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Primeira Aula

Acstica musical
Acstica musical Senide Linguagem da onda senoidal Propagao Dana da partculas Como a onda se propaga Som no espao Comprimento de onda e frequncia Ondas complexas: harmnicos, parciais, fase, oitavas e

espectrum Analogia: eltrico, mecnico e acstico


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Fundamentos do som
Acstica musical Conjunto bastante heterogneo de conhecimentos cientficos sobre a fsica do som e diversos aspectos tcnicos da arte musical. As primeiras experincias com o som foram realizadas por Pitgoras e seus discpulos(Euclides, Eratstenes e Ptolomeu, entre outros)

Relao entre o comprimento da corda e os intervalos.

A teorias de Pitgoras foram ampliadas por Aristteles; No sc VI Severino Boecio no tratado De Instutione

Musica, compilou toda a teoria musical e influenciou todos os tericos at o final do sc XIV;
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Fundamentos do som
Acstica musical Nos sculos XV e XVI tericos como Salinas e Ramos de Pareja, aplicaram-se a solucionar os problemas relacionados ao temperamento dos instrumentos de teclado;

Marca o incio da Acstica Musical, com base cientfica.

Gassendi descobre a relao entre altura de um som e a frequncia


do movimento vibratrio; Merssene estabeleceu as leis sobre vibrao das cordas e realizou estudos sobre o eco; Otto von Guerick descobriu que o som no se propaga no vcuo; Euler e dAlembert formularam a teoria matemtica das cordas vibrantes e Bernoulli a dos tubos sonoros; No sc XIX Helmholtz, Lord Rayleigh e Koening realizaram os estudos que fundamentaram a moderna Acstica Musical.
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Fundamentos do Som

Som

Movimento ondulatrio no ar ou outro meio elstico

Excitao do mecanismo auditivo tendo como resultante uma sensao (percepo do som)

Fundamentos do Som

Abordagem

Fsica Psicofsica

Fundamentos do som
A abordagem ser ditada pelo tipo de problema:
Distrbio no ar criado por um altofalante. Fsico

Como algum prximo a um altofalante ouve o som?

Psicofsico

Fundamentos do som
O som sob os dois pontos de vistas apresentados

anteriormente deve ser objeto de estudo para queles interessados em udio e msica.
Frequncia uma caracterstica das ondas peridicas e

medida em hertz (ciclos por segundos) a percepo desta propriedade fsica o pitch, ou altura.

A relao entre os dois no linear.

A intensidade e loudness (sensao de volume) no

existem em uma relao linear.


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Fundamentos do som
A senide uma forma de onda

bsica intimamente relacionada ao movimento harmnico simples. Na figura o peso provocar um deslocamento simtrico em relao ao ponto de repouso
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Fundamentos do som
A senide

Elasticidade e inrcia so necessrio ao meio condutor

da onda sonora.
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Fundamentos do som
A linguagem da onda

sonora
A senide um sinal

alternante e descrito por seu conjunto especfico de termos

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Onda sonora
rarefao compresso

Caractersticas principais amplitude, freqncia, comprimento, velocidade, fase, potncia, etc.


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Amplitude
Pico + Nvel zero Pico - (ou vale)

n Amplitude a
Distncia de um ponto da curva ao nvel zero Medida instantnea de energia Quanto maior, mais forte o som

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Perodo e Freqncia

1 ciclo

1 ciclo

1ciclo

Perodo T Tempo (em segundos) de durao de um ciclo Freqncia f Nmero de ciclos por segundo: Hertz (hz) Inverso do perodo (f = 1/T) Quanto maior a freqncia, mais agudo o som Ouve-se de 20 a 20.000 Hz
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Comprimento e Velocidade
Comprimento de onda Semelhante ao perodo, s que mede a distncia fsica (milimetros) de um ciclo = c/f

onde c a velocidade do som e f a freqncia som agudo => pequeno comprimento som grave => grande comprimento

inversamente proporcional freqncia


Observaes graves so dificilmente localizveis em locais pequenos (ex. salas) por causa do grande comprimento de onda

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Velocidade
Velocidade de propagao: c = f c depende do meio e da temperatura

344 m/s no ar 1500 m/s na gua 5000 m/s no ao

Efeito Doppler

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Fase 90
180 270 0
0 90 180 270 360

Fase depende do instante em que a onda comeou medida em graus, sendo 360 o ciclo completo importncia cancelamento:microfones, alto-falantes efeitos: chorus, flanging, etc.

