV 480i; (720x483); 4:3 o 16:9

•SDTV 480p; (720x483); 16:9
•HDTV 720p; (1280×720); 16:9 (HD)
•HDTV 1080i; (1920x1080); 16:9 (Full HD)

•Nota: i = entrelazado, p = progresivo, SD=Standard Definition, HD: High Definition

One-seg (Todos estos formatos utilizando 4:3 o 16:9):

•SQVGA (160x120 o 160x90)

•QVGA (320x240 o 320x180)
•CIF (352x288)

El ISDB-TB presenta los siguientes formatos de compresión :

•No-movil/movil: MPEG-4 AVC HP@L4 (Advanced Video Coding, de perfil alto, nivel 4)

•Portátil: MPEG-4 AVC BP@L1.3 (AVC, Base perfil, nivel 1,3)

Tema 5: Sub-Sistemas de Video y Audio

SUB-SISTEMA DE VÍDEO

Codificador MPEG-2 (H.262) Codificador MPEG-4 (H.264)

SUB-SISTEMA DE AUDIO

Codificador DOLBY Codificadores MPEG : MPEG-1, MPEG-2 y AAC

SUB-SISTEMA DE TRANSPORTE Y MULTIPLEXAGE : Norma MPEG-2- System
Paquetes de Transporte de 188 bytes
SEÑAL DE VÍDEO
PARA CODIFICAR
SECUENCIA DE PAQUETES CONFORMANDO
elementary bit streams UN PROGRAMA DE TELEVISIÓN

FORMACIÓN DE
CODIFICADOR EMPAQUETAMIENTO LOS PAQUETES
DE VÍDEO PES DE TRANSPORTE

MUX
FORMACIÓN DE
CODIFICADOR EMPAQUETAMIENTO ASI
LOS PAQUETES
DE AUDIO PES DE TRANSPORTE

PAQUETES DE CONTROL
DE PROGRAMA
OSCILADOR MAESTRO
SEÑAL DE AUDIO
27 MHz
PARA CODIFICAR
INNOVACIONES DEL SISTEMA BRASILERO DE TV DIGITAL (SBTVD-T)
FRENTE AL JAPONÉS ISDB-T  ISDB-Tb

Utilización del codificador MPEG-4 en lugar del MPEG-2

utilizado en el ISDB-T Japonés.

Brasil ha desarrollado una plataforma “middleware” propia :

El GINGA
Audio de alta fidelidad con sonido envolvente (Multilenguaje).
CANALES DEL FORMATO ESTÉREO

Canal Izquierdo (L) Canal Central (C) SUPER WOOFER (LFE) Canal Derecho (D)
(20KHz) (20KHz) (120 Hz) (20KHz)

Canal Izquierdo Canal Derecho

Surround (LS) (20KHz) Surround (RS) (20KHz)

CODIFICADOR DE AUDIO

BITS CODIFICADOS
 Eficiencia en el uso de la banda de radiofrecuencia
Más programas, más contenidos y mejor calidad de imagen sin requerir más ancho de banda

Espectro en radiofrecuencia (MPEG-4)

6MHz

1 programa - analógico NTSC

1 programa – Analógico NTSC

f(Hz)
Codificador MPEG-4

HDTV (10M) HDTV (10M)

1 Programa 1 Programa

f(Hz)
Codificador MPEG-4 Multicasting
SDTV
SDTV
SDTV
SDTV
SDTV
SDTV
SDTV
SDTV

f(Hz)
8 programas simultáneos en SDTV o 2
programas simultáneos en HDTV
Tema 5: Conceptos Importantes
Capacidad de corrección y reducción del nivel de distorsión y ruido
mediante el uso de códigos de corrección de errores y adecuados
métodos de modulación digital.

RUIDO BLANCO
Producido por los mismo equipos electrónicos y
por el medio de transmisión

Imagen con ruido blanco Imagen corregida

Tema 5: Conceptos Importantes

RUIDO IMPULSIVO
Producido por fuentes externas de emisión radioeléctrica

Imagen con ruido impulsivo Imagen corregida

CORRECCIÓN DE BITS Y BYTES

DISTORSIÓN POR MULTI-TRAYECTORIA (ECOS)

A1s(t-t1)
camino principal
A2s(t-2
)

A
A00ss(t-t
(t )
0)

A
1 s(
t-
1)

Transmissor A2s(t-t2)
Receptor

 Pseñal principal 
Re lación Señal/Eco dB  10 log 10  
P 
 eco int erferente 
Tema 5: Esquema General

Formato uniforme (digital) para los diferentes tipos de señales

(posibilidad de ser transmitida a través de las redes digitales ya
establecidas).

Potencial para permitir privacidad y seguridad en las

comunicaciones (criptografía).

