El relato policiaco: Un acercamiento a la composicin narrativa.

PROPOSITOS Adelantar un proceso de creacin literaria Crear relatos Es una empresa de orden experimental El problema es la base de todo acto de pensamiento (Deleuze y Guattari)

ALGUNAS PISTAS PARA ADENTRARNOS EN LA ESTRUCTURA Las damas requiere facultades de la inteligencia reflexiva El que triunfa es el jugador que es el ms perpiscaz, no el ms atento. Quien est fuera de los lmites de la pura regla, demuestra un talento analizador El ingenioso es siempre fantstico, pero el imaginativo no deja de ser analtico Hay un talento puramente analtico en Dupin. La observacin es vuelve una especie de necesidad La polica se confunde por la aparente ausencia de motivacin del crmen Es por la desviacin de lo corriente , por donde la razn halla sus caminos Se centra en los medios de evasin utilizados por los asesinos

ALGUNAS PISTA INVESTIGATIVAS EN LOS RELATOS POLICIACOS Se engendran sospechas Descubren lo oculto (l el oculto resorte) Las coincidencias constituyen grandes tropiezos en el camino De alguna clase de pensadores, educados de tal manera, no saben de la teora de las probabilidades Los asesinos ordinarios no emplean semejantes maneras de asesinar Es necesario trazar algunas conjeturas Repara en el detalle y en la informacin: muy pocas personas saben anudar de esa manera. - Hay algunos que posan de agudos que no piensan en profundidad

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LA IDEA: EL PUNTO DE PARTIDA
La capacidad de la idea es ms potente que nuestras facultades humanas Si el acontecimiento de la escritura recorre una camino que va de la inspiracin al deseo, es porque no basta con la chispa y la afectacin de alguno que vine del exterior

El problema: la base de la trama

El problema es una tensin y se expresa en una pregunta. Todo el tiempo nos asalta la pregunta Qu va a pasar? Hay una serie de las preguntas: Quin ha muerto? Quin es el culpable? Cmo no dejar el crimen en la impunidad? qu vestigios o huellas dej el asesino? Por qu lo hizo? Una situacin se vuelve literaria cuando es capaz de convertirse en una historia. Cuando se convierte en una estructura con un desarrollo narrativo.

LOS PERSONAJES Quin lleva el hilo conductor de la historia Hay personajes principales y secundarias que encarnan la tensin del conflicto, ayudan o se oponen La intencin de Poe, a travs de Dupin, es entrar en una nueva lgica para pensar. Los personajes, a veces se construyen desde la anttesis: el marinero, dominador del orangutn, en el fondo es dbil.

LA ESTRUCTURA NARRATIVA El cuento policial tiene una lgica particular. All hay una manera de presentar un problema y resolverlo. Dupin se interesa en pensar el problema, no tanto en resolverlo. All hay unas condiciones mentales analticas Son las circunstancias las que nos definen las maneras de pensar y no son las estructuras mentales las que nos vinculan con la verdad. Hay all una actitud vital, unas maneras de pensar,

una manera de vivir en la noche y pensar desde la

soledad.

EL OFICIO DE ESCRIBIR Un buen escritor se conoce no tanto por lo que publica como por lo que hecha en la basura, lo que va desechando y lo que va aprovechando. Cada historia trae consigo su propia estructura. Es importante pensar en el efecto que va a lograr en quien lo va a presenciar Lo ms interesante es que la historia nazca de un hecho verosmil , que luego se convierte en inverosmil. No basta los procedimientos tcnicos, pues el problema radica entre el lmite entre la realidad y el lenguaje. El espectador desde el comienzo tiene que saber si lo que est viendo es un drama o una comedia. Las ideas fundamentales, las que hacen avanzar la historia, pertenecen al campo de la creacin.