ESTUDO DA IMAGEM DOCUMENTO

Prof. Dr. Renato Izidoro da Silva

Doutorado e mestrado em Educao UFBA.
Licenciado em Educao Fsica.
Lder do grupo: Corpo e governabilidade.
Docente do Dep. Ed. Fsica UFS.

PROGRAMA
1)
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Abordagem conceitural:
documento
imagem
memria
imitao
arquivo

2) Abordagem organizacional:
-) gravao
-) metfora
-) metonmia
-) pensamento
3) Abordagem metodolgica
-) iconografia
-) iconologia

ABORDAGEM CONCEITUAL

DOCUMENTO
Latim: docere; ensino. Grego: endeigma; prova, testemunho (RONDINELLI,
2009, p. 29).
De origem latina, documentum significa todo material escrito ou no, que
serve de prova, constitudo no momento que o fato ou fenmeno ocorre, ou
depois, ampliando, assim, muito mais seu [do fenmeno] campo de atuao
[...] (GONALVES, 2005, p. 60). [...] aquilo que ensina ou serve de exemplo
ou prova [...] (PADUA, 2004, p. 68).

IMAGEM
Grego: eikn. Latim: imago, simlacrum, species. V. tb.: mmema: imagem
(GOBRY, 2007, p. 52; cf. VERNANT, 1990, p. 401).
Esse termo deu origem ao particpio presente do verbo ekein [...], parecer,
que tem como derivado eikasa [...]: percepo, conjectura. Tem como
sinnimo usado pelos filsofos clssicos, mmema [...]: cpia (GOBRY, 2007,
p. 52)

MEMORIA
Grego: mnme; memria.
Eram denominadas [trs musas na Grcia arcaica]: Melte, Mnme, Aoid
Exerccio, Memria e Canto. Conhecem-se o patronato que Mnemosyne, me
das Musas, exerceu sobre a funo potica [...] uma forma de composio que
une a recitao improvisao (VERNANT, 1990, p. 168).
a faculdade de aprender (Aristteles, Met., A, 1). Sinnimo: mnemosyne
(GOBRY, 2007, p. 948).

ADENDO: MNEME X ALETHEYA

Grego: altheia; verdade. aleths; verdadeiro, veraz (GOBRY, 2007, p. 16)

Doutrina pr-platnica:
Em Empdocles, a queda dos dimones precipita-os no fundo de uma
caverna [...], no campo de te, que se ope ao seu lugar de origem, o campo
de Altheia, como em Plato a plancie de Lthe ope-se plancie de
Altheia (VERNANT, 1990, p. 180).
[no orculo de Lebadia, onde se minava no antro de Trofnio uma descida
ao Hades, Lthe, Esquecimento, associada a Mnemosyne [...]. Ao beber da
primeira, ele esquecia [...]. Pela gua da segunda, ele devia guardar a
memria de tudo [...] (VERNANT, 1990, p. 144).

ADENDO: MNEME X ALETHEYA

Grego: altheia; verdade. aleths; verdadeiro, veraz (GOBRY, 2007, p. 16)
Doutrina platnica:
O quadro [terico e histrico] concorda com toda uma tradio da qual Plato
se inspira muito diretamente: ele no inventou nem a plancie rida de
Esquecimento, Lthe, nem as almas sedentas, nem a gua fresca que corre de
uma fonte com poderes sobrenaturais. Contudo, o nome de Amles, que [...]
deu ao rio subterrneo [da plancie Lthe] [...] (VERNANT, 1990, p. 167].
Resumidamente, Plato sistematiza a relao entre memria e verdade
mediante um mito: as almas, antes de nascerem, sedentas, podem escolher
passar por uma das plancies: Lthe (esquecimento) e Altheia (noesquecimento, lembrana ou verdade). No subterrneo da Lthe se encontra o
rio Ameles, enquanto que no da Altheia se encontra o rio Mnemosyne. Melte
significa exerccio, Amele, portanto, negao do exerccio mnemnico.
Mnemosye implica, assim, o exerccio de memorizar como um modo de passar
pela (plancie) Altheia, isto , da verdade.

IMITAO
Grego: mmesis; imitao. Mimeisthay; representar por mmica o arqutipo ou
Ideia (Plato) (HALICARNASSO, p. 13).
Na Grcia [arcaica] existe uma quinzena de expresses que designam o dolo
divino [...]; a grande esttua de culto, cujo nomes so muito diferentes: ela
pode tanto ser chamada de hdos ou galma quanto de eikn e mmema
[imagem][...]. [...] com exceo dos dois ltimos [termos], no h um s de
todos esses termos que tenha qualquer relao com a idia [eidos] de
semelhana, de imitao [mmesis], de representao figurada no sentido
estrito (VERNANT, 1990, p. 401).

