2.

3 EL RENACIMIENTO EN ITALIA
Se diferencia dos periodos:
a) El arte del Quattrocento
Florencia se convirti durante el Quattrocento
en la cuna del arte, gracias a la prosperidad
econmica y a la existencia de importantes
mecenas, entre los que destac la familia
Mdicis.
Nobles y burgueses competan por contratar
a los mejores artistas.
La ciudad se llen de hermosos palacios,
pinturas y esculturas del nuevo estilo.

Proyeccin de los objetos sobre la retina. Disminuyen

proporcionalmente a la distancia

Objetos que se
proyectan

d
d

Las lneas paralelas al plano de representacin se representan

como paralelas, sean verticales u horizontales.

Las lneas perpendiculares al plano de representacin se

representan como oblicuas que se unen en el Punto de Fuga.

Punto de Fuga
Linea de Tierra

Ficha Tcnica

Fecha de construccin: 1418-1446

Arquitecto capilla: Arnolfo di Cambio
Arquitecto cpula: Filippo
Brunelleschi
Estilo: Gtico
Usos: Catedral
Materialidad: Ladrillo, piedra y
mrmol

Elementos Referenciales

Resulta Clebre el Carcter nico Como Objeto de Estudio de la Baslica

en Tanto:

Convergen en el los estilos romnico, gtico y las primeras manifestaciones del

renacimiento.
Los cambios religiosos y sociales estn detrs de los cambios de las formas
arquitectnicas y del descubrimiento y desarrollo de nuevas tcnicas, como antes no se
haba evidenciado.
La dilacin de su proceso constructivo da cuenta de cmo esta obra se convirti en un

En lo que Respecta Propiamente a la Cpula Encontramos:

Ya no se trata de una expresin colectiva y labor mancomunada de
creacin sino la creacin de un artista que busca gestar un obra
maestra.
Queda aqu de manifiesto en esta obra toda la nueva cosmovisin
renacentista y que hace de Brunelleschi un artista de su tiempo
que busca estirar los lmites del hombre como reclamaba el
nuevo ideal.
La cpula no se erige como la mera terminacin de una obra de
otra poca, es una creacin que da cuenta en s misma de una
nueva visin y redefine la obra anterior y la transforma; es pues un
unicum suspendido entre dos pocas

El Estilo Romnico, lo Terrenal y la Dimensin

Horizontal
La Distribucin de la Planta de Cruz
Latina propia del estilo Romnico da
cuenta de su influencia inicial y su
impacto en la dimensin terrena u
horizontal.

El Estilo Gtico, lo Celestial y la

Dimensin Vertical
Subyace aqu la conexin
implcita del estilo gtico
y su aproximacin y
bsqueda constante de la
divinidad, as se enfocan
los esfuerzos de
columnas, arcos y ojivas
por ascender a partir del
sustrato terrenal hacia la
divinidad, explorando la
dimensin vertical que
permite la acercarse al
cielo y en el encontrar la
dimensin espiritual.

El Espacio Jerrquico

Todos los elementos antedichos nos sirven para

contextualizar y servir de fundamento a la tsis planteada
en la presente exposicin, y que dice relacin con la
singular relevancia del espacio central, que marca a su
entorno como espacio subordinado a el determinando su
finalidad en funcin del espacio jerrquico.

Acaso por la importancia trascendental de los altares en la

religiosidad, acaso por las diversas influencias que
marcaron el largo transitar del proceso constructivo de la
obra, acaso por la confluencia gtico-romnica, acaso por la
impronta del artista creador y el espritu de bsqueda de
superar por el hombre los lmites del hombre, que marca el
inicio del nuevo perodo, lo cierto es que nos encontramos
frente a una obra paradigmtica en cuanto a lo que
respecta a vinculacin de divinidad y terrenalidad en
funcin de un espaci nico que marca el centro de este
micro universo.

Ser acaso este espacio central o centro jerrquico el punto

de ascensin final a los cielos, tras la vida, pasin y muerte

La Horizontal y la Vertical
La Vertical = Lo
Divino

Punto de
encuentro

La Horizontal = Lo Terrenal

El elemento que caracteriza y diferencia la arquitectura de

las dems artes es el espacio, el cual a su vez sintetiza
todos los factores materiales, formales y compositivos que
lo definen y le dan entidad, no obstante la concepcin
terica del espacio no nica a travs del tiempo.

Se ha sealado que los tres niveles jerrquicos del espacio

son:
Interior (Tectnicos): Es el que resulta del ensamblaje que
se define por la adicin de los elementos constructivos que
lo definen.
Exterior (Estereotmicos): Es el surgido del interior de la
materia de la que se ha obtenido por sustraccin de la
misma.
Interrelacin: Es tambin llamado espacio transicional,
establece el nexo entre el espacio interior y el exterior. La
percepcin del espacio vara segn nuestra posicin
respecto a l. En arquitectura se introduce un nuevo factor:
Nosotros. La posicin que nosotros ocupamos frente a la
arquitectura o en su interior es definitiva para la percepcin
final que tendremos del hecho arquitectnico. Si nos
situamos en un punto sin movernos tendremos una
percepcin bidimensional, quizs tridimensional (puede
ser), como si estuviramos frente a una pintura o a un
relieve. Pero si nos movemos en torno a la construccin, si

Los tres Campos de aproximacin a la Catedral

Campo de aproximacin a la Catedral

1. Llamada a la
monumentalidad de los tres
pasos principales

2. Proceso obligatorio de bautismo

antes del ingreso a la catedral

Campo de aproximacin a la Catedral

3. Despus de los pasos obligatorios

de peregrinacin se ingresa a la
Catedral.

4. Finalmente llegamos al ultimo lugar

del proceso, el altar, donde se funden
lo terrenal y lo divino.

Linterna Santa Mara del

Fiore

En la cumbre de la linterna est la cruz

sobre una esfera, ubicados en el centro
de donde se encuentra el altar.
Adems linterna permite la entrada de
luz directa hacia la sacrista, lo que
connota an mas, y simboliza la pureza
del lugar.
Hasta el momento las linternas eran
pequeas o inexistentes.

Galera entre las cpulas que

conduce a la linterna, se
muestra la materialidad (piedra
y ladrillos)

Relaciones de altura CatedralCiudad

Cuerpo Conceptual

La Horizontal y la
Vertical
Lo Divino y lo Terrenal
La luz intencionada

La Vertical = Lo
Divino

3 entradas de luz
+ la linterna
2 entradas de
luz

4 entradas de
luz

Punto de
encuentro

La Horizontal = Lo Terrenal

7 entradas de luz

Modulacin y ritmo del campo interior de

aproximacin hacia lo divino

Lo Divino y lo Terrenal

Composicin del
programa y aproximacin
geomtrica

1.- Campanario = El
llamado
2.- Baptisterio = El
bautismo
3.- Catedral = La comunin

Composicin del programa

y aproximacin geomtrica

Composicin del programa

y aproximacin geomtrica

Ha
2

Composicin del programa

y aproximacin geomtrica

Relaciones de tamaos

Cuerpo Geomtrico

Trazados principales

36 metros de dimetro
12 X 12 metros

Trazados principales

Corte Santa Mara del Fiore

Planta Santa Mara del Fiore

200 metros

93 metros

Corte Santa Mara del Fiore

16
metros

Linterna

32 metros

Cpula
central

114,5 metros
Tambor

Cuerpo Plstico

Croquis

Dimensin Horizontal y
Vertical

La Vertical =
Lo Divino

La Horizontal
= Lo Terrenal