LOUIS-FERDINAND

CLINE
Courbevoie, 27 de mayo de 1894 Pars, 1
de julio de 1961
Novelista francs, creador de una obra en gran parte
autobiogrfica que revolucion la narrativa de
entreguerras por su libertad y crudeza, pero acaso ms
an por el rigor de un estilo que despoj a la lengua
francesa de toda servidumbre retrica.

Efectu estancias en Alemania (1908) e Inglaterra (1909) para aprender

idiomas.
Durante la Primera Guerra Mundial se distingui en diversas acciones y
fue herido en la cabeza, y en 1915 se le declar intil para el servicio
de armas
Doctor en medicina por la Universidad de Pars (1924)
Despus de trabajar en Suiza, Inglaterra y Estados Unidos, regres a
Francia en 1928; en los aos siguientes sigui dedicndose a la
medicina, pero en 1932 se hizo sbitamente famoso con la novela Viaje
al fin de la noche
 El Viaje narra las vicisitudes del joven Bardamu a travs
del infierno de la guerra, de los suburbios parisinos, del
frica colonial y de la Amrica hipermecanizada. Es la
novela de la degradacin total, del pesimismo csmico.
CARACTERSTICA ESTTICA DEL FUTURISMO:

- Miraban al futuro, no al pasado, despreciando lo imitativo del academicismo y

exaltando lo original, apostando por una nueva esttica en movimiento plasmado de
bullicio y dinamismo.
- Representaban las formas plsticas basado en el "simultaneismo" mediante la
repeticin y la yuxtaposicin del anverso y del reverso de la figura.
- Expresan las formas con dinamismo y movimiento en una multiplicacin de lneas y
colores para generar ritmos.
- Adoptaron el divisionismo del neoimpresionismo con la finalidad de dotar a sus
obras de la sensacin de movimiento continuo con pincelada fragmentada.
- Queran plasmar un mundo moderno cargado de progreso mecnico que la nueva
sociedad urbana capitalista viva y de la que extraen sus ms poderosa inspiracin.
- Utilizaban color resplandeciente, modulado y tambin transparente, con pincelada
larga para producir riqueza cromtica y dinamismo, recurrieron en ocasiones a
representaciones simultneas a modo de una secuencia flmica.
- Utilizan colores resplandecientes, para pintar estructura en movimiento, velocidad y
energa de caballos, perros y figuras humanas con varias cabezas o series radiales
de brazos y piernas.
- El matiz enfatizaba con colores vivos en bsqueda del movimiento y los contrastes
en la composicin de las obras.
 Filippo Tommaso Marinetti 1876- 1944
Nace en Alejandra, Egipto
Asiste al colegio jesuita francs y su madre le
transmite la pasin por la lengua y la literatura italiana
a travs de Dante y DAnnunzio, pero tambin la
francesa, con Rousseau, Baudelaire, Hugo y Zola
Colabora con numerosas revistas francesas y
promueve la poesa francesa simbolista y romntica.
El 20 de febrero de 1909 publica en Le Figaro el texto
Fondazione e Manifesto del Futurismo (Fundacin y
manifiesto del Futurismo), considerado documento
fundacional del movimiento.
En el transcurso de 1919, participa en algunas MANIFIESTO FUTURISTA
acciones fascistas y contina sus reflexiones polticas,
que lo llevan al anlisis de Democrazia futurista
En julio de 1942, vuelve al frente y se une a las tropas
italianas en Rusia. Su estado de salud se agrava y es
repatriado.
Peso + olor
Medioda 3/4 flautas gemidos cancula tumbtumb
alarma Gargaresh * romperse crepitacin marcha
Tintineo mochilas fusiles zuecos clavos caones
crines ruedas furgones judos buuelos pan al aceite
cantinelas tenduchas vaharadas rebrillo legaa hedor
canela moho flujo reflujo pimienta pelea
mugre remolino naranjos-en-flor filigrana miseria
dados ajedrez naipes jazmn + nuez moscada + rosa
arabesco mosaico carroa aguijones frangollo
ametralladoras = grava + resaca + ranas Tintineo
mochilas fusiles caones chatarra atmsfera = plomo
+ lava + 300 hedores + 50 perfumes empedrado-
colchn detritos estircol-de-caballo carroas flic-flac
amontonarse camellos asnos estrpito cloacas Souk-
de-los-plateros ** ddalo seda azul galabieh prpura
naranjos moucharabieh arcos decabalgan bifurcacin
placita pulular.
CARLOS CARRA
1881 Miln- 1966
Pintor italiano, uno de los
lderes del movimiento futurista
junto con Marinetti, que floreci
en Italia a principios del siglo
XX.
Adems de ser pintor, escribi
muchos libros relacionados con
el arte.
Carr utilizaba la tcnica del
divisionismo
Se inspira en los
acontecimientos que
tuvieron lugar en Miln
en 1904 durante una
huelga general. Como
resultado de las
protestas el personaje
principal de la obra,
Angelo Galli muere
como resultado de la
represin policial.
Carr asisti al funeral y
se qued impresionado
por el acontecimiento en
el que se pase el
fretro cubierto de
claveles rojos del
activista, es portado a
hombros por compaeros
del protagonista.

