I

R
O
E

TEORA DE LA
FORMA

Arq. Sylvia Westphal

FORMA

La idea nos lleva a la forma

la forma nos lleva a la idea

 Y QUE LA FORMA ?

 Es la apariencia externa de las

cosas .
Es tambin su estructura expresiva
plstica, donde se asienta su
identidad visual .
Es la representacin grfica de un
objeto
Se dice que la forma es un todo, es
algo ms que la suma de sus partes.
(Gestalt)

CLASIFICACIN DE LAS
FORMAS

Formas Bsicas /
Geomtricas
Son el crculo, el cuadrado y el tringulo
equiltero. (figuras geomtricas bidimensional)

Formas Bsicas /
Geomtricas
El cubo, la pirmide, el cilindro, la

esfera (figuras geomtricas

tridimensional. Slidos Platnicos.

Pirmide

 Cubo negro, Caracas

Gmez, 1960

Arq, Carlos Eduardo

RAK Centro de convenciones y exhibicin / OMA Rem

Koolhaas, Reinier de Graaf

Formas Orgnicas o Naturales

Son aquellas que pertenecen a la
naturaleza, a las que el hombre
recurre, generalmente para sus
creaciones artsticas.

 World Games Stadium de Kaohsiung, en

Taiwan, Arq.Toyo Ito

Formas Artificiales
Son aquellas creadas o fabricadas por
el hombre. El diseo de los
automviles, por ejemplo. Una silla, una
mesa, etc.

 Burj al Arab , Atkins y partners

Formas Segn Wuicis Wong

a) Geomtricas, construidas matemticamente.

b) Orgnicas, rodeadas por curvas

libres que sugieren fluidez y
desarrollo.

c)Rectilneas, limitadas por lneas rectas

que no estn relacionadas
matemticamente entre s.

d) Irregulares, limitadas por lneas

rectas y curvas que no estn
relacionadas matemticamente
entre s.

e)Manuscritas, caligrficas o creadas a

mano alzada.

 f) Accidentales, determinadas por

el efecto de procesos o materiales

especiales u obtenidas
accidentalmente.

CLASE DE FORMAS

Formas Simblicas:
Tienen una significacin que va ms all de lo que se

representa. Algunas tienen significado patritico, religiosos,

potico, onricos, sexuales, guerreros, de paz, etc. Estos
significados estn expresados en la forma o implcitos en
ellas. Sin embargo, el observador necesita conocimiento de
una clave o convencin de las mismas. Un ejemplo de una
forma simblica es la bandera nacional.

Formas Abiertas
La forma abierta se percibe con

mayor facilidad cuando se

relacionan con el fondo, ya que
una de sus caractersticas
principales es que se integran a el
o al medio. En la pintura, la forma
abierta se expresa a travs del
poco contraste y el pase por medio
del cual se funde con el fondo.

La forma cerrada
se diferencia de la abierta por su

contorno, por la continuidad del

contraste con respecto al fondo.
Podemos distinguirla cundo
observamos una obra pictrica o un
diseo grafico. En la escultura y la
arquitectura, la forma abierta se
expresa por la interpretacin de las
mismas; no hay delimitacin precisa
entre exterior e interior, entre
concavidad y convexidad.

 Arq. Campo Baeza

Formas Abstractas
son aquellas que no representan algo concreto.

Esta formas tienen belleza absoluta debido a que

ninguna obra es igual que la otra.

 Arq. Frank Ghery

Formas Figurativas:
Son aquellas formas concretas

usadas normalmente para expresar

ideas de imgenes con formas
existentes, pero las modifican en
funcin de la composicin.

 Estadio nido de pjaro. Herzog & de Meuron

2008

Forma Simtrica:
Las formas simtricas son aquellas de

correspondencia exacta en forma,

tamao y posicin de las partes de un
todo. En la naturaleza encontramos una
gran variedad de formas simtricas,
tambin en obras artsticas
encontramos simetra.

