Achille-Claude Debussy

Nace el 22 de agosto de 1862-Pars, 25 de

marzo de 1918)
Fue un compositor francs y una figura central
en la msica europea de finales del siglo XIX y
comienzos del siglo XX y, junto a Maurice
Ravel, una de las figuras ms prominentes de
la msica impresionista
 Ingres en 1873 en el Conservatorio de Pars.
all tuvo por maestros a Lavignac, a Marmontel
y en composicin a Ernest Guiraud.
Su primera meloda Noche estrellada -1878
 Fue muy rebelde en sus clases de armonia,
palabras de su maestro Emilio Durand:
Con su instinto musical y su temperamento de
acompaante-lector Debussy seria un
excelente aumno si fuese menos enredado y
me menos ligero 1878.
Fue un especialista en reducciones a piano
 En 1884 Gana el premio de roma, un puesto
muy importante para un msico, sin embargo el
lo vio como algo que le privara su libertad
artstica
 Influencias en su vida
Le gustaba leer a Edgar Allan Poe, Gustav
Flaubert y Baudelaire.
Sus compositores predilectos: Boticceli,

Chopin, Schumman, Palestrina, Bach, Wagner

y Gustavo Moreau.
En 1880 descubre tristan e Isolda.

Es tristan quien nos impide trabajar

No se ve. Yo no veo. Lo que se puede hacer
mas all de Tristan
 Su mayor influencia es literaria y no musical
Quiso hacer una obra inspirada en a Caida de
la casa de Usher, pero nunca la termino.
Para 1889 se aleja de Wagner, hasta llega a
considerarse un antiwagneriano.
 Impresionismo
El impresionismo, tanto en msica como en
otras artes, surge a partir de la idea de
expresar las ideas de una manera en cierto
modo insinuada.
 Caractersticas Musicales
Un tempo ms libre, y con capacidad de un
rubato a gusto del intrprete.
Utilizacin de los modos, introduciendo
numerosas variaciones de cada uno, e incluso
inventndolos
Experimentar con el timbre, convirtiendo a este
en el factor ms importante de la msica
impresionista.
 No existe una teora. Slo tienes que escuchar.
El placer es la ley. Me gusta la msica con
pasin. Y porque me gusta trato de liberarla de
las tradiciones estriles que la ahogan. Es un
arte libre que brota - un arte al aire libre, sin
lmites, como los elementos, el viento, el cielo,
el mar. En ningn caso debe ser cerrado y
convertido en un arte acadmico.

Claude Debussy
 Preludio a la siesta de un fauno
Es una de las piezas ms famosas de Debussy
y est considerada un hito en la msica
moderna, Poema sinfonico.
Pierre Boulez consideraba la partitura como el
inicio del msica moderna.
 El Acorde del Fauno
Los primeros acordes escuchados en el
Preludio de Tristn y en el Preludio a la siesta
de un fauno son un acorde semidisminuido que
resuelve de forma irregular en un acorde
sptima de dominante.
En el caso wagneriano, la resolucin se
produce por descenso de semitono; en el
debussyano, en unsono.
 Esta obra da un paso ms en el proceso de
emancipacin de la funcionalidad iniciado por
Wagner.
La meloda es de carcter ambiguo y sinuoso.
Inspirada en un Poema de Mallarme con el
mismo nombre
 Estructura
Seccin A . La meloda del fauno (el fauno entona su meloda
en su flauta). La meloda se escucha un total de tres veces en
idntico registro pero con diferentes contextos tonales y
derivaciones meldicas.
Seccin B1 . Los juegos amorosos del fauno (el fauno persigue
a las ninfas intentando seducirlas). Seccin agitada en la que
podemos reconocer un desarrollo/variacin de los dos motivos
principales de la meloda del fauno.
Seccin B2 . El xtasis (frustrado) del fauno (el fauno est a
punto de seducir a una ninfa pero fracasa en su intento). Una
exttica meloda en Re mayor con estructura binaria ofrece el
clmax de la obra, que se desvanece suavemente.
Seccin A y Coda . La siesta del fauno (cansado de los juegos
erticos, el fauno se sume en sus pensamientos poco antes de
dormirse).
 Peleas y Melisenda
Es una pera en cinco actos. Fue una obra de
larga gestacin, en una poca muy estril de su
vida.
Le costo encontrar un libreto adecuado.
Yo concibo una forma dramtica distinta, en la
que la msica comienza alli donde la palabra es
impotente para expresar, la msica esta escrita
para lo inexplicable
 Los temas(leitmotiv) son un poco ocultos en
oposicin a Wagner.
Es una obra encuadrada dentro del simbolismo,
un movimiento que surge en Francia a fines del
siglo XIX.
Maurice Maeterlinck (el autor de Peleas) es uno
de los principales representantes
 Abundan las correspondencias simblicas. Por
ejemplo, Mlisande pierde su anillo en la fuente
a la misma hora que Golaud cae del caballo,
como un presagio de la tragedia que se
avecina.

