Facultad de Bellas Artes de Cuenca

Prof. Ignacio Oliva

EL NUEVO
SOVITICO
DEL
CINE CINE
RUSO
AL CINE
SOVITICO. EL CASO DE
DZIGA VERTOV Y EL CINE-OJO

ANTECEDENTES. CINE RUSO PRE-REVOLUCIONARIO

1897. Primera proyeccin. Edison. Hermitage.

Lumire. Primera sala. Nevsky. Tcnicos franceses.
Lucha Francia-USA por derechos.
Path principal distribuidor.
Gaumont, Lumire productores.
1897-1900. El cine en ferias, pueblos, etc. (LEYDA, Gorki, p.6)
1904. Guerra ruso-japonesa.
1905.Domingo sangriento. Mesguich. P. 13
1906. Primera Duma. Disuelta. Endurecimiento del zar y Estado.
Control poltico del cine: censura, horarios.
Prensa contra el cine: accidentes
Control moral: Clero prohbe ir al cine.
1908. Gaumont produce en Rusia. Noticiarios. Documentales.
Path-Gaumont: Laboratorio. Primer Estudio cinematogrfico.

CINE RUSO PRE-REVOLUCIONARIO

Nuevos directores: DRANKOV, JANZHONKOV.
Nuevos temas: Histricos. Hroes, gestas, batallas.Trajes de poca.
Stenka Razin
Noticiarios de Path: Path Journal. (Examen cuidadoso)
Caza de personajes ilustres. Gorki, Tolstoi. Cita Tolstoi, p.37
1907-10. Proliferacin de salas. Veinte en San Petesburgo.
Gobierno del zar: Oleada antisemita.
Reaccin. Lenin. Cit. P. 53
1912.

Meyerhold contra Andreiev. Publicacin de Acerca del teatro

Teoras sobre el movimiento. Influencia en Lev Kuleshov.
Meyerhold contra el cine. Cit. P. 58

Influencias externas: Smoking, escotes y pecado. No temas histricos.

Creacin del Kino-Journal (Productor Penski)
Maiakovski, Larionov y Goncharova.
Temas prximos a vientos europeos.

EL IMPERIO SE TAMBALEA.
1914-1917. Fuerte inversin financiera en el cine.
Enemigos del cine: 100 negros Cine: Arma para revueltas populares
Censura ms rgida. Revueltas contra gobierno.
Zar declara guerra a Alemania. Oleada patritica para contrarrestar.
Zar suprime monopolio de licor. Sube precio de vodka. Cierra bares.
Produccin en Rusia se beneficia de la guerra. Cine sustituto.
Stanislavski y el cine, p. 81
Mozhujin. Entender el cine, p.84
Meyerhold regresa a Mosc. Apreciaciones sobre cine. Cit. P. 86-87.
Dirige Picture of Dorian Gray (Wilde):
Misticismo lujoso, audaz iluminacin blanco y negro, aforismos
Rumores de alta traicin. Movimientos callejeros. Destituciones. Cambios.
Destuticin cuarta Duma
1916. Se acaban los vveres. Aumenta deseo de evasin: farsa, opereta..
Produccin Meyerhold-Protazanov: Dama de Picas (Pushkin)
1917. Preparacin de elecciones: 8.000.000 rublos para sobornos.
Mujeres hambrientas contra el palacio del zar. Huelga general.
Ultimatum zar Nicols II. Cit. P. 97. Cit. P. 98
Rasputin: vino, bizcochos con arsnico, actriz d cine, p.101

DZIGA VERTOV y EL CINE-OJO

LENIN nacionaliza el cine en 1919. El cine es la ms importante de las artes.

Muere en 1924. Cambio de consigna, STALIN: mantenerlo en nuestras manos.

Pioneros: LEV KULESHOV, DZIGA VERTOV, FEKS.

LEV KULESHOV
1917, aprendizaje en el frente, cmara mvil, reportaje.
Taller de cine. Trabajo terico, principios del cine, trabajo sin negativo.
1923, importan negativo, oportunidad de rodar: una comedia satrica: La
extraordinaria aventura de Mr. West en el pas de los bolcheviques
CIT. Leyda, p. 206-207
Kuleshov Introduce mtodos norteamericanos de montaje: montaje rpido. El
montaje ruso era lento.
Imitacin de primeros western.
Kuleshov sostiene que debe haber en primer lugar un material flmico y luego
un mtodo para componer ese material.
PUDOVKIN sobre KULESHOV, CIT Leyda, p. 211
Kuleshov fue muy considerado por toda la generacin de jvenes como
dinamizador, teorizador, introductor del concepto arte en el cine.
EFECTO KULESHOV.

DZIGA VERTOV y EL CINE-OJO

DZIGA VERTOV

Primera fascinacin por futurismo italiano. Taller de ruidos. Fascinacin

industrial.
1929, Vertov declara en Pars en una conferencia: CIT Leyda, p. 212
Trabajo en el frente. Bsqueda del sentido cinematogrfico en la realidad, CIT
p.213
Instrumentos para el trabajo del cine: cerebro, ojo, cmara y compaginador,
mente del autor-supervisor o compositor.

Primer manifiesto CINE-OJO en diario LEF, dirigido por Maiakovski, 1922:

Condena de cine dramtico. Tarea documental, forma y tcnica.
Contra las pelculas artsticas cuya tarea es juntar trozos separados, l opone
el montaje como organizacin del mundo que se ve:
1. Montaje durante observacin
2. Montaje despus de la observacin, organizacin lgica.
3. Montaje durante la filmacin.
4. Montaje despus de filmar
5. Juicio acerca del montaje de trozos
6. Montaje final.

DZIGA VERTOV y EL CINE-OJO

Metodologa de VERTOV: la vida de lo imprevisto

Trabaja con su hermano Mijail Kaufman, operador.

Cmaras escondidas en los mercados, espiaba a criminales en las celdas, se
meta en ambulancias en caso de accidentes, ambulaba por las tabernas del
pueblo

Redaccin de manifiestos y defensa de un modelo cinematogrfico

revolucionario integral.
Fundacin de la revista KINO-PRAVDA
Su primer LM fue ADELANTE SOVIETS importancia de texto e imagen.
Siguiente trabajo LA SEXTA PARTE DEL MUNDO fue un cine-poema-lrico
Siguiente trabajo EL ONCEAVO AO conmemorativo, en colaboracin con
su hermano.
Inicia EL HOMBRE DE LA CMARA, su ms logrado proyecto
Realiza TRES CANTOS SOBRE LENIN, uniendo cine-ojo y radio-ojo
Aos 30, desgaste del tema revolucionario.
Cuestionamiento de presupuestos ideolgicos.
Cerrazn, intervencin estatal.
VERTOV es combatido en su propio pas, como EISENSTEIN
Despus de 1937 abandona el cine.
En 1960 es recuperado con el concepto CINE VERDAD

DZIGA VERTOV y EL CINE-OJO

FEKS (FBRICA DEL ACTOR EXCNTRICO)

Fundada en julio de 1922. Revolucin. Subversin.
KOZINTSEV, IUTKETIYCH, TRAUBERG, GUERASIMOV.
Movimiento permeable a vanguardia europea. Sincretismo de elementos:

PLSTICA VISUAL DE VANGUARDIA

ARTES POPULARES: CABARTE, CIRCO
IRONA, HUMOR NEGRO
ACCIN, AZAR, EXOSTISMO.
CINE CMICO: CLAPLIN
SERIES FRANCESAS
FRANCESAS
EXPRESIONISMO
RITMO, VELOCIDAD, VALORES MODERNOS.

PELCULAS POCO RELEVANTES: LAS AVENTURAS DE OCTUBRINA, EL ABRIGO

PELCULAS MEJOR ACOGIDAS: LA LIGA DE LOS GRANDES NEGOCIOS y NIEVES SANGRIENTAS.