TODOS OS FOGOS O FOGO

Jlio Cortzar

3 Ano Ensino Mdio Literatura

Prof Josiany Sotolani

Biografia...

Filho de pai diplomata, Julio Cortzar nasceu por acaso em Bruxelas, no ano de 1914. Com quatro anos de idade foi para a Argentina. Com a separao de seus pais, o escritor foi criado pela me, uma tia e uma av. Adquiriu o ttulo de professor normal em Letras e iniciou seus estudos na Faculdade de Filosofia e Letras - tendo que abandon-la em seguida, por problemas financeiros. Para poder viver, deu aulas em diversos colgios do interior do pas. Por no concordar com a ditadura vigente na Argentina, mudou-se para Paris em 1951.

Entre seus temas dominantes, esto o monstruoso, o bestial e o inslito. Segundo a crtica, sua obra impregnada de sugestes e traos poticos que se aproximam da fantasmagoria. Alm disso, documenta as transformaes sociais latino-americanas, visveis na deteriorao dos costumes e das tradies locais. Em O Jogo da Amarelinha, o escritor cria novas formas narrativas, propondo ao leitor um exerccio de construo de significados. Alm de escrever fico, Cortzar exprimiu sua potica autoral em ensaios reunidos em traduo brasileira com o ttulo de Valise de Cronpio (1997).

Autor de contos considerados como os mais perfeitos no gnero, podemos citar entre suas obras mais reconhecidas "Bestirio" (1951), "Las armas secretas" (1959), "Rayuela" (1963), "Todos los fuegos el fuego" (1966), "Ultimo round" (1969), "Octaedro" (1974), "Pameos y Meopas" (1971), "Queremos tanto a Glenda (1980) e "Salvo el crepsculo" - pstumo (1984).
O escritor morreu em Paris, de leucemia, em 1984.

O conto para Cortzar...

Quase todos os contos que escrevi pertencem ao gnero chamado fantstico por falta de nome melhor, e se opem a esse falso realismo que consiste em crer que todas as coisas podem ser descritas e explicadas... ... o conto parte da noo de limite, e, em primeiro lugar, de limite fsico, de tal modo que, na Frana, quando um conto ultrapassa vinte pginas, toma j o nome de nouvelle...

Um conto ruim quando escrito sem essa tenso que se deve manifestar desde as primeiras palavras ou desde as primeiras cenas. Um conto significativo quando quebra seus prprios limites com essa exploso de energia espiritual que ilumina bruscamente algo que vai muito alm da pequena e s vezes miservel histria que conta.

...a ideia de significao no pode ter sentido se no a relacionarmos com as de intensidade e de tenso, que j no se referem apenas ao tema, mas ao tratamento literrio desse tema.

Todos os Fogos O Fogo

Em Todos os fogos o fogo a unio do real com a fantasia no distancia o leitor daquilo que ele mesmo v em seu dia-a-dia, mas o aproxima dele mesmo, com seus desejos e fantasias que ele alimenta poderem ser reais.

Ao longo dos contos, Cortzar mostra correo exemplar, escreve de forma segura, e desta forma bem amarrada tira fora para decolar em vos estticos interessantes, tais como as intercalaes de vozes em duas das narrativas, que tornam atraentes roteiros inicialmente apenas passveis.

Caractersticas literrias do livro...

Planta uma dvida na cabea do leitor, mantendo a leitura num estado completamente instigante inteligncia, que sempre se pergunta e se repergunta: o que, de fato, ocorreu? Qual exatamente o perfil da situao? O que real? O que foi imaginado? Analisando o corpo da narrativa, percebemo-nos diante de uma dificuldade muito grande para distinguir o que o prprio fato concreto e o que apenas o campo das hipteses imaginadas pelos personagens que tentam compreender tais fatos o que pode inclusive imprimir ordem natural das coisas um desenvolvimento bastante inesperado, resvalando frequentemente para o absurdo, onde todos os sentidos se misturam e se fundem, deixando todos, leitor e personagens, merc de uma orquestrao sinestsica e delirante, fbrica de sua poesia. Vemos, assim, a influncia que a imaginao humana pode exercer sobre o andamento e a consumao dos fatos.

