La Luz y La Sombra

SEMINARIO DE TEORIA DE LA ARQUITECTURA
LA ARQUITECTURA COMO SISTEMA COMUNICATIVO

ANALISIS DEL SENTIDO CRITICO Y SIGNIFICATIVO DE LA LUZ Y LA SOMBRA.
ARMAS DIAS DANIEL - CULCOS PEREZ MARLON CORDOVA SANCHEZ HEDER

ROBLES PRIETO JAMPIER - SILVA GANOZA CARLOS
FACULTAD DE INGENIERA
ESCUELA DE ARQUITECTURA Y URBANISMO
DISEO ARQ. | HISTORIA | EXPRESION|
INTRODUCCIN
Hablar de la luz en la arquitectura nos tomara analizar y ejemplificar mas de 3000 aos de
arquitectura, pues ha sido uno de los componentes mas importantes que ha acompaado al espacio
durante todos estos siglos.
Incluso algunos artistas han llegado a darle el mismo valor e importancia que al espacio por el
resultado de tantos trabajos donde la combinacin de ambos han dado tan buen resultado para la
arquitectura desde tiempos pasados.
El artista francs Henri Forcillon alguna ves dijo: El privilegio exclusivo de la arquitectura entre todas
las artes es el de construir un mundo interior en el que se midan el espacio y la luz segn las leyes de
una geometra, una mecnica y una ptica que estn contenidas necesariamente en el orden natural
pero de las que la naturaleza no hace nada, este pensamiento nos hace ver que iluminar un espacio
es mas que poner un ducto, una ventana o saber como dirigir la instalacin elctrica; se trata de poder
construir un mundo paralelo entre la arquitectura y la luz que es una cualidad bsica que nos hace
visible y que es esta la que nos permite ver y apreciar la arquitectura, y sin cual no existira.
La luz es la que hace posible la realizacin de casi todas las actividades. Sin la luz, el uso y la funcin
de la arquitectura, se veran mermadas hasta limites que haran casi imposible cualquier accin.
CONTENIDO
CAPITULO I :
LNEA DE TIEMPO SIGNIFICATIVO DE LA LUZ Y LA SOMBRA
1.1. CRONOLOGA
CAPITULO II :
SIGNIFICATIVO DE LA LUZ Y LA SOMBRA

GRECIA
ROMA
GOTICO
RENACIMIENTO
BARROCO
MODERNO
PERSECCION DE LA LUZ Y LA SOMBRA EN LA ARQUITECTURA ESPACIO
COMPOSICION DE LA LUZ Y LA SOMBRA
- ARMONIA
- EQUILIBRIO
- PROPORCION
CAPITULO III :
REPRESENTANTES Y OBRAS
- CAMPO BAEZA
- ALVARO SIZA
- SOUTO DE MOURA
- TADAO ANDO
CAPITULO IV:
CONCLUSIONES
LA ARQUITECTURA COMO SISTEMA COMUNICATIVO ANALISIS DEL SENTIDO CRITICO Y SIGNIFICATIVO DE LA LUZ Y LA SOMBRA.
CAPITULO I: LINEA DE TIEMPO
1.1. CRONOLOGA
XV - XVI
XII - XV
Grecia
la luz
buscaba
reflejar la belleza
exterior
Roma
Gtico
El culos como
efectos de sensacin
Los
Vitrales
proporciona luz
Renacimiento
La luz plasmada en arte.
Cubismo
surrealismo
XVII - XVIII
XIX - XX
Barroco
El claroscuro en el arte
El tenebrismo
Moderno
La luz como un sentir de
emociones..
REPRESENTANTES DEL PERIODO

MODERNO
Souto de Moura
Alvaro Siza
Alberto Baeza
LA LUZ COMO SMBOLO COMUNICATIVO
Tadao Ando
Le Corbusier
CAPITULO II:SIGNIFICATIVO DE LA LUZ Y LA SOMBRA

GRECIA
En el Partenn la fachada principal es

del este, que es la que da la espalda a
entrada a la Acrpolis. Aqu se explica
importancia de la luz, manteniendo
orientacin este-oeste.
la
la
la
la
La columnas recuerdan
la vegetacin,
cuyos tallos y troncos brotan del suelo para
formar, bajo la luz del sol, un lugar de
convergencia entre los hombres y las
divinidades, un lazo entre la tierra y el
cielo.
EN LA ARQUITECTURA GRIEGA
Partenn Griego fue construido a mediados del siglo

v a. c. en la acrpolis de Atenas.
La arquitectura griega antigua se

distingue
por
sus
caractersticas
altamente formalizadas, tanto de
estructura y decoracin. Esto es
particularmente cierto en el caso de los
templos donde cada edificio parece
haber sido concebido como una entidad
escultrica dentro del paisaje, con
mayor frecuencia planteado en un
terreno elevado para que la elegancia
de sus proporciones y los efectos de la
LUZ sobre sus superficies puedan verse
desde todos los ngulos.
LA LUZ BUSCABA REFLEJAR

