LA INTERPRETACION DEL CANON CLASICO

ARTE SEGN LA LGICA DE LEONARDO, LA PINTURA DE RAFAEL Y MIGUEL ANGEL. LEON BATTISTA ALBERTI Y REAEDIFICATORIA. ANDREA PALLADIO Y LOS CUATRO LIBROS DE LA ARQUITECTURA.

ESCULTURA

IDENTIFICACIN DE LAS CARACTERSTICAS FORMALES DEL ARTE.

CANON

El canon de belleza es el conjunto de

aquellas caractersticas que una sociedad considera convencionalmente como hermo so o atractivo, sea en una persona u objeto. Es histricamente variable y no es comn a las diferentes culturas. Esta belleza del atractivo personal es lo que ha atrado el inters de mltiples pensadores a lo largo de toda la historia

EL RENACIMIENTO TIENE UN CANON DE BELLEZA SEMEJANTE AL DEL MUNDO CLSICO, QUE SE BASA SOBRE TODO EN LA ARMONA Y EN LA PROPORCIN.

Canon de belleza femenino

Piel blanca, sonrosada en las mejillas, cabello

rubio y largo, frente despejada, ojos grandes y claros; hombros estrechos, como la cintura; caderas y estmagos redondeados; manos delgadas y pequeas, en seal de elegancia y delicadeza; los pies delgados y proporcionados; dedos largos y finos; cuello largo y delgado; cadera levemente marcada; senos pequeos, firmes y torneados; labios y mejillas rojos o sonrosados.
El Nacimiento de Venus, de Sandro Botticelli, realizada entre el 1483 y el 1484

EL RENACIMIENTO TIENE UN CANON DE BELLEZA SEMEJANTE AL DEL MUNDO CLSICO, QUE SE BASA SOBRE TODO EN LA ARMONA Y EN LA PROPORCIN.

Canon de belleza masculino

Hombres

atlticos, unos pectorales anchos y musculosos, cabellos largos y relucientes, las cejas pobladas y marcadas, una mandbula fuerte.

EL ARTE SEGN LA LOGICA DE LEONARDO

Dedico buena parte de su Tratado de pintura a expresar las

proporciones ms armnicas entre todas las partes del cuerpo con el Hombre de Vitruvio.
En l, el ombligo era el punto central natural del cuerpo

humano y el centro de la circunferencia y del cuadrado en el que se inscribe el cuerpo del hombre extendido. En este dibujo Leonardo representa las proporciones que poda establecerse en el cuerpo humano. Esta proporcin refleja la mxima belleza y perfeccin, es decir la belleza divina.

Para Leonardo el hombre era el modelo del universo y lo mas importante era vincular lo que descubra con el interior del cuerpo humano con lo que observaba en la naturaleza.
Hombre de Vitruvio

Leonardo Da Vinci ( Vinci el 15 de abril de 1452 Amboise el 2 de

 Una palma es la anchura de cuatro dedos, un pie es la anchura de cuatro palmas, un

antebrazo es la anchura de seis palmas, la altura de un hombre son cuatro antebrazos (24 palmas).
Un paso es igual a cuatro antebrazos.

La longitud de los brazos extendidos de un hombre es igual a su altura.

La anchura mxima de los hombros es un cuatro de la altura de un hombre. La distancia del codo al extremo de la mano es un quinto de la altura del hombre. La distancia del codo a la axila es un octavo de la altura del hombre, la longitud de la mano

es un decimo de la altura del hombre.

LA PINTURA DE RAFAEL

Fue un pintor y arquitecto italiano del renacimiento. A los 25 aos edad Rafael es llamado por el papa julio II

para la decoracin de las estancias del vaticano en donde pinto algunos de sus frescos como la escuela de Atenas.

Urbino, 6 de abril de 1483 Roma, 7 de abril de 1520

EL INCENDIO DE BORGO

LA DISPUTA DEL SACRAMENTO

LA EXPULSION DE ELIODORO

LA ESCUELA DE ATENAS

ESCULTURA DE MIGUEL ANGEL

Fue pintor, escultor, ingeniero, arquitecto y urbanista,

considerado uno de los ms grande artistas de la historia.

Alguna de sus obras de escultura fue el Moiss, el David y

la tumba de los medicis.

