El anlisis del dibujo espontaneo

para la representacin de la
arquitectura y la ciudad como un
elemento de la investigacin
humana.
EQUIPO # 5

ADOLFO BENITO NARVEZ TIJERINA.

LA ESTRUCTURA DEL DIBUJO LA

PERSONA EN EL TIEMPO.

Una constante en los estudios que hemos aprendido a lo largo de este

tiempo es hacer de evidencia cercana, la que se concentra en el devenir de
las miradas, de los datos ligados a la experiencia cotidiana, la materia para
elaborar reflexiones sobre la evolucin de las formas urbanas en las que
habitamos.

Un elemento privilegiado para el anlisis de las relaciones del ser humano y

su ambiente lo constituye el dibujo.

Los mapas mentales, es decir, los dibujos mediante los cuales las personas
describen o intentan describir el mundo en el que habitan, pueden ser mas
o menos realistas y que implican la mayor parte de las veces un inters
manifiesto de poner en orden la percepcin de las cosas que constituyen
los puntos u objetos de orientacin en el hbitat, resultan ser elementos
muy tiles para el estudio de las relacin de los imaginarios y los lugares
habitados. Pero, Qu son los dibujos, que informacin poseen?

Segn Widlocher (1965) el dibujo es a la vez signo de nosotros mismos y

signo del objeto

Es el objeto mediador entre el mundo y psique, para el urbanista revela el

contenido de lo imaginario que subyace a la representacin, se trata de un
indicio de los contenidos imaginarios, que son difciles, si no que imposibles,
de separa la actividad imagina dora de la persona.

Sin embargo sirve como una herramienta para la construccin de los

imaginarios, con lo que el trabajo de urbanista se empareja con el
antroplogo cultural.

El dibujo extiende el mundo interior hacia el exterior mediante la

simbolizacin, es decir, la reduccin de la complejidad de lo experimentado
por medio de los costos que la memoria impone atreves de la actividad de
conocer, circunscritas por la cultura

Si el dibujo es una extencion de los psquico, o si es una traduccin de las

estructuras de un ambiente humanizado que son simbolizadas mediante una
actividad que se enmarca en la cultura del dibujante.

Figura 1 primer esbozo para el anlisis: la

estructura de los dibujado como un retrato
del ser en su tiempo.

Figura 2 Elementos para el anlisis de los

dibujos espontneos sobre la ciudad y su
arquitectura.

En efecto, una de las pautas mas frecuentes de esta clase de dibujos es

que muestran la estructura mayor mediante la que esta organizado un
espacio que no se puede hacer mediante una sola representacin. As
esta clase de dibujos adems de retratar las cosas, implican la
asimilacin del tiempo como una pauta presente en la asimilacin de
una forma muy compleja que se vive en el tiempo, que es imposible
asimilar de un solo golpe.

Entonces el dibujo ofrece pautas diferentes al analista si se refiere a

diferentes aspectos de la realidad.

La estructura del dibujo mismo ofrece algunos indicios que pueden guiar
al investigador: como campo, la obra grafica remite hacia la inferioridad
a lo terrqueo- inconsciente en el mundo simblico en oposicin a lo
areo-consciente en su superioridad, o hacia el pasado en el lado
izquierdo y al presente en el lado derecho.

Es posible encontrar dibujos de tipo visual y de tipo hptico: el

sujeto de tipo visual contempla las cosas del exterior, considera
primero el conjunto, analiza despus los detalles, para
finalmente sintetizar sus impresiones parciales en un nuevo
todo

El hptico, menos preocupado por la experiencia visual, es

esencialmente emocional: proyecta en su dibujo, en el cual
participa como actor, y all expresa numerosas impresiones
sensoriales, kinestsicas y tctiles

Figura 3 las inclinaciones de

dibujo segn Lowenfeld.

Pueden en este sentido ser longilnea o circular, lo que tendra un equivalente en el

trazado de mapas mentales relacionado con aquellos centrados en la ruta, como
elemento preponderante en el dibujo (que a veces puede tomar cuerpo en simple
lneas que sealan a los caminos que conducen a puntos en la geografa y en otras
ocasiones como retratos de la calle, con sus lneas medias intermitentes y otros
detalles);

Son raros entre los mapas mentales, aquellos que intentan retratar al ambiente tal y
como un observador lo ve, utilizando por ejemplo la perspectiva, la mayor parte de las
veces existe o bien en un mapa que seala direcciones o representaciones que
intentan ser mas realistas en la representacin en el trazado en vista area junto a
detalles que han sido vistos por el dibujante en su experiencia cotidiana al nivel de la
calle.

Es posible plantear que para el estudio profundo de los sistemas urbanos que
interaccionan esta sea una herramienta privilegiada, pues nos permite ver como es que
se vive este fenmeno de interaccion desde la perspectiva vital de los ocupantes de la
forma urbana en transformacin, que como veamos en la seccin anterior puede ser
en la escala histrica de la ciudad, de una gran extensin .

Figura 4 Organizacin general de

la representacin segn cambier.

Figura 5 Elementos para el

anlisis de la morfognesis de la
ciudad imaginaria.

Morfognesis de la ciudad
imaginaria.

La morfognesis de la geografa imaginaria, parece guardar identidad

con la morfognesis de la geografa fsica en la ciudad. Hay unos
elementos aglutinantes de los recuerdos en la geografa imaginaria, a
los que hemos ya dominado a tractores morfo genticos, que juegan
el rol de arracimar a los elementos menores alrededor de ellos.

Ahora que tambin es notable que la propia geometra del espacio

representado depende de la geometra intrnseca del a tractor.

Hay adems elementos evocados por la representacin que

condicionan poderosamente la geometra resultante.

Existen tambin en las representaciones condiciones no materiales,

que pueden parecerse a la influencias evocadas, pero que resultan de
otra clase de relaciones de las cosas con las personas.

Un rasgo que llama mucho la atencin en el dibujo de Cadereyta es un taller en el doctorado, y

que puede aqu servir como ejemplo, fue la reiterada presencia del rio como limite de dos zonas
de la ciudad el centro y la lomas- que se presentan como la totalidad urbana y en oposicin. La
distancia entre estos dos extremos sociales queda exacerbada por la frontera que los delimita.

Esta divisin en mitades establece una de las pautas de la organizacin del dibujo, que no es
fsica, pero que ejerce una influencia notable en la organizacin del espacio de la ciudad
imaginaria.

As como los elementos evocados atraen a la representacin gravitatoriamente hacia si, los
elementos ausentes parecen rechazar a la representacin imaginaria, confinndola,
imponindole limites.

Una oposicin fundamental en la percepcin del lugar de lo radiante frente a lo itinerante

adquiere otra dimensin completa por medio de la cudrupla de totalidad junguiana- cuando
establecemos, como lo hemos hecho ya, una oposicin entre el lugar humanizado y el lugar no
humanizado.

Esta oposicin es poderosa en la representacin de la ciudad imaginaria, pues lo no humanizado

se niega, se deja ocupando el lugar blanco y vaco de lo no representado, es decir de la sombra.