ADENDO: PLAGIO X IMITAO

Grego: klop; plgio ou furto. (HALICARNASSO, 1986, p. 13).
A ideia de klop (furto, plgio) [...] j existia na antiguidade a par da de
mmsis [...]. [...] quem copiava de mais roubava o modelo (HALICARNASSO,
1986, p. 21).

ARQUIVO
Grego: arkheon; residncia dos magistrados arcontes, onde tambm so guardados
documentos. Latim: archivum; idem. Derivao: arkhe; comeo [origem] e comando.
Aristteles escreve a propsito de Anaximandro [...] no existe arch do peiron [que
autokrats], pois isto seria seu limite... [...] mas ele arch das outras coisa; envolve e
governa tudo (VERNANT, 1990, p. 270) .
Os Tits [...] entram em competio com Zeus para a arch e a dynastia do universo
(VERNANT, 1990, p. 40).

SNTESE TERMINOLGICA
Termos-chave: imagem, memria, imitao.
Nota-se uma relao ntima (morfolgica e fonolgica, tambm semntica
contexto de aplicao na realidade) entre as seguintes palavras: imagem
[eikn, mmema], memria [mnme], imitao [mmesis]. Primeiro, deve-se
fixar que as palavras eikn e mmema designam a noo de imagem
[incluindo a escrita] imitativa [mmesis]. Segundo, que na Grcia arcaica
[tambm na clssica] toda imagem [eikn, mmema] desempenhavam a
funo trazer memria [mnme] algo ausente, especialmente os deuses ou
os mortos. Em Plato, alm da aparncia, deveria trazer memria, na
forma de imagem, a essncia eidos [ideia] (cf. VERNANT, 1990, p. 399;
THOMAS, 2005, p. 82).

SNTESE TERMINOLGICA
Termos-chave: documento, arquivo.
Nota-se uma relao ntima entre as palavras documento [endeigma; prova,
testemunho] e arquivo [arkheon]. Os arquivos guardavam documentos
referentes origem. Mas, por estarem no mesmo lugar que a casa dos
magistrados [arcontes], tratavam-se de documentos considerados legtimos,
selecionados para no serem esquecidos e, assim, serem lembrados por pessoas
autorizadas. As referencias da origem determinavam as polticas no presente e
para o futuro.
Importante lembrar que a palavra arch designa outros termos como
arqueologia e arqutipo; ambos relacionados origem, mas no apenas.
Arqutipo, por exemplo, diz respeito noo de Modelo de Origem ou Matriz.
No caso da Arqueologia, como estudo da origem, implica o estudo do que
arcaico, antigo, passado, velho. Nesse sentido, possvel sugerir que,
possivelmente, os arcontes eram pessoas velhas.

SNTESE TERMINOLGICA

Termos-chave: documento, imagem, memria, imitao, arquivo.

A gravao [...]: a memorizao de um fato em um suporte por meio de uma
imagem (visual, acstica, acstico-visual), que, quando transmitida, restitui
[trs memria] o cone [imitao, semelhana] do prprio fato, isto , o seu
aspecto, por assim dizer, sensvel e externo (COLOMBO, 1991, p. 17-18).
Percorrendo a histria dos arquivos [...], salta aos olhos a estreita relao
que estes parecem manter [...] com a imagem, entendida como sinal evocativo
da realidade (COLOMBO, 1991, p. 43; cf. FLUSSER, 2011, p. 21).

ABORDAGEM ORGANIZACIONAL

ORGANIZAAO DO ESTUDO DOCUMENTAL

(ARQUIVO)
Memrias de longo prazo
(mnemotcnicas ocidentais)
1) Gravao em algum suporte (papel, pedra, tecido, pele, vinil, fita);
2) Arquivamento: traduo em informao cifrada em um sistema
(fotografia, texto, escultura, cinema, pintura);
3) Arquivamento de gravao: cone mnemnico em um signo arquivstico
localizvel no sistema (bibliotecas, museus, galerias, catlogos, lbuns,
livros, casas, escolas);
4) Gravao do arquivamento: produo de cpias dos signos j arquivados
(traduo entre suportes).

ASPECTOS DAS GRAVAES

metforas e metonmias
O aspecto metafrico da imagem [...] consiste no seu carter de signo
analgico [...] ligado ao seu objeto por uma semelhana qualquer
(COLOMBO, 1991, p. 44).

O aspecto [metonmico da imagem] [...] deve ser procurado [...] nas

concepes [...] mgicas (COLOMBO, 1991, p. 45).
[...] uma imagem signo de um objeto porque o figura, mas imagem
porque d testemunho [documenta] de sua presena, e na condio de
testemunha de existncia, serve de suporte para lembrana (COLOMBO,
1991, p. 47).

