ESCULTURA GRIEGA

LA ESCULTURA GRIEGA
PERODO ARCAICO: SIGLOS VIII-V a.C.
-ARCASMO PLENO: SIGLOS VIII-V a.C.
-ESTILO SEVERO SIGLO V a.C.

PERODO CLSICO: SIGLOS V-IV a.C.

-PRIMER CLASICISMO: S. V a.C. -SEGUNDO CLASICISMO: S. IV a.C.

PERODO HELENSTICO: SIGLOS III-II a.C.

ESCULTURA ARCAICA
ARCASMO PLENO SIGLOS VIII-V a.C. TRANSICIN AL CLASICISMO ESTILO SEVERO: PRINCIPIOS DEL S. V a.C.

ESCULTURA ARCAICA

CARACTERSTICAS
- Influencias orientales, sobre todo egipcias. - FIGURAS REPRESENTADAS: kuroi y korai - El material utilizado: piedra calcrea, mrmol. - Representacin de la forma humana basada en la: . simetra. . repeticin exacta de las formas . uso de las mismas formas en distintas escalas

PARALELISMO ENTRE LA ESCULTURA EGIPCIA Y LA GRIEGA DEL PERODO ARCAICO

ESTATUAS BLOQUE

LA ESTATUA-BLOQUE
TRADA DE MICERINO (3000 a.C.)

KUROS DE ANAVISSOS (SIGLO VI a.C.)

COMPARACIN DEL MODELO ICONOGRFICO MASCULINO: EGIPCIO Y EL GRIEGO

KUROIS ARCAICOS

MODELO ICONOGRFICO MASCULINO: KUROI

Frontalidad e hieratismo. Ejes de simetra muy rgidos. Geometrizacin: rtulas de las rodillas, caderas, trax... Inicio del movimiento. Estatua-bloque
KUROS DE ANAVISSOS

CABEZA DO KUROS
Sonrisa arcaica.

Ojos almendrados.
Simetra bilateral

Prototipo de kuros.
Geometrizacin en el cabello.

KUROS DEL MUSEO METROPOLITANO DE NUEVA YORK

Respecto de la primera figura (Kouros. Metropolitan Museum New York. Hacia 600 a.c.) Mrmol. dice R. Wittkower : Los perfiles de una figura como sta revelan la forma que tena el bloque original. Frente a la obra ya terminada tenemos una seguridad an mayor de que, mientras trabajaba en la parte anterior, en la posterior y en los lados, el escultor tuvo que orientarse en todo momento por las figuras que antes de empezar dibujara en el bloque : al enfrentarse a cada una de las caras de sus estatuas, el escultor griego de esta poca razonaba como un delineante (...). La consecuencia es que la estatua tiene necesariamente cuatro vistas bien diferenciadas (...) Una figura as est lejos de ser una obra realista en el sentido moderno de este trmino, pese a lo cual posee una asombrosa vitalidad, esta rebosante de la energa de la vida. Tiene adems una superficie de calidades suaves y clidas, casi aterciopeladas. Ello se debe no solamente a las caractersticas del mrmol griego, sino tambin (...) a las infinitas muescas producidas por el puntero que, aunque luego se las suavice por medio de abrasivos, crean, por as decirlo, una serie de vibraciones bajo la superficie, que evocan la sensacin de una piel palpitante.

WITTKOWER,R : La escultura procesos y principios

MODELO ICONOGRFICO FEMENINO: KOR

KOR DE QUOS

KOR DEL PEPLOS

EL MOSCFORO siglo VI a. C.

ESTILO SEVERO

TRANSICIN AL CLASICISMO
. Comienza a abandonarse la rigidez: brazos separados del cuerpo, pierna adelantada y doblada.

. Disminuye la simetra: giro de la cabeza.

. La utilizacin del bronce permite hacer estatuas con poses distintas.
GUERRERO DE RIACE

AURIGA DE DELFOS

Estilo severo Retrato idealizado. Sin sonrisa arcaica. Equilibrio entre abstraccin y realidad.