Para Miguel ngel la naturaleza humana y la piedra son

simtricas
Como pintor el juicio final, la bveda de la capilla Sixtina. Fue director de la obra de san pedro
(Caprese, 6 de marzo de 1475 Roma, 18 de febrero de 1564)

DAVID

Miguel ngel emplea el contrapposto y aumenta los volmenes de ciertas partes del cuerpo, que vienen a simbolizar la fortaleza (no slo ni mayormente fsica) del rey David. Tales rasgos son claramente perceptibles en el tamao de la cabeza (cuyo canon corresponde a 1/8 del total del cuerpo) y en la potencia y tamao de la mano derecha.

EL MOISES

LA TUMBA DE MEDICIS

BASILICA DE SAN PEDRO

EL JUICIO FINAL

LEON BATTISTA ALBERTI Y RE ADEFICADORA

Alberti trabaj como arquitecto para la familia Rucellai, con

obras como el palacio Rucellai y el templete del Santo Sepulcro, que basan la belleza en la exactitud geomtrica de las proporciones
Tambin se le debe la fachada de la iglesia gtica de Santa

Maria Novella, en la que uni el caracterstico taraceado de mrmoles toscano a la sugestin de las figuras geomtricas
En Roma, adonde se traslad por deseo expreso del papa

Nicols V, redact De re adeficatoria, un completo tratado de arquitectura en todos los aspectos tericos y prcticos
Escribi un tratado sobre la escultura (De statua) y algunas

(Gnova, Italia, 18 de febrero de 1404 Roma, 20 de abril de 1472)

obras de perspectiva y matemticas.

DE RE AEDIFICATORIA EL ARTE DE EDIFICAR

Esta dividida en 10 libros:

Es un tratado de arquitectura escrito entre

1-. Alineamientos 2-.Materiales 3-.Construccin 4-.Trabajos pblicos 5 -.Trabajos individuales 6-.Ornamentos 7-.Ornamentos para edificios sagrados 8-. Ornamentos para edificios pblicos 9-. Ornamentos para edificios privados 10-. Restauracin de edificios

1443 y 1452,
Fue el primer libro terico acerca de la

arquitectura escrito en el renacimiento italiano.

En 1485 fue el primer libro impreso de

arquitectura.
Para escribir su libro se baso en Platn y

Aristteles.

ANDREA PALLADIO Y LOS 4 LIBROS DE LA ARQUITECTURA

El poeta Giangiorgo Trissino superviso sus estudios de arquitectura

y le llevo a roma, donde visito las ruinas clsicas y estudio los tratados de Vitrubio, el nico legado terico de la arquitectura romana.
Entre 1560 y 1580 Andrea palladio tambin edifico varias iglesias

en Venecia, entre las que sobre salen san franccesco della vigna y san giorgo maggiore e il redentore.
Su ultima obra fue el teatro olmpico de Vicenza que finalizo

Vicenzo

(Padua, 1508 - Maser, 1580)

PRIMER LIBRO DE LA ARQUITECTURA

El primer libro, en el que, despus de un breve tratado de los cinco ordenes

(Toscano, drico, jnico, corintio y compuesto) y las normas o leyes que es preciso captar en la construccin, se comenta a cerca de las casas privadas, calles, fuentes, plazas, prticos, y templos.
Trata sobre las herramientas del arquitecto, la eleccin de los materiales,

las tcnicas constructivas, los rdenes clsicos y las normas de la proporcin.

En toda construccin deben considerarse tres cosas, como son: La utilidad La duracin Belleza

SEGUNDO LIBRO DE LA ARQUITECTURA

En el segundo libro se incluyen los diseos de distintas casas (residencias) proyectadas

por el, dentro y fuera de la ciudad y los diseos de las casas antiguas de los griegos y los latinos.
Para que la casa pueda considerarse adecuada, debe corresponder a la calidad de

la persona que habitara en ella y cada una de sus partes estar concordancia con el todo y respecto a los dems.

TERCER LIBRO DE LA ARQUITECTURA

En el tercer libro se trata de las vas, puentes, plazas, baslica y xistos, que entre los griegos

eran prticos cubiertos donde se ejercitaban los atletas y para los romanos eran paseos plantados de arboles.
Palladio se centra en la construccin y organizacin de calles, plazas, palacios,

puentes, baslicas y distintos equipamientos urbanos.