OBSERVAO
Memrias de longo prazo
(mnemotcnicas ocidentais)
Toda tcnica e tecnologia de gravao, isto , de memorizao, implica
processos de traduo (analgicos ou digitais) que envolvem perdas de
energia e de aspectos.
[...] a gravao produz imagens-memrias que se apresentam ao
conhecimento do espectador pelo seu lado externo, desprovidas de vivncia
pessoal e objetivadas em seus suportes materiais (COLOMBO, 1991, p. 18).

PROBLEMA FILOSFICO
INTERPRETAAO

Assim como a viso no consiste em conhecer os sons da voz, do mesmo

modo a audio no ouve as cores, mas os sons; e aquele que diz, diz, mas
no uma cor, nem uma coisa (ARITOTELES, apud CASSIN, 1999, p. 203).
[...] como ele poderia fazer ideia por meio de um signo qualquer da coisa
que outra [...]. Pois [...] ele no diz uma cor, mas um dizer [...]
(ARITOTELES, apud CASSIN, 1999, p. 203).

MEMORIA E PENSAMENTO

Mnme e Lgos
(Armazm e Laboratrio)
[Longo prazo e Curto prazo]
Os dados que afluem memria primria [laboratrio] provm da
percepo [...] ou de uma ativao do armazm mais vasto da memria
secundria [...] anteriormente filtrada e arquivada (COLOMBO, 1991, p.
94).
A memria de curto prazo, ou laboratrio, o pensamento, o logos, que em
grego significa coletar e apresentar de modo organizado por meio do
discurso falado [ou escrito]. (cf. HEIDEGGER, 2007, p. 12-13).

ABORDAGEM METODOLOGICA

TIPOLOGIA DOCUMENTAL
[...] qualquer registro escrito que possa ser usado como fonte de informao
(ALVES-MAZZOTTI;
GEWANDSZNAJDER,
1998,
p.
169,
apud
GONALVES, 2005, p. 60).
Fontes que no existem sob a forma de textos escritos podem ser
consideradas documentos para a pesquisa (fotos, filmes, audiovisuais
[objetos, fsseis, dejetos]) nos casos em que se necessita documentar um
processo de desenvolvimento, mudanas de comportamento, crescimento e
outros [decadncia, resistncia] (PADUA, 2004, p. 69).
Fontes: escritas, iconogrficas, orais e objetais (KOSSOY, 2001, p. 65).

TIPOLOGIA IMAGTICA
[...] qualquer registro escrito que possa ser usado como fonte de informao
(ALVES-MAZZOTTI; GEWANDSZNAJDER, 1998, p. 169, apud GONALVES,
2005, p. 60).
Fontes que no existem sob a forma de textos escritos podem ser consideradas
documentos para a pesquisa (fotos, filmes, audiovisuais [objetos, fsseis,
dejetos]) nos casos em que se necessita documentar um processo de
desenvolvimento, mudanas de comportamento, crescimento e outros
[decadncia, resistncia] (PADUA, 2004, p. 69).

ICONOGRAFIA
Abrangem [...] imagens transmitidas em sua forma original [...] atravs de
diferentes processos e tcnicas e [...] pelos vrios sistemas de impresso
(KOSSOY, 2001, p. 69).
Tipos (tcnica e suporte): pinturas, cartazes, folders charges, cartoons,
gravuras, litografias, xilografias, caricaturas, tecidos, azulejos, madeiras,
cermica, fotografia, cinema.
Em iconografia o suporte determina boa parte da tcnica e da tecnologia da
produo da imagem.

ICONOGRAFIA
METODOLOGIA
(ANALISE)
A anlise iconogrfica tem o intuito de detalhar sistematicamente e inventariar o
contedo da imagem em seus elementos icnicos formativos [...] (KOSSOY, 2001,
p. 95 ).
[...] situa-se ao nvel da descrio, e no da interpretao (KOSSOY, 2001, p.
95 ).
[...] situa-se a meio do caminho da busca do significado do contedo; ver,
descrever, constatar [prprios da anlise] no suficiente (KOSSOY, 2001, p. 95).
A imagem gravada em um suporte como um arquivo da realidade.

ICONOLOGIA
METODOLOGIA
(SINTESE)
[...] iconologia como um mtodo de interpretao que advm da sntese
mais que da anlise e que seria o plano superior, o da interpretao
iconolgica do significado intrnseco (KOSSOY, 2001, p. 95).