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Contedo Harmnico
Simples (senoidal): No existe na natureza! x(t) = A sen (ft + )
A = amplitude f = freqncia = fase inicial

Complexa (composta de senoidais): Serie de Fourier ak + a0sen(f0t + 0) +... + ansen (fnt + n)


f0 chamada de freqncia fundamental as outras so chamadas de parciais harmnico = parcial mltiplo

inteiros de f0
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Onda complexa: exemplo


O contedo harmnico um dos responsveis pelo timbre de um instrumento chamado Resposta em Freqncia ou Espectro Sntese aditiva: Toda onda pode, teoricamente, ser obtida a partir de senoidais Instrumentos percussivos tem parciais no harmnicas
Fundamental

2 harmnico
3 harmnico

resultado

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Representao temporal e espectral


Onda senoidal Onda dente de serra

Frequencia

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Envoltria
Envoltria: Indica como a energia do som se distribui no tempo Segundo elemento marcante na definio do timbre. Cada instrumento tem o seu O ataque a caracterstica mais marcante Existe uma envoltria para cada parcial

ataque

decaimento sustentao relaxamento

tempo

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Exemplo (cello2.wav)

Exemplo (cello2.wav)

Outro ngulo

Exemplo (tutfill.wav trecho)

Potncia de uma onda sonora


Volume (nvel de audio): decibel (dB) 1 dB = menor mudana de volume perceptvel uma medida relativa entre tenses, correntes, potncias ou presses acsticas
dB = 10 log10 (nvel/nvel de referncia)

Existem vrios nveis de referncia dBm: 1 miliwatt dBu ou dBv: 0.775 volt dBV: 1 volt dB SPL: 10-12 watt/cm2 (limiar da audio)
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Sound Pressure Level (dB-SPL)


160 150 140 130 120 110 100 90 80 70 60 50 40 30 20 10 0Turbina de avio, caixa da bateria a 10cm Cantor de rock gritando no microfone Chimbal a 15 cm (limiar da dor) Pico de um piano 94 dB SPL, teste de sensibilidade de microfones Violo dedilhado a 30cm 74 dB SPL, teste de sensibilidade de microfones Bate papo normal

Cochicho Nvel de rudo em um estdio de gravao Limiar da audio para jovens 10-12 watt/cm2
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Rudo
Rudo Sinal com espectro de freqncia denso e pouco harmnico. Faixas de freqncia Rudo rosa: predominante na faixa musical (baixas) Rudo Branco: igual em todas faixas

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Rudo: tempo e freqncia


Sinal musical Rudo

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relao sinal-rudo
Relao sinal-rudo (Signal-to-Noise Ratio) deve ser a maior possvel

Fita cassete NSR = 50 dB CD NSR = 90 dB

Depende dos meios de armazenamento e/ou captao Depende da dinmica do sinal de udio dinmica: variao de volume sinais de baixa potncia podem ser mascarados pelo rudo. sinais de alta potncia podem sofrer distores por limitao dos meios de armazenamento e/ou captao
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Espectro sonoro
Diviso do Espectro sonoro
Grave inferior primeira e segunda oitavas, 20Hz at

80Hz.

Freqncias associadas com potncia, estrondo e volume, abundncia. A sensao de volume mais perceptvel com uma durao menor do som. Pertencem a esta categoria as notas graves do piano, rgo, tuba e baixo.

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Espectro sonoro
Diviso do Espectro sonoro
Grave superior terceira e quartas oitavas, 80 Hz at

320Hz.

Sons gerados por ritmos e outros instrumentos tais como cello, piano, baixo e trombone. Estabelecem um balano na estrutura musical. Muitas freqncias fazem o som estrondoso e poucas freqncias tornam-no fraco. Freqncias nesta faixa proporcionam uma estrutura aural, um ponto de apoio.

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Espectro sonoro
Diviso do Espectro sonoro
Mdio quinta, sexta e stima oitavas. 320 Hz 2560

Hz.

Propiciam intensidade ao som e possuem riqueza de harmnicos. Exagerar na sexta oitava cria uma sensao similar a buzina e a na stima a sensao de fraqueza. Prolongar as freqncias mdias pode causar aborrecimento ou fadiga.

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Espectro sonoro
Diviso do Espectro sonoro
Mdio superior oitava oitava, 2560 Hz at 5120 Hz.

Somos bastantes sensveis a este registro. As freqncias entre 2560 Hz e 3500 Hz se enfatizadas melhoram a legibilidade da fala, se no for feito de forma apropriada o som se tornar desagradvel e abrasivo. Vocais tornam-se dissonantes e balbcio, tornando o entendimento das consoantes difceis. Acima de 3500 Hz dotam o som de definio, claridade, e realismo.

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Espectro sonoro
Diviso do Espectro sonoro
Agudos nona e dcima oitavas, 5120 Hz at 20000Hz.

A maioria dos seres humanos no consegue ouvir freqncias acima de 16.000Hz. As freqncias pertencentes a nona e dcima oitavas fornecem vitalidade, vivacidade e brilho.

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Referncias
Curtis Roads, The Computer Music Tutorial (Livro-texto), MIT

Press. 1996. Cap 1

Bruce Bartlett, Introduction to Professional Recording

Techniques. Howard W. Sams & Co. 1987 Wilson Geurreiro Pinheiro, Processamento de sinais de udio. Notas de aula

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