O motor da narrativa e da leitura esto baseados na possibilidade de descortinar um perfil mais claro do que est acontecendo medida que um futuro estado de coisas vai se confirmando ou se frustrando, e que coloca os personagens em situaes que deveriam ter sido previstas desde sempre mas que, sobre a qual, perderam completamente o controle, tamanhos os imprevistos que foram se sucedendo e que no haviam sido calculados. De certo modo, as narrativas colocam personagens e leitor - em estado permanente de dvida com relao ao porvir, ao que est para acontecer, sendo um futuro estado de coisas ora temido, ora desejado e ora jamais vislumbrado sendo propriamente esta ignorncia uma espcie de trampolim, de transe, de ascese que leva a todos penetrar em continentes insuspeitados, que do a dimenso da grandiosidade humana.

curioso notar o estado de diviso em que alguns personagens se encontram, tendo que assumir uma entre duas posies na vida: ou levar uma vida pacata e comum ou transcend-la, muito embora no se saiba e no se defina claramente a natureza desta transcendncia. No entanto, por vezes, deixa a entender que esta transcendncia s se tornaria possvel se o indivduo assumisse o compromisso por uma vida mais integral, mais humana, fazendo frente ao enorme caos social vigente em cada poca.

Contos...

A AUTO ESTRADA DO SUL A SADE DOS DOENTES REUNIO SENHORITA CORA A ILHA AO MEIO-DIA INSTRUES A JOHN HOWELL TODOS OS FOGOS O FOGO O OUTRO CU

ANLISE DO CONTO AUTOESTRADA DO SUL

Autoestrada do Sul...

Em um domingo tarde, motoristas que tentavam chegar a Paris pela Autoestrada do Sul so surpreendidos por um grande engarrafamento. Ningum sabe a causa do incrvel congestionamento que dura horas, dias, meses. Durante esse perodo, os motoristas dos veculos so obrigados a se organizar como um grupo para conseguir comida, gua, agasalhos, cuidar dos doentes e at mesmo decidir o que fazer com os mortos. Ao final, o engarrafamento se desfaz como se fez: sem maiores explicaes.

A auto-estrada do sul comea com ares tpicos de Cortzar, com uma situao inusitada que se transforma em desconforto e tenso. Mas, quando tudo se encaminha para um final fantstico, vemos que a situao servia como smbolo de algo mais profundo, e muito mais humano.

Anlise...

O tempo do congestionamento, inicialmente contado pela moa do Dauphine em minutos e horas, passa a ser contado em dias pelo narrador e personagens. Depois, as nicas referncias tornam-se o calor, o frio e umas rvores direita que nunca ficam para trs.

Aos poucos, os motoristas so obrigados a travar contato para trocar gua, comida, cobertores, cuidar dos doentes e entreter as crianas. O tempo se pe a passar de forma quase esttica: todos permanecem parados, preocupados muito mais com a subsistncia do que com as causas do incrvel acontecimento. Por conta disso, os grupos de engarrafados se organizam em uma espcie de comunidade, repartindo os alimentos e cuidando dos doentes. Ainda assim, continuam a ser chamados pelo nome de seus veculos.

O efeito fantstico evidencia-se aqui pelo carter hiperblico da durao do engarrafamento. Esse exagero est presente tambm no fato dos personagens se sentirem diante de uma catstrofe e continuarem obedecendo a uma mquina abstrata. Uma leitura conectada ao meio social v nessa organizao uma maneira de defender-se de uma situao hostil e um modo de aproximao entre as pessoas.