ANALISE ICONOGRFICA
PARTE I
1) Referencia visual do documento: gravao (suporte) e arquivamento
(cdigo).
2) Procedncia do documento: arquivamento da gravao (museu, biblioteca,
coleo, catalogo, livro, lbum etc.); cdigo no sistema de referncia
(nmero de tombo; cdigo de rea); origem e modo da aquisio; pea
avulsa ou parte de conjunto; histria do documento.
3) Conservao do documento: estado; armazenamento; ambiente.
4) Identificao do documento: assunto, autor, tcnica, instrumentos,
tecnologias.

ANALISE ICONOGRFICA
PARTE II
1) Informaes referentes ao assunto com base na composio iconogrfica,
alm de ttulos, legendas e outras inscries internas ou externas
imagem (notas, comentrios, dedicatria, datas, locais etc.)
2) Informaes referentes ao autor:
-) autoria declarada: local/data de nascimento, local/data de produo,
antigo ou contemporneo, corrente de pensamento, opo tcnica, temas
preferidos, vnculos econmico-polticos, profissional, domstico.
-) autoria por atribuio (suspeitas ou percias): comparaes, tipos de
montagem, cenrios (estdios ou natureza), estilo (iluminao, cor,
angulo), local, poca.

ANALISE ICONOGRFICA
PARTE III
1) Informaes referentes aos processos de produo:
-) equipamento utilizado; natureza do original; suporte; processo; textura;
tonalidade; formato (dimenses e geometria);
2) informaes referentes ao produto:
cor,
cenrio,
paisagem,
personagens,
figurinos,
movimentos,
enquadramento, periferia, cortes, objetos, smbolos, cones, textos, temas,
narrativa.

Fonte:
Fonte: KOSSOY,
KOSSOY, 2001,
2001, p.
p. 96)
96)

INTERPRETAO ICONOLGICA
PARTE I
Primeiro
Necessrio recorrer inteno ou problema inicial da pesquisa proposta (histria da fotografia ou
histria outra). O que o pesquisador deseja saber? Na prtica, dever elencar uma srie de perguntas
que o investigador gostaria que o documento respondesse. Doravante, poder se certificar, acerca do
todo da pesquisa, os limites da contribuio do documento. Buscar informaes na etapa analtica.
Segundo
As perguntas devem ser determinadas por um quadro terico explcito (fenomenologia, hermenutica,
materialismo-histrico, estruturalismo, ps-estruturalismo, semitica), bem como por uma reviso de
literatura densa acerca do objeto.
Terceiro
Eleger quem capaz de responder s perguntas: pesquisador, participantes da pesquisa, especialistas.
Quarto
Ao verificar as respostas possveis, necessrio, na sequencia, estudar sobre outros documentos que
possam preencher as lacunas deixadas pela imagem; remetendo-se, portanto, a outras fontes: orais,
escritas, objetais.

INTERPRETAO ICONOLGICA
PARTE II
Primeiro
Retoma-se o problema filosfico da imagem ou representao abordado por Aristteles: toda
memria (gravao fruto de traduo metafrica ou metonmica) envolve perdas de energia e de
aspectos. A imagem est restrita s capacidades da viso. Mas, ela pode trazer consigo perfumes
(qumicos e biolgicos) e texturas. Seu limite informacional gritante. Assim, o pesquisador deve
realizar uma reflexo crtica sobre os limites do documento. O que ele apresenta?
Segundo
Toda imagem, enquanto documento, designa uma memria, mediante imitao. Contudo, toda
imagem implica algo ou muitas coisas que foram esquecidas. Ao eleger o que reproduzir, o autor
elege o que no ser representado, perpetuado, testemunhado. Seleciona o que e o que no digno
de memria. Por conseguinte, o pesquisador dever realizar uma reflexo crtica sobre o que a
imagem esconde. Que tipo de realidade a imagem esconde?
Terceiro
Refletir sobre a possibilidade fictcia de uma imagem. Ou seja, da influncia da subjetividade de
seu autor sobre a objetividade da figura. Trata-se, portanto, de uma crtica sobre a natureza
referencial da imagem, mesmo que se trate de uma fotografia ou filme. Mas, considerando a
pintura extremamente necessrio.

INTERPRETAO ICONOLGICA
PARTE III
Primeiro
Investigao dos usos (polticos, artsticos, sociais, culturais, religiosos) da
imagem concernente poca do documento; no perdendo de vista os limites
entre fico e realismo;
Segundo
Identificar e distinguir o que estrutural (studium) na imagem e o que
acontecimento (punctum);
Terceiro
Deduzir algumas categorias tericas mais gerais: poder, classe, gnero,
trabalho, materiais, tcnicas, religio, tecnologia, msica, objetos, artes,
danas, expresses, urbanidade, ruralidade, transies.