LA BELLEZA EXTERIOR DE LAS
EDIFICACIONES EN CUANTO
SU COLOR, FORMAS Y
ACABADOS
los griegos siempre fueron muy

racionales
incluso
para
la
arquitectura la forma en la que
disponen sus columnas y logran
tamiza la luz entre estas para generar
una hilera de sombras que permitan
diferenciar los espacios internos de
los externos.
ROMA
Los romanos conciben mas el espacio interior como
bello y los edificios se cierran para que el hombre se
sienta inmerso en ellos.
La entrada de la Luz se remite a un control que se
concentra en pequeos aperturas en relacin con el
espacio que deben iluminar, consiguiendo as no destruir
la penumbra interior.
Algunos representantes de la
poca como artistas:
La arquitectura romana tiene

su origen en la etrusca, restada
a influjos de la griega
La religin Politesta de roma,
La mayor parte de sus dioses
eran de origen griego, A partir
del 380 D.C , el cristianismo se
convirti en la religin oficial
del imperio romano.
El culo es el elemento generador de efectos de luz en el

espacio, generando la iluminacin divina , la luz celestial
enviada por los dioses.
VOLUMEN
INTERNO
Es aquel espacio que para
percibirlo todo es necesario
recorrerlo, moverse ya que el
misterio invita a explorar.
ESPACIO
DINAMICO
PANTEON ROMANO
GOTICO
La Arquitectura Gtica puso especial nfasis en la
ligereza estructural y la iluminacin de los espacios de las
naves internas de los edificios.
Desaparecen los muros, los muros son ocupados por
vanos ( vidrios y rosetones ) que dejan el paso de la Luz,
recreando el espacio ideal para acercarse a un Dios mas
humano.
Catedral de Milam
El estilo gtico se desarrolla en

Europa,
sucediendo
al
romnico desde la cuarta
dcada del siglo XII hasta bien
entrado el XVI.
Los
dos elementos
estructurales bsicos de la
arquitectura gtica son el arco
apuntado u ojival y la bveda
de crucera, cuyos empujes,
ms verticales que el arco de
medio punto, permiten una
mejor distribucin de las
cargas y una altura muy
superior.
Los Vitrales es el elemento que genera en el espacio una

temtica religiosa y simbolizan bendicin divina, que
proporciona luz y calor.
Notre Dame.
En la arquitectura Gtico se caracteriza por el

simbolismo de la verticalidad y la luz que es
el reflejo de la divinidad. Donde su expresin
se refleja en las Catedrales
CAPITULO II: SIGNIFICATIVO DE LUZ Y LA SOMBRA
RENACIMIENTO
Algunos representantes de la poca,

como artistas:
Filippo Brunelleschi
Sandro Botticeli
Miguel Angel Buonarroti
Leonardo de vinci
Rafael Sanzio
Un alto movimiento cultural que

se produjo en Europa occidental
durante los siglos XV XVI.
El renacer de la cultura clsica.
Difusin de las ideas del
humanismo, que determinaron
una nueva concepcin del hombre
y del mundo.
La luz fue originalmente plasmada en el

arte y la arquitectura como un smbolo
durante el ascenso del cristianismo.
Tomando un significado religioso.
Buscaba siempre una luz homognea. En
el interior de sus recintos reinaba una luz
difusa y uniforme.
Baslica de san lorenzo
La repeticin de pilastras en ambos
cuerpos crea un vigoroso relieve de
entraste y salientes, con fuertes
contrastes de luz y sombra.
En las esculturas talladas en alto relieve,
pero tambin el modelado es suave y
sutil, incitando los fuertes contrastes de
luz y sombra.
Iglesia de il gesu
Los cubistas buscaban
descomponer las formas
naturales y presentarlas
mediante figuras geomtricas
que fragmentaban las
Cubismo
superficies y las lneas.
Estaperspectiva
ruptura
mltiplepermiti, por ejemplo,
definitiva
Picasso
reflejar un rostro tanto de frente
con la
Y
como
de plasmar
perfil, ambos
a la vez.
Intentan
por medio
de
pintura
Branque
formas abstractas o
tradicion
figurativas simblicas las
al
imgenes de la realidad ms
profunda del ser humano, el
Surrealis
subconsciente y el mundo de los
mo
sueos. Para lo que utilizan
recursos como: animacin de lo
inanimado, aislamiento de
fragmentos anatmicos,
elementos incongruentes,
08
BARROCO
Representante de la poca, como

artistas:
Michaelongo Carravaggio
Vermeer
Velazquez
Rembrandt
El estilo barroco se dio en Europa

en los siglos XVII XVIII y se
extendi
tambin
por
Iberoamrica llevado por los
espaoles.
Surge como reaccin frente al
arte renacentistas, muy formal,
muy normativo, muy desnudo, etc.
Uno de los aspectos pictricos mas