El Funeral del anarquista Galli (1911)

El jinete rojo
- 1913-
Como en tantas
pinturas futuristas el
pintor sita al
espectador en el
centro de la escena de
forma que le resultara
ms fcil conmoverlo y
dar mayor sensacin
de movimiento.
La imagen representa el giro en el
aire turbulento de folletos cado de
un avin en la Piazza del Duomo.
A pesar de estar titulado
originalmente parolibero
pintado ( Partido Patritico ),
despus que se necesita
para Demostracin
intervencionista por el que se
conoce. Apoyo de la operacin
contra Austria en la Primera Guerra
Mundial, que se refieren las
banderas y palabras italianas tales
TRIESTE italiano.

Manifestazione Interventista
(1914)
UMBERTO BOCCIONI
1882 - 1916

Pintor y escultor italiano.

Se inici en el divisionismo de la mano
de Giacomo Balla. Despus de pasar
algn tiempo en Pars, Rusia, Padua y
Venecia, se instal definitivamente en
Miln y se interes por todo lo referente
a la sociedad industrial moderna
Influido por el simbolismo y por el
expresionismo de Munch, y tras varios
encuentros con Marinetti, Carr y
Russolo, la obra de Boccioni se
desarroll a partir de 1910 alrededor de
dos conceptos clave: dinamismo y
simultaneidad.
 En este cuadro la ciudad despierta por la maana . En la gran ciudad el
trabajo y el trfico comienzan y despliegan su propia dinmica. Los troncos
de caballos, los obreros y un edificio en construccin- en el ngulo superior
derecho del cuadro apunta una zona industrial que, como sucede
normalmente , se sita en la periferia urbana-conforman una composicin
desbordante de dinamismo y energa mediante pinceladas cortas
condensadas en corrientes y remolinos y mediante colores expresivos .
Todos los detalles escnicos se interpenetran y forman un continuo en
pleno movimiento.

LA CIUDAD QUE SE ALZA

1910-1911
El objetivo subyugante de nuestro arte es
la simultaneidad de los estados de nimo
en la obra de arte . He aqu unos ejemplos
aclaratorios. Cuando pintamos una figura
en el balcn vista desde la habitacin ,
nos limitamos la escena a lo que se ve a
travs del cuadrado de la ventana , sino
que nos esforzamos en ofrecer la totalidad
de las sensaciones plsticas activadas en
el pintor del balcn: el hervidero de las
calles a la luz del sol , la doble serie de
edificios alzados a derecha e izquierda ,
balcones con flores, etc,
Esto significa simultaneidad del entorno y
consecuentemente desplazamiento y
descomposicin de los objetos , dispersin
y mezcla de las diversas partes que se
liberan de la lgica habitual y se
independizan las unas de las otras . Para
que el espectador viva dentro del cuadro,
como decimos en nuestro manifiesto , ste
La calle ante la casa (1911)
debe ser una sntesis de recuerdo y visin
".
La escultura no pretende representar un
cuerpo segn una concepcin realista,
sino transmitir la accin de dicho cuerpo a
partir del estudio de la musculatura y el
movimiento humanos. La extensin de las
extremidades de este prototipo crea en el
espectador la sensacin de encontrarse
ante una obra dinmica.

Formas nicas de la continuidad del

espacio (1913)
LUIGI RUSSOLO
1883- 1947

Msico y pintor italiano. Su produccin se

centr inicialmente en la ciudad y la
civilizacin industrial, plasmadas en clave
fantstico-simbolista y con una tcnica
divisionista. A partir de 1910 su obra se
enmarca en el movimiento futurista, del
que form parte (Casas + luz + cielo). Tras
un perodo dedicado a la msica, volvi a
la pintura con un estilo naf.
Tambin es uno de los primeros filsofos
de la msica electrnica
 La Rebelin ( La revolta ) fue una de las primeras obras futuristas en las que el artista
abordla situacion poltica real de Italia en aquellas fechas .Presenci las huelgas obreras ,
los disturbios y las injusticias sociales procedentes del campo de tensin de una industria en
vas de desarrollo y de una estructura social anquilosada. Su tema no son ni la precaria
situacin social ni las necesidades de los obreros , sino el potencial de la fuerza proletaria y
la erupcin de la violencia . La utilizacin de colores vivos y llamativamente tratados origina
un contenido agresivo.