AURIGA DE DELFOS
Proporciones correctas.

Canon esbelto.
Simetra bsica pero: - gira la cabeza y los pies. - brazos despegados del cuerpo. - torsin lateral del cuello. - pliegues ceidos a la cintura.

ESCULTURA CLSICA
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a.C.
MIRN POLICLETO FIDIAS

SEGUNDO CLASICISMO

PRAXTELES

SIGLO IV a.C.

LISIPO
ESCOPAS

CARACTERSTICAS
Bsqueda de la belleza fsica e espiritual estudios matemticos: canon ideal

.naturalismo en la anatoma. .armona de las partes y el todo .Contraposto: evita la simetra. Temas representados: dioses y heroes

Mirn de Eluteras, discipulo de Hageladas, (...) es autor de un discbolo (lanzador de disco). Parece que fue el primero que aument considerablemente el realismo de sus tipos ; era ms armonioso en el arte y ms exacto en las proporciones que Policleto, y sin embargo l, que era muy cuidadoso en las formas de los cuerpos, no fue capaz de expresar los sentimientos del alma. Tampoco represent la cabellera y el pubis con ms acierto del que haba logrado la tosca antigedad. Con figuras y estatuas (...) se han ennoblecido una cantidad casi innumerable de artistas, pero por delante de todos sobresale Fidias el ateniense por su Jupiter Olmpico. Se dice con razn que fue el primero que mostr y ense el arte de cincelar. Policleto de Sicin, discpulo de Hageladas, esculpi un diadumenos (el que se aplica una banda) como un joven an no totalmente formado, que se hizo clebre por su precio de 100 talentos. Tambin es obra suya una estatua que llaman el cnon (regla) y donde buscan como una especie de cdigo las lneas de su arte. Se considera que este escultor es el que ha llevado a su apogeo el arte de la estatuaria y el que ha contribuido a su perfeccionamiento, ya que Fidias fue su inventor. Praxiteles tambin fue muy hbil trabajando el mrmol y a esto se debe sobre todo su celebridad, aunque tambin hizo obras bellsimas de bronce. Hizo tambin un Apolo adolescente que con una flecha en la mano persigue un lagarto que le sube por el costado ; se le llama el saurctonos (matador de lagartos). PLINIO EL VIEJO : Historia Natural.

PRIMER CLASICISMO (SIGLO V a. C.)

MIRN
POLICLETO

FIDIAS

MIRN

MIRN:
Movimiento en potencia. Costado derecho: curva continua. Izquierdo: lnea en zig-zag. Permanece la concepcin de la figura en un solo plano, La sntesis perfecta, el equilibrio clsico, se lograrn en la siguiente generacin

EL DISCBOLO

DISCBOLO

POLICLETO

POLICLETO: EL DORFORO Significa el equilibrio perfecto entre el naturalismo y el idealismo

Dorforo: portador de una lanza. Un guerrero, un atleta Funcin conmemorativa, ornamental

POLICLETO: BSQUEDA DEL CNON IDEAL

La estabilidad se une al movimiento

Actitud de avanzar. Contraposto

Canon: el cuerpo mide siete cabezas.

Todos los costados presentan calidades distintas pero armoniosas

AMAZONA DEL CAPITOLIO

P O L I C L E T O
EL CONTRAPOSTO EL DIADMENOS

FIDIAS

FIDIAS
Sus obras son una fusin en pleno equilibrio del idealismo y el naturalismo del arte griego. Crea seres plasticamente perfectos, verdaderos prototipos. Logra el equilibrio expresivo entre la belleza fsica y la espiritual. Su principal actividad se desarrolla en la decoracin del Partenn