aparentes y meritorios del estilo barroco
es el claroscuro, llamado a veces
tenebrismo.
Es realmente difcil pintar los efectos
luminosos ya que son muy sutiles y
Tres personajes
Mestizaje
obligan a matizar finamente la fama de
tonal de colore, mas apagados o mas
encendidos segn la incidencia de la luz
sobre ellos.
Existen tambin las dificultades aadidas
de diferenciar la luz natural de la luz
artificial y de definir el foto emisor de luz
(cenital, laterales, central, etc.)
Venitas
La lgica de los contrastes que reciben la luz y la sombra
en el arte barroco, ya
que sus
Muecas
efectos debe clasificarse en distintas categoras que son:
o. Luz y sombra como conceptos contrastes luz y sombra, bien y mal, da y noche, etc.
o. Luz y sombra como fenmenos pticos que atraen la mirada y centran la atencin del
espectador en un punto iluminado.
o. Luz y sombra como elementos visuales cuyas alternancias provocan un ritmo de
movimiento
o. Luz y sombra como intensificadores de emociones mediante atmosferas agresivas o
bien calidad y serenas, dependiendo del grado de contraste o compenetracin o
Es una tcnica pictrica
difusin de la luz
consistente en el uso de
contrastes acusados entre los
volmenes iluminados y los
El Claroscuro
ensombrecidos del cuadro
para destacar ms
La diferencia entre el
Tenebrismo y el
efectivamente algunos
Claroscuro es el
elementos.
dramatismo de los
Es una tendencia de
temas.
lapintura barrocaque usa
El
contrastes acusados de luz y
San Jernimo
tenebrismo
sombra, de manera que las
escribiendo
partes iluminadas se
09
destaquen de las oscuras.
http://132.248.9.195/ptd2010/febrero/0654327/0654327_
MODERNO
Le Corbusier
"La arquitectura es el juego sabio, correcto y magnfico de los volmenes bajo la luz ()"
Iglesia de Ronchamp
La medusa de le Corbusier
Tadao Ando
No creo que la arquitectura tenga que hablar demasiado. Debe permanecer silenciosa y dejar
que la naturaleza guiada por la luz y el viento hable.
El universo monocromo
crea un universo
multicolor.
Algunos representante de la poca, como

artistas:
Le Corbusier
Tadao ando
Alberto Campo Baeza
Es un trmino muy amplio que

designa el conjunto de
corrientes o estilos de
arquitectura que se han
desarrollado a lo largo del siglo
XVIII - XIX - XX en todo el
mundo. Hasta la actualidad.
Manipula magistralmente la orientacin, las aberturas y las

texturas para crear una arquitectura cinetica con la luz natunal
El espacio es una
fuente de inspiracin
La iglesia en la laguna
Alberto Campo
Baeza
Luz es mas
La LUZ en la Arquitectura tiene tanta
entidad material como la piedra.
Pensamos y escribimos que los gticos
realizaron maravillosas brujeras con la
piedra, hacindola trabajar al mximo de
sus posibilidades, para alcanzar la LUZ,
ms LUZ. Con ms propiedad deberamos
pensar y escribir que lo que hicieron los
gticos fue trabajar con la LUZ como
material.
La iglesia de la luz
La casa gaspar
10
CAPITULO II : LA PERCEPCIN DE LA LUZ Y SOMBRA EN LA ARQUITECTURA RELIGIOSA

la luz y sombra en la arquitectura religiosa es trasmitir la percepcin
necesaria para que la persona pueda entente el escenario y aprovechar el
espacio
La luz y sombra en el espacio
Tanto en la arquitectura religiosa, el

exterior como al interior los
espacios trasparentes y brillantes ,
dan la sensacin de un espacio
limpio, puro, reflectantes dando as
una entrada de luz y conseguir un
efecto mas ligero, luminoso y fluido.
Es la
interpretacin DE LO que esta en equilibrio y en

armona
La armona opta por tener un sentimiento de atraccin hacia lo

natural, provocando as un bienestar emocional hacia el
usuario.
No hay arquitectura sin luz ,dice campo Baeza y lo corroboran

sin duda tadao ando y tantos otro arquitectos
LA IGLESIA DE LA LUZ TADAO ANDO
Donde La percepcin de la luz dentro del recinto transmiten una sensacin de

soledad y recogimiento a travs de los componentes (forma y escala) a partir de
las estrechas aberturas de luz y muros compactos de hormign para la reflexin
del los catlicos.
Iglesia de la luz /Tadao

Ando
11
CAPITULOII : LA PERCEPCIN DE LA LUZ Y SOMBRA EN LA ARQUITECTURA RELIGIOSA
IGLESIA DE BARRIO LOUHELA
En este espacio dentro de la iglesia se

puede ver como la luz juega un papel
importante , en la que la luz y la
sombra contribuyan a la creacin de
una atmosfera
que favorezca el
recogimiento y la plegaria
Iglesia de Barrio Louhela

(Finlandia)
IGLESIA DEL JUBILEO
Denota espacios de pureza y

demostrados por sus paredes
blancas lo cual complementa con la
luz a travs de ventanales
traslucidos el ingreso de la Santsima
Trinidad generando en el cristiano
catlico sensaciones teolgicas (paz,
reflexin, fe).
Iglesia del Jubileo /Richard