Toda a situao contada por um narrador em terceira pessoa que demonstra uma certa ironia ao relatar alguns fatos. A lado de termos como columna, exasperacin indiferencia, cansancio, o leitor se depara com situaes em que el grupo de ms adelante estaba en franco tren de hostilidad com el de Taunus por una historia de un tubo de leche condensada [... ]. Mesmo diante da gravidade da situao, esse comentrio provoca uma suspensono fluxo dos acontecimentos, considerados normalmente de maior gravidade. As atitudes mesquinhas so enfrentadas pelos seres humanos tanto nos micro quanto nos macro-espaos.

A vida vai entrando em outra lgica, aceita tacitamente pelo narrador e por todos os personagens. como se fosse dado que, de agora em diante, suas vidas fossem se dar ali, na Autoestrada do Sul. Com naturalidade, acatam o suicdio do homem plido do Caravelle, o trfico de mantimentos realizado por um Ford Mercury e um Porsche, o romance entre o engenheiro do Peugeot 404 e a moa do Dauphine, a gravidez da moa, a morte da velha do ID, a sucesso do calor pelo frio e novamente pelo calor. Sem explicao, depois de um tempo indefinido, o trnsito volta a andar e o grupo se desfaz. O engenheiro fica atordoado com a nova ordem que se impe.

Interpretao

Temos duas questes a responder, separadas, sempre artificialmente, entre uma questo sobre o contedo da narrativa (Por que o engenheiro do Peugeot 404, quando finalmente se livra do congestionamento, sente falta da vida na Autoestrada do Sul?) e uma questo de forma literria (Por que o narrador, apesar de ser em terceira pessoa, mantm dos acontecimentos uma viso to parcial quanto seus personagens?).

O engenheiro do Peugeot 404 parece realmente ter se apegado a suas novas circunstncias de vida na Autoestrada do Sul: Nada mais se podia fazer a no ser entregar-se marcha, adaptar-se mecanicamente velocidade dos automveis em redor, no pensar. (...) Absurdamente, aferrou-se ideia de que s nove e meia seriam distribudos os alimentos, teria que visitar os doentes, examinar a situao com o Taunus e o campons do Ariane; depois viria a noite, seria Dauphine subindo sigilosamente em seu automvel, as estrelas ou as nuvens, a vida.

Sim, no era possvel que isso tivesse acabado para sempre. (...) ...se corria a oitenta quilmetros por hora em direo s luzes que cresciam pouco a pouco, sem que j se soubesse bem para que tanta pressa, por que essa correria na noite entre automveis desconhecidos onde ningum sabia nada sobre os outros, onde todos olhavam fixamente para a frente, exclusivamente para a frente.

O regresso ao movimento na estrada no significava para ele apenas o retorno ao lar. Marchando em alta velocidade e olhando exclusivamente para frente, os personagens do conto regressam a uma ordem na qual, diferentemente da vida na Autoestrada, j no se olha para quem est ao lado, no se sabe nada das pessoas, e todos correm alucinadamente atrs de algo que no se sabe o que . Uma ordem to absurda ou mais do que a precria comunidade sem tempo e sem pressa que se estabelecera na Autoestrada do Sul.

Vimos na anlise do conto que no cabe indagar pelas razes do incrvel congestionamento. O ponto de vista narrativo, estritamente vinculado ao olhar dos personagens, reverbera ignorncia maneira kafkiana: nem o engenheiro do Peugeot 404, nem o narrador, nem muito menos o leitor conhecem ou conhecero as causas do fantstico acontecimento. Dessa forma, Julio Cortzar lana o leitor no terreno da narrativa fantstica, onde subitamente e sem maiores explicaes uma ordem de funcionamento das coisas substituda por outra, aceita tacitamente como a ordem do real. Cortzar nos lembra que a ordem "natural" do funcionamento da vida e da sociedade apenas uma ordem entre outras e, sendo assim, muitas outras ordens seriam possveis.

A narrativa fantstica aponta para o horizonte da utopia: o mundo, tal como existe, mais produto de uma circunstncia do que de uma fatalidade; o que nos lembra sempre de que outros mundos, qui melhores e mais justos, podem vir a substituir esse que conhecemos.