O QUE ESTTICA?

Ana Fernanda Brando Pereira Denise Aparecida de Lima Juciele de Ftima Ramos

JIMENEZ, MARC. O QUE ESTTICA? TRAD. FLVIA M. L. MORETTO. SO LEOPOLDO: UNISINOS, 1999. 413 P.

MARC JIMENEZ
Professor na Universidade de Paris (Panthon- Sorbonne), ensina Esttica na Unit de Formation et d' Arts Plastiques et Sciences d' Art, onde responsvel pela formao de doutores e dirige o Centre des Recherches en Esthtique; membro da Socit Franaise d'Esthtique e da comisso de redao da Rvue d'Esthtique, tambm diretor da "Collection d'Esthtique" das ditions Klincksieck. Em 1988 veio ao Brasil para lecionar Esttica no Curso de PsGraduao em Artes Visuais da UFRGS e escolheu a Editora UNISINOS para a publicao da traduo brasileira da obra.

Arte e esttica: carter ambguo, isto , racional e abstrato. A prudncia da esttica pouco favoreceu o seu reconhecimento como discurso inovador sobre as artes. A esttica permaneceu frequentemente discreta diante da arte no momento de sua realizao, temerosa diante das obras novas, mais facilmente inclinada a debruar-se sobre as criaes reconhecidas, santificadas pela posteridade do que a pronunciar-se sobre o valor das coisas novas, justamente por serem por demais novas. (pg. 12)

BAUMGARTEN
Publicou, em 1750, Aesthetica; Considera a faculdade esttica da ordem do conhecimento; Em outras palavras, a experincia artstica no se esgota na sensao nem na percepo. (pg. 19)

AUTONOMIA DA ESTTICA
A ideia de esttica, no sentido moderno, aparece somente no momento em que a arte reconhecida e se reconhece atravs de seu conceito como atividade intelectual, irredutvel a qualquer outra tarefa puramente tcnica. (pg. 32) No interior desta esfera esttica autnoma, o julgamento do gosto individual, subjetivo, pode ser exercido livremente, sem ter de justificar-se junto a instncias superiores, como a teologia, a metafsica, a cincia ou a tica. (pg. 84)

A fundao da esttica como disciplina autnoma significa que o domnio da sensibilidade torna-se objeto de reflexo. Reconhece-se que a intuio, a imaginao, a sensualidade, at mesmo a paixo podem dar acesso a um conhecimento. (pg. 24)

Exposies mediatizadas modificam consideravelmente a experincia esttica tradicional;

ARTE MODERNA
Se as obras modernas so conhecidas com bastante rapidez,
exatamente em razo do choque que provocam na sensibilidade, em compensao, seu reconhecimento, sobretudo pelas instituies, tardio e espordico. So raros os estetas que, por exemplo, entre 1910 e a Segunda Guerra Mundial se arriscam a interpretar terica e filosoficamente os primeiros ready-made de Duchamp, as provocaes do Dad, os quadros cubistas de Picasso etc. Somente a partir de 1960, as principais teorias da arte moderna so elaboradas. A arte moderna extraa de seu prprio dinamismo sua fora de legitimao.

Ao romper com a tradio, com qualquer classicismo, o modernismo teria acelerado a dissoluo das certezas e

favorecido o desaparecimento dos valores ligados beleza,

harmonia, ao equilbrio, ordem. Teria ele assim legado uma pesada herana aos artistas de nossa poca, herana tanto

mais funesta por levar diretamente morte da arte, muitas

vezes proclamada no passado, mas que alguns consideram seno como efetiva, pelo menos como inelutvel. (pg. 14)

A hostilidade do grande pblico e de numerosos crticos para com as formas novas est a para provar que tocar na forma significa libertar um poder subversivo que ultrapassa o domnio artstico; renunciar mimese, ao sacrossanto princpio da imitao solidamente estabelecido

significa solapar os valores fundadores da moral e

da poltica numa sociedade que confia em sua ordem estabelecida. (pg. 283)

CROCE, EM 1919, CONFERE ESTTICA: A esttica, que a cincia da arte, no tem, portanto, por funo,
como se pensa em algumas concepes escolares, definir a arte uma vez por todas e tecer sua trama conceitual de forma a cobrir todo o campo dessa cincia; ela apenas a reorganizao permanente, sempre renovada e cada vez mais rigorosa, dos problemas aos quais, segundo as diferentes pocas, d lugar a reflexo sobre a arte, e ela coincide perfeitamente com a soluo das dificuldades e dos erros que estimulam e enriquecem o progresso incessante do pensamento (pg. 294)

ARTE CONTEMPORNEA
Crise de legitimao;

Quando existe ou no existe arte? (pg. 14);

A arte contempornea solicita a ateno dos profissionais da esttica (crise de legitimao estimula a reflexo sobre a arte);

Joseph Beuys, Das Rudel (The Pack), 1969

na interpretao das novas obras, dissipar as zonas de sombra e de incompreenso que obscurecem as relaes entre o pblico e a arte atual, e acompanhar a aventura imprevisvel, sempre indita e intempestiva, da criao artstica.
(pg. 301)

Ajudar

A esttica permaneceu modesta e temerosa diante da arte moderna por ser justamente demasiadamente nova, sentindo-se mais confortvel perante as criaes j reconhecidas da antiguidade. Assim, as primeiras teorias da arte moderna somente foram elaboradas de maneira consistente e sistemtica a partir dos anos 60.

A arte contempornea, aproximadamente dos anos 60 aos nossos dias, atravessa uma crise de legitimao. Vemos isso quando os artistas so acusados de fazer qualquer coisa em detrimento do processo criativo.

Jimenez questiona a necessidade de voltar o olhar ao passado na tentativa de recuperao das referncias antigas ou, ao contrrio, aceitar a ps-modernidade no ecletismo das formas, materiais e estilos.

O estabelecimento da esttica como cincia autnoma significou afirmar que o domnio da sensibilidade tambm pode ser objeto de reflexo, reconhecendo a intuio e a imaginao como chaves possveis deste conhecimento.

Como cincia do conhecimento e da representao sensveis, a esttica, enquanto disciplina em si mesma, reflete sobre a arte e sobre as obras compondo um universo constitutivo do saber. A arte, por sua vez, torna-se realidade atravs de procedimentos especficos aplicados a diferentes materiais.
O que ocorre hoje o abandono de uma cronologia linear das teorias e das doutrinas estticas.

A histria da esttica se fez atravs de rupturas que a sensibilidade permitiu razo. Renascena. (Aceitao do indivduo e o despreendimento em relao s amarras da Idade Mdia).

 A modernidade rompeu os laos que a histria fez com a Renascena e com a tradio herdada da Antiguidade. A esttica contempornea passou a ter o desafio de aproximar as diversidades e provocaes feitas pelos artistas aos apreciadores e estudiosos da arte.

Segundo Jimenez , 1999, p.379: No teremos ns, ento, a tendncia de esquecer que as incertezas, as perturbaes e as exasperaes marcam a histria da arte? Sobretudo ao longo dos dois ltimos sculos, pontuados por rupturas, pela sucesso dos ismos e pelos sucessivos choques de vanguardas!

Faz pontes entre a antiguidade, o moderno e o contemporneo mostrando as rupturas, as superaes e as consequncias de um longo processo de emancipao.