DRAMA PARA NEGROS e prlogo

para brancos: (Des) frutando o

Teatro Experimental do Negro,
setenta anos depois.

christian.moura@uol.com.br



Historiador, cursa dramaturgia na SP Escola de Teatro.
Doutorando em Artes pela Escola de Belas Artes da
Universidade Federal de Minas Gerais (EBA/UFMG),
com tema sobre as relaes entre Histria e Teatro a
partir do teatro angolano contemporneo. Ps-
Graduando Associado do Centro de Estudos Africanos
(UFMG)
Este texto fruto da reflexo sobre as ausncias e presenas
do negro no teatro brasileiro, a partir de breves apontamentos
sobre trs peas. So elas, Engravidei, pari cavalos e aprendi a
voar sem asas, da Cia Os Crespos, em 2013; Movimento
Nmero 1: O Silncio de Depois..., do Grupo Coletivo Negro,
em 2011; e Sortilgio, mistrio negro, do Teatro Experimental
do Negro, TEN, em 1944.


O objetivo analisar, comparar e interpretar como os grupos
de teatro negro brasileiro contemporneo, especificamente o
paulistano, tratam a personagem negra e traar possveis
aproximaes, divergncias e singularidades entre seus
tratamentos e a proposta esttico-potica-teatral do TEN.


teatro negro

NARANJO, Julio Moracn. Maria Antonia e
Efignia: Gnero e sociedade no teatro negro
caribenho.

Revista Brasileira do Caribe, So Luis Br, Vol. XII,
n23. Jul-Dez 2011, p.549-280.
Portal de Peridicos da Universidade Federal do
Maranho (UFMA).

Disponvel em:
<http://www.periodicoseletronicos.ufma.br>.
Consulta em 23 mar 2014.
DOUXAMI, Christine. Teatro Negro: a
realidade de um sonho sem sono.
Afro-sia, Bahia,
nmero 25-26, p. 313-363, 2001.

Disponvel em:
< 2014.http://www.afroasia.ufba.br/
>. Consulta em 15 mar 2014.


O teatro negro est relacionado
identidade cultural do homem negro, este
pode ser compreendido a partir de uma
viso cronolgica como um movimento
constitudo por representaes
espetaculares, obras e encenaes
dramticas negro-africanas da origem e da
dispora

O teatro negro tambm pode ser observado
como uma corrente que flutua em funo do
momento histrico social, onde se
produzem
performances e obras dramticas que
expressam signos de teatralidade
fundamentados em trs pontos: identidade,
cidadania e atos rituais do homem negro em
qualquer contexto cultural onde ele viva.
A denominao de teatro negro pode tanto ser
aplicada a um teatro que tenha a presena de
atores negros, quanto aquele caracterizado pela
participao de um diretor negro, ou, ainda, de
uma produo negra.

Uma outra definio possvel seria a partir do
tema tratado nas peas. Levando em conta a
sobreposio dessas vrias definies que
iremos problematizar as vises que tm como
referncia o que teatro negro no Brasil.
Sortilgio, mistrio negro, do Teatro
Experimental do Negro, TEN, em 1944.
O Teatro Experimental do Negro, TEN.
Capa Sortilgio (Teatro Experimental do
Negro) 1957
0cm x 0cm - Crayon
Foto:Paulo Bianco


Cena de Sortilgio o mistrio
negro, de Abdias do Nascimento.
talo de Oliveira (orix)
Abdias do Nascimento (Dr.
Emanuel). Teatro Municipal, Rio de
Janeiro, 1957.

(Foto de Carlos); Cedida por Elisa
Larkin Nascimento.

EMANUEL Que mironga esta no meu pescoo? Quem
est tentando me enfeitiar? No acredito em macumba, j
disse. (pausa, reflete...) Sempre debochei dessa
cangira...Mas... se fr tudo verdade? Se estiver
acontecendo mesmo? Afinal de contas, o culto do meu
povo. S porque me formei vou desprezar a religio do
meu sangue? Se algum Orix estiver tratando de me livrar
da cadeia dos brancos? (pausa, volta-se para o segundo
plano onde apareceu Efignia pela ltima vez)... (p.178).
La Garcia (Efignia) e Abdias
Nascimento (Dr. Emanuel) em Sortilgio
o mistrio negro, de Abdias do
Nascimento. Teatro Municipal, Rio de
Janeiro, 1957.

