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Acstica musical
Acstica musical Senide Linguagem da onda senoidal Propagao Dana da partculas Como a onda se propaga Som no espao Comprimento de onda e frequncia Ondas complexas: harmnicos, parciais, fase, oitavas e
Fundamentos do som
Acstica musical Conjunto bastante heterogneo de conhecimentos cientficos sobre a fsica do som e diversos aspectos tcnicos da arte musical. As primeiras experincias com o som foram realizadas por Pitgoras e seus discpulos(Euclides, Eratstenes e Ptolomeu, entre outros)
A teorias de Pitgoras foram ampliadas por Aristteles; No sc VI Severino Boecio no tratado De Instutione
Musica, compilou toda a teoria musical e influenciou todos os tericos at o final do sc XIV;
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Fundamentos do som
Acstica musical Nos sculos XV e XVI tericos como Salinas e Ramos de Pareja, aplicaram-se a solucionar os problemas relacionados ao temperamento dos instrumentos de teclado;
do movimento vibratrio; Merssene estabeleceu as leis sobre vibrao das cordas e realizou estudos sobre o eco; Otto von Guerick descobriu que o som no se propaga no vcuo; Euler e dAlembert formularam a teoria matemtica das cordas vibrantes e Bernoulli a dos tubos sonoros; No sc XIX Helmholtz, Lord Rayleigh e Koening realizaram os estudos que fundamentaram a moderna Acstica Musical.
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Fundamentos do Som
Som
Excitao do mecanismo auditivo tendo como resultante uma sensao (percepo do som)
Fundamentos do Som
Abordagem
Fsica Psicofsica
Fundamentos do som
A abordagem ser ditada pelo tipo de problema:
Distrbio no ar criado por um altofalante. Fsico
Psicofsico
Fundamentos do som
O som sob os dois pontos de vistas apresentados
anteriormente deve ser objeto de estudo para queles interessados em udio e msica.
Frequncia uma caracterstica das ondas peridicas e
medida em hertz (ciclos por segundos) a percepo desta propriedade fsica o pitch, ou altura.
Fundamentos do som
A senide uma forma de onda
bsica intimamente relacionada ao movimento harmnico simples. Na figura o peso provocar um deslocamento simtrico em relao ao ponto de repouso
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Fundamentos do som
A senide
da onda sonora.
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Fundamentos do som
A linguagem da onda
sonora
A senide um sinal
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Onda sonora
rarefao compresso
Amplitude
Pico + Nvel zero Pico - (ou vale)
n Amplitude a
Distncia de um ponto da curva ao nvel zero Medida instantnea de energia Quanto maior, mais forte o som
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Perodo e Freqncia
1 ciclo
1 ciclo
1ciclo
Perodo T Tempo (em segundos) de durao de um ciclo Freqncia f Nmero de ciclos por segundo: Hertz (hz) Inverso do perodo (f = 1/T) Quanto maior a freqncia, mais agudo o som Ouve-se de 20 a 20.000 Hz
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Comprimento e Velocidade
Comprimento de onda Semelhante ao perodo, s que mede a distncia fsica (milimetros) de um ciclo = c/f
onde c a velocidade do som e f a freqncia som agudo => pequeno comprimento som grave => grande comprimento
Observaes graves so dificilmente localizveis em locais pequenos (ex. salas) por causa do grande comprimento de onda
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Velocidade
Velocidade de propagao: c = f c depende do meio e da temperatura
Efeito Doppler
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Fase 90
180 270 0
0 90 180 270 360
Fase depende do instante em que a onda comeou medida em graus, sendo 360 o ciclo completo importncia cancelamento:microfones, alto-falantes efeitos: chorus, flanging, etc.
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Contedo Harmnico
Simples (senoidal): No existe na natureza! x(t) = A sen (ft + )
A = amplitude f = freqncia = fase inicial
inteiros de f0
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2 harmnico
3 harmnico
resultado
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Frequencia
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Envoltria
Envoltria: Indica como a energia do som se distribui no tempo Segundo elemento marcante na definio do timbre. Cada instrumento tem o seu O ataque a caracterstica mais marcante Existe uma envoltria para cada parcial
ataque
tempo
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Exemplo (cello2.wav)
Exemplo (cello2.wav)
Outro ngulo
Existem vrios nveis de referncia dBm: 1 miliwatt dBu ou dBv: 0.775 volt dBV: 1 volt dB SPL: 10-12 watt/cm2 (limiar da audio)
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Cochicho Nvel de rudo em um estdio de gravao Limiar da audio para jovens 10-12 watt/cm2
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Rudo
Rudo Sinal com espectro de freqncia denso e pouco harmnico. Faixas de freqncia Rudo rosa: predominante na faixa musical (baixas) Rudo Branco: igual em todas faixas
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relao sinal-rudo
Relao sinal-rudo (Signal-to-Noise Ratio) deve ser a maior possvel
Depende dos meios de armazenamento e/ou captao Depende da dinmica do sinal de udio dinmica: variao de volume sinais de baixa potncia podem ser mascarados pelo rudo. sinais de alta potncia podem sofrer distores por limitao dos meios de armazenamento e/ou captao
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Espectro sonoro
Diviso do Espectro sonoro
Grave inferior primeira e segunda oitavas, 20Hz at
80Hz.
Freqncias associadas com potncia, estrondo e volume, abundncia. A sensao de volume mais perceptvel com uma durao menor do som. Pertencem a esta categoria as notas graves do piano, rgo, tuba e baixo.
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Espectro sonoro
Diviso do Espectro sonoro
Grave superior terceira e quartas oitavas, 80 Hz at
320Hz.
Sons gerados por ritmos e outros instrumentos tais como cello, piano, baixo e trombone. Estabelecem um balano na estrutura musical. Muitas freqncias fazem o som estrondoso e poucas freqncias tornam-no fraco. Freqncias nesta faixa proporcionam uma estrutura aural, um ponto de apoio.
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Espectro sonoro
Diviso do Espectro sonoro
Mdio quinta, sexta e stima oitavas. 320 Hz 2560
Hz.
Propiciam intensidade ao som e possuem riqueza de harmnicos. Exagerar na sexta oitava cria uma sensao similar a buzina e a na stima a sensao de fraqueza. Prolongar as freqncias mdias pode causar aborrecimento ou fadiga.
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Espectro sonoro
Diviso do Espectro sonoro
Mdio superior oitava oitava, 2560 Hz at 5120 Hz.
Somos bastantes sensveis a este registro. As freqncias entre 2560 Hz e 3500 Hz se enfatizadas melhoram a legibilidade da fala, se no for feito de forma apropriada o som se tornar desagradvel e abrasivo. Vocais tornam-se dissonantes e balbcio, tornando o entendimento das consoantes difceis. Acima de 3500 Hz dotam o som de definio, claridade, e realismo.
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Espectro sonoro
Diviso do Espectro sonoro
Agudos nona e dcima oitavas, 5120 Hz at 20000Hz.
A maioria dos seres humanos no consegue ouvir freqncias acima de 16.000Hz. As freqncias pertencentes a nona e dcima oitavas fornecem vitalidade, vivacidade e brilho.
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Referncias
Curtis Roads, The Computer Music Tutorial (Livro-texto), MIT
Techniques. Howard W. Sams & Co. 1987 Wilson Geurreiro Pinheiro, Processamento de sinais de udio. Notas de aula
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