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Begoa Gonzlez
Literatura Medieval
1. Las literaturas nacionales 2. Los cantos picos 2.1 Los cantares de gesta 2.2 Los poemas caballerescos 4. La lrica medieval 3.1 La lrica popular tradicional 3.2 La lrica culta 3.3 La poesa de los goliardos 3.4 La poesa arbigo-andaluza 3. Las formas narrativas medievales
4.1 Las narraciones en prosa 4.2 Cuentos y aplogos 4.3 Los grandes narradores 4.4 Los orgenes de la novela 5. El teatro medieval 5.1 Origen y gneros 5.2 El teatro religioso medieval 5.3 El teatro profano: las farsas 5.4 Las danzas de la muerte
Contexto histrico
Relaciones sociales Dependencia Seor feudal Vasallo Se suceden hasta el siglo XII En lucha por el dominio de los Santos Lugares de Palestina
Las Cruzadas
Las Universidades
Enseanza impartida en latn En Europa: Bolonia, Pars, Oxford, etc... En Espaa: Salamanca (1244) y Palencia (1208) La peste
Un invitado inesperado
Comercio
Nuevas rutas por el Mediterrneo Hansa: liga comercial que constituyen las ciudades del norte
Nobleza cortesana lrica amorosa, novela cortesana Pueblo llano cantares de gesta, canciones populares, cuentos,
aplogos y narraciones procedentes de las literaturas orientales; teatro naciente alejado de las obras clsicas
pica Medieval
Cantares de gesta
Lrica cortesana
NOVELA
La Cancin de Roldn o Estructura y valores o Aspectos mtricos y textuales Los Nibelungos o Caractersticas creativas o Influencia El Cantar de Mo Cid
Cantos picos
pica germnica Los Nibelungos
Acciones guerreras Lenguaje elevado
La epopeya germnica
Relata asuntos legendarios
No alude a asuntos cristianos
Origen Ss. VIII y IX Islandia, Escandinavia, Centroeuropa.
Obras: cantan las hazaas de hroes de la leyenda o de los piratas normandos. Intervienen hroes de la mitologa germnica
Eddas : narraciones mitolgicas escandinavas.
Tras esta aventura, el prncipe Sigfrido se enamora de Krimilda. Para conseguir su mano debe ayudar al hermano de esta, Gunter, a conquistar a Brunilda, la princesa de Islandia. Sigfrido consigue que Gunter supere todas las pruebas necesarias, pero aos despus, Brunilda se entera del engao y ordena a su vasallo Hagen matar a Sigfrido, quien resulta herido pues por una indiscrecin de Krimilda se ha enterado del nico punto vulnerable del hroe.
Muerto Sigfrido, Krimilda emprende su venganza: se casa con Atila, lucha y perece en la batalla tras matar a su hermano Gunter y a Hagen.
CARACTERSTICAS CREATIVAS
39 cantos o aventuras La evolucin psicolgica de Crimilda, desde la ternura e ingenuidad juvenil hasta el deseo de venganza La sublime grandeza de los acontecimientos y personajes
INFLUENCIA
Los siete infantes de Lara, no conservada Wagner, en el siglo XIX, crea una pera sobre esta obra
La epopeya romnica
Los relatos se apoyan en
personajes histricos: Cid, Carlomagno, Roldn... Aparece el asunto de la defensa de la cristiandad frente al mundo musulmn.
ESTRUCTURA
Cuatro partes desiguales: La traicin de Ganeln La derrota, muerte y salvacin de Roldn La victoria de Carlomagno El proceso, castigo y muerte de Ganeln
CARACTERSTICAS
Fantasa descriptiva Emocin potica Retrato de personajes: aparecen con valores humanos: reflexivo, valiente, temerario, hroe, etc. Estilo sencillo y recursos expresivos propios de la pica: eptetos picos, series gemelas, paralelismos, pleonasmos, etc.