(Foto de Jos Medeiros);
Cedida por Elisa Larkin Nascimento.
EFIGNIA Usei meu corpo como
se usa uma chave. Voc me ensinou
imitar as colegas brancas. Ento? Qual
era a vida delas? Voc sabia:vestidos
elegantes... perfumes franceses...
msica... usque... No princpio, oh!
Como tudo isso me encantava! (grifos
nossos) (p.181).
Sequncia de Sortilgio o mistrio negro, de Abdias do Nascimento. esquerda Abdias do
Nascimento (Dr. Emanuel); ao centro Helba Nogueira (Margarida-Iemanj pescada pela
Teoria de Ias). Rio de Janeiro, Teatro Municipal, 1957.

(Foto de Carlos). Cedida por Elisa Larkin Nascimento.
I FILHA DE SANTO Da terra!
II FILHA DE SANTO Do cu!
III FILHA DE SANTO Do inferno!
TRS FILHAS DE SANTO (juntas) Venham.

(Emanuel entra no peji, invisvel para o pblico,
faz a invocao dos exus. medida que so
invocados, os exus surgem como sonhos
fantsticos entre as rvores). (p.195).

Sortilgio , 1957
Acervo Idart/Centro Cultural So Paulo
Registro fotogrfico autoria desconhecida

Teatro Municipal do Rio de Janeiro

Montagem: Teatro Experimental do Negro
Sortilgio , 1957
Acervo Cedoc/FUNARTE
Registro fotogrfico autoria
desconhecida

Theatro Municipal do Rio de
Janeiro
Movimento Nmero 1: O Silncio de
Depois..., do Grupo Coletivo Negro,
em 2011
Movimento Nmero 1: O Silncio de
Depois...,

Grupo Coletivo Negro, em 2011;
Movimento Nmero 1: O Silncio de
Depois...,

Grupo Coletivo Negro, em 2012
Espetculo Movimento Nmero 1: O
Silncio de Depois...

Facebook. Foto de Andr Murrer.
PRLOGO
Atriz 1 recebe o pblico fora do espao cnico, as portas esto fechadas. Ela traz consigo com
alguidar e uma poro de sacos de terra que distribuir para o pblico durante sua fala.
Atriz 1: Boa noite.
Ns poderamos contar de vrias formas toda a nossa historia, nossa.
Poderamos espalhar por entre o espao, coisas, cores, cheiros e sons, pra que vocs
pudessem ver tudo com mais clareza.
Ns fizemos...
O que hoje aqui acontecer fruto de uma unio. o que dela fez-se necessrio aps caminhos
idos.
a forma das nossas vontades, a potica dos nossos desejos, o suor dos nossos corpos,
que juntos aqui nesse espao-tempo possibilitam a ns: CELEBRAR-REFLETIR!
Atriz 1 entrega ao pblico um saquinho que contm um punhado de terra. Abre as portas e
conduz o publico at o espao onde ser realizada a celebrao, l o publico encontrar outros
artistas (atores e msicos) que os recebem e os orientam a se acomodar.
J no espao cnico diz: Esta obra dedicada memria e a luta de Abdias do Nascimento e de
todo o Teatro Experimental do Negro.
[1]



[1]
O texto integral do espetculo foi gentilmente cedido via mensagem eletrnica pelo diretor J Oliveira, em 13 de
maro de 2014, segundo o diretor a pea ser publicado em breve.
Espetculo Movimento Nmero 1: O Silncio de Depois... Facebook. Foto de Andr Murrer.
Espetculo Movimento Nmero 1: O
Silncio de Depois...

