ELEMENTOS DE LA

NARRATIVA
Nombre: Lensy Zandal
Curso: Segundo ‘‘A’’
TIPOS DE NARRADOR
 NARRADORES:
SEGÚN SU CONOCIMIENTO
 NARRADORES SEGÚN SU CONOCIMIENTO

Narrador Omnisciente:
Se lo relaciona con un dios, es decir; que conoce todo acerca
de los personajes, ya sea lo que ellos sienten, ven, oyen,
piensan o desean. Además tiene la capacidad de saber el
pasado y futuro de los actantes.
 NARRADORES OMNISCIENTE

La mañana del 4 de octubre, Gregorio Olías se levantó más

temprano de lo habitual. Había pasado una noche confusa, y
hacia el amanecer creyó soñar que un mensajero con antorcha
se asomaba a la puerta para anunciarle que el día de la
desgracia había llegado al fin.
Luis Landero, Juegos de la edad tardía.
 NARRADORES SEGÚN SU CONOCIMIENTO

Narrador de Conocimiento Parcial o Limitado:

Es un Narrador Objetivo, que describe las acciones de los
personajes pero desconoce sus pensamientos, sentimientos, y
pasado o futuro de los personajes. Solo puede relatar aquello
que ve o escucha.
 NARRADOR DE CONOCIMIENTO PARCIAL

Luego se habían metido poco a poco las dos y se iban riendo,

conforme el agua les subía por las piernas y el vientre y la cintura.
Se detenían, mirándose, y las risas les crecían y se les
contagiaban como un cosquilleo nervioso. Se salpicaron y se
agarraron dando gritos, hasta que ambas estuvieron del todo
mojadas, jadeantes de risa.
Rafael Sánchez Ferlosio, El Jarama.
 NARRADORES:
SEGÚN SU PERSONA GRAMATICAL
 NARRADORES SEGÚN SU PERSONA GRAMATICAL

Narrador en Primera Persona:

Se denomina así ya que el Narrador ocupa el lugar de la
primera persona gramatical: Yo, y habla de sí mismo.
 NARRADOR EN PRIMERA PERSONA

Me niego a corresponder, a representar el papel de esposa

de alto status, que esconde su cansancio tras una sonrisa,
lleva la batuta en conversaciones sin fuste, pasa bandejitas
y se siente pagada de su trabajera con la típica frase: Has
estado maravillosa, querida.
Carmen Martín Gaite, Nubosidad variable.
 NARRADORES SEGÚN SU PERSONA GRAMATICAL

Narrador en Segunda Persona:

El narrador alude a una segunda persona, sea esta:
Tú, usted, ustedes, vosotros.
 NARRADOR EN SEGUNDA PERSONA

“Piensas que nunca te va a pasar, imposible que te suceda

a ti, que eres la única persona del mundo a quien jamás
ocurrirán esas cosas, y entonces, una por una, empiezan a
pasarte todas, igual que le suceden a cualquier otro”.
Paul Auster. Diario de Invierno.
 NARRADORES SEGÚN SU PERSONA GRAMATICAL

Narrador en Tercera Persona:

El narrador se refiere a una tercera persona gramatical:
Él o ella, ellos o ellas.
 NARRADOR EN TERCERA PERSONA
“Jugaba el niño en el jardín de la casa con una
copa de cristal que, en el límpido ambiente de la
tarde, un rayo de sol tornasolaba como un prisma.
Manteniéndola no muy firme, en una mano, traía
en la otra un junco con el que golpeaba
acompasadamente en la copa.”
José E. Rodó, Mirando jugar a un niño.
 NARRADORES:
SEGÚN SU PARTICIPACIÓN EN LA HISTORIA
 NARRADORES SEGÚN SU PARTICIPACIÓN EN LA
HISTORIA
Narrador Protagonista:

El narrador cuenta su historia en Primera Persona, centrándose

siempre en él, siendo el actante principal. Organiza hechos y
criterios como le conviene.
 NARRADOR PROTAGONISTA

