ANALISIS DEL ARTE BARROCO EN ROMA

OBRAS DE BERNINI Y BERROMINI

EL ARTE BARROCO

BARRUECO
Perlas deformes
(portugus)
Barocco = exagerado

BARROCO
UN ARTE DESPROPORCIONADO,
CAPRICHOSO Y TRUCULENTO

Distorsin de los valores

clsicos:
El movimiento de las
formas.
La libre expresin de los
sentimientos.
Ruptura del equilibrio
clsico.
El trmino "barroco" fue usado con un sentido despectivo, para subrayar
el exceso de nfasis y abundancia de ornamentacin, a diferencia de la
racionalidad ms clara y sobria de la Ilustracin (siglo XVIII,

EL ARTE BARROCO

Caractersticas:
Oposicin al Renacimiento:
Equilibrio Inestabilidad
Serenidad Movimiento
Formas cerradas Formas abiertas
Idealizacin Expresionismo
Moderacin Exageracin
Contexto:
Importancia del Concilio de Trento. Contrarreforma
Importancia de las Monarquas absolutas
Roma, capital del arte

BARROCO EN ROMA

BARROCO EN ROMA

BARROCO EN ROMA

Roma es el centro ms importante y los

papas son los grandes mecenas del
momento. La arquitectura se pone al servicio
de la Iglesia Catlica que tiene como misin
conducir al fiel y persuadirle moviendo su
sensibilidad

BARROCO EN ROMA

FRANCESCO
BORROMINI
(La ruptura)

ITALIA
(ROMA)

La ruptura del equilibrio clsico

GIAN LORENZO
BERNINI
(La continuidad del clasicismo)

ARQUITECTURA

La arquitectura es la principal manifestacin del estilo barroco:

las dems artes(escultura pintura, etc.) se someten a ella para
conseguir el efecto de conjunto.
Se define por su libertad en la utilizacin del lxico arquitectnico
clsico elaborado durante el renacimiento, la fantasa desbordante
y el afn de movimiento.

ARQUITECTURA

Las nuevas formas arquitectnicas no

surgen de la nada, sino que son
consecuencia natural de la evolucin
estilstica sealada por el manierismo.
De nuevo ser Italia el foco creador, y el
papado, y el ideario de la contrarreforma
catlica, los que impulsen la nueva
esttica arquitectnica, que se basara en
su fuerza expresiva, en la
monumentalidad, la complicacin y el
dinamismo de las construcciones.
El punto de partida, como en el resto de
las artes es la nueva utilizacin del
lenguaje clasicista elaborado durante el
renacimiento, pero de una forma que
conducir a la ruptura del equilibrio

ARQUITECTURA
LOS ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS

Los elementos constructivos presentan pocas

novedades, se utilizan
los clsicos que se disponen de un modo poco
ortodoxo.
Existe un predominio de la forma sobre la
funcin, por lo que el edificio
se concibe de un modo global, destacando sus
valores escultricos

ARQUITECTURA
LOS MATERIALES

Predomina la variedad (piedra, ladrillo, estuco, etc.), aunque el

Mas utilizado ser la piedra sillar.
En determinados edificios, y en especial en los interiores, se empleara
mrmol de colores para subrayar la suntuosidad y el lujo, tan querida
por la teatralidad barroca en ocasiones se emplea el bronce para
ciertos elementos, cuando se pretende destacar su carcter
decorativo( columnas, etc.)
Frecuentemente se utilizan todos estos materiales a la vez en un
mismo edificio, lo que consigue efecto de suntuosidad y complejidad
ornamental

ARQUITECTURA
EL MURO

El muro es el principal soporte y tiene carcter dinmico; se ondula

y modela permitiendo plantas flexibles.

Los vanos que se abren pueden tener formas complejas, ovales, con sobre ventanas, etc.

