Las tcnicas narrativas

contemporneas
 Las tcnicas narrativas
contemporneas
Son incorporadas en los albores del siglo XX.
Hechos trascendentales y aparentemente tan
dispares como la aparicin del psicoanlisis,
como mtodo curativo en la psiquiatra (Freud),
el nacimiento del cine (la primera exhibicin de
una pelcula fue en 1895) y la sensacin de
desamparo que provoc en la sociedad
occidental la mortandad producto de la Primera
Guerra Mundial (1914 1918), repercutieron en
la forma de narrar.
 Hechos relevantes de principios de siglo y sus
relaciones con la literatura
1. Teora de la relatividad
2. Psicoanlisis
Revolucin en las
Sigmund Freud
concepciones del espacio y
tiempo
Interioridad de los personajes y su psiquis
Se reflejanarrativas
Tcnicas en una manera
que expresan lingsticamente el
de abordar
interior de la
losliteratura
personajes
de manera no lineal
Realidad relativa
Fin del narrador
omnisciente
Desconocimiento del
mundo narrado,
narradores alternos
(distintos puntos de vista)
Papel activo del lector
 Hechos relevantes de principios de siglo y sus
relaciones con la literatura

3.
4. Ideologas
Cine
Famosasnuevas
Surgen obras ideologas
son llevadas
repercuten
a la pantalla
en la
grande
literatura
Tcnicas propias del cine son empleadas por la
literatura:
Bertold Brecht
montaje,
y el marxismo
racconto, flash back
Rechazo: el arte por s mismo
Montaje:
Recurso propio del cine que influencia la literatura

En cine el montaje es usado para representar el movimiento

espacial y temporal.

Es la fase tcnica de produccin de una pelcula en el que el

director de la pelcula y el montador de la misma escogen,
cortan y pegan los distintos trozos (fotogramas, planos,
secuencias) de una pelcula

Es la seleccin y combinacin de los planos de acuerdo a una

temporalidad y orden narrativo establecido para que el
filme sea como un todo organizado
 En literatura adquiere el carcter de
recurso esttico. Consiste en yuxtaponer
los planos narrativos, mostrando como
simultneos, momentos narrativos
distintos.
 -Te voy a hacer una pregunta -dice Santiago-. Tengo cara de
desgraciado?
-Y yo te voy a decir una cosa -dijo Popeye - T no crees que nos fue
a comprar las Coca-colas de puro sapa? Como descolgndose, a ver si
repetamos lo de la otra noche.
-Tienes la mente podrida, pecoso -dijo Santiago.
-Pero qu pregunta -dice Ambrosio-. Claro que no, nio.
-Est bien, la chola es una santa y yo tengo la mente podrida -dijo
Popeye-. Vamos a tu casa a or discos, entonces.
-Lo hiciste por m? -dijo don Fermn- Por m, negro? Pobre infeliz,
pobre loco.
-Le juro que no, nio -se re Ambrosio-. Se est haciendo la burla de
m?
-La Tet no est en la casa -dijo Santiago-. Se fue a la vermouth con
amigas.
-Oye, no seas desgraciado, flaco -dijo Popeye-. Me ests mintiendo,
no? T me prometiste, flaco.
-Quiere decir que los desgraciados no tienen cara de desgraciados,
Ambrosio dice Santiago.

(Mario Vargas Llosa: Conversacin en la Catedral)

La superposicin de dilogos incluye tres planos
narrativos distintos:

Dilogo entre Santiago y Ambrosio en el

tiempo presente (La Catedral) dice.
Dilogo entre Santiago y Popeye en el
pasado (dijo Popeye).
Dilogo entre Fermn y Ambrosio (dijo don
Fermn).
Racconto:

El narrador hace un extenso retroceso en

el tiempo, recordando hechos
directamente o a travs de los
personajes.
 En el mostrador, como todas las noches, emborrachndose, los
hombres discutan de mquinas y carroceras; tomadas del
brazo, las mujeres haban atravesado, lentas y susurrantes, el
gran saln oscurecido que separaba el bar de los tocadores.
Daz Grey pens en el sueo o el insomnio del boticario y
concejal Barth, con el dormitorio encima del negocio, en
aquella noche de mansa lluvia, justo en el principio de la
realizacin de su viaje ideal civilizador, gordo y horizontal, con
blanduras femeninas que rodeaban y suavizaban la cabeza calva
en reposo, prximo a la respiracin del muchacho empleado. La
hora del triunfo, el s que vena a quebrar doce aos de
negativas, a cubrir el recuerdo de doce sesiones inaugurales de
Concejo con sus montonos, previstos seis votos en contra, le
lleg a Barth en el stano de la farmacia, meses atrs,
mientras vestido con un largo guardapolvo recin lavado
aspiraba el olor de la bolsa de tilo que sostena abierta el
poncito.

(Juan Carlos Onetti: Juntacadveres).

Flashback:

Recuerdo muy breve, hecho por el

narrador o por un personaje.
 Irresoluto, el hombre lanz un suspiro
largo y agrio, y dirigi luego una mirada al
Escorpin, que estaba sentado junto a
Cayetano, al otro lado del escritorio. Ambos
investigadores haban ingresado a La
Moneda a travs del subterrneo, evitando
as que los vieran los periodistas que
aguardaban noticias en el primer piso del
palacio.
(Isabel Allende, La casa de los espritus)
Flash-forward:

Proyeccin hacia el futuro en forma

breve.
 Clara, inmvil sobre el cajn, no pudo dejar de
mirar hasta el final.() Se qued hasta que la
rellenaron con emplastos de embalsamador y la
cosieron con una aguja curva de
colchonero. Se qued hasta que el doctor Cuevas se
lav en el fregadero y se enjug
las lgrimas, mientras el otro limpiaba la sangre y
las vsceras.() El silencio la ocup enteramente y
no
volvi a hablar hasta nueve aos despus, cuando
sac la voz para anunciar que se iba
a casar.(Isabel Allende, La casa de los espritus)
Monlogo interior:

Es la verbalizacin de los contenidos

mentales del personaje, los que aparecen
ordenados, tanto en su sentido lgico
como sintctico.
 Ahora envolver mi angustia en el pauelo que
siempre llevo en el bolsillo. Y la angustia quedar
prietamente apretujada, en una pelota. Sola ir al
bosque de hayas, antes de clase. No me sentar a
la mesa para hacer sumas. No me sentar al lado
de Jinny, no me sentar al lado de Louis. Coger
mi angustia, y la dejar sobre las races, bajo las
copas de las hayas. La examinar y la coger con
las puntas de los dedos. No me descubrirn.
Comer nueces y buscar huevos entre las zarzas,
se me amazacotar el cabello, dormir bajo un
arbusto, beber agua de charca y all morir.
(Virginia Woolf: Las olas)
Corriente de la conciencia:

El descubrimiento del subconsciente por

parte del psicoanlisis influy en el
exponer narrativamente procesos
mentales de la conciencia donde los
pensamientos fluyen sin orden ni
coherencia. No se reconocen estructuras
lgicas y la organizacin sintctica es
catica. Se omiten los signos de
puntuacin.
 yo le hice que se declarara s primero le
di el pedazo de galleta de ans sacndomelo
de la boca y era ao bisiesto como ahora s
ahora hace 16 aos Dios mo despus de ese
beso largo casi perd el aliento s dijo que yo
era una flor de la montaa s eso somos
todas(James Joyce: Ulises)