La chanson de Roland
Personajes:
Carlomagno: anciano, protegido
por Dios. Ama a sus caballeros y a la cristiandad,
Roldn, sobrino de Carlomagno, dirige la retaguardia de las tropas en el paso de Roncesvalles. Pero traicionado por el noble francs Ganeln, es atacado por las tropas del rey musulmn Marsilio. Ya agonizante, Roldn toca el cuerno para avisar a Carlomargno, que cuando llega encuentra muertos a Roldn y a su compaa. Pide a Dios que se pare el sol y as consigue alcanzar al ejrcito sarraceno, derrotarlo y vengar la muerte de Roldn. Posteriormente Ganeln es juzgado y ajusticiado.
INFLUENCIA
Su influencia se extiende por toda Europa En Espaa da lugar al Cantar de Roncesvalles, hoy perdido Los romances de tema carolingio en el Romancero viejo Romances de tema histrico-nacional, con Bernardo del Carpio como protagonista
Orgenes de la novela
Los orgenes de la novela Nace unida un doble fenmeno: degradacin de la pica, cuyos temas aprovecha y recrea. decadencia de la sociedad feudal y estamental
Novelas del ciclo artrico Las primeras manifestaciones Novela provenzal cortesana
Desarrollo simtrico de aventuras Aventuras fantsticas Tiempo pasado y remoto Lugares exticos Narrador omnisciente Protagonista caballero y noble Mltiples antagonistas
La materia de Bretaa
Origen en obras histricas de los siglos VI y VII: Godofredo de Monmouth: Historia de los reyes de Bretaa (en latn). Traducida al francs por Wace: Historia de Bruto (primera aparicin del rey Arturo en francs). Chrtien de Troyes: recoge todas las tradiciones anteriores sobre el rey Arturo y los caballeros de la Tabla Redonda.
Perceval teiene una visin que no sabe interpretar: el grial de la ltima cena. Ms adelante los caballeros de la Tabla Redonda buscan la reliquia. Sin terminar.
Sus argumentos son la materia de Bretaa Se agrupan en el ciclo artrico: tienen como protagonista al rey Arturo y su corte
La materia de Bretaa
El rey Arturo y los caballeros de la Tabla redonda.
Tristn e Iseo
Leyenda vinculada a la del rey Arturo al ser Tristn un caballero de la Tabla Redonda. Antecedentes en Chrtien de Troyes y Mara de Francia.
SIGLO XII
SIGLO XIII
SIGLO XIV
La prosa narrativa adquiere fuerza con las obras de Bocaccio (Italia), Geoffry Chaucer (Inglaterra) y Ramn Llull (Catalua)
Siglo XIV: tono satrico y sentido Obra muy influyente en la moralizadorEuropa de la poca pragmatico: Libro de Buen Amor del Arcipreste de Hita.
Son obras de prosa didctica: Prosa doctrinal Aplogo, narracin breve de carcter didctico-moral. Se distingue de la fbula en la estructura, forma de expresin y tono: el aplogo consta de presentacin, cuerpo del relato y moraleja, se escribe en prosa y presenta un tono reflexivo y serio. Procede de dos fuentes: a La grecolatina, con autores de fbulas como Esopo y Fedro. b La oriental, con obras tan importantes como Disciplina Clericalis, Calila e Dimna y Sendebar. 4.2.2 Las mil y una noches 4.2.1 Aplogos medievales
El ms importante es de Don Juan Manuel, El libro de Patronio o El conde Lucanor, del siglo XIV espaol. Ante un problema planteado por el conde, Patronio le contesta con un enxiemplo que invita a adoptar una actitud prctica ante la vida. El Libro de buen amor, del Arcipreste de Hita, ofrece una coleccin de aplogos o fbulas procedentes de fuentes orientales, latinas o tomadas de los fabliaux franceses.
