Origens da Literatura

Brasileira
Literatura Portuguesa
Origens da Literatura Brasileira
Literatura Portuguesa
Idade Mdia Humanismo Renascimento

Transio




Teocentrismo Antropocentrismo
(X at XIV) (XV at XVI)
F Razo




Profa.Karla Faria
Perodo de grandes transformaes
polticas, econmicas, sociais na Europa, sc.
XV;
Reforma protestante;
Desenvolvimento do comrcio;
Expanso martima;
Contato com novas culturas;
Desafios do mar;
Desenvolvimento das cincias;


Profa.Karla Faria
Valorizao da vida terrena e do ser humano
Antropocentrismo
Retomada dos valores da Antiguidade Clssica;
Racionalismo;
Universalismo;
Busca da perfeio formal;
Antropocentrismo;
Valorizao do corpo;
A escola literria do Renascimento chama-se
Classicismo;
(Literatura Clssica)

Profa.Karla Faria

Poesia lrica

Cames

Poesia pica
Profa.Karla Faria
Valorizao da forma: sonetos
Temas universais: amor, morte,
sofrimento, fora do destino, desconcerto
do mundo;
Questionamento da f;
Tentativa de racionalizao do amor e
dos sentimentos;
Expresso de um certo pessimismo em
relao ao mundo.
Profa.Karla Faria
Poesia pica- retomada dos gregos-
apresenta como assunto um fato
grandioso, herico, relacionado histria
de um povo.
As conquistas ultramarinas dos
portugueses foram fator decisivo para o
ressurgimento da poesia pica em
Portugal e constituem o assunto central
da epopia Os Lusadas;
Profa.Karla Faria
1parte: Proposio- O poeta prope-se a contar a
histria gloriosa do povo portugus (verdadeiro heri
de Os Lusadas);
2 parte: Invocao- O poeta pede ajuda as ninfas do
Tejo, Tgides, para contar a histria;
3 parte: Oferecimento- O poeta oferece sua obra ao Rei
de Portugal D. Sebastio.
4 parte: Narrao- maior parte do poema. O poeta
conta a viagem de Vasco da Gama s ndias e a volta
gloriosa ptria. Entre as peripcias da viagem,
narram-se fatos importantes da histria de Portugal;
5 parte: Eplogo- o poeta em tom proftico, refere-se
runa para a qual caminha sua ptria.
Profa.Karla Faria
Principais caractersticas:
* Perspectiva: arte de figura, no desenho ou pintura, as diversas
distncias e propores que tm entre si os objetos vistos distncia,
segundo os princpios da matemtica e da geometria.
* Uso do claro-escuro: pintar algumas reas iluminadas e outras na
sombra, esse jogo de contrastes refora a sugesto de volume dos corpos.
* Realismo: o artista do Renascimento no v mais o homem como
simples observador do mundo que expressa a grandeza de Deus, mas como
a expresso mais grandiosa do prprio Deus. E o mundo pensado como
uma realidade a ser compreendida cientificamente, e no apenas
admirada.
* Inicia-se o uso da tela e da tinta leo.
* Tanto a pintura como a escultura que antes apareciam quase que
exclusivamente como detalhes de obras arquitetnicas, tornam-se
manifestaes independentes.
* Surgimento de artistas com um estilo pessoal, diferente dos demais, j
que o perodo marcado pelo ideal de liberdade e, conseqentemente, pelo
individualismo.
Profa.Karla Faria
Botticelli - os temas de seus quadros foram escolhidos segundo a possibilidade que
lhe proporcionavam de expressar seu ideal de beleza. Para ele, a beleza estava
associada ao ideal cristo. Por isso, as figuras humanas de seus quadros so belas
porque manifestam a graa divina, e, ao mesmo tempo, melanclicas porque
supem que perderam esse dom de Deus.
Obras destacadas: A Primavera e O Nascimento de Vnus.
Leonardo da Vinci - ele dominou com sabedoria um jogo expressivo de luz e
sombra, gerador de uma atmosfera que parte da realidade mas estimula a
imaginao do observador. Foi possuidor de um esprito verstil que o tornou capaz
de pesquisar e realizar trabalhos em diversos campos do conhecimento humano.
Obras destacadas: A Virgem dos Rochedos e Monalisa.
Michelangelo - entre 1508 e 1512 trabalhou na pintura do teto da Capela Sistina,
no Vaticano. Para essa capela, concebeu e realizou grande nmero de cenas do
Antigo Testamento. Dentre tantas que expressam a genialidade do artista, uma
particularmente representativa a criao do homem.
Obras destacadas: Teto da Capela Sistina e a Sagrada Famlia
Rafael - suas obras comunicam ao observador um sentimento de ordem e
segurana, pois os elementos que compem seus quadros so dispostos em espaos
amplo, claros e de acordo com uma simetria equilibrada. Foi considerado grande
pintor de Madonas.
Obras destacadas: A Escola de Atenas e Madona da Manh.