 El ojo de dios Arq. Santiago

Calatrava

 Segn sus dimensiones, las formas son: bidimensionales y

tridimensionales.
Forma Tridimensional: La forma tridimensional tiene

volumen, masa y tres dimensiones: largo, ancho y

profundidad; el espacio que ocupan es real. Se pueden ver
de frente, de costado o por detrs; pueden tocarse. A
menudo es posible verlas bajo diferentes condiciones de
luminosidad y sus planos de observacin son mltiples.
Formas Bidimensionales: Es plana, y como su nombre lo

indica tiene dos dimensiones: ancho y largo. En las pinturas

y en las fotos las formas son bidimensionales por que solo
las percibimos del lado frontal.

Formas Positivas y Formas

Negativas:
Generalmente la forma se la ve como

ocupante de un espacio, pero tambin

puede ser vista como un espacio en
blanco, rodeado de un espacio
ocupado. Cuando ocupa el espacio se
dice que es positiva. Cuando se
percibe como un espacio en blanco,
rodeado por un espacio ocupado es
llamada negativa. comnmente como
la figura que est sobre un fondo.

 La iglesia de la Luz , Tadao Ando

Formas Ambiguas:
Segn nuestra organizacin perceptual, estas formas

admiten varias interpretaciones. Podramos nombrar 3:

Las figuras o formas reversibles presentan cierta

ambigedad por que se perciben alternativamente las

zonas correspondientes a figuras y fondos, positivos o
negativos.

 Your invisible house. OlafurEliasson.

 Las figuras o formas imposibles se

pueden dibujar, pero no se pueden

construir en tres dimensiones; es
decir, tienen un carcter
bidimensional: al tratar de
construirlas en tres dimensiones
se desorganiza su configuracin.

 M. C. Escher

 Las figuras o formas virtuales se

configuran por el efecto visual de

cerramiento.

Forma Estilizada:
Es una forma a su mxima simplicidad. Por lo

general la complejidad del motivo se reduce a

formas geometrizadas que caracterizan sus
rasgos fundamentales.
Desde la prehistoria hasta nuestros das
observamos algunas manifestaciones de
formas estilizadas en obras artsticas, se usa
tambin como un recurso muy valioso en las
artes decorativas para la decoracin de
objetos y textiles y, en artes grficas, para la
confeccin de afiches y vallas con fines
artsticos y publicitarios.

 Abu Dhabi (ADIA) Arq KPF

Forma Reversible:
Son todas aquellas formas a las que se

les puede interpretar de varias

maneras. El cubo de Necker es un buen
ejemplo de este tipo de forma.

Ejemplos

Centro Interdisciplinario de la
Movilidad

Dorobanti Tower

Media-Tic

Jhon Portman

Aquarium de Nueva York

Campus Universitario en Tortosa

Biblioteca exeter

Kevin Roche

Centro cultural JMT

Forma?
Segn F.K. Ching
Se compone segn los
siguientes elementos.

elementos

Principios
transformadores

Lnea

Plano
Volumen

Adiccin

Sustraccin
Multiplicacin

La forma

Divisin

Principios
ordenadores

Central
Lineal
Radial
Macla
Trama

el movimiento

aproximacin

acceso

recorrido

ELEMENTOS

ELEMENTOS
L

elementos

Principios
transformadores

Lnea

Plano
Volumen

Adiccin

Sustraccin
Multiplicacin

La forma

Divisin

Principios
ordenadores

Central
Lineal
Radial
Macla
Trama

el movimiento

aproximacin

acceso

recorrido

 Basaremos estas diapositivas sobre

imagenes, con una lectura elemental

de obras contemporneas mas
sealadas y conocidas. Al escribir los
comentarios nos martillea una vieja
frase de Le Corbusier:
...aquello que puede explicarse no

merece la pena ser dicho...

Es decir lo que esta a la vista no
necesita anteojos

 Aunque la arquitectura es mas que

geometra, mas que composicin, la

composicin parte de la geometra
elemental.
Esto es, lnea, plano y volumen.
Son el inicio del lenguaje de la forma.
EL objetivo es que adquiris el
vocabulario y la sintaxis.
Es una comn analoga: Letras, palabras,
frases, leyes gramaticales... Aprender a
leer para aprender a escribir.
Del mismo modo sentimos la necesidad
de leer, de comprender para comenzar a

La lnea

Spiro Kostov seala como

verdadero inicio de la arquitectura
el menhir, no la cabaa: ningn
animal sinti la necesidad de
levantar un megalito
desperdiciando esfuerzo tan
enorme como intil.

