TEATR O D O

O P R IM ID O

AUGUSTO BOAL

Abordagens
Para iniciar uma abordagem sobre o Teatro do

Oprimido,
torna-se
necessrio
uma
apresentao de seu criador, o dramaturgo,
diretor e terico de teatro Augusto Boal, nasceu
no Rio de Janeiro em 1931 e faleceu em 2 de
maio de 2009) cujo nome completo Augusto
Pinto Boal. Este carioca que dirigiu centros de
teatro na Frana e no Rio de Janeiro buscando
sempre lutar contra todas as formas de
opresso, desenvolveu na sua luta a favor dos
explorados e oprimidos, um teatro de cunho
poltico, libertrio e transformador.

 O Teatro do Oprimido genuinamente brasileiro,

mas hoje difundido no mundo inteiro - em mais

de 70 pases. O mtodo estimula uma postura
activa em seus praticantes e espectadores. Como
linguagem, pode incentivar discusso de
qualquer tema no qual
exista um conflito claro e objectivo e o desejo e a
necessidade de mudana. Por fim, oferece
condies
para
que
alternativas
sejam
encontradas e estimuladas, e que extrapolem o
mbito do palco para a vida real, tornando-se
factos concretos.

H istrico
No perodo em que a ditadura militar reprimiu

com maior fora a voz do povo e de seus

representantes, nos diferentes mbitos
sociais, Boal aliou-se a educadores e
intelectuais da Amrica Latina, dispostos a
desenvolverem uma tomada de conscincia
dos oprimidos, a comear pelo projeto de
alfabetizao, ALFIN Programa de
Alfabetizao Integral, no Peru, na dcada de
setenta, cuja concepo metodolgica do
projeto era inspirada na pedagogia do
oprimido de Paulo Freire.

O bjetivos
O Teatro do Oprimido, de acordo

com o prprio Boal, pretende

transformar
o
espectador,
que
assume uma forma passiva diante do
teatro aristotlico, com o recurso da
quarta parede, em sujeito atuante,
transformador da ao dramtica
que lhe apresentada, de forma que
ele mesmo, espectador, passe a
protagonista e transformador da
ao dramtica.

Teatro-Jornal
A potica do Teatro do Oprimido est

organizada em diferentes
formas/tcnicas de aes
dramticas, acrescentando que para
Boal o teatro ao.
O Teatro-Jornal foi uma forma de
ao teatral desenvolvida por Boal
no Teatro de Arena, em So Paulo, no
perodo anterior a sua sada do Brasil
por fora da ditadura daquele

O Teatro-Im agem
O Teatro-Imagem, que integra a esttica do Teatro do

Oprimido, tem a inteno de ensaiar uma transformao

da realidade, atravs do uso da imagem corporal.
Primeiramente, um ator decide um tema problema a ser
tratado, que pode ser local ou global, mas que de certa
forma tenha um significado para a maioria do grupo. Em
seguida alguns atores se disponibilizam no espao cnico
como massas moldveis, ou melhor, futuras esttuas, o
ator protagonista vai esculpindo essas esttuas buscando
representar imageticamente a situao em questo.
fundamental que haja silncio total. Ao montar o quadro
vivo os espect-atores so convidados a modificarem as
imagens problema para uma situao ideal. Por fim, criase a imagem de transio entre o problema e a soluo.

o Teatro Invisvel,
Outra possibilidade de ao dramtica dentro do arsenal do

Teatro do Oprimido o Teatro Invisvel, cuja proposta a

representao de uma cena diante de pessoas que no
sabem que esto sendo espectadoras da ao dramtica, e
precisa acontecer num ambiente diferente do teatral, o mais
dentro do cotidiano das pessoas. Para esta forma de
apresentao preciso a preparao de um roteiro de
improvisao, onde j se ensaie a possvel interferncia do
espectador no ato esttico coletivo. Cabe aos atores
prolongarem a discusso dos espectadores a respeito do tema
abordado na cena, de forma que outros atores annimos se
insiram no contexto e reafirme a veracidade da ao para o
espectador, que neste momento j passa a ser protagonista
da ao teatral proposta. imprescindvel o carter invisvel
dos atores para que os espec-atores atuem com liberdade.

Teatro-fotonovela
O

Teatro-fotonovela apresenta uma forma de

desmistificao da Fotonovela, por ser uma literatura
direcionada as classes mais baixas da populao, isto
antes da popularizao da TV, e por veicular uma
ideologia prpria das classes dominantes. Na prtica
fazer a leitura de uma fotonovela, sem que os atores
saibam que se trata de um folhetim fotografado,
enquanto esses atores vo interpretando a histria que
est sendo lida. Em seguida partem para refletir sobre
as aes que foram produzidas pelos atores e as que
esto publicadas paralelamente as falas, com isto,
comum perceber distores, pela minoria que produz
essas fotonovelas, em relao a real situao dos
sujeitos mencionados pela histria.

Curinga.
Dentro do Teatro do Oprimido existe

uma figura muito importante para o

desenvolvimento da cena junto aos
espectadores, esta pea o Curinga.
Ao curinga cabem-lhe as funes de:
- explicar as regras do jogo;
- corrigir erros;
- encorajar uns e outros a interromper
a cena e intervir

O Teatro-Frum
O Teatro-Frum uma tcnica em

que os atores representam uma cena

at a apresentao do problema, e
em seguida propem aos
espectadores que mostrem, por meio
da ao cnica, solues para o
ento problema apresentado.