OBRA ESCULTRICA DO PARTENN

FRONTONES
FRONTON OCCIDENTAL DEL PARTENN: Disputa entre Atenea y Poseidn

FRONTON ORIENTAL DEL PARTENN: Nacimiento de Atenea

OCCIDENTALES: Amazonomaquia

METOPAS

ORIENTALES: Gigantomaquia. NORTE: Escenas de la destrucin de Troya SUR: Centauromaquia

FRISO

LA PROCESIN DE LAS PANATENEAS

"Ciegos estn los ojos que no vierten lgrimas mientras ven, oh, amada Grecia, tus sagrados objetos saqueados por profanas manos inglesas que han herido una vez ms tu adolorido seno y arrebataron tus dioses, dioses que odian el abominable clima boreal ingls." Lord Byron, "Childe Harold"

EL PARTENN: OBRA ESCULTRICA ESCULTURAS DO PARTENN:

FIDIAS E A SUA
ESCOLA

FRONTONES

FRONTON OCCIDENTAL DEL PARTENN (SIGLO V a.C.)

FIDIAS

LAS PARCAS

FRONTN OCCIDENTAL DEL PARTENN: DEMTER Y PERSFONE

DIONISOS

FRONTON ORIENTAL DEL PARTENN (SIGLO V a.C.)

CABALLO DEL CARRO DE SELENE

FRONTON ORIENTAL DEL PARTENN (SIGLO V a.C.)

METOPAS DEL PARTENN

alegora de la lucha entre griegos y persas

CENTAUROMAQUIA

victoria de la razn contra la fuerza, del orden frente al caos.

AMAZONOMAQUIA

FRISOS

FRISO DEL PARTENN: PROCESIN DE LAS PANATENEAS

CORTEJO DE LAS PANATENEAS: JINETES

ASAMBLEA DE LOS DIOSES

CORTEJO DE LAS PANATENEAS

H I D R F O R O S

FIDIAS: ESCULTURA EXENTA

ATENEA LEMNIA

ATENEA PARTHENOS

TEMPLO DE ATENEA NIKE SIGLO V a. C.

Alto relieve: escuela de Fidias
NIK ATNDOSE UNA SANDALIA

Tcnica de los paos mojados

CLASICISMO SIGLO IV a. C.

PRAXITELES LISIPO SCOPAS

SEGUNDO CLASICISMO: SIGLO IV a. C.

-Fuerte empuje hacia el naturalismo. -Tratamiento ms cotidiano de los temas religiosos. -Los dioses se humanizan. -Nuevos prototipos de belleza ideal. -Personificacin de conceptos de tipo universal.

CLASICISMO SIGLO IV a. C.

PRAXITELES LISIPO SCOPAS

PRAXITELES

HERMES CON DIONISOS

-Material: mrmol y bronce.

-Representa a los dioses como hermosos seres humanos -Estatuas que transmiten emociones lricas.

-Curva praxiteliana".
-Modelado suave: "Sfumato -El cabello ms abultado con ms claroscuro.

VENUS DE CNIDO
-Nuevo prototipo de desnudo femenino.

- Figuras muy naturalistas.

- La cada inerte de las ropas y la rigidez de la hidria contrastan con las suaves formas vivas del cuerpo

LISIPO

APOXIOMENO
. Atleta nuevo, limpindose con el estrgilo el polvo y el aceite.

. Lo cotidiano se impone a lo heroico y divino de los autores anteriores.

. Es una obra realizada para ser contemplada desde diversos ngulos o puntos de vista (estereometra). . Movimiento espontneo tridimensional. . Forzado contraposto.

EVOLUCIN DEL CNON

LISIPO:
POLICLETO: DORFORO (V a.C.) APOXIOMENO (IV a. C.)

SCOPAS

MNADE
. Figuras atormentadas, con

movimientos nerviosos
. Hunde los ojos, los inclina hacia arriba

. Entreabre la boca.
. Los ropajes aparecen movidos por el viento. . Las figuras siguen un esquema en ese.

ESCULTURA HELENSTICA: SIGLOS III-II a. C.