Cuentos y aplogos
Conjunto de relatos orales de procedencia oriental En el siglo XIV se ponen por escrito Algunas narraciones como Aladino y la lmpara maravillosa o Simbad el marino forman parte de las lecturas infantiles de la humanidad No tienen intencin moralizadora o didctica, como los aplogos. Buscan solo el entretenimiento La tcnica narrativa utilizada en la obra es el encadenamiento La estructura es acumulativa y se mantiene el inters del lector
Don Juan Manuel: El conde Lucanor Boccaccio: Decamern Ramn Llull: Blanquerna y Libro de las maravillas Geoffrey Chaucer: Cuentos de Canterbury
Coleccin de relatos, en verso, escritos antes de 1380. Reunin de personas que cuentan historias por turno, como simple pasatiempo. El marco de la novela lo forma una peregrinacin al santuario de Santo Toms de Canterbury. El tono narrativo se corresponde con la diversidad de personajes. Los temas leyendas cortesanas y los relatos de aventuras. novelescas como las fbulas de animales, sermones o algunos fabliaux desvergonzados y obscenos. Importante xito.
El caballero Zifar
Amads de Gaula:
Siglo XV: nace el gner de los libros de caballeras
PROTAGONISTA: caballero noble, de extraordiario vigor fsico, hbil con las armas; nunca se fatiga ni est enfermo y se recupera rpidamente de las heridas del combate. Solo se deprime ante las penas de amor. Acta por la fama (lograda mediante el herosmo) y el amor a su dama. No le afecta el paso de ltiempo. ANTAGONISTA: mltiple durante el relato
Amads de Gaula
Tirante el Blanco
Autor principal ARGUMENTO:
Tirant lo Blanc, se inicia como valeroso caballero en Inglaterra. El hroe, valiente y tmido a la vez, proseguir sus hazaas guerreras en Sicilia, Rodas y Tnez; finalmente salva al Imperio
Joanot de Martorell
bizantino de los turcos y se convierte, tras su boda con la princesa Carmesina, en Csar del
Imperio. Poco despus muere de pulmona: justo final de una obra que hbilmente combina los ideales caballerescos con el realismo.
LRICA MEDIEVAL
Jarchas Lrica popular Cantigas Villancicos
La lrica medieval
Nacida para cantar acompaada de msica Recitada por un profesional, autor o no de la obra Destinada al pblico
TROVADORES Y JUGLARES
LA POESA PROVENZAL
Las manifestaciones ms importantes son la cans y el sirvents. CANS: Poesa amorosa. Meloda propia, lenguaje delicado, expresin profunda. Eje del amor corts: El caballero aparece como el vasallo de la dama, que cumple el papel de seor. Amor como sufrimiento. SIRVENTS: Poesa anecdtica, satrica o poltica.Trata temas o motivos de actualidad. Tambin existen la ten, la pastorela, el alba y el planto.
En Provenza esta poesa da lugar a dos tipos: una poesa sencilla y otra hermtica ms complicada.
Lrica provenzal
Gran influjo en la poesa del primer Renacimiento. Se inicia hacia el ao 1100 en el sur de Francia. Escrita en lengua vulga por autores conocidos y seglares, de gran prestigio social. Nace en un ambiente aristocrtico pero admite tambin a artistas de procedencia humilde. Se impone en la Europa cristiana medieval y alcanza su florecimiento entre 1162 y 1213 (cortes de Alfonso II y Pedro II).
TEMAS El amor corts y la can: amor como servicio, como vasallaje feudal. Dama casada y enamorado discreto obligatoriamente desarrollan un sentimiento elevado, fruto de su eleccin. El marido: celoso (ruindad y bajeza son sus rasgos), servido por los lisonjeros. Poesa oscura para expresar sentimientos prohibidos. Poltica: sirvents Otros gneros: planh, tens y partiment, pastorela,alba, balada PRIMEROS TROVADORES: Guilhem de Poitiers, Marcabr, Jaufr Rudel, Bernart de Ventadorn, la condesa de Da... En Catalua: Guilhem de Bergued, Guilhem de Cabestanh o Cerver. MINNESINGER EN ALEMANIA
La poesa arbigo-andaluza
FORMAS POTICAS Sociedad multirracial en la que conviven las culturas juda, rabe y cristiana Una situacin de bilingismo dialecto romance mozrabe junto al rabe culto. LOS POETAS Y SUS TEMAS
La produccin potica arbigo-andaluza suele agruparse en dos: Una poesa culta. Su representante destacado es Ibn Hazm (994-1064) que, en El collar de la paloma, una obra en prosa, intercala varios poemas. En ella, analiza la pasin amorosa y las penas, alegras y obstculos de la relacin entre los enamorados. La poesa popular, nacida de la unin entre lo rabe culto y lo popular cristiano. El autor ms sobresaliente de esta poesa popular es Ibn Quzmn. Su obra ofrece una visin alegre de la calle, ambientes populares, tabernas y zocos y, a la vez, una actitud irnica respecto a temas serios.