El rojo y el azul producen el

contraste cromtico ms fuerte,
que todava se acenta ms en
virtud de un amarillo chilln. El
verde intercalado suaviza
ligeramente el poderoso tritono . La
muchedumbre sublevada
aparece dispuesta en forma de
cua y, llegando desde la derecha,
se lanza a travs de las casas
en lnea , las cuales se inclinan
ante la masa atacante .

LA REBELIN 1911
Russolo trabajaba a fondo en un mundo
sonoro en el que los colores y los sonidos
constituan una unidad simbitica . El autor
analiz retrospectivamente su cuadro en 1920
en la revista Poesa : " Con este cuadro el
pintor trat de traducir en pintura las
impresiones meldicas , rtmicas, armnicas ,
polifnicas y cromticas que integran el todo
de una sensacin musical " . La banda oscura
y serpenteante reflejara el curso de las lineas
meldicas y las mscaras , que permiten
detectar una mmica expresiva , seran los
acordes armnicos y complementarios .
Russolo se acerca a la msica visualizando
simblicamente la experiencia vvida con un
sonido cromtico y la personificacin de los
tonos.
Con la representacin del pianista y un piano
que ocupa la parte inferior del cuadro, integra
el elemento mecnico y tcnico en el tema de
su msica cromtica . El instrumento , el color
y los sonidos conforman una unidad causal
GINO SEVERINI
1883 -1966
Pintor italiano. Tras un perodo en Roma,
donde frecuent el estudio de Balla, de
quien aprendi la tcnica divisionista, en
1905 march a Pars. Profundiz en el
divisionismo con el estudio del
impresionismo y de la obra de Seurat, y en
1910 se adhiri al futurismo.
A partir de 1923 se dedic principalmente
a realizar paneles decorativos y mosaicos
para casas privadas e iglesias, en un
acercamiento al novecento italiano
Severini fue el pintor que
utiliz con mayor profusin
el concepto futurista de
"analoga" como mezcla
indiscriminada de
recuerdos o momentos
fugaces reunidos fuera de
la lgica o de la linealidad
temporal. Se trata de un
reflejo de la memoria
entendida como proceso
dinmico, como flujo
mental de imgenes y
torbellino de formas
extradas de una
diversidad de tiempos y
espacios.
Norte-Sur (1912)
Es el resultado de la mezcla de destellos
visuales obtenidos en el transcurso de un
recorrido por la ciudad, estructurando
fragmentos de imgenes en una malla cubista.
En su serie de bailarinas rene fragmentos
de tiempos dispersos como evocacin de
los movimientos de la danza.

Bailarina (1915)
En 1915 su experiencia futurista
concluye con una serie de pinturas
sobre la guerra, con la cual cierra su
serie sobre el tema de la guerra, como
el Tren de los heridos, pintura de
una composicin cubista, donde el
tren es visto desde el interior y desde
el exterior, aplicando el principio
futurista de la continuidad.

El tren lesionados de 1915.

GIACOMO BALLA
1871-1958
Pintor, escultor, diseador y autor de
"paroliberi", un estilo literario introducido
por el futurismo, siendo uno de los
fundadores del movimiento futurista en
Italia.
En 1891 fue contratado por un fotgrafo,
pintor, cuyo estudio era uno de los ms
famosos de Italia, frecuentado por la
aristocracia y la alta burguesa de Turn.
Adopta la disolucin de lo visible en puntos
de color. Es tambin partidario de ideas
anarquistas.
Intenta representar a un
tiempo el movimiento y la
velocidad en el espacio,
centrndose as en el
anlisis tanto del
dinamismo como de la luz.

Un ingrediente fundamental
en su obra es la luz como
generadora de movimiento.

Dinamismo de un perro con correa 1912

Mediante un motivo
sencillo, una pareja
de golondrinas sobre
un fondo de
pinceladas, multiplica
los estudios del
natural. Balla
desemboca en una
soluciones cada vez
ms complejas hasta
producir, en el otoo
de 1913, la
combinacin
del movimiento de las
golondrinas junto al
movimiento ocular del
espectador.

Vuelo de golondrina - 1912