Posibilidad de transmitir la señal de televisión a través de redes SFN

(Single Frequency Networks).
Tema 5: MFN vs SFN

sin interferencia con interferencia

co-canal A co-canal
A
(fU)
(f1)

MFN SFN TA-

B  
C TB-
B TC- C
(f2) (f3) (fU) (fU)
 TB-  TC-

D
(f4) D
(fU)

Multifrecuencia Frecuencia única

Movilidad y Portabilidad

Equipo portátil Equipo móvil (“one seg”)

 y y y y y
Linea n
CR CB CR CB CR CB CR CB CR CB

y y1 y2 y3 y4
Linea n+1
CR CB CR CB CR CB CR CB CR CB

y y y y y
Linea n+2
CR CB CR CB CR CB CR CB CR CB

Muestreo 4:4:4
y y y y y
Linea n
CR CB CR CB CR CB

y y1 y2 y3 y4
Linea n+1
CR CB CR CB CR CB

y y y y y
Linea n+2
CR CB CR CB CR CB

Muestreo 4:2:2

y y y y y
Linea n
Ilustración de pixel y resolución espacial CR CB CR CB

y y1 y2 y3 y4
Linea n+1
CR CB CR CB

y y y y y
Linea n+2
CR CB CR CB

Muestreo 4:1:1
Resolución Espacial, Formatos de Barrido, Tasa de Bit y Formatos de Muestreo
Formatos de Barrido
 Amplitud de la señal de Crominancia

Amplitud de la señal de Luminancia

• La medición es la primera etapa que conduce
al control.

– Si no se puede medir algo, no se puede

comprender.

– Si no se puede comprender, no se puede

controlar.

– Si no se puede controlar, no se podrá mejorar.

• La calidad de una producción de video depende de
muchos factores: guión, casting, dirección,
iluminación y muchos otros ingredientes, pero aún
cuando todos los esfuerzos creativos estén
perfectamente balanceados, una pobre calidad
técnica y la resultante pobre calidad de imagen,
pueden malograr todo el duro trabajo y esfuerzo
invertido.

• La calidad de imagen es determinada por la calidad

de la señal por lo que es importante detectar y
corregir cualquier error. Si la señal es correcta, la
imagen será correcta
• Una imagen es convertida a señal eléctrica llamada
video que viaja de un lugar a otro por cables
coaxiales, ondas de radiofrecuencia u otro medio,
en su camino esta señal pasará a través de diversos
equipos como grabadoras de video, mezcladores,
generadores de caracteres, generadores de efectos
especiales, transmisores, etc. Cualquiera de estos
equipos puede afectar esta señal produciendo:

– Distorsión
– Atenuación
– Interferencia
– Ruido.
 Medio de transmisión

VIDEO IN VIDEO OUT

EQUIPO
(de algún equipo) (a algún equipo)
Atenuación Atenuación
Distorsión Distorsión
Interferencia Interferencia
Ruido Ruido
 Medio de transmisión

VIDEO IN VIDEO OUT

EQUIPO
(de algún equipo) (a algún equipo)
Atenuación Atenuación
Distorsión Distorsión
Interferencia Interferencia
Ruido Ruido

Reduce el valor de la señal y puede hacerla tan pequeña

como el ruido y perderla en éste.
 Medio de transmisión

VIDEO IN VIDEO OUT

EQUIPO
(de algún equipo) (a algún equipo)
Atenuación Atenuación
Distorsión Distorsión
Interferencia Interferencia
Ruido Ruido

Es el resultado de la respuesta imperfecta de un sistema a la

señal misma
 Medio de transmisión

VIDEO IN VIDEO OUT

EQUIPO
(de algún equipo) (a algún equipo)
Atenuación Atenuación
Distorsión Distorsión
Interferencia Interferencia
Ruido Ruido

Es la contaminación debida a señales externas de la misma

naturaleza que el mensaje que queremos transmitir
 Medio de transmisión

VIDEO IN VIDEO OUT

EQUIPO
(de algún equipo) (a algún equipo)
Atenuación Atenuación
Distorsión Distorsión
Interferencia Interferencia
Ruido Ruido

Es inevitable en cualquier sistema, sin embargo se puede

tratar de minimizar.
 Señal
Roja

Señal
Azul

Señal
Verde
Sistema de
Cámara a Color Transmisión Receptor
A Color

Señal
Roja

Señal
Azul

Señal
Verde
Adquicisión Visionado

Terrestrial

Satellite

CATV

En todo punto en el que la señal de vídeo se somete a un proceso electrónico

se debe ejercer un control de medida de niveles y parámetros de calidad
Tema 5: Transmisión TV Analógica

VIDEO COMPUESTO

CONTROL
ESTUDIO PRODUCCION MODULADOR
MAESTRO

A+V
ANALOGICO

Video modulado en amplitud VSB

PRODUCCION
Audio modulado en frecuencia
Niveles
Fases
AUDIO ANALOGO Problemas Retardos
Zumbidos
Timing
SCH
DG
DF
Tema 5: Producción por Componentes y Emisión Analógica