“Actué como médico en dos barcos sucesivamente y durante

seis años hice varios viajes a las Indias Orientales y Occidentales,
lo que me permitió aumentar mi fortuna. Pasaba mis horas de
ocio leyendo a los mejores autores antiguos y modernos, pues
llevaba siempre conmigo muchos libros. Cuando estaba en
tierra, estudiaba las costumbres y la índole de la población, y
trataba de aprender su idioma, lo que me facilitaba mi buena
memoria.”
Jonathan Swift. “Viaje de Gulliver a Liliput”.
 NARRADORES SEGÚN SU PARTICIPACIÓN EN LA
HISTORIA
Narrador Testigo:

Narra la historia de otro personaje, se incluye dentro de la

historia pero sólo como un observador. No cumple la función
de Actante Principal: No participa directamente en los
acontecimientos.
 NARRADOR TESTIGO
“ Terminó de pasar el mercancías y apareció todo el grupo de bicicletas, al
otro lado del paso a nivel. Paulina, al verlos se puso a gritarles, agitando la
mano:
-¡Miguel!, ¡Alicia!, ¡Qué estamos aquí!
-Hola, niños,-contestaban de la otra parte-. ¿Nos habéis esperado mucho
rato?
Ya las barras del paso a nivel se levantaban lentamente. Los ciclistas entraron
en la vía, con las bicis cogidas del manillar.
-¡Y qué bien presumimos de moto!-dijo Miguel acercándose a Sebas y a su
novia.
Venían sudorosos. Las chicas traían pañuelos de colorines, como Paulina, con
los picos colgando. Ellos camisas blancas casi todos...
Rafael Sánchez Ferlosio, El Jarama
 NARRADORES:
SEGÚN SU FOCALIZACIÓN
 NARRADORES SEGÚN SU FOCALIZACIÓN

Narrador de Focalización Cero:

Se identifica con el Narrador Omnisciente, ya que el
narrador sabe más que el personaje:
Narrador > Personaje
 NARRADOR: FOCALIZACIÓN CERO

“Ana ya estaba enferma cuando la sobrecogió la

catástrofe. Su enfermedad era melancólica: sentía tristezas
que no se explicaba. La pérdida de su padre la asustó más
que la afligió al principio. No lloraba; pasaba el día
temblando de frío en una somnolencia poblada de
pensamientos disparatados”.
La Regenta, Leopoldo Alas Clarín.
 NARRADORES SEGÚN SU FOCALIZACIÓN

Narrador de Focalización Interna:

En esta perspectiva:
Narrador = Personaje
Sus clasificaciones son: Fija, Variable y Múltiple.
 NARRADORES SEGÚN SU FOCALIZACIÓN

Narrador de Focalización Interna:

• Focalización Interna Fija:

Corresponde a la Ubicación de un único personaje.
 NARRADOR: FOCALIZACIÓN INTERNA FIJA

“Pues siendo yo niño de ocho años, achacaron a

mi padre ciertas sangrías mal hechas en los costales
de los que allí a moler venían, por lo cual fue preso,
y confesó y no negó, y padeció persecución por
justicia.”
 Anónimo, El Lazarillo de Tormes.
 NARRADORES SEGÚN SU FOCALIZACIÓN

Narrador de Focalización Interna:

• Focalización Interna Variable:

Varios Personajes dan sus perspectivas de diferentes
acontecimientos de la historia.
 NARRADOR: FOCALIZACIÓN INTERNA VARIABLE
 “No sé cómo alcancé a decirle que era lo mismo, algo así, y escuché el ruido de la puerta
al cerrarse y entonces me tapé la cabeza con las frazadas y qué le iba a hacer, a pesar de
los cólicos me mordí las dos manos y lloré tanto que nadie, nadie puede imaginarse lo que
lloré mientras la maldecía y la insultaba y le clavaba un cuchillo en el pecho cinco, diez
veinte veces, maldiciéndola cada vez y gozando de lo que sufría y de cómo me suplicaba
que la perdonase por lo que me había hecho.
 Es lo de siempre, che Suárez, uno corta y abre, y en una de esas la gran sorpresa. Claro que
a la edad del pibe tiene todas las chances a su favor, pero lo mismo le voy a hablar claro al
padre, no sea cosa que en una de esas tengamos un lío. Lo más probable es que haya una
buena reacción, pero ahí hay algo que falla, pensá en lo que pasó al comienzo de la
anestesia: parece mentira en un pibe de esa edad. Lo fui a ver a las dos horas y lo encontré
bastante bien si pensás en lo que duró la cosa. Cuando entró el doctor De Luisi yo estaba
secándole la boca al pobre, no terminaba de vomitar y todavía le duraba la anestesia pero
el doctor lo auscultó lo mismo y me pidió que no me moviera de su lado hasta que estuviera
bien despierto.”
 Julio Cortázar, La señorita Cora.
 NARRADORES SEGÚN SU FOCALIZACIÓN

Narrador de Focalización Interna:

• Focalización Interna Múltiple:

• Varios personajes relatan, desde sus propias
perspectivas un mismo acontecimiento.
 NARRADOR: FOCALIZACIÓN INTERNA MÚLTIPLE
 “Por primera vez he visto un cadáver. Es miércoles, pero siento como
si fuera domingo porque no he ido a la escuela y me han puesto
este vestido de pana verde que me aprieta en alguna parte. (...) No
he debido traer al niño. No le conviene este espectáculo. A mí
misma, que voy a cumplir treinta años, me perjudica este ambiente
enrarecido por
 la presencia del cadáver. (...) Vine. Llamé a los cuatro guajiros que
se han criado en mi casa. Obligué a mi hija Isabel a que me
acompañara. Así el acto se convierte en algo más familiar, más
humano, menos personalista y desafiante que si yo mismo hubiera
arrastrado el cadáver por las calles del pueblo hasta el cementerio.”
 Gabriel García Márquez, La hojarasca
 NARRADORES SEGÚN SU FOCALIZACIÓN

Narrador de Focalización Externa:

• En esta focalización el narrador cuenta con menos

conocimiento sobre los personajes, corresponde a una
visión desde afuera en el que desconoce sentimientos o
pensamientos del actante.
 NARRADOR: FOCALIZACIÓN EXTERNA

Pepe vuelve a entrar a los pocos momentos. La dueña, que

tiene las manos en los bolsillos del mandil, los hombres
echados por atrás y las piernas separadas, lo llama con una
voz seca, cascada; con una voz que parece el chasquido
de un timbre con la campanilla partida.

Camilo José Cela, La Colmena.

ESTILOS NARRATIVOS
ESTILOS NARRATIVOS

Los estilos narrativos son los tipos de discursos

utilizados por el autor para contar el mundo
ficticio. Entre sus tipos tenemos la
reproducción del hablar de los personajes
hasta el conocimiento total del discurso que
desarrolla el personaje.
ESTILO NARRATIVO:
DIRECTO
 ESTILO NARRATIVO:
DIRECTO

En este estilo el narrador permite que se desarrolle el

diálogo entre los personajes. Los actantes son quienes se
expresan, es decir se introducen sus parlamentos
textualmente.
 ESTILO NARRATIVO:
DIRECTO
Bajó la cabeza y se tomó la frente con la mano derecha.
—Eso es lo que está buscando este mocoso —dijo, como para sí, pero
en voz alta—. Que me dé un ataque al corazón y me muera. . .
Ricardo había vuelto lenta y silenciosamente a asomarse a la puerta
de la cocina. Había recogido, incluso, su camisa del suelo.
—Ahí vas a estar contento, ahí vas a estar contento —prosiguió Clara,
advirtiendo su reaparición—. Ahí sí. Ahí ya no vas a tener a la pobre
vieja imbécil controlándote, ahí vas a estar feliz. Eso es lo que querés.
Eso.