Mecer
12
CAPITULO II : LA LUZ Y LA SOMBRA COMO COMPOSICIN

La luz y sombra como composicin la situamos como un pensamiento
diferente, quizs no hay un numero exacto de elementos para que un hecho
arquitectnico llegue a obtenerla, sin embargo, hemos llegado al punto donde
vemos que la luz no es solo un elemento de mostrar, sino la subdividimos con
3 elementos importantes que deben manifestarse en un hecho arquitectnico.
HECHO
ARQUITECTNICO
EQUILIBRIO
PROPORCIO
N
ARMONIA
COMPOSICION
ARQUITECTONICA
El equilibrio, la proporcin y la armona, son los elementos que, a nuestro parecer, definimos como lo
esencial para poder sentir el equilibrio en un hecho arquitectnico; pero adems podemos tambin
concluir que el equilibrio, la proporcin y la armona, tienen cierta relacin, debido a que estos puntos
significan que el hecho arquitectnico debe mantenerse como un centro perfecto, melodioso y agradable
al momento de visualizarlo.

13
Ando
FOTO: CASA GOYONECHE
CAPITULO II: LA LUZ Y LA SOMBRA COMO COMPOSICIN

Para percibir la sensacin de la luz , se debe percibir una composicin equilibrada, en un
hecho arquitectnico, la principal percepcin que el usuario debe percibir, debe ser lo mas
agradable y adecuado con respecto al escenario donde se ubica.
Cuartel de Bomberos de Vitra ZAHA

HADID
Lo importante no son las formas, sino los espacios que generan el
comportamiento de la gente a travs de la intuicin y percepcin
Cuartel de Bomberos de Vitra

1991-1993 / Alemania
La obsesin por la sombra y la ambigedad que genera en el exterior

e interior tanto en piso pared y techo a travs de la luz.
Interior de la Caja de Granada
La horizontalidad monumentalidad produce

sensaciones de reposo y estabilidad, la incidencia
de la luz natural, influenciara en la percepcin de
las texturas las cuales producen un efecto
liberador y de comodidad.

Interior
Ando de la Caja de
Granada.
14
CAPITULO III: REPRESENTANTE

REPRESENTANTE
ARQUITECTO
ALBERTO CAMPO BAEZA
FECHA DE
NACIMIENTO
NACIO EN 1946
UBICACION
VALLADOLID (ESPAA)
ARQUITECTURA
ESCENCIAL
Por qu la luz es tan importante para la

arquitectura?
Es el MATERIAL con el que se construye la
arquitectura. La arquitectura es ms que slo la
Funcin o la Construccin o la Belleza.
Es el MATERIAL ms lujoso, VALE MUCHO.
Es el MATERIAL ms econmico, NO CUESTA
NADA, se nos da gratuitamente.
La LUZ es la clave de la arquitectura.
Catedral de Cdiz, asombrado y descubr que el
secreto era la LUZ.
Vive en Madrid desde que fue a estudiar Arquitectura. Tuvo como primer
maestro a Alejandro de la Sota que le inculc la arquitectura ESENCIAL
Cree en la Arquitectura como IDEA CONSTRUIDA y que los componentes
principales de la arquitectura son: la GRAVEDAD que construye el ESPACIO,
y la LUZ que construye el TIEMPO. Y para hacer presente la luz, para hacerla
slida, es necesaria la sombra. La adecuada combinacin de luz y sombra
suele despertar en la arquitectura la capacidad de conmovernos en lo ms
profundo y convocar a la belleza y al silencio.
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CAPITULO III: REPRESENTANTES
OBRA
FICHA TECNICA
OBRA
CASA TURGANO
FECHA DE
CONSTRUCCION
1986 - 1987.
ARQUITECTOS
Alberto Campo Baeza
ESTILO
Minimalista
CLIENTE
Roberto Turgano
UBICACION
Pozuelo de Alarcn.
MADRID ( ESPAA)
ANTECEDENTES:
PLANO O MAPA DE UBICACIN,, SE PUEDE TOMAR
DEL GOOGLE EARTH
Esta casa es un cubo blanco de 10 metros de lado. Un precioso cubo

blanco y un ejercicio sublime de minimalismo, ha dicho de ella el premio
Pritzker Richard Meier. La luz en la obra de Alberto por turnos, baa,
atraviesa, salpica y es siempre brillante. La luz es la que construye aqu el
espacio, dice Turgano en su siempre brillante saln.
16
INVIERNO - 21 de Diciembre
(el 21 de diciembre para el

invierno y el 21 de junio para el
verano).
Vemos como la casa y cmo el sol afecta su entorno en el invierno. Sombras extensamente
proyectadas en el exterior, y el ingreso de la luz solar directa dentro del espacio de estar que se
desplaza de un lado hacia el otro conforme pasa el da.
INVIERNO - 21 de Diciembre
se puede observar que la disposicin y
dimensiones de las ventanas permiten el ingreso
de luz solar baando las paredes y el pavimento
interior durante el da y con el paso de las horas,
logrando as no solamente un confort trmico
alcanzado por el calentamiento del espacio, sino
tambin un juego dinmico de luz y sombras.
Anlisis de confort lumnico