Facebook. Foto de Andr Murrer.
Espetculo Movimento Nmero 1: O Silncio de Depois... Facebook. Foto de Andr Murrer.
O que me fez cansar de ter pele. O que
me fez no querer. De quase todos os sim
eu fui poupada. S no fui poupada dos
no. Mesmo no tendo me tiveram. Sim.
Me transmitiram esse legado... (grifos
nossos)
Eu hoje reverto o tempo e me olho no
passado...
Eu no, eu achei que fosse conseguir dizer no.
Da, as linhas da minha existncia insistiram em se fazer
borracha. Eu preciso esquecer pra viver. A minha caligrafia
rumou ligeira para ser legvel.

E os que de mim saram podero ser sim folhas de papel
sulfite, brancas.

Sim, fiz do meu corpo pincel. Desenhei-busquei linhas
finas, que so to diferentes das minhas. Contemplei
esses tipos de traos, me enlacei, perpetuei, multipliquei e
eternizei nos meus, na minha prole que nasceu mista.
Mestios e claros, a salvo do meu garrancho-legado.
, foi na composio dessa escrita, na
juno desses ''singulares'', que
''pluramos'', e fizemos os nossos
''plurais''...


Foi ele que por meio dessa outra cor
de pele abriu pra mim um portal, uma
passagem para outro universo de
cores, desejos, vontades e
possibilidades.
Engravidei, pari cavalos e aprendi a
voar sem asas, da Cia Os Crespos, em
2013;
"Engravidei, pari cavalos e aprendi a voar sem
asas", na Funarte SP. Foto: divulgao
Projeto dos Desmanches aos Sonhos: Potica em legtima defesa.
Projeto dos Desmanches aos Sonhos: Potica em legtima defesa.
Projeto dos Desmanches aos Sonhos: Potica em legtima defesa.
Espetculo 'Engravidei, pari cavalos e aprendi a voar sem asas', da Cia Os Crespos. Foto: Lenise Pinheiro, 2013.
[1]



[1]
Disponvel em: <http://cacilda.blogfolha.uol.com.br/2013/12/19/engravidei-pari-cavalos-e-aprendi-a-voar-sem-asas/>. Consulta em 22 mar 2014.
...mulheres negras, que so flagradas em seus cotidianos e suas vidas so expostas ao pblico,
revelando verdades privadas de uma afetividade soterrada.
Espetculo 'Engravidei, pari cavalos e aprendi a voar sem asas', da Cia Os Crespos. Foto: Lenise Pinheiro, 2013.
[1]



Espetculo 'Engravidei, pari cavalos e aprendi a voar sem asas', da Cia Os Crespos. Foto: Lenise Pinheiro, 2013.
[1]



Espetculo 'Engravidei, pari cavalos e aprendi a voar sem asas', da Cia Os Crespos. Foto: Lenise Pinheiro, 2013.
[1]



Roniel Felipe
Todos direitos reservados - FUNARTE, dez
2013.
Roniel Felipe
Todos direitos reservados - FUNARTE, dez
2013.
A PRINCESA DO CARNAVAL
Roniel Felipe
Todos direitos reservados - FUNARTE, dez
2013.

(A Princesa do Carnaval est com o corpo
todo marcado como vaca de corte, em
tinta vermelha. Usa um suti Madona,
uma mscara pornogrfica no rosto e uma
mscara como uma vagina gigante no
sexo. A atriz anuncia a cena. O texto
falado como quem d uma entrevista. Aos
poucos a atriz vai se limpando e por fim,
espreme o pano manchado de vermelho na
altura da vagina).

Quando eu desfilei no carro pela
primeira vez eu sambava como uma
louca, parecia que eu tinha me
libertado de alguma coisa que no sei
o que era. Eu me sentia desejada e eu
gostava disso. Acho que a noo de
que eu tinha um corpo, de que era
gostosa e bonita que me fez livre.
Eu quero sair da quebrada e morar num
apartamento bom. Pode ser em Pinheiros, na
Lapa ou at mesmo no Tatuap. Vou deixar pra
trs as brigas no trem, aquela gente toda
dormindo em p nos vages. Um escorado no
outro tentando compensar a noite mal dormida
porque mataram um policial e os polcia em
resposta, mataram 05 meninos pra vingar a
morte do coxinha.