VIDEO POR
COMPONENTES

CONTROL
ESTUDIO PRODUCCION MODULADOR
MAESTRO

A+V
ANALOGICO

Video modulado en amplitud VSB

PRODUCCION
Audio modulado en frecuencia
Niveles
Fases
AUDIO ANALOGO Problemas Retardos
Zumbidos
TIiming
Tema 5: Producción Digital y Emisión Analógica

VIDEO POR
COMPONENTES

CONTROL
ESTUDIO PRODUCCION MODULADOR
MAESTRO

A+V
ANALOGICO

Video modulado en amplitud VSB

PRODUCCION
Audio modulado en frecuencia
Niveles
Fases
AUDIO ANALOGO Problemas Retardos
Zumbidos
TIiming
Tema 5: TV en Alta Definición

HD-SDI HD-SDI

ESTUDIO HD PRODUCCION
ASI ASI

ESTUDIO SD PRODUCCION
CONTROL
MODULADOR
MAESTRO
A+V
ANALOGICO
SERVER
PRODUCCION
ONE SEG Niveles Norma ISDB-T
Referencia Modulación OFDM
Problemas Hum
Jitter
Bit Rate
Resolucion
Relacion de Aspecto
Formato
Lip sync
Muchos productores solo
chequean la calidad de
video en monitores de
video en las distintas
etapas de producción pero
lo que ven es el producto
final: la imagen.

Esta es una forma rápida y fácil de asegurarse que no hay problemas obvios de
imagen, pero no todos los problemas de imagen son obvios en un monitor,
además La percepción de una imagen es, como toda percepción, un acto
subjetivo.
Tema 5: Video Analógico RGB, Y R-Y B-Y & NTSC
BLACK AREA WHITE AREA

VALORES DE
AMPLITUD Y TIEMPO
DE LA SEÑAL DE VIDEO
COMPUESTO
Niveles de la señal de video
Pico Blanco Imágen Activa
100 IRE 100

80 Setup,
Ref
60 Negro
7.5 IRE
40

Nivel de 20
Negro 0V,
0 0
0 IRE
-20

-40
Tek

Pulso Horizontal de Sync Color Burst

Intervalo de Borrado Horizontal

 Tema 5: Cuantizacion de la señal de Video Digital

•Para las señales diferencias de color se

utilizan 224 niveles, que se reparten a
ambos lados del cero análogo, que se hace
corresponder con el número digital 128.

•Así pues, la señal variará entre los valores

extremos 128 + 112 = 240 y 128 - 112 = 16,
con una reserva de 16 niveles a ambos
lados

bits/muestra = 8
28 niveles = 256 niveles de cuantificación.
UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERIA
Programa de Capacitación de la Escuela
Instituto Nacional de Investigación y
Comunicaciones del Ejercito del Perú - 2016
Capacitación de Telecomunicaciones

Overshoot
Rising/Falling Edge
less than 10%

0.8 Volts Jitter

+ 10% 0.2 UI p-p 20% to
80%
Risetime

Unit
Interval
One Clock Interval

Medición del Patron de Ojo

Medición del Patron de Ojo
Fuente D/A Analógico

Prueba de Transmisión
 Señal componente
Señal componente digital HD
análogo HD
Señal HD SDI
74.25MHz

37.125MHz

37.125MHz

La frecuencia de muestreo es
74.25 Mhz (2.25 Mhz x 33) para Y 1.485GHz
37.125 Mhz para R-Y y B-Y La señal Y es entonces entrelazada
Con la señal C para producir un stream
1920 x 1080 Simple de 148.5 Mhz
148.5MHz

A/D
Y

INTERLEAVE
A/D
C
LINEAS TOTALES 1125 INTERLEAVE

fh 1125 x 30 = 33.75Khz
Número de muestras 74.25 Mhz / fh = 2,200 A/D

Las señales R-Y y B-Y cuantizadas

se entrelazan para obtener una señal C
de 74.25 Mhz

Video HD
100

-20

-40
Tek

Componentes
 Por ejemplo, los sistemas de R'G'B 'tienen un
límite superior de la gama de 700 mV y un
límite inferior de la gama de 0 mV.

Si cualquiera de los valores R'G'B ‘ supera ya

sea el límite superior o inferior, existe una
violación gama lo que hace que la señal ilegal.

Señales legales, sin embargo, pueden ser

válidas en formatos diferencia de color como
Y'P'bP'r debido a que el rango permitido para
la señal de luminancia es 0 mV a 700 mV, y
para las señales diferencia de color es + / -
350 mV.
DIMENSIONAMIENTO DE UN CANAL DE TV
DIGITAL
Tema 6: Cabina de radio
Tema 6: Esquema de Iluminación
Pag 1