Esta casa tiene buena iluminacin natural
debido a la iluminacin diagonal de un ventanal
alto que hay en el comedor hacia el estar y
esta atraviesa casi toda la casa.
17
VERANO - 21 de Junio
Podemos darnos cuenta que en algunas
horas de la tarde en verano, la fachada
norte recibe radiacin solar, y por el
contrario la fachada sur queda protegida
bajo la sombra.
LUZ DEL CIELO

Adems de la luz solar directa, es necesario tomar en cuenta
la luz del cielo.
VERANO - 21 de Junio.
se observa que la incidencia de los rayos solares
en el espacio es mnima y queda protegido a
todas las horas del da, logrando que el espacio
no se caliente durante los meses de calor.
Anlisis de confort acstico

Esta casa esta situada en un rea residencial a cual no
tiene mucho trafico de auto n avenidas principales
cerca tampoco tiene reas publicas la cual pueda
emitir mucho ruido
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REPRESENTANTE
ARQUITECTO
ALVARO SIZA
FECHA DE
NACIMIENTO
25 JUNIO 1933
UBICACION
MOTOSINHOS, PORTUGAL)
Premio
pritzker en 1992

arquitectura?
Usa la iluminacin indirecta como componente
predominante y fundamentalmente para aportarla a la
comodidad.
La luz funciona para la arquitectura y tambin para la
pintura por que cuando un pintor utiliza la sombra y la
luz determinan la composicin. La luz es uno de los
elementos de la formacin del espacio
Piensa mucho en la luz. Por que a su vez crea
espacios con gran confort ambiental y hace pensar en
el problema de consumo energtico
Alvaro siza quiso ser escultor pero se matriculo en la arquitectura en sus

dibujos plasma trazos puros y limpios . sus obras se caracterizan por la
concordancia con el entorno natural y cultural y por un estilo que conjuga
elementos del racionalismo y del organicismo.
hay que crear las condiciones para el confort y pensar en el problema del
consumo de energa.
A la hora de hacer un proyecto siempre pensar que es una casa . Y
pensando siempre que la construccin le sirva a las personas.
19
OBRA
FICHA TECNICA
OBRA
La Iglesia de Santa Mara de

Marco de Canaveses
FECHA DE
CONSTRUCCION
1994 y 1997
ARQUITECTOS
ALVARO SIZA Y ROLANDO

TORGO
AREA DE
TERRENO
3.477m2
UBICACION
Ciudad de Marco de
Canaveses, distrito de porto
(Portugal )
-- 732m2

DEL GOOGLE EARTH
ANTECEDENTES:
El complejo religioso de Marco de Canaveses fue construida de acuerdo con un proyecto
de Siza Vieira, en colaboracin con el arquitecto Rolando Torgo. Con un aspecto sencillo y
austero, constituye un ejemplo notable de arquitectura religiosa del s. XX.
Forma parte de un complejo general que conforma un centro parroquial. La decisin de
elegir a Siza como el arquitecto es eleccin particular del padre Nuno Higino quien confi
plenamente en este arquitecto para que desarrolle este muy ambicioso proyecto.
Tenemos una "caja" de 12x16 m, altura aproximada de 10 m
El programa para esta parroquia rural comprende tres edificios de dos plantas:
Iglesia y Capilla funeraria.
Auditorio y Escuela Dominical.
Vivienda del prroco.
20
Concepto
Una de estas proyecciones contiene un baptisterio que est revestido de azulejos
especializados de fabricacin local que se extienden en toda la altura de la torre. Este
espacio est inundado por una luz que tambin se puede ver a travs de una ventana en
la torre. Los dos grandes paneles de cristal de la otra torre simbolizan la transparencia
de la iglesia, y actan como una entrada adicional.
Uno de los principales aspectos de la arquitectura de lvaro Siza es la
relacin de sus edificios con la luz natural.
En este ejemplo concreto, la luz natural entra a travs de tres grandes aberturas se
cortan en el nivel mximo de la pared curva nor-oeste. La apertura de baja
horizontal a lo largo de la pared sur-este acta como un marco de las montaas que
rodean el sitio. En el altar hay dos grandes espacios iluminados que admiten la luz
en la capilla mortuoria que se encuentra a continuacin.
21
Estructura y Materiales
La materialidad es la estampa del trabajo de Siza, las paredes blancas
externas son construidas de hormign armado, las paredes internas y techos
de estuco, que est cubierto por baldosas de mrmol o por el agua que
corre. Los pisos se componen de madera, granito y mrmol y el techo se
crea con lminas de zinc.
La luz es el material mas resistente que al

utiliza para sustentar su sueos. Sentir
la sensacin de orar. La luz es muy esencial
pero no en exageracin.
Entrada de la luz en la torre central
La nave principal con capacidad para 400 personas, dividida por

un pasillo central de 3 mts de ancho recibe luz del exterior a
travs de tres grandes huecos situados en el techo en la forma
curva
Tuve ah una gran dificultad que resolv, en el caso de esta

iglesia, con dos entradas de luz detrs del altar. Es una luz que
viene de lo alto, y por lo tanto es una luz no intensa, que da
como una vibracin por detrs dela figura del sacerdote...
Nave central hacia el altar
El juego de escalas y volmenes, el aprovechamiento del declive natural del suelo para
crear espacios, la presencia de la luz en el interior, la pureza del color blanco que
predomina o el murmullo del agua que corre en la pila de granito, son elementos que
sorprenden a cualquier visitante, independientemente de si es creyente o no.
22