Profa.Karla Faria
As pinturas do teto da Capela Sistina foram encomendadas pelo Papa
Giulio II, a Michelangelo, que o realizou no espao de trs anos
(1508-1515);
Um dos mais impressionantes monumentos da f catlica ainda
hoje sede de solenes cerimnias, dentre as quais se destaca aquela
mais famosa: o Conclave. A tradicional reunio feita para se
eleger o novo Papa e comunicar o resultado aos fiis atravs de um
sinal de fumaa. A fumaa na cor preta indica o prosseguimento
da reunio, sendo que a fumaa na cor branca anuncia a nova
nomeao.
A obra mxima dos afrescos foi assinada pelos mais prestigiados
nomes estando em primeiro lugar Michelangelo seguido por
Pinturicchio e Signorelli e os mais renomados representantes da
escola florentina, tais como Botticelli, Ghirlandaio e Rosselli.
O conjunto das figuras e das cenas gira em torno ao Antigo
Testamento contendo nove cenas do Gnese, desde a Criao do
Mundo at a Embriaguez de No.
Profa.Karla Faria
Michelngelo dominou a escultura e o desenho do corpo humano
maravilhosamente bem, pois tendo dissecado cadveres por muito
tempo, assim como Leonardo da Vinci, sabia exatamente a posio
de cada msculo, cada tendo, cada veia.
- Alm de pintor, Leonardo da Vinci, foi grande inventor. Dentre as
suas invenes esto: Parafuso Areo, primitiva verso do
helicptero, a ponte elevadia, o escafandro, um modelo de asa-
delta, etc.
- Quando deparamos com o quadro da famosa MONALISA no
conseguimos desgrudar os olhos do seu olhar, parece que ele nos
persegue. Por que acontece isso? Ser que seus olhos podem se
mexer? Este quadro foi pintado, pelo famoso artista e inventor
italiano Leonardo da Vinci (1452-1519) e qual ser o truque que ele
usou para dar esse efeito? Quando se pinta uma pessoa olhando
para a frente (olhando diretamente para o espectador) tem-se a
impresso que o personagem do quadro fixa seu olhar em todos.
Isso acontece porque os quadros so lisos. Se olharmos para a
Monalisa de um ou de outro lado estaremos vendo-a sempre com os
olhos e a ponta do nariz para a frente e no poderemos ver o lado do
seu rosto. A est o truque em qualquer ngulo que se olhe a
Monalisa a veremos sempre de frente.
Profa.Karla Faria
Profa.Karla Faria
Monalisa,
Leonardo DaVinci
Expulso do Paraso,
Michelangelo
Escola de Atenas, Rafael
Primavera, Botticelli
Ainda que eu falasse a lngua do
homens.
E falasse a lngua do anjos, sem amor
eu nada seria.

s o amor, s o amor.
Que conhece o que verdade.
O amor bom, no quer o mal.
No sente inveja ou se envaidece.

O amor o fogo que arde sem se ver.
ferida que di e no se sente.
um contentamento descontente.
dor que desatina sem doer.
Ainda que eu falasse a lngua dos
homens.
E falasse a lngua dos anjos, sem
amor eu nada seria.

um no querer mais que bem
querer.
solitrio andar por entre a gente.
um no contentar-se de contente.
cuidar que se ganha em se perder.

um estar-se preso por vontade.
servir a quem vence, o vencedor;
um ter com quem nos mata a
lealdade.
To contrrio a si o mesmo amor.

Estou acordado e todos dormem todos
dormem todos dormem.
Agora vejo em parte. Mas ento
veremos face a face.

s o amor, s o amor.
Que conhece o que verdade.

Ainda que eu falasse a lngua dos
homens.
E falasse a lngua do anjos, sem amor
eu nada seria.


Profa.Karla Faria
Quem diz que Amor falso ou enganoso,
ligeiro, ingrato, vo, desconhecido,
Sem falta lhe ter bem merecido
Que lhe seja cruel ou rigoroso.

Amor brando, doce e piedoso;
Quem o contrrio diz no seja crido:
Seja por cego e apaixonado tido,
E aos homens e inda aos deuses odioso.

Se males faz Amor, em mi se vem;
Em mim mostrando todo o seu rigor,
Ao mundo quis mostrar quanto podia.

Mas todas suas iras so de amor;
Todos estes seus males so um bem,
Que eu por todo outro bem no trocaria.
Profa.Karla Faria
Alma minha gentil, que te partiste
To cedo desta vida, descontente,
Repousa l no Cu eternamente
E viva eu c na terra sempre triste.

Se l no assento etreo, onde subiste,
Memria desta vida se consente,
No te esqueas daquele amor ardente
Que j nos olhos meus to puro viste.

E se vires que pode merecer-te
Algua cousa a dor que me ficou
Da mgoa, sem remdio, de perder-te,

Roga a Deus, que teus anos encurtou,
Que to cedo de c me leve a ver-te,
Quo cedo de meus olhos te levou.(1)
Profa.Karla Faria