Al erguir un menhir el hombre paso

a otro orden de necesidad. Su
trabajo no responde ya a una
necesidad fsica de abrigo, sino a
una necesidad de conmemorar, de
sealar, de expresar.

El Grand Menhir Brise de

Locmarquier, en Bretaa, alcanzo
una altura de 21 metros y un peso
de 330 toneladas.

Imagen 6. menhir en Carnac, Francia. neoltico.

La lnea

Si me hubiesen dicho
que trazase algo sobre
una pared, me parece
que habra trazado
una cruz, que esta
hecha de cuatro ngulos
rectos, que es una
perfeccin que lleva en si
algo divino y que es, as
mismo, una toma de
posesin del universo,
porque en los cuatro
ngulos rectos tengo dos
ejes, apoyo las
coordenadas con las que
puedo representar el
espacio y medirlo

Le Corbusier. El espritu
nuevo en arquitectura, 1925

Imagen 7. Barragan. torres Satlite. Mxico, 1957

La lnea

El tamao importa. Y su escala, su relacin al hombre.

Imagen 8. id. Escala

Torres Satlite. Mxico, 1957

La lnea

Desplazo la torre
de su posicin
habitual,
retrasndola
respecto a la retcula
de calles y avenidas
de Nueva York. Con
un breve gesto
genera una plaza, da
perspectiva, permite
la entrada del sol de
invierno, gana una
estancia tangente al
incesante flujo de
circulacin...
Mies
Imagen 9. Mies. Seagram. Nueva York, 1958.

La lnea

Son, quiz, leves

manipulaciones sobre la
forma elemental, la mas
elemental despus del
punto, que la enfatizan.
La lnea tiene ahora
principio y fin, direccin y
sentido.
En cuanto al principio,
Wright describa su
proyecto como una
espada con vrtice
hacia el cielo y el puo
asido por el suelo.
Imagen 10. Wright. Rascacielos 1 milla. Illinois, Chicago, 1956.

La lnea

La lnea horizontal seala una direccin, hasta puede evocar

movimiento.

Imagen 11. Maillart.

puente, 1930.

La lnea
Lnea definiendo planos.
Una sucesin de elementos lineales configuran el plano
vertical. Otras lneas el borde de los horizontales, o los
soportes, ya sean vigas o pilares.

Imagen 12. Mies. Crown Hall. IIT. Chicago, 1952.

La lnea

Lnea definiendo
volmenes.
En este caso, los

cuatro minaretes
trazan las aristas de
un prisma que
enmarcan
espacialmente la
gran cpula
Imagen 13. Santa Sofa. Estambul, 537. Antemio de Talles e Isidoro de Mileto.

La lnea

Lneas definiendo
un cilindro.
La repeticin de
lneas sugiere un
plano, circular en
este caso, y
leemos el
volumen
resultante como
cilindro.
Alberti describi
una hilera de
columnas como
un muro
extremadamente
abierto.

Imagen 14. Hercules Olivario. Roma.

La lnea
Lneas definiendo
una esfera.
Una malla

espacial, casi
inmaterial,
ingrvida en
relacin el espacio
delimitado, al
volumen
generado.

Imagen 15. Geoda.

Elementos
P l a n o

elementos

Principios
transformadores

Lnea

Plano
Volumen

Adiccin

Sustraccin
Multiplicacin

La forma

Divisin

Principios
ordenadores

Central
Lineal
Radial
Macla
Trama

el movimiento

aproximacin

acceso

recorrido

El Plano
Toda forma pictrica

se inicia con un punto

que se pone en
movimiento... y surge
la lnea la primera
dimensin-. Si la
lnea de transforma
en un plano consigue
un efecto
bidimensional. En el
salto del plano al
espacio, el impacto
hace brotar el
volumen
(Paul Klee)

Veamos lneas que son

planos tendidos hacia
el infinito.
Usando planos en L o

Imagen 16. Mies. casa de ladrillo, 1923.

El Plano

Una lmina tumbada

y un plano de pie.
Un plano no solo

provoca sombras,
las recibe.

