LA VOZ FEMENINA EN EL TEATRO

BBAA Y ARQUITECTURA GESTION EN TURISMO Y CULTURA UNIVERSIDAD DE VALPARAISO

EL TEATRO
DESDE LOS GRIEGOS EL TEATRO Y LA POESA HA SIDO UNO. SU FUNCIN ERA CONTAR LA HISTORIA DE LA POLIS. LOS POEMAS PICOS, ERAN AL MISMO TIEMPO, NARRACIONES, REPRESENTACIONES. EL TEATRO ES UNA DE LAS 7 ARTES PERO PUEDE CONTENER MUCHAS. EL TEATRO ES UNA REPRESENTACIN SIMBLICA DE UNA REALIDAD

El teatro
Y COMO EL TEATRO ES UNA REPRESENTACION SIMBOLICA DE UNA REALIDAD SE DICE QUE DONDE LA HISTORIA NO PUEDE CONTAR O NO ES CAPAZ DE REPRESENTAR SU REALIDAD EST LA POESA (EL ARTE) EN LA CONTRUCCION DE LOS GRANDES RELATOS

Funciones del lenguaje

Funcin apelativa dramaturgia

yo
Funcin expresiva potica

Funcin referencial narrativa

dramaturgia
Doble nivel textual: Texto Puesta en escena (acotaciones espacio temporales y de movimiento) Texto literario.

Modelos dramatrgicos
Teatro griego. Teatro isabelino. Teatro brechtiano. (pico dialctico) Absurdo. (no aristotlico) Realismo. (aristotlico) Realismo sicolgico. Artaudiano. Teatro pnico Teatro boal. Teatro perfomance. Postdramatismo.

El habla
EL HABLA EST EN FUNCIN DEL OTRO IDEAL. EL HABLA EST SIEMPRE EN EL OTRO Y LA RELACIN QUE YO TENGO CON ESE OTRO CONFIGURA LA LENGUA. CMO CONTAR HISTORIAS A TRAVS DEL HABLA. EL HABLA COMO CONFIGURACION DEL OTRO EN EL LENGUAJE. EL HABLA COMO UN EPISTEM SOCIAL EL HABLA CUENTA LA HISTORIA A TRAVES DE SU NECESIDAD EXPRESIVA PARA RECUPERAR AL OTRO IDEAL EN LA VOZ.

La escritura como registro territorial

LA ESCRITURA ES UN ESPACIO SITUADO. LA ESCRITURA VS LA LITERATURA. REGISTRO TERRITORIAL SIMBLICO DE LA CONFIGURACIN DE UN LUGAR. LA ESCRITURA COMO HUELLA. LA ESCRITURA NO ES EL REFLEJO DE LA REALIDAD ES UNA REALIDAD Y UN CAMPO GENERADOR DE SENTIDO E IDEOLGICO.

la mujer en el teatro y su voz

SHAKESPEARE Ofelia Lady Macbeth LA MAQUINA HAMLET (HUINER MULLER)

Fragmento de texto maquina Hamlet

Yo soy Ofelia. Aquella que el ro no contuvo. La mujer colgando de la soga. La mujer con las arterias abiertas. La mujer de la sobredosis. La mujer con la cabeza en el horno. NIEVE SOBRE SUS LABIOS. Ayer por fin dej de suicidarme. Ahora estoy sola con mis pechos mis muslos mi tero. Destrozo el instrumental de mi cautiverio, la silla la mesa la cama. Destruyo el campo de guerra que era mi hogar. Arranco las puertas para que el viento deje entrar al grito del mundo. Destrozo la ventana. Con mis manos sangrantes rompo las fotografas de los hombres que am y me usaron sobre la cama la mesa la silla el piso. Incendio mi prisin. Tiro mis vestidos al fuego. Arrojo al reloj que fue mi corazn fuera de mi pecho. Salgo a la calle, vestida con mi propia sangre.

DESDEMONA
OTELO (EL MORO QUE ES ENGAADO) DESDEMONA ES EL OBJETO DEL DESEO QUE PERMITE LA TRAICIN.

MEDEA
TRAGEDIA (SACRIFICIO DE LA HISTORIA PERSONAL POR LA HISTORIA COLECTIVA) TRAGEDIA DE EURIPIDES. LA IMAGEN DE LA MUJER FUERTE, MADURA, LUCHADORA.

FRAGMENTO DE MEDEA
MEDEA: De todo cuanto est vivo y tiene pensamiento las mujeres somos las criaturas ms desgraciadas. Ante todo, necesitamos comprar un marido a peso de oro y aceptar un dueo de nuestro cuerpo. Y es esto un mal todava mayor, y hay mucho peligro en saber si el marido es bueno o malo, porque el divorcio no es honroso para las mujeres, y no podemos repudiara a nuestro marido. Pero es preciso que la que acepta nuevas costumbres y se somete a nuevas leyes sea adivinadora para saber cmo ser su marido, pues por s sola no puede saberlo.

CASA DE MUECA (IBSEN)

NATURALISMO. SIGLO XIX NORA SE VA DE LA CASA. AL FINAL DE LA HISTORIA QUEDA OTRA HISTORIA.