REPRESENTANTE
ARQUITECTO
TADAO ANDO
FECHA DE
NACIMIENTO
03 de Septiembre de 1941
UBICACION
OZAKA (JAPON)
ARQUITECTURA
ESCENCIAL

arquitectura?
Cuando vi la luz proveniente del culo
del Panten en Roma, supe que quera ser
arquitecto
No creo que la arquitectura tenga que hablar
demasiado. Debe permanecer silenciosa y dejar
que la naturaleza guiada por la luz y el viento
hable.
la arquitectura es el encuentro de la luz con la
sombra
Tadao Ando naci en Osaka en 1941, considerndose un arquitecto

autodidacta muy influido por la obra de Le Corbusier, se form
principalmente en sus viajes por EE.UU., Europa y frica entre 1962 y
1969. Durante sus viajes visit edificios de Mies van der Rohe, Le
Corbusier, Frank Lloyd Wright o Louis Kahn, algo que el influir claramente
en las formas y materiales de sus edificios. En 1968 regresa a su pas y
funda en Osaka Tadao Ando Architects & Associates. Cosas como la
luz y el aire tienen slo un significado cuando penetran en una casa en
forma de fragmentos del mundo exterior. Las porciones aisladas de luz y
aire reproducen la naturaleza entera.
23
ARQUITECTURA MODERNA :PRINCIPIOS Y CONTEXTO IDEOLOGICO DE LA ARQUITECTURA RACIONALISTA
OBRA
FICHA TECNICA
OBRA
IGLESIA DE LA LUZ
FECHA DE
CONSTRUCCION
1985-1988
ARQUITECTOS
TADAO ANDO
ESTILO
Minimalista
UBICACION
Hokkaido, Japn
ANTECEDENTES:
DEL GOOGLE EARTH
Compuesta por dos edificios, con un acceso intencionalmente indirecto que

llega a una plaza que distribuye la entrada a ambos complejos. El ambiente
de la nave principal est acompaado nicamente por la luz, que se filtra
desde el frente, por la abertura con forma de cruz que ilumina la sala.
Este edificio reemplaza a una estructura preexistente de madera. Con un
mnimo presupuesto, el diseo se ci a un concepto simple: suelo, pared,
techo y aberturas para la luz y es al tratamiento de la luz que debe su
nombre.
24
Tadao Ando, la luz y su propuesta arquitectnica

Si bien utiliza los conceptos de la arquitectura japonesa, sus espacios
tienen ms de encierro que de abertura. Utiliza las formas puras y la luz
natural para articular los espacios, y las sombras para suavizarlos y
envolverlos. El uso de paredes de concreto, marcos, cmaras, vidrios,
ladrillos, piedras y elementos naturales revelan un sentido del orden.
Tadao Ando usa paredes muy slidas para delimitar los espacios
humanos, desviando a sus edificios del caos urbano circundante desde
afuera y encerrando espacios muy privados desde el interior.
La naturaleza es un referente en la arquitectura japonesa, Ando ha
tomado en este sentido el concepto de la luz con un carcter abstracto
que distingue la mayora de sus obras.
Ando ha logrado trascender de lo tradicional a lo contemporneo,
mediante el cuidado de la conexin entre hombre y naturaleza, lo
espiritual, de lo pblico y lo privado. La arquitectura de Tadao Ando no
escatima en simbolismos, que aunque abstractos, se encuentran siempre
presentes en sus creaciones. La utilidad de lo simple es de gran ayuda,
puesto que reconecta a su modo- lo cotidiano del exterior con lo privado
al interior de sus construcciones
25
Datos Especficos
Arquitecto: Tadao Ando
Construido en: 1985-1988
Ubicacin: Hokkaido, Japn
La iglesia sobre el agua, se encuentra
posicionada de esta manera por
diferentes postulados en los cuales se
baso el arquitecto Tadao Ando, como
lo es el Feng Shui, pero con un
enfoque a las visuales con respecto a
la orientacin.
El Feng Shui, centra su estudio en la
ubicacin de la edificacin con
referencia al sur, debido a que las
fuerzas positivas naturales segn la
cultura oriental vienen del sur.
26
Anlisis de luz (Distribucin)