Abundan los temas basados en la escala de

tonos enteros, y en la escala pentatnica.
 La luz y la sombra estn delineadas
musicalmente a travs de sendas tonalidades,
fa sostenido y do respectivamente.
 algunas otras opiniones curiosas de alguno de
sus contemporneos, contrarias a la obra,
fueron:
"Esto no es msica, no escucho nada de
msica aqu", Richard Strauss;
"esta msica no me molesta ms" Mahler, en
confidencia a su mujer Alma.
 La Mer (El mar)
Tres bocetos sinfnicos para orquesta.
Se complet en 1905 durante la estancia de
Debussy en la costa del canal de la Mancha.
 Tiene tres movimientos:

Desde el amanecer hasta el medioda en el

mar- En Si menor) (~09:00).
Juegos de olas - Allegro (Do sostenido menor)
(~06:30).
Dilogo del viento y el mar - (Do sostenido
menor) (~08:00).
La obra se asemeja a una sinfona, aunque no
lleve el ttulo de tal.
 Est ampliamente considerada como una de
las ms grandes obras orquestales del siglo
XX.
Es quizs uno de los mejores ejemplos del uso
por parte de Debussy de una estructura
matemtica, la proporcin urea.
 Fue muy bien recibida por parte de la Critica y
algunos consideraron esta obra como una
nueva fase en la evolucin del compositor
 LA ARMONA DE DEBUSSY
El estilo debussyano sintetiza rasgos musicales
de muy diversas procedencias:
El cromatismo wagneriano
la armona no funcional rusa (Musorgsky,
Rimsky-Korsakov),
el neomodalismo francs
 El rasgo ms innovador de la armona
debussyana es la identificacin de los
conceptos acorde/escala.

La frontera entre escala y acorde se desdibuja,

del mismo modo que lo hacen las jerarquas
implcitas en el acorde.

No estimo necesario que los acordes vayan

provistos de pasaporte
 Los acordes se erigen como entidad funcional
autnoma, no sujeta a las leyes de la evolucin
armnica fijadas por la regla clsica.

Visto desde el punto de vista del acorde,

tendremos que factores secundarios del
mismo, como pueden ser la cuarta, la sexta o la
novena, pueden igualar su jerarqua con los
factores tradicionalmente considerados
principales, como la tercera, la quinta o la
sptima.
 Desde el punto de vista de la escala,
encontraremos que ella es, en s misma,
armona, dado que el movimiento de una
meloda -o la superposicin de varias- que
utilice o utilicen dicha escala, generan por s
mismas una armona.
 Entonces la armona tridica se convertir en
una posibilidad ms (quiz la ms importante,
pero no la nica) para organizar los sonidos de
una escala para producir un colorido armnico.
 ltimos Aos
En 1909 le diagnosticaron cncer, esto
acabara con su vida nueve aos despus.
Muri el 25 de marzo de 1918, cuatro das
despus del comienzo de una poderosa
ofensiva de los alemanes en Arrs, 150 km al
norte de Pars.(Primera Guerra mundial)

Tumba de Claude Debussy en el cementerio

de Passy.
BIBLIOGRAFIA
https://bustena.wordpress.com/historia-de-la-musica-online/el-siglo-
xx-y-la-era-del-sonido/unidad-24/tecnicas-impresionismo-
debussyano/
https://es.wikipedia.org/wiki/Claude_Debussy
https://fr.wikipedia.org/wiki/Claude_Debussy
Debussy-Georges Gourdet-Espasa Calpe,SA
https://es.wikipedia.org/wiki/Preludio_a_la_siesta_de_un_fauno
https://bustena.wordpress.com/2015/04/20/debussy-preludio-a-la-
siesta-de-un-fauno-analisis/
https://es.wikipedia.org/wiki/La_mer_(Debussy)
https://www.forumclasico.es/RITMOOnLine/LasGrandesOperas/tabid
/79/ID/1329/Debussy-Pelleas-et-Melisande.aspx