DECLOGO DEL ESCRITOR

Ernest Hemingway

Ernest Hemingway
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Permanece enamorado.
Esfurzate en escribir.
Mzclate estrechamente con la vida.
Frecuenta a escritores consagrados.
No pierdas tiempo.
Lee sin tregua.
Escucha msica y mira pintura.
No intentes explicarte.
Sigue el impulso de tu corazn.
Calla: la palabra mata el instinto creador.

Julio Cortzar

Julio Cortzar
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No existen leyes para escribir un cuento, a lo sumo puntos de vista.

El cuento es una sntesis centrada en lo significativo de una historia.
La novela gana siempre por puntos, mientras que el cuento debe
ganar por knock-out.
En el cuento no existen personajes ni temas buenos o malos, existen
buenos o malos tratamientos.
Un buen cuento nace de la significacin, intensidad y tensin con
que es escrito; del buen manejo de estos tres aspectos.
El cuento es una forma cerrada, un mundo propio, una esfericidad.
El cuento debe tener vida ms all de su creador.
El narrador de un cuento no debe dejar a los personajes al margen
de la narracin.
Lo fantstico en el cuento se crea con la alteracin momentnea de
lo normal, no con el uso excesivo de lo fantstico.
Para escribir buenos cuentos es necesario el oficio del escritor.

Julio Ramn Ribeyro

Julio Ramn Ribeyro

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El cuento debe contar una historia. No hay cuento sin historia. El cuento se ha hecho
para que el lector a su vez pueda contarlo.
La historia del cuento puede ser real o inventada. Si es real, debe parecer inventada
y si es inventada, real.
El cuento debe ser de preferencia breve, de modo que pueda leerse de un tirn.
La historia contada por el cuento debe entretener, conmover, intrigar o sorprender, si
todo ello junto, mejor. Si no logra ninguno de estos efectos, no existe como cuento.
El estilo del cuento debe ser directo, sencillo, sin ornamentos ni digresiones. Dejemos
eso para la poesa o la novela.
El cuento debe solo mostrar, no ensear. De otro modo sera una moraleja.
El cuento admite todas las tcnicas: dilogo, monlogo, narracin pura y simple,
epstola, informe, collage de textos ajenos, etc., siempre y cuando la historia no se
diluya y pueda el lector reducirla a su expresin oral.
El cuento debe partir de situaciones en las que el o los personajes viven un conflicto
que los obliga a tomar una decisin que pone en juego su destino.
En el cuento no debe haber tiempos muertos ni sobrar nada. Cada palabra es
absolutamente imprescindible.
El cuento debe conducir necesaria e inexorablemente a un solo desenlace, por
sorpresivo que sea. Si el lector no acepta el desenlace es que el cuento ha fallado.

Ricardo Piglia

Tesis sobre el cuento

Los dos hilos: anlisis de las dos
historias
I
En uno de sus cuadernos de notas, Chejov registr esta ancdota: "Un hombre, en
Montecarlo, va al casino, gana un milln, vuelve a casa, se suicida". La forma clsica
del cuento est condensada en el ncleo de ese relato futuro y no escrito.
Contra lo previsible y convencional (jugar-perder-suicidarse), la intriga se plantea
como una paradoja. La ancdota tiende a desvincular la historia del juego y la historia
del suicidio. Esa escisin es clave para definir el carcter doble de la forma del cuento.
Primera tesis: un cuento siempre cuenta dos historias.
II
El cuento clsico (Poe, Quiroga) narra en primer plano la historia 1 (el relato del
juego) y construye en secreto la historia 2 (el relato del suicidio). El arte del cuentista
consiste en saber cifrar la historia 2 en los intersticios de la historia 1. Un relato visible
esconde un relato secreto, narrado de un modo elptico y fragmentario.
El efecto de sorpresa se produce cuando el final de la historia secreta aparece en la
superficie.