Espect-atores
A idia central que o espectador

ensaie a sua prpria revoluo sem

delegar papis aos personagens,
desta forma conscientizando-se da
sua autonomia diante dos fatos
cotidianos, indo em direo a sua real
liberdade de ao, sendo todos
espect-atores.

PAPEL D O ESPECT-ATO R
Um outro espectador poder parar a cena e

dizer Pra!, indicando de onde deseja que a

pea seja retomada como numa cassete de
vdeo, em que podemos ir para a frente e para
trs , e uma nova soluo pode ser tentada, e
tantas quantas forem as intervenes dos
espect-actores. A pea recomea sempre a
partir do ponto que o espect-actor deseja
examinar. Aps cada interveno, o curinga
(que o mestre-decerimonias do espectculo)
dever fazer um claro resumo do significado de
cada alternativa proposta, devendo igualmente
indagar a plateia se algo lhe escapa ou se
algum discorda: no se trata de vencer a
discusso,
mas
de
esclarecer

PAPEL DO ESPECT-ATOR

PASSO 1
interromper a ao quando acharem que o actor poderia

reagir de outro modo situao proposta.

tomar o lugar do protagonista quando este estiver
cometendo um erro, ou optando por uma alternativa falsa
ou insuficiente, e procurar uma soluo melhor para a
situao que a pea apresenta.
O espect-actor deve gritar da plateia ou aproximar-se da
cena e dizer Pra! ou Stop!.
Os actores devero imediatamente congelar a cena,
imobilizando-se em seus lugares.
Imediatamente, o espect-actor deve dizer de onde quer
que a cena seja recomeada, indicando uma frase,
momento ou movimento a partir do qual se retoma a ao.
A pea recomea no ponto indicado, tendo agora o
espectador como protagonista.

PAPEL DO ESPECT-ATOR

PASSO 2

A partir do momento em que o espect-actor

toma o lugar do protagonista e prope

uma nova soluo, todos os outros actores se
transformam em agentes de opresso ou
se j exerciam essa opresso, intensificamna, a fim de mostrar ao espect-actor o quanto
ser difcil transformar essa realidade salvo,
claro, os personagens aliados do
protagonista.

Teatro do O prim ido e Plnio M arcos

[Plnio Marcos de Barros nasceu em Santos, em 29 de

Setembro de 1935, e faleceu em So Paulo, em 19 de
Novembro de 1999. Filho de um bancrio (Armando) e de
uma dona-de-casa (Hermnia), tinha 4 irmos e uma
irm.]

O teatro s faz sentido quando

um a tribuna livre onde se
pode discutir at as ltim as
consequncias os problem as
dos hom ens.
Plnio M arcos

O oprim ido na obra de Plnio M arcos

Nossa pesquisa partir de estudos

atravs das obras do dramaturgo

Plnio Marcos UTILIZANDO O MODELO
DE TEATRO FRUM.
Peas escolhidas:
Barrela
O abajur lils
Quer

Barrela
Escrita em 1958, teve sua estria em 1 de

novembro de 1959, em Santos. Aps ficar proibida

pela Censura Federal por 21 anos, foi reescrita
pelo autor e estreou em 1980, em So Paulo,
montagem de O BANDO.Foi tambm adaptada
para cinema.
Plnio Marcos diz ter baseado sua pea em
episdio ocorrido na dcada de 50, em Santos,
quando um rapaz sem antecedentes criminais foi
preso por causa de uma briga de bar. Colocado
numa cela abarrotada de criminosos perigosos,
alguns condenados por homicdio, o rapaz
violentado por eles eis a barrela do ttulo.

Abajur lils
em 1970, o texto foi proibido por cinco

anos para todo o territrio nacional. Em

1975, portanto, o texto estaria liberado.]
O grande achado de Plnio foi ter criado
uma histria que se basta em si mesma,
autntica na sua crueza. Tm uma verdade
inconfundvel as relaes entre Giro,
proletrio homossexual do prostbulo, seu
truculento auxiliar Oswaldo, e as
prostitutas Dilma, Clia e Leninha

Q U ER U M A REPO RTAG EM
M ALD ITA

Quer nasceu nas quebradas, filho de uma prostituta que

se matou bebendo querosene. Ficou sob os cuidados da
cafetina que explorava sua me. Cuidado nenhum. Quer
ficou mesmo jogado de um canto para o outro. Passou um
tempo em reformatrio, no tempo em que nem havia
Febem e outros bens, l pelos anos 70, quando havia
milagres e ditaduras, uma perversa mistura de mentiras e
violncias. Deu no que deu. Quer cheirou cola, puxou
fumo, se envolveu com pequenos e grandes bandidos,
dentro da lei e fora da lei. Morreu, menino, furado de bala.
De muita bala. Da lei. Ningum se deu conta. Ficou por
isso mesmo. Um a menos na contabilidade da polcia. Um
a mais na nossa contabilidade de gente de bem, cidados
que se agarram ao que podem para sobreviver morte
coletiva, lenta, s vezes silenciosa, permanente.