TALLER DE LA RESTAURACION

CAMILLO BOITO

INTEGRANTES
CARRIZALES CANAZAS, ELMER A.
ESPINOZA HUACARPUMA, YESSICA.

ANTECEDENTES

En la restauracin del patrimonio histrico han sido importantes 105 aspectos

histricos relacionados con la evolucin del pensamiento, centrados, bsicamente,
en lo que llamamos monumentos o patrimonio histrico-artstico o, ms
modernamente a raz de las diversas legislaciones: bienes de inters cultural
Hablamos de Catedrales, Iglesias, Castillos, Palacios, etc. y que podemos
igualmente trasladar a nuestra arquitectura rural tradicional, por ser considerada sta
como parte del patrimonio cultural, mundialmente reconocido.

Esta evolucin histrica ha producido un cmulo de teoras y escuelas de distintas

tendencias que han dado como resultado unas variadas propuestas que, en la
actualidad, se consideran como criterios vlidos (aunque no universales) en la
intervencin restauradora.

BIOGRAFIA

Camillo Boito (Roma 30 de octubre 1836 - Miln 28 de junio 1914) fue un arquitecto,
crtico de arte y escritor de narrativa italiano. Camillo estudio en Padua y en la
Academia de Venecia, donde en 1856 es nombrado profesor adjunto de arquitectura.

De 1860 a 1908 ensea en la Accademia delle Belle Arti de Brera y, desde 1865, por
43 aos, fue docente en el Politecnico de Miln. En 1862 se casa con su prima
Celestina, de la cual se separar poco despus. En 1887 se une en segundas
nupcias con la condesa Madonnina Malaspina.

Su actividad principal sigue siendo la arquitectura: entre sus proyectos recordamos la

participacin en el rea medieval del Palazzo della Ragione, con la planificacin del
Palazzo delle Debite; la realizacin de una escuela-modelo; el arreglo del convento
antoniano sede del Museo Civico; la ampliacin del cementerio y las colaboraciones
en la Baslica de Sant'Antonio (San Antonio de Padua) en Padua; la restauracin de
la Pusterla de Porta Ticinese y el proyecto para la Casa de descanso para Msicos
Giuseppe Verdi en Miln; el proyecto de la fachada de la iglesia de Santa Mara
Assunta y del hospital de Gallarate en la provincia de Varese.

BIOGRAFIA

Personaje influyente en la revisin de la restauracin. Pionero de la

Restauracin cientfica
Es considerado como el padre de la restauracin cientfica o del restauro moderno.
Inspirador, junto a Gustavo Giovannoni, de la famosa Carta de Atenas, documento
internacional que ha servido de punto de partida de los nuevos conceptos sobre la
restauracin y que ha sido largo tiempo algo as como el evangelio de la
restauracin.
Boito se basa en las ideas romnticas y moralistas de Ruskin pero sin admitir su
visin fatalista del fin del monumento, concibiendo ste como obra arquitectnica e
histrica a la vez.
Propone, entre otros, la coexistencia de los diferentes estilos que se hallen en el
monumento, sin buscar nunca la unidad de estilo, as como diferenciar claramente lo
antiguo y el aadido moderno, eliminando los falsos histricos, dejando constancia
documental y dando publicidad a lo restaurado o aadido. A la antigua idea de
reconstruccin se antepone la de conservacin.

TIPOS DE RESTAURACION

Restauracin arqueolgica, vinculada con los monumentos de la Antigedad

(ruinas), en los que prima la consolidacin, la accin mnima y la minuciosa
catagolacin.

Restauracin pintoresca o pictrica, (Mnima) la conservacin se impone,

relacionada con los monumentos de la Edad Media, en las que se aspira a respetar
el carcter ambiental y pintoresco del monumento

Restauracin arquitectnica, referida a edificios posteriores al Renacimiento, en

los que debido a su proximidad en el tiempo y su ms fcil compresin, permite
atender a cuestiones encaminadas a la bsqueda de una unidad formal y
compositiva (dentro de los limites de intervencin.

PRINCIPIOS BASICOS

Lema: "Conservar, no restaurar". Va en contra de Viollet (restaurador

romntico) y ataca irnicamente a Ruskin (romntico ruinstico).

Boito fija su criterio en ocho puntos bsicos, tendentes todos ellos a la manifestacin
de un principio de honradez y respeto por lo autntico, cuando es ineludible la
intervencin en un monumento:

Diferencia de estilo entre lo nuevo y lo viejo.

Diferencia de los materiales utilizados en la obra.
Supresin de elementos ornamentales en la parte restaurada.
Exposicin de los restos o piezas que se hayan prescindido.

PRINCIPIOS BASICOS

Incisin en cada una de las piezas que se coloquen, de un signo que indique
que se trata de una pieza nueva.
Colocacin de un epgrafe descriptivo en el edificio. (Inscripcin)
Exposicin vecina al edificio, de fotografas, planos y documentos sobre el
proceso de la obra y publicacin sobre las obras de restauracin.
Notoriedad. Se destaca el valor de lo autntico, al pedir que se deje una clara
evidencia de la intervencin realizada.

Sin embargo, no encontramos obras de Boito en los que se materialicen sus

principios.

Aspectos positivos: Si Viollet ha enseado las estructuras, Boito ha enseado a

estudiar el monumento cientficamente. Ya, por ley, hay un estudio cientfico y otro
histrico.
Reconsolida las tcnicas de consolidacin. Ha enseado a jugar estticamente con los
materiales modernos (hormign, etc.).

Aspectos negativos: Boito entiende la restauracin como algo que pertenece al

edificio. Defiende las tcnicas de consolidacin interna y rechaza las prtesis
visibles. Idea muy visual de la restauracin, muy escenogrfica.

OBRAS IMPORTANTES
IGLESIA DE SANTA MARIA Y SAN DONATO EN MURANO

OBRAS IMPORTANTES
PUERTA TICINESE EN MILAN

OBRAS IMPORTANTES
CATEDRAL DE SAN MARCOS - VENECIA

OBRAS IMPORTANTES
BASILICA SAN ANOTNIO DE PADUA

CATEDRAL DE MILAN

CONCLUSIONES

La ideologa planteada por Boito, asent las bases de la doctrina italiana del restauro
cientfico, que ha dominado el pensamiento italiano e internacional (S. XX)

Elaboro una normatividad dedicada al restauro monumental documento considerado

como la primera carta italiana de la restauracin.

Es el primero en tratar de conciliar las dos corrientes anteriores. Sin llegar al extremo
de no poder tocar nada, porque en ese caso nos quedaramos sin nada, y sin llegar a
inventar o restaurar mas de lo debido

Reconocimiento del doble valor que tiene el monumento arquitectonico como obra de
arte y como documento histrico