La palabra en la vida y la palabra

en la poesa
Hacia una potica sociolgica
Errores frecuentes al analizar el discurso
literario
Analizar la forma como inmanente
Comparacin con las frmulas qumicas.
Analizar el contenido como motivado
sociolgicamente
Establece una relacin causal en relacin con el
contenido, dejando afuera los elementos estticos (ritmo,
gnero, composicin)
Hiptesis general
El arte es social de manera inmanente:
Las formaciones ideolgicas son interna e
inmanentemente sociolgicas () La teora del arte no
puede ser puede sino ser una sociologa del arte

Comunicacin esttica
La comunicacin artstica fijada en una obra de
arte es absolutamente singular y no puede
reducirse a otros tipos de comunicacin ideolgica
(...) El rasgo caracterstico de la comunicacin
esttica es justamente el de quedar plenamente
concluida con la creacin de la obra y con sus
permanenetes recreaciones mediante la
contemplacin creativa conjunta, y no requerir
ninguna otra objetivacin (p. 112)
Para comprender la forma esttica se analiza la
comunicacin cotidiana.
La palabra en la vida y en la poesa son
heterogneas, pero tienen una relacin de
continuidad.
El discurso en la vida
No se basta a s mismo
Los enunciados son evaluativos, para lo
que se engloban el enunciado y la
situacin extraverbal:
Horizonte espacial comn
Conocimiento y comprensin de la
situacin
Evaluacin comn

Relacin entre discurso, situacin
extraverbal y sobreentendido
El discurso no es un reflejo de la
situacin, sino un resumen evaluativo.
La evaluacin ms enraizada en la
sociedad se ve en la entoncacin, que
establece la relacin entre enunciado
verbal y contenido extraverbal.
La entonacin
La entonacin es un hecho social, no hay
entonacin individual: Las evaluaciones
sobreentendidas no son el producto de emociones
individuales, son actos socialmente determinados y
necesarios. Las emociones individuales solamente
pueden ser armnicas que acompaan a la
tonalidad principal de la evaluacin social: el yo
solamente puede realizarse en el discurso
apoyndose en el nosotros
La entonacin crea al hroe.
La metfora semntica nace en la metfora
entonacional.
La entonacin distribuye valores axiolgicos.


El discurso literario
La obra potica es un condensador de
evaluaciones sociales.

Autor, hroe y auditor participan en ella
cocreativamente.

La forma potica es forma del contenido,
no forma del material.
Autor, hroe y auditor
No consideramos al autor, al hroe y al auditor
fuera de los lmites del acontecimiento artstico,
sino solamente en cuanto entran en el acto de
percepcin de la obra de arte, en cuanto son sus
aspectos constitutivos indispensables

La tonalidad fundamental del estilo se determina,
ante todo, por la tonalidad del hroe y su relacin
con el hablante.
Forma del contenido
(evaluacin convincente)
El valor jerrquico del hroe o del acontecimiento
que representa.
Grado de intimidad con el autor (autor textual).
Lugar del receptor en relacin con el autor y el
hroe.
El autor, el hroe y el oyente no se funden nunca
en una unidad indiferente, sino que ocupan
posiciones independientes; en efecto son partes
pero no de un proceso judicial [como en la analoga
con la tragedia], sino de un acontecimiento artstico
con una estructura social especfica, cuyo
protocolo viene a ser la obra literaria (p. 134)

Receptor y pblico
Una consideracin conciente del pblico es incapaz de
determinar de manera profunda la forma artstica.
Slo un grupo social ajeno al poeta puede determinar
desde el exterior su obra. Su propio grupo () se
manifiesta en la propia voz del poeta, en su tono principal,
en sus entonaciones, lo quiera o no el poeta. (134)
No existe nada ms pernicioso que representar esta sutil
estructura de la creacin verbal mediante la analoga con
las especulaciones conscientes y cnicas de un editor
burgus en cuanto elemento estructural permanente de la
creacin artstica () Pero tampoco la historia literaria
debe confundir la historia del mercado de libros y del
negocio editorial con la de la poesa.