ARQUITECTURA
LOS SOPORTES

Los soportes , exentos o adosados se

emplean mucho, pero, en general, con fines
decorativos .
Se usan los atlantes , caritides y mnsulas y
aparecen dos soportes nuevos tpicamente
barrocos: la columna salomnica y el
estpite .

ARQUITECTURA
COLUMNA SALOMNICA - ESTIPITE

COLUMNA SALOMNICA : la que tiene fuste

torsionado en forma de espiral.
ESTIPITE: soporte vertical cuyo tronco tiene
forma de pirmide invertida, puede resultar
muy complejo al yuxtaponerse, en ocasiones,
diversos elementos.

ARQUITECTURA
COLUMNAS

Se emplean todos los rdenes (drico, jnico,

corintio, toscano, compuesto) de columnas y
sus entablamentos , aunque se prefieren las
proporciones gigantes .
Las columnas pierden sus proporciones
clsicas y se hacen monumentales o enanas ,
segn convenga al efecto del conjunto.
Los fustes lisos de las columnas se
sustituyen por fustes retorcidos, salomnicos,
lo que constituye una genuina creacin
barroca

El Baldaquino de San Pedro. G. Bernin

ARQUITECTURA
LOS ARCOS

Los arcos son muy variados: medio punto,

elpticos, mixtilneos, ovales.
El arco ms utilizado es el de medio punto

ARQUITECTURA
LAS FACHADAS

Las fachadas se curvan como consecuencia

de la introduccin de entablamentos curvos .
Inspiradas en el modelo de Il Ges de
Vignola, tienen dos cuerpos, y se van
haciendo ms movidas y ricas en claroscuro .
Se llenan de esculturas, las columnas se
desprenden del muro y el efecto general es
de mayor riqueza y movimiento

Iglesia de San Carlos de las cuatro

fuentes Roma. 1634-41. F. Borromini

ARQUITECTURA
LAS FACHADAS

Se empiezan a dibujar fachadas cncavas o

convexas , que se relacionan estrechamente
con el espacio urbano en que se insertan y
que se edifican teniendo en cuenta el ngulo
bajo el cual van a ser vistas, buscando
efectos de perspectivas fugadas y de ejes
diagonales. Esto supone que los muros se
hacen flexibles : se mueven, con entrantes y
salientes, se ondulan. Las cornisas, muy
salientes, tambin reflejan esta concepcin
dinmica de la fachada. Se trata, casi, de una
concepcin orgnica del edificio .

ARQUITECTURA
SISTEMAS DE CUBIERTA

Los sistemas de cubierta son muy variados.

Las bvedas, de can, arista, lunetos y
hemisfricas sobre pechinas , son las ms
caractersticas. Tambin se construyen
bvedas falsas, llamadas encamonadas.
Frente a estos elementos, ya utilizados en el
Renacimiento, se ensayan nuevas bvedas
ovales o estrelladas , multiplicndose las
cpulas en el exterior del edificio.
Bveda ovalada de la Iglesia de
San Carlos de las cuatro fuentes

ARQUITECTURA
SISTEMAS DE CUBIERTA

CPULA DE SAN IVO, F. BORROMINI

ARQUITECTURA
SISTEMAS DE CUBIERTA

La cpula sobresale en el exterior , pero

interiormente ser absorbida, como superficie
semiesfrica pura, por un torbellino de
figuras, pinturas, molduras o fingidos cielos
(vase el caso de la cpula de la baslica de
Santa Mara de Elche cuando se representa el
Misteri ). Son grandes rompimientos de gloria
en los que aqullas simulan desaparecer,
dejando ver un mundo celestial

Iglesia de los Invlidos de Pars.