Basado en la distribucin de los espacios, el arquitecto japons,
se enfoca en iluminar sus espacios mas importaste, pero sin
dejar de lado a sus conectores horizontales como verticales. Lo
que el arquitecto trata segn sus estudios sobre la luz, es de
provocar al observador, al individuo que se encuentre en dicha
edificacin, la sensacin de libertad, el sentido de apertura hacia
un espacio exorbitante, como lo es la zona de conferencias,
proyectando un gran ventanal, permite ahondar en la profusin
de la luz y de como esta puede albergar y sobrecoger un
espacio.
De igual manera, la sala de espera; que se la reconoce al ser el
cubo ubicado sobre el prisma acostado principal, denominado
por Ando como Caja de luz, ya que ilumina este espacio al no
colocar paredes. En su interior introduce el concepto de
iluminacin vertical, muy difcil de lograr, por la dificultad al
momento del diseo de proporcionarle una correcta iluminacin
a un espacio.
27
Enfocndonos en entradas de luces

horizontales, se puede decir que esta
es la nica que posee, y la mas
relevante en cuanto a horizontales y
verticales. Esta importancia se da
debido a la relacin con lo que la rodea,
ya que Tadao pensaba que la belleza
de la edificacin se basaba en la
perfecta armona entre esta, la luz
natural y la integracin al entorno por
medio de sus vistas y la iluminacin.
El espejo de agua proporciona
iluminacin interior sin entrada directa,
y adems como en la imagen se puede
apreciar, posee una cierta tonalidad
verde , debido al reflejo de los arboles
proporcionado por el agua.
Esta caracterstica es la que le
proporcionaba esa armonizacin e
integracin al entorno, ya que la
iluminacin hacia su interior cambia
levemente de color en las diferentes
pocas del ao.
28
Ilum inacin H orizontal

La Analoga de
Jesucristo
Desacuerdo con la iluminacin horizontal

lo ms notable de la iluminacin trasera
es una analoga que el creador quiso
darle al juego de sombras que se realizan
en el lago. Como podemos ver esta
analoga nos muestra una cruz a lo alto
de un objeto, y esto podamos definirlo
cuando a Jesucristo lo crucificaron a lo
alto de una colina. A ms de esto los
rayos iluminan el rea donde se
encuentra la sala de espera y con la cual
esta es iluminada naturalmente con el
reflejo que producen estas clases de
vidrios.
29
En cuanto a iluminacin vertical se pueden

ver las entradas de luces por medio de un
cubo de cristal con cruces como estructura
que proporcionan una sombra con
ambiente religioso a diferentes horas del
da, el sol al momento en que se
encuentra en su punto mas alto ilumina de
manera directa un orificio circular, que
junto con las sombras se forma una cruz
latina en su interior
Adems al hacer un recorrido desde la
entrada a la segunda planta se pasa de
un ambiente oscuro hacia uno lleno de luz,
proporcionando una simbologa religiosa
acorde a la tipologa de la edificacin.
Dando a entender de que seguir la cruz

(religin) te lleva a salir de la oscuridad.
(opinin personal)
30
Lo que quiso dar a notar con la iluminacin natural vertical fue que el lago actu
como un espejo iluminando a partir de las dos de la tarde lo que es la sala de
rezos y adems con el reflejo del sol estando en el punto ms alto quiso que las
personas estando en el saln notaran el horizonte que se forman entre el lago y la
vegetacin como una lnea imaginaria de divisin, adems el lago y el cielo
continuarn entonando distintas melodas de acuerdo al movimiento de la nueves.
31

REPRESENTANTE
ARQUITECTO
Charles douard Jeanneret
FECHA DE
NACIMIENTO
06 de Octubre de 1887
UBICACION
SUIZA
ARQUITECTURA
MODERNA

arquitectura?
"El ojo se mueve en un lugar compuesto por calles
y casas. Recibe el impacto de los volmenes que
se mueven en torno a l. Si estos volmenes son
formales y no degradados por alteraciones
intempestivas, si el ordenamiento que los agrupa
expresa un ritmo claro, y no una aglomeracin
incoherente, si las relaciones de los volmenes y
el espacio tienen proporciones justas, el ojo
transmite al cerebro sensaciones coordinadas, y el
espritu obtiene de ellas satisfacciones de un
orden elevado: sto es arquitectura."
Uno de los arquitectos ms influyentes del siglo XX. Adems de ser uno de
los ms grandes renovadores de la arquitectura moderna, fue un
incansable agitador cultural, labor que ejerci con pasin a lo largo de toda
su vida. Con sus escritos se gan una merecida fama de polemista y aport
un verdadero caudal de ideas innovadoras que han hecho que su obra
influya decisivamente en la arquitectura posterior.
32
ARQUITECTURA MODERNA :PRINCIPIOS Y CONTEXTO IDEOLOGICO DE LA ARQUITECTURA RACIONALISTA
OBRA
FICHA TECNICA
OBRA
IGLESIA DE LA LUZ
FECHA DE
CONSTRUCCION
1954
ARQUITECTOS
LE CORBUSIER
CLIENTE
LAssociation de lOeuvre de
Notre-Dame du Haut
UBICACION
FRANCIA
ANTECEDENTES:
Compuesta por dos edificios, con un acceso intencionalmente indirecto que
llega a una plaza que distribuye la entrada a ambos complejos. El ambiente
de la nave principal est acompaado nicamente por la luz, que se filtra
desde el frente, por la abertura con forma de cruz que ilumina la sala.
Este edificio reemplaza a una estructura preexistente de madera. Con un
mnimo presupuesto, el diseo se ci a un concepto simple: suelo, pared,
techo y aberturas para la luz y es al tratamiento de la luz que debe su
nombre.
33
34
35
CONCLUSIONES
La luz ha asumido un especial significado en el pensamiento sobre la belleza, el espacio, las formas y
el diseo en todas las pocas.
La arquitectura demuestra que no importa el tiempo en el que se desarrolle, siempre logara ser arte y
ser sistema comunicativo a travs de la luz y sombra se logra transmitir diferentes percepciones y
puntos de enfoque para comprender de maneras diferentes las arquitectura.
La arquitectura mide la luz y el espacio. Una luz y un espacio que en la arquitectura son elementos
reales y no una luz o un espacio ficticios como ocurre en la pintura.
La arquitectura manipula elementos reales, luz y espacio, pero para conseguir resultados mas all de
lo que la misma naturaleza hace.
Los grandes exponentes de la arquitectura desde tiempos pasados hasta ahora, no solo ven la luz y
como dirigirla como algo tcnico, sino que la hacen parte del proyecto para que esta logre convertir a
los espacios en canales donde el hombre y la arquitectura se vuelven visibles entre ellos para permitir
cualquier accin de interaccin entre ambos.
Puede existir una infinidad de conceptos que caractericen o definan la luz y la sombra en un hecho
arquitectnico, sin embargo podemos llegar a la conclusin que sin estos elementos analizados no
puede existir una arquitectura esencial para poder sentir, el equilibrio en un hecho arquitectnico,
adems que estos elementos estn relacionados entre si.
36