“La pura verdad”, de Roberto Fontanarrosa

ESTILO NARRATIVO:
INDIRECTO
 ESTILO NARRATIVO:
INDIRECTO

Aquí, el narrador es quien domina el relato. Introduce

los parlamentos a través de su propia voz.
Para hacer referencia al diálogo de los personajes, se
usa la conjunción: que como conexión entre su palabra y
la del personaje.
 ESTILO NARRATIVO:
INDIRECTO
Y una de las alumnas, que había venido a la capital desde un
pueblo perdido en el campo, se quedó charlando conmigo. Me
dijo que ella, antes, no hablaba ni una palabra, y riendo me
explicó que el problema era que ahora no se podía callar. Y me
dijo que ella quería al maestro, lo quería muuuuuucho, porque él le
había enseñado a perder el miedo de equivocarse.

“El profesor”, de Eduardo Galeano

ESTILO NARRATIVO:
INDIRECTO LIBRE
 ESTILO NARRATIVO:
INDIRECTO LIBRE

Esuna fusión del estilo directo con el indirecto. Se habla

desde dentro del personaje, conociendo más allá de sus
parlamentos.
 ESTILO NARRATIVO:
INDIRECTO LIBRE
Abandonó la música. ¿Para qué tocar?, ¿quién la
escucharía? Como nunca podría, con un traje de terciopelo
de manga corta, en un piano de Erard, en un concierto,
tocando con sus dedos ligeros las teclas de marfil, sentir
como una brisa circular a su alrededor como un murmullo
de éxtasis, no valía la pena aburrirse estudiando. Dejó en el
armario las carpetas de dibujo y el bordado. ¿Para qué?
¿Para qué?

"Madame Bovary", de Gustave Flaubert

EL TIEMPO EN LA NARRACIÓN
TIEMPO NARRATIVO
 TIEMPO NARRATIVO

Corresponde a un tiempo ficticio, un plano distinto a la

realidad en el que se desarrollan los acontecimientos de
la Narración.
TIEMPO DE LA HISTORIA
 TIEMPO DE LA HISTORIA

Este tiempo se desarrollan las acciones

cronológicamente, en el que existen relaciones de causa
y efecto. El tiempo de la historia corresponde a la
época en que el autor haya estructurado el relato.
TIEMPO DEL RELATO
 TIEMPO DEL RELATO

Corresponde a la posición en que el autor está

relatando el texto. Por consiguiente no tiene orden
cronológico, ya que se organiza para sus propios fines
en una temporalidad ficticia.
 TIEMPO DEL RELATO
 “Pues sepa vuestra merced, ante todas cosas, que a mí llaman
Lázaro de Tormes, hijo de
 Tomé González y de Antona Pérez, naturales de Tejares, aldea de
Salamanca. Mi nacimiento fue dentro del río Tormes, por la cual
causa tomé el sobrenombre, y fue de esta manera: Mi padre, que
Dios perdone, tenía cargo de proveer una molienda de una
azeña que está ribera de aquel río, en la cual fue molinero más
de quince años y, estando mi madre una noche en la azeña,
preñada de mí, tomóle el parto y parióme allí; de manera que
con verdad me puedo decir nacido en el río.”
Anónimo, El Lazarillo de Tormes.
TIEMPO REFERENCIAL
HISTÓRICO
 TIEMPO REFERENCIAL HISTÓRICO

Hace mención a la realidad histórica en que se

desarrolla la narración. Además corresponde al tiempo
en que el escritor produce un texto detallando su
ambiente sociohistórico para poder interpretar de mejor
manera la obra literaria.
 TIEMPO REFERENCIAL HISTÓRICO

“Fue en una de esas calles que desde la Avenida del Brasil arrancan hacia
Errázuriz; una calle silenciosa, de altos edificios. Arquitectura abigarrada y
señorial de 1900. A través de las ventanas, apenas caen las primeras sombras,
se advierten interiores confortables, en cuya placidez flotan grandes
pantallas rojas y amarillas. Gringos presurosos, damas muy prendidas, criados
de albos delantales transitan la calle. Tanta quietud le hacía a uno
preguntarse con extrañeza: ¿Qué hace en este sitio el “Bar Kiel”? ¿Su
clientela está formada por gentes de esta calle? Preguntas ociosas para
quien sepa que Valparaíso, si en cualquier parte dispone de bebida, también
en cualquier parte dispone de bebedor”.
Salvador Reyes, Valparaíso puerto de nostalgia.
ALTERACIONES EN LA TEMPORALIDAD
 ALTERACIONES EN LA TEMPORALIDAD