J. H. Mansart, 1678-1691

ARQUITECTURA
LOS RECURSOS DECORATIVOS

Incluyen diseos basados en la lnea curva ,

en consonancia con el mayor dinamismo
buscado, como frontones curvos y partidos ,
vanos ovalados y motivos vegetales , cueros
y cortinajes que sugieren un mundo irracional
y caprichoso. Se emplea, con frecuencia, el
trampantojo (trampa para el ojo); un recurso
que, a travs de la pintura, simula un espacio
arquitectnico que se abre sobre el muro.
Los soportes pasan a tener, muy a menudo,
un carcter decorativo , desprovistos de toda
funcin tectnica.

Iglesia de San Andrs del

Quirinal, 1658-70. G. Bernini

ARQUITECTURA
LOS RECURSOS DECORATIVOS

Todos estos elementos se emplean con gran

libertad , pues lo que se valora es la
invencin y la originalidad en la plasmacin
de formas nuevas que impresionen al
espectador .
En ocasiones, la artificiosidad en los
procedimientos va en detrimento de la
solidez o funcionalidad del edificio. Lo que
importa es el efecto global , al que se
subordinarn las formas escultricas,
pictricas y decorativas que embellecen la
arquitectura; de este modo, el edificio se
constituye en un todo orgnico.

Iglesia de San Lorenzo de

Turn. Guarino Guarini,167080

ARQUITECTURA
FRANCESCO BORROMINI- GIAN LORENZO BERNINI
Gian Lorenzo Bernini : Es el arquitecto barroco por
excelencia, adems de escultor, pintor, decorador y
urbanista. Va a encarnar mejor que nadie el deseo de
grandeza de la Roma triunfal que recupera su supremaca
espiritual y poltica.
Francesco Castelli (Borromini) : Sobrepasa a todos los
arquitectos italianos por su invencin decorativa . Si
Bernini utiliz siempre los elementos de la arquitectura
clsica, respetando las proporciones y las reglas generales
de la composicin, Borromini va a romper con todas las
reglas, a inventar nuevos elementos, y a concebir la
arquitectura casi en trminos de escultura, haciendo
ondular los entablamentos y cornisas, inventando formas
nuevas para los capiteles y utilizando bvedas que
parecen nervadas y arcos mixtilneos. Consigue en el muro

GIAN LORENZO BERNINI (15981680)

GIAN LORENZO BERNINI

BALDAQUINO DE SAN PEDRO

Al dejar expedito interior

Permite contemplacin del entorno.
Juego bicroma: mrmol paredes
y bronce baldaquino

Mantiene proporcin
Con el templo (29m. Altura)

Movimiento
ascensional

Estructura arquitectnica
Pero concepcin escultrica
Materiales :
Madera
Estuco dorado
Bronce
mrmol
Centraliza espacio del crucero
y focaliza tumba de San Pedro

BALDAQUINO DE SAN PEDRO

ngeles del centro

Con atributos de
Remate:
San pedro (llaves y tiara)
Globo coronado con cruz. Y San Pablo (espada y libro)
(Triunfo del Catolicismo)
Volutas
Significado:
ascensionales
Continuacin Jerusaln
ngeles esquinados
bblica en la Roma papal
con guirnaldas
triunfantes
Capitel compuesto

Columnas
Salomnicas
(espiral)

Tallos
Fuste dividido
hojas
Por tres anillos
menudas

Entablamento
curvo
Abejas y soles.
Smbolo Urbano VIII

espiral
Base tica
Podiums de mrmol
Con relieves

Achaflana pilares del crucero:

1 cuerpo amplios nichos con estatuas.
2 cuerpo hornacinas abalconadas
(enmarcadas entre columnas salomnicas
como reflejo de las que tiene el baldaquin
con reliquias (lanza, vernica, cruz, cabe

COLUMNATA DE SAN PEDRO

Fusin plaza-baslica

Objetivo: potenciar
Cpula de Miguel ngel
Brazos rectos con
formas cerradas.
Presentan vanos
enmarcados por
pilastras
Smbolo: Iglesia
Abraza a cristiandad

Dos brazos rectos

Divergentes.
Espacio trapezoidal
Prticos salientes
en
extremos del eje
transversal
Dos brazos
elpticos
Estaba previsto
Tercer brazo
cierre