Un plano vertical

tiene un antes y
un despus, un
delante y un
detrs.

Imagen 17. Barragan. bebedero, Las Arboledas, Mxico, 1959.

El Plano

Planos paralelos
y ortogonales
delimitan, no

encierran el
espacio, que
fluye entre
ellos sobre el
plano del
basamento,
con un
recorrido de
circulacin
guiado.

Imagen 18. Mies. pabelln. Barcelona, 1929.

El Plano
Entorno humanizado

mediante leves planos

horizontales, apenas
sustentados por
esbeltos soportes.

Arquitectura que

resguarda sin
fachadas.

Arquitendencias: preferencias Imagen

de
19. Neutra. casa Kauffman en el desierto. California, 1946.
cada arquitecto.

El Plano

Plano definiendo volmenes.

Desmaterializa la arquitectura hasta

la esencia de la intencin: Plano
base, plano de cubierta, planos de
fondo.

Imagen 20. Mies. sala de conciertos. fotomontaje sobre la nave de la

empresa aeronutica Martin, de Albert Kahn, 1942.

El Plano

Tendida

sobre un
agregado
de piezas
heterogne
as,
aparentemen
te inconexas,
la cubierta
recupera un
volumen
nico.
Imagen 21. Le Corbusier. casa Shodan. Ahmendabad, 1956.

El Plano

Plano por
descomposicin de
volmenes.

Tal acentuacin
pictrica y
compositiva, hace
bascular la
arquitectura hacia
una escultura
neoplsica habitable.
Imagen 22. Rietveld. casa Schroeder. Utrech, 1925.

El Plano

Plano por
descomposicin de
volmenes.
Explosin de la caja,

ya lo dijo Wright.

Buscando la
abstraccin,
materiales,
gravedad,
construccin...
desaparecen bajo el
color y las
elementales formas
geomtricas
impuestas.

Imagen 23. id.

El Plano

plano deslizante.

Produce la distincin
de horizontales y
verticales mediante
las texturas y colores
de los materiales,
piedra y estuco. Con
los grandes voladizos
en direcciones
distintas y las sombras
de los rehundidos
logra que las bandejas
Imagen 24.
horizontales parezcan
flotar.

Wright. casa Kauffman de la cascada, 1937.

El Plano

Plano de cubierta.

Dos planos
especialmente
significativos son
el plano base y el
plano de cubierta.
Mies culmina la
bsqueda de la
esencia de la
arquitectura,
levantando un
dolmen en Berln,
en su ultima obra.
Imagen 25. Mies. National Gallery.Berlin, 1962-1967.

El Plano

Plano base
elevado

Despegar el
plano del
suelo
genera una
ascensin
del medio
natural al
artificial.

Imagen 26. Mies. Casa Farnsworth. Plano. Illinois 1945-1950.

El Plano

Plano deprimido

Por contra,
excavar la
naturaleza al
modo de un
escultor con su
bloque, la
convierte en
materia prima de
la arquitectura.
Como un animal
salvaje
domesticado,
queda sometida,

Imagen 27. Mies en Epidauro. Polycletos, 350 a.C.

El Plano

Plano
deprimid
o

Potencia la

expresin del
plano deprimido
tendiendo una
lamina de agua
sobre el plano
de nivel, bajo la
que hemos de
sumergirnos
para llegar a
aquel.

Imagen 28. Alfredo Paya.MUA, Alicante.

El Plano

Planos paralelos,
y una
extraordinaria
libertad de
espacios y de
usos, no
confinados por la
rgida trama.

Los planos
paralelos
construyen el
espacio en la
direccin
ortogonal.
Direccionan su

Imagen 29. Le Corbusier. casa Sarabhai.

Ahmendabad, 1955.

Elementos
V o l u m e n

elementos

Principios
transformadores

Lnea

Plano
Volumen

Adiccin

Sustraccin
Multiplicacin

La forma

Divisin

Principios
ordenadores

Central
Lineal
Radial
Macla
Trama

el movimiento

aproximacin

acceso

recorrido

El Volmen

Habitamos espacios de 3 o 4 dimensiones: lnea-

plano-volumen-movimiento.