El orden temporal del relato suele ser alterado por el

narrador. Es decir narrar acontecimientos fuera del
orden lineal, sean estos del pasado o futuro.
LA ANALEPSIS
 ANALEPSIS

Se refiere a la retrospección, se narra un acontecimiento

del pasado.
• Flash-back: Retroceso breve y rápido retorno al
presente (por el narrador o un personaje)
• Racconto: Retroceso extenso y retorno al presente
mediante los personajes
 LA ANALEPSIS

" Como decía, me llamo Juan Pablo Castel. Podrán preguntarse

qué me mueve a escribir la historia de mi crimen (no sé si ya dije
que voy a relatar mi crimen) y, sobre todo, a buscar un editor. (...)
Todos saben que maté a María Iribarne Hunter. Pero nadie sabe
cómo la conocí, qué relaciones hubo exactamente entre nosotros y
cómo fui haciéndome la idea de matarla. Trataré de relatar todo
imparcialmente porque, aunque sufrí mucho por su culpa, no tengo
la necia pretensión de ser perfecto.”
( El túnel, Ernesto Sábato).
LA PROLEPSIS
 PROLEPSIS

En esta alteración se narra un acontecimiento que

ocurrirá en el futuro del relato.
• Flash-forward: Proyección instantánea al futuro
• Racconto: Proyección extensa hacia el futuro.
 LA PROLEPSIS

 "Muchos años después, frente al pelotón de fusilamiento, el

coronel Aureliano Buendía había de recordar aquella tarde
remota en que su padre lo llevó a conocer el hielo. Macondo era
entonces una aldea de veinte casas de barro y cañabrava
construidas a la orilla de un río de aguas diáfanas que se
precipitaban por un lecho de piedras pulidas, blancas y enormes
como huevos prehistóricos. El mundo era tan reciente que
muchas cosas carecían de nombre, y para mencionarlas había
que señalarlas con el dedo."
(Cien años de soledad, Gabriel García Márquez).
LA PREMONICIÓN
 PREMONICIÓN

Se realiza una visión a futuro mediante el estilo

directo, indirecto o indirecto libre.
LA ELIPSIS
 ELIPSIS

Técnica narrativa en que se omiten discursos amplios del

tiempo de la historia, que se sobreentiende que el lector
deducirá.
Ejemplo: Cuando despertó, el dinosaurio todavía estaba
allí.
Augusto Monterroso
EL ESPACIO NARRATIVO
ESPACIO NARRATIVO REAL
 ESPACIO NARRATIVO REAL
Corresponde a lugares que existen fuera de la obra
literaria, los que pueden ser urbanos o rurales.
Definido: Cuando la obra literaria contiene el
nombre del lugar escrito.
Indefinido: Cuando la obra literaria no contiene
escrito del nombre der lugar pero se deduce.
Ejemplo: El cuaderno de Maya (Isabel Allende).
ESPACIO NARRATIVO MIXTO
 ESPACIO NARRATIVO MIXTO

Tiene lugar este espacio cuando en la obra

literaria existe una fusión de lugares urbanos y
reales.
Ejemplo: El Mito del Tigre (Iván Éguez).
ESPACIO NARRATIVO IMAGINARIO
 ESPACIO NARRATIVO IMAGINARIO

Corresponde a un lugar que sólo existen dentro

de la obra literaria.
EL ESCENARIO
ESCENARIO ABIERTO
 ESCENARIO ABIERTO

Trata del uso de varios escenarios dentro de la

obra literaria.

Ejemplo: La Linares (Iván Éguez).

ESCENARIO CERRADO
 ESCENARIO CERRADO

Se denomina escenario cerrado cuando la

obra literaria se desarrolla sólo en un lugar.
Ejemplo: La Metamorfosis (Franz Kafka).