FRAGMENTO DE CASA DE MUECAS

Nora: (Mirando su reloj) No es tan tarde, Torvald. (Le acomoda una silla) Sentate. Tenemos que hablar. (Ella se sienta al borde de la cama) Helmer: Nora, qu pasa? Ests tan seria. Nora: Sentate. Tengo mucho que decirte. Helmer:(Se sienta en la silla, frente a ella) Me preocups, Nora. No te entiendo. Nora: No, eso es exactamente lo que pasa. No me entends. Y yo nunca te entend a vos tampoco hasta esta noche. No, no me interrumpas. Vas a escuchar todo lo que tengo para decirte. Este es un ajuste de cuentas, Torvald. Helmer:Qu quers decir? Nora: (breve silencio) n Hay algo que te llame la atencin de la forma en que estamos ahora, sentados as, uno frente al otro?

EVA PERON (COPI)

EL RELATO DE LA VIDA DE NA MUJER QUE LLEGA AL PODER PARA COMPONER EL CUERPO SOCIAL DE UN PAIS.

FRAGMENTO DE EVITA
COPI: Cmo debera contarse la historia de Eva Pern? EVA: Quiero que cuente todo: mis comienzos difciles, mi carrera de star en las pantallas latinoamericanas, mi llegada triunfal a Hollywood. En el segundo acto, mi Regreso a mi patria para ponerme al frente del movimiento de los pobres. En el tercer acto, en plena gloria, me enfermo, pero antes de morir logro salvar a Amrica latina del imperialismo americano y del totalitarismo ruso. En cuanto al estilo, me gusta el melodrama

SICOSIS 448
SARAH KANE MOVIEMENTO IN YOUR FACE

Fragmento Psicosis 448

No consigo escribir No consigo amar Mi hermano se muere, mi amante se muere, estoy matando a ambos Galopo hacia la muerte Tengo pnico a la medicacin No consigo hacer el amor No consigo follar No consigo estar sola No consigo estar con los dems Tengo las caderas demasiado anchas Mis genitales no me gustan A las 4:48 cuando la desesperacin pasa visita me ahorcar al ritmo de la respiracin de mi amante

QUIEN LE TEME A VIRGINIA WOLF?

EDUARD ALBEE. LA VIOLENCIA COMO FORMA DE RELACIONARSE EN EL HABLA.

TRES MUJERES (SILVIA PLATH)

POESIA CONFESIONAL TRES VOCES EN TRES ESTADOS DE LA MUJER MODERNA: LA PRIMERA MESTRUACION. EL EMBARAZO. LA MUJER EN LA VEJEZ

FRAGMENTO TRES MUJERES

No hay milagro ms cruel que este. Soy arrastrada por caballos Con cascos de acero. Resisto. Tengo una herida. Desempeo un trabajo. Soy el centro de una atrocidad. Qu sufrimientos, que tristezas, habr de parir y amar?

Chiloe cielos cubiertos

Maria asuncion requena

LAS BRUTAS
LAS HERMANAS QUISPE PARADIGMA DEL TEATRO CHILENO. TEATRO SOCIAL. EL DIALECTO CHILENO COMO SOPORTE DEL SENTIDO DE LA TRAGEDIA DE UN PAIS.

MADRE CORAJE Bertolt Brecht

Cabo. En mi vida o hablar de ella. Por qu se llama Madre Coraje? Me llamo Coraje, Cabo, porque temiendo la ruina me vine desde Riga y pas por el fuego de la artillera con cincuenta panes en el carro. Ya estaban criando moho, no haba tiempo que perder y no tuve otro remedio

FRAGMENTO LAS BRUTAS

JUSTA -Por qu 'stai cantando? LUCIANA -(Se encoge de hombros) No s po. Por cantar no m JUSTA -(Neutra) Nunca hemos cantao... Tan pasando c osas raras aqu. LUCIANA -Qu cosas? JUSTA -No somos pa cantar, somos pa voltiar rboles , pa criar animales; los cantos son... LUCIANA -Pa cantarlos, tos pomos cantar. JUSTA-No me gusta.

ALGUIEN
HISTORIA DE UNA MADRE E UNA HIJA QUE VIVEN SOLAS. Y APARECE UN HOMBRE DESCONCIDO. QU PASA CUANDO EL TERCERO IMAGINARIO QUE SOLUCIONA EL CONFLICTO APARECE REALMENTE? CMO SE CUENTA LA HISTORIA DE LA SOLEDAD DE DOS MUJERES?

MUDA
TRABAJO SOBRE LA RELACIONES EN LOS ADOLECENTES Y LA MUJER COMO MOTOR DE VIOLENCIA. HISTORIA ESTRATEGIA DE ESCRITURA. Poema dramatico COFNIGURACION DE UN PERSONAJE LA SEXUALIDAD COMO FORMA VIOLENTA DE RELACIONARSE. ATRAPADA EN SU HISTORIA Y EN SU VOZ. LECTURA DRAMATIZADA.

MUCHAS GRACIAS
LECTURA DRAMATIZADA DE MUDA