Aparecen nuevas formas poticas: MOAXAJA: cancin amorosa formada por cinco, seis o
ms versos cortos. Su estructura mtrica sigue el modelo que se establece en la ltima de las estrofas, cuyos versos finales constituyen una jarcha. La jarcha es la cancioncilla tradicional, en dialecto mozrabe, que marca el tema: el lamento femenino por ausencia del amado. La moaxaja es, en consecuencia, la glosa que ampla argumentalmente el tema de la jarcha.
Franois Villon
Ausis March
Caballero valenciano, es la gran figura de la poesa catalana del siglo XV. Posee un profundo conocimiento de la filosofa escolstica (Santo Toms), de la literatura clsica latina y del arte de los trovadores, pero se aleja de la poesa trovadoresca en su actitud y en la expresin, para someter sus sentimientos a un profundo anlisis. Cantos de amor Cantos de muerte Canto espiritual
El teatro medieval
Origen y gneros
Sin relacin con el teatro clsico. Nace ligado a las celebraciones religiosas. Dilogo en latn entre los aclitos y el celebrante en el presbiterio de la iglesia, para dramatizar ceremonias de culto en las fiestas de Navidad o Semana Santa Ese dilogo dramtico se traslada posteriormente a la nave del templo, con participacin de seglares y mezcla de elementos no litrgicos. En el siglo XII y ya en lengua vulgar estos rudimentarios dramas litrgicos se realizan en el atrio de la iglesia, despus de incorporar aspectos inventados o actitudes cmicas La representacin se traslada finalmente a la plaza pblica, cuando los episodios cmicos adquieren ms importancia que el componente litrgico
Las obras que se representan en la Edad Media presentan ese doble carcter, religioso y profano. Al primero pertenecen los misterios y los milagros; al segundo, las farsas y las Danzas de la muerte.
El teatro medieval
El teatro religioso medieval
Teatro religioso medieval
Los misterios, que son piezas dramticas en las que se representan episodios de la Biblia (especialmente acontecimientos de la vida de Cristo: nacimiento, pasin, muerte, resurreccin), o biografas de santos. Los ms emotivos corresponden a la fiesta de la Navidad, con aportaciones de gran valor dramtico, como los pastores o los Reyes Magos; los de Pascua tienen el atractivo de escenas de romanos. los Reyes Magos, de fines del siglo XII, una obra pobre desde el punto de vista dramtico en la que domina el monlogo sobre el dilogo.
Los milagros son textos de menor extensin que los misterios y se basan en leyendas piadosas sobre pecadores salvados de los infiernos por intercesin de la Virgen. El primer texto conocido es el Milagro de Tefilo (hacia 1260), del escritor francs Rutebeuf, con un motivo que tambin figura en ltimo lugar en los Milagros de Nuestra Seora, de Berceo: Tefilo, un clrigo ejemplar pero ambicioso, vende su alma al diablo para recuperar el poder perdido y, al final, es salvado por la Virgen, a la que tena gran devocin. Para ello Santa Mara ha de luchar con los poderes Al ciclo de Navidad pertenece el Auto de infernales hasta arrancarles la carta del monje. Los milagros, igual que los exemplos, se escriben tanto en prosa como en verso, y en su composicin los autores utilizan a veces recursos juglarescos, propios