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SEMINARIO DE TEORIA DE LA ARQUITECTURA

LA ARQUITECTURA COMO SISTEMA COMUNICATIVO

ARMAS DIAS DANIEL - CULCOS PEREZ MARLON CORDOVA SANCHEZ HEDER

ESCUELA DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

DISEO ARQ. | HISTORIA | EXPRESION|

SIGNIFICATIVO DE LA LUZ Y LA SOMBRA

CAPITULO I: LINEA DE TIEMPO

REPRESENTANTES DEL PERIODO

LA LUZ COMO SMBOLO COMUNICATIVO

CAPITULO II:SIGNIFICATIVO DE LA LUZ Y LA SOMBRA

En el Partenn la fachada principal es

Partenn Griego fue construido a mediados del siglo

La arquitectura griega antigua se

LA LUZ BUSCABA REFLEJAR

los griegos siempre fueron muy

CAPITULO II:SIGNIFICATIVO DE LA LUZ Y LA SOMBRA

La arquitectura romana tiene

El culo es el elemento generador de efectos de luz en el

CAPITULO II:SIGNIFICATIVO DE LA LUZ Y LA SOMBRA

El estilo gtico se desarrolla en

Los Vitrales es el elemento que genera en el espacio una

En la arquitectura Gtico se caracteriza por el

CAPITULO II: SIGNIFICATIVO DE LUZ Y LA SOMBRA

Algunos representantes de la poca,

Un alto movimiento cultural que

La luz fue originalmente plasmada en el

CAPITULO II: SIGNIFICATIVO DE LUZ Y LA SOMBRA

Representante de la poca, como

El estilo barroco se dio en Europa

Uno de los aspectos pictricos mas

CAPITULO II: SIGNIFICATIVO DE LUZ Y LA SOMBRA

Algunos representante de la poca, como

Es un trmino muy amplio que

Manipula magistralmente la orientacin, las aberturas y las

CAPITULO II : LA PERCEPCIN DE LA LUZ Y SOMBRA EN LA ARQUITECTURA RELIGIOSA

Tanto en la arquitectura religiosa, el

interpretacin DE LO que esta en equilibrio y en

La armona opta por tener un sentimiento de atraccin hacia lo

No hay arquitectura sin luz ,dice campo Baeza y lo corroboran

LA IGLESIA DE LA LUZ TADAO ANDO

Donde La percepcin de la luz dentro del recinto transmiten una sensacin de

Iglesia de la luz /Tadao

CAPITULOII : LA PERCEPCIN DE LA LUZ Y SOMBRA EN LA ARQUITECTURA RELIGIOSA

IGLESIA DE BARRIO LOUHELA

En este espacio dentro de la iglesia se

Iglesia de Barrio Louhela

IGLESIA DEL JUBILEO

Denota espacios de pureza y

Iglesia del Jubileo /Richard

CAPITULO II : LA LUZ Y LA SOMBRA COMO COMPOSICIN

Iglesia de la luz /Tadao

CAPITULO II: LA LUZ Y LA SOMBRA COMO COMPOSICIN

Cuartel de Bomberos de Vitra ZAHA

Cuartel de Bomberos de Vitra

La obsesin por la sombra y la ambigedad que genera en el exterior

Interior de la Caja de Granada

La horizontalidad monumentalidad produce

Iglesia de la luz /Tadao

CAPITULO III: REPRESENTANTE

ALBERTO CAMPO BAEZA

Por qu la luz es tan importante para la

CAPITULO III: REPRESENTANTES

Alberto Campo Baeza

Esta casa es un cubo blanco de 10 metros de lado. Un precioso cubo