ESCUELAS
RODAS
MILO

PRGAMO
NEOTICA

ALEJANDRA

TRAZOS GENERALES
. Surgen escuelas

individualidades artsticas mentalidad ms escptica

. Progresivo realismo

. La naturaleza: modelo para el arte. . Temas: patticos y crueles: ntimos y delicados; escenas triviales y grandiosas. . Actitudes dramticas en los dioses tradicionales. . Alegoras: ros, ciudades con forma humana.

ESCUELA DE RODAS

LAOCOONTE

Las correspondencias entre el relato literario y el grupo escultrico son profundas y demuestran los paralelismos o influencias recprocas entre ambas manifestaciones.

LAOCOONTE

"Laocoonte, a quien la suerte haba designado como sacerdote de Neptuno, estaba sacrificando en el altar un enorme toro. He aqu que desde la isla de Tnedos, por las aguas tranquilas y profundas (yo lo recuerdo con horror) y dos serpientes de gigantescos anillos se extienden pesadamente por el mar y al mismo tiempo se dirigen hacia la orilla; y, erguidos sus pechos sobre las aguas, sus crestas color de sangre dominan las olas. El resto de sus cuerpos se desliza lentamente sobre la superficie de las aguas, y su enorme mole arrastraba sus pliegues tortuosos. Resuena el espumoso mar; ya tocan tierra y, los ardientes ojos inyectados en sangre y fuego, con sus vibrantes lenguas laman sus fauces silbantes. Exanges ante lo que veamos, huimos; pero ellas, con avance seguro, se dirigen a Laocoonte, y primero las serpientes se enroscan en los pequeos cuerpos de sus dos hijos y a mordiscos devoran los desdichados miembros; despus, al ir el padre en su auxilio con las armas en la mano, le apresan y le estrujan con sus grandes nudos. Por dos veces enroscan su escamoso cuerpo alrededor de la cintura, dos veces tambin alrededor de su cuello, sobrndoles las cabezas y las colas. El intenta arrancar los nudos con sus manos; sus vendas se ven empapadas de baba y de negro veneno y lanza al cielo horrendos gritos; iguales mugidos lanza el toro herido cuando abandona el altar y sacude de su cerviz el hacha mal clavada. Y las dos serpientes huyen deslizndose hacia los altos templos; ganan rpidamente el santuario de la Tritonia y se esconden bajo los pies de la diosa, debajo de la redonda cavidad del escudo". P. Virgilio.- La Eneida

VICTORIA DE SAMOTRACIA

Perfecto estudio anatmico de las figuras. El ropaje cobra valor por si mismo, se hace expresivo.

VICTORIA DE SAMOTRACIA

AFRODITA

ESCUELA DE RODAS

ESCUELA DE MILO

VENUS DE MILO

VENUS DE MILO

ESCUELA DE PRGAMO

EL GALO HERIDO

ALTAR DE ZEUS EN PRGAMO

ALTAR DE ZEUS EN PRGAMO

ESCUELA NEOTICA

EL NIO DE LA ESPINA

ESCUELA DE ALEJANDRA

ALEGORA DEL RO NILO

ESCUELA DE ANTIOQUA

EROS Y PSIQUE

EVOLUCIN DE LA ESCULTURA GRIEGA

ARCASMO

ESTILO SEVERO

CLASICISMO

EVOLUCIN DE LA FIGURA MASCULINA

EVOLUCIN DEL ROSTRO

ESTILO SEVERO: AURIGA DE DELFOS

CABEZA DE KUROI ARCAICO

2 CLASICISMO: HERMES HELENISMO: LAOCOONTE

EVOLUCIN DE LA FIGURA FEMENINA

ARCASMO

CLASICISMO

HELENISMO

FIDIAS: PRIMER CLASICISMO

KOR ARCAICA EVOLUCIN DEL ROSTRO PRAXITELES: 2CLASICISMO HELENISMO: VENUS DE MILO