Los antiguos griegos hicieron algunos edificios en sus ciudades a los cuales llamaron

palestras y xistos, en los que se reunan los filsofos para discutir acerca de las ciencias, y los jvenes hacan ejercicio diariamente, y en ciertas ocasiones especiales del pueblo se congregaban all para observar a los luchadores.

CUARTO LIBRO DE LA ARQUITECTURA

En el cuarto libro se describen y buscan los templos de la antigedad en roma y

algunos otros que estn en Italia y fuera de ella.

Los templos se hacen redondos, cuadrangulares, de seis, ocho o mas lados, todos

tendiendo acercarse a la circunferencia : en forma de cruz y de otras muchas formas y figuras de a cuerdo con diversas ideas del hombre, pues cuando se construyeron con bellas y adecuadas proporciones y con una arquitectura que se distingue por su elegancia, se vuelves dignos de elogios.

IDENTIFICACIN DE LAS CARACTERSTICAS FORMALES DEL ARTE

Algunos elementos formales del arte son:
LNEA; Las lneas se usan en la composicin artstica. Tambin se les nombran

raya a ciertos trazos rectos libres: aquellos que no generan una forma o figura especfica.
FORMA; Apariencia exterior caracterstica de un objeto grfico que le distingue de

otro. Es una configuracin visual partcula. Puede ser regular (como un tringulo) o irregular (una forma orgnica, como una mancha). En dibujo, pintura o escultura puede ser una forma de representacin.
VOLUMEN; Cantidad de espacio tridimensional que conforma a un objeto.

 ESPACIO; Ilusin ptica representada por un espacio de profundidad logrado por diversos

medios grficos como la perspectiva, la continuidad de contornos, etc.

El espacio pictrico es el propio de la representacin sobre el plano, en el cual el uso de los diversos sistemas, conceptos e indicaciones de espacio promueve la imagen visual. El espacio pictrico puede ser bidimensional o sugerir profundidad mediante las diversas tcnicas o sistemas proyectivos y perspectivas, o bien valindose de las diferencias de tamao, gradientes de luz, color, superposicin, escorzo, movimiento diagonal , etc. Tambin puede tener connotaciones tctiles por sugerencia visual o por la tcnica de aplicacin de la materia pictrica o agregados a ella (arena, grafito, etc.)

 TEXTURA; En las artes visuales la textura es cualidad percibida

en la superficie. Es un elemento que puede ser bi-dimensional o tridimensional. Su uso de la textura puede transmitir numerosos mensajes y emociones. En fotografa se pueden citar tres tipos de textura de detalle, dramtica e informativa.

 LUZ DIFUSA: la luz difusa produce sombras muy suaves. Es una iluminacin uniforme

La luz natural difusa se produce los das nublados. La encontramos tambin en las reas de sombra en los das soleados. Cuando se usa una fuente de iluminacin dura se pueden emplear difusores/modificadores para suavizarla

 LUZ INCIDENTE: Luz que llega al sujeto. Al fotografiar un sujeto es

posible hacer la lectura a esta luz, en lugar de a la que se refleja.

LUZ DURA: Realza las facciones y lneas del sujeto, cuando se quiere expresar dureza (tradicionalmente usado para retratos masculinos).

Este efecto se produce gracias a que se producen sombras de gran contraste. El sol y las lmparas incandescentes son los habituales productores de luz dura. Es lo contrario de la luz difusa o blanda.

 COLOR; Sensacin producida por los rayos luminosos que impresionan los rganos

visuales y que depende de la longitud de onda. Propiedad de la luz transmitida, refleja o emitida por un objeto, que depende de su longitud de onda. Cada una de las siete radiaciones en que se descompone la luz blanca del Sol al atravesar un prisma ptico, es decir, rojo, naranjado, amarillo, verde, azul, ail y violado.

EQUIPO #4 -.

AGUIRRE MORALES SHARI YAMILE ALMAZAN BORBOA LUIS ARTURO ARAIZA CASTRO MARIELA FAMANIA YOHALY AMAIRANY TOVAR MILLAN ALEXANDRA