Imaginad la percepcin de una hormiga dentro

de un tallo o sobre una hoja: una o dos
dimensiones limitan tanto el desplazamiento
como el conocimiento.

La vista de pjaro, la perspectiva area nos pone

en conocimiento de la tercera dimensin, y con
ella, del volumen.

El Volumen

La

axonometra
es una
herramienta
sencilla para
controlar el
volumen con
precisin.

Imagen 30. Le Corbusier. villa Stein, Garches, 1927.

El Volumen
Volumen exterior:
plstico,
moldeado,
escultural.
Al diluir las

esquinas enfatiza
la continuidad
superficial, la
compacidad del
volumen, la
blandura del
material.

Imagen 31. Mendehlson. torre Einstein. Potsdam,

1919.

El Volmen

Distinguimos

volumen / espacio,
lleno / vaci,
exterior / interior.

Volumen habla de

materico, de
cargado, de esttico.

Espacio de etreo,

leve, fluido.

Como sabemos de la

luz por la sombra,

vemos el espacio por
la materia.

Imagen 32. Panteon de Agripa. Adriano. Roma, 118 a.C.

exterior-interior.

El Volmen

fondo/forma.
Espacio no es solo
lo interior, lo
confinado
mediante la
materia, el
resultado de la
construccin.
Tambin es el
rendija entre
construcciones,
algo
aparentemente
residual. Solo
aparentemente...

Imagen 33. Giambattista Nolli. plano de Roma, 1748.

33 Toyo Ito. torre de los vientos. Yokohama, Japon, 1986.

Es mas desmaterializacin que

espacialidad, transicin de materico
a ingrvido mediante la luz, aqu
artificial.

El Volmen

Esas formas, primarias o

sutiles, flexibles o brutales,
actan fisiolgicamente
sobre nuestros sentidos
(esfera, cubo, cilindro,
horizontal, vertical,
oblicuo, etc.) y lo
conmocionan. Una vez
afectados, somos
susceptibles de percibir
ms all de las
sensaciones brutales, y
entonces nacern ciertas
relaciones que actan
sobre nuestra conciencia y,
nos transportan a un
estado de alegra
(consonancia con las leyes
del universo que nos
gobiernan y a las cuales se
someten todos nuestros
actos) en que el hombre
utiliza plenamente sus
facultades de memoria, de
examen, de razonamiento,
de creacin.

Slidos platnicos.

Imagen 35. Le Corbusier. slidos platnicos.

Pirmide.

Imagen 36. Louis Kahn. dibujo pirmide.

Me pregunto el
por que de esa
fascinacin por la
pirmides. La
formas
geomtricas
puras son lo
esencialmente
artificial, la
racionalizacin
que aporta el
hombre, la
abstraccin que
la naturaleza no
puede dar.
Louis Kahn

El Volmen

Pirmide.

De nuevo
impresion
a la
escala.

Imagen 37. Keops con mercaderes.

El Volmen

Cubo
En su triple

igualdad y
ortogonalid
ad, el cubo
es la forma
mas
sencilla,
mas pura

El Volmen

Cubo

Un cubo

elevado se
asoma al
mediterrne
o

Imagen 38. Alberto Burgos. comandancia. Cartagena, 1999

El Volmen

Cilindro

Basado en
el crculo,
provoca
un
espacio
centrado
e
introvertid
o

Imagen 39. Tadao Ando. museo Naoshima, 1995.

Cilindro

La fuerza regularizadora de la

geometra sugiere la totalidad del

cilindro aunque apenas aparezca

Imagen 40. Alberto Campo. colegio

San Fermin. Madrid, 1985. exterior.

El Volmen

Esfera

Imagen 41. Boulee. Cenotafio .

interior dia, noche.

Imagen 42. Boulee. cenotafio.

exterior.

El Volmen

combinacin
de formas
platnicas.

El juego de la
composicin
llega a su
extremo
ldico

Imagen 43. John Hedjuk. one half house, 1966

PRINCIPIOS
TRANSFORMADORES

Cuatro operaciones sobre el volumen:

adicin,
sustraccin,
multiplicacin
y divisin.
Son modos de hablar, cuatro trminos sencillos, sin
pretensin exhaustiva, solo para dar unas pistas del inicio
del vocabulario de la gnesis de la forma.

Ya surgirn otros trminos, como:

extrusin,
giro,
desplazamiento,
estiramiento,
torsin,
pliegue,
hinchamiento...

PRINCIPIOS
TRANSFORMADOR
ES
A D I C I N

elementos

Principios
transformadores

Lnea

Plano
Volumen

Adiccin

Sustraccin
Multiplicacin

La forma

Divisin

Principios
ordenadores

Central
Lineal
Radial
Macla
Trama

el movimiento

aproximacin

acceso

recorrido

Adicin

Como vimos, la

fuerza interna
de la
geometra
completa el
slido platnico
que solo
aparece
parcialmente
Imagen 64. Souto de Moura. vivienda en
Algarve, 1984. alzado.


Sin embargo,

en realidad es
apenas una
lluvia de
slidos sobre
un rectngulo
base

Imagen 65. id. axonometra.

Adicin en el
interior.

Al elegir una
forma
fuertemente
centralizada,
circular, se
despega
netamente del
contorno. Es un
punto en un
cuadrado.
Imagen 66. Bramante. il tempieto San
Pietro in montorio. Roma, 1502


arquitectura

dentro de la
arquitectura

Imagen 67. Charles Moore. ediculos. Orinda. California, 1961.

PRINCIPIOS
TRANSFORMADORE
S
S U S T R A C C
I N

elementos

Principios
transformadores

Lnea

Plano
Volumen

Adiccin

Sustraccin
Multiplicacin

La forma

Divisin

Principios
ordenadores

Central
Lineal
Radial
Macla
Trama

el movimiento

aproximacin

acceso

recorrido


Sustracci
n

Los
diversos
volmene
s
sustrados
no llegan
a romper
la unidad
del
prisma

Imagen 68. Le Corbusier. villa Stein. Garches, 1927.

Imagen69. Alberto Burgos. comandanc

PRINCIPIOS
TRANSFORMADOR
ES
MULTIPLICA
CIN

elementos

Principios
transformadores

Lnea

Plano
Volumen

Adiccin

Sustraccin
Multiplicacin

La forma

Divisin

Principios
ordenadores

Central
Lineal
Radial
Macla
Trama

el movimiento

aproximacin

acceso

recorrido

multiplicacion.

Es propio de la
arquitectura
popular
alcanzar un
tipo de probada
eficacia y
multiplicarlo
infinitamente

70. Hamadan. Iran . vista aerea.

 Estrategia

transportable a
la seriacin
contemporne
a

Imagen 71. Jorn Utzon. casas patio. Dinamarca, 1958-1963.

 monotona y sentimiento.

(Mojacar, la Alpujarra)

Imagen 72. Le
Corbusier. Roq .
Cap Martin, 1949.

 tramas y

jerarqua.

Imagen 73. Philip Johnson. Boisonas 2.

Cap Benat. Francia, 1964

PRINCIPIOS
TRANSFORMADOR
ES
DIVISIN

elementos

Principios
transformadores

Lnea

Plano
Volumen

Adiccin

Sustraccin
Multiplicacin

La forma

Divisin

Principios
ordenadores

Central
Lineal
Radial
Macla
Trama

el movimiento

aproximacin

acceso

recorrido

division.
El rascacielos no es una
sinfona de lneas y
masas, de llenos y
vacos, de fuerzas y
resistencias; es mas bien
una operacin
aritmtica, una
multiplicacin, de la
misma forma como la
parcelacin el terreno
sobre el que se levanta
es, en el fondo, otra
operacin aritmtica,
una divisin
El rascacielos, como
dice Wright, es una
estrategia mecnica
para multiplicar las reas
privilegiadas tantas
veces como sea posible
vender y volver a vender
la superficie del terreno
primitivo

Imagen 74. vista area de Nueva York.

Subdivisin.

Mondrian.

diferencia con
la
multiplicacin

Imagen 75. Charles Eames. case study n8. California, 1949

Volumen
descompuest
o en planos.
(Referencia a

las propuestas
plsticas de
Teo van
Doesburg)

Imagen 76. id. y mueble anterior