COLUMNATA DE SAN PEDRO

Espacio abierto
para integrarse en ciudad
Cerrado para acoger
Efecto sorpresa
Tras atravesar columnata

Multiplicidad puntos
De observacin

Juegos perspectvicos
(intensifica profundidad
de fachada)
Distintos
niveles
Obelisco central
Flanqueado por dos fuentes
Callejuelas medievales
Eliminadas en S XX
Para crear gran avenida
de la conciliacin

COLUMNATA DE SAN PEDRO

Entablamento con
Balaustrada.
(horizontalidad)

Remate con 140 estatuas

(verticalidad)
Cuatro filas
columnas toscanas

Claroscuro
arquitectnico

Tres calles.
Central ms ancha

FRANCESCO BORROMINI- (15991667)

SAN CARLO ALLE QUATTRO FONTANE

Superficie
ondulada

Espacios
reducidos
Achaflanada
rompiendo simetra
del cruce

Multiplicacin de aristas,
Perfiles, resaltes.
(efectos de claroscuros)

Orden miguelangelesco
columnas pequeas
y gigantes
Sobresale del
plano de la pared
de la calle.

SAN CARLO ALLE QUATTRO FONTANE

Entablamento interrumpido
por medalln
Piso
Central cncavo
superior
Con aditamento convexo

Entablamento superior
marca verticalidad (medalln)

Laterales cncavos

Central
covexo
Piso
inferior Laterales
cncavos

Entablamento grueso inferior

fomenta horizontalidad

SAN CARLO ALLE QUATTRO FONTANE

Espacio irregular Materiales

pobres
Dos tringulos equilterosy reducido
Esquinas reemplazadas
unidos por la base
Por curvaturas convexas
(ms sensacin de estrechez)

Trazado
mixtilneo

Claustro
Ochavado alargado

SAN CARLO ALLE QUATTRO FONTANE

Frontn
Con base curvada

Hornacinas
Rectas y curvas

Bveda con casetones

en perspectiva
(aumenta profundidad)
Entablamento mixtilneo
muy grueso que crea barrera
horizontal y obliga a seguir
permetro de la iglesia

Articulacin 16 columnas
de orden gigante muy
salientes, deliberadamente
desproporcionadas
Rompe normas
y proporciones

SAN CARLO ALLE QUATTRO FONTANE

BOVEDA

Ventanas semiocultas
apariencia de flotar

Cuerpo intermedio de
arcos de medio
punto y pechinas
Techumbre
Animada por formas
curvas

Casetones disminuyen
de tamao segn
leyes de perspectiva.
Casetones de
hexgonos,octgonos
y cruces.

SANT IVO ALLA SAPIENZA

FACHADA

Linterna
helicoidal

Piso superior
convexo

Piso inferior
cncavo

SANT IVO ALLA SAPIENZA

PLANTA

3) Aadido de lbulos
Cncavos y convexos
2 El cruce crea
un hexgono
4) Pilastras en
Aristas entre lbulos

4
3
1)Dos tringulos equilteros
entrelazados

6
1

5) Resultado:
Estrella seis
puntas redondeadas

SANT IVO ALLA SAPIENZA

INTERIOR

Terminacin bveda
En linterna circular
Excesiva compartimentacin

Pilastras en aristas

Se prolonga trazado mixtilneo

a bveda
Muros mixtilneos

CONCLUSION

La humanidad descubre su insignificancia, la

fugacidad de la vida, la presencia de la muerte.
La idea del hombre como centro del universo,
creada durante el Renacimiento, se viene abajo.
El arte apuesta por la apariencia (ya sea de lujo o
de poder): distorsiones visuales, lumnicas o
materiales; lo nico que importa es la imagen
proyectada sobre el espectador, su
deslumbramiento; por eso, la pera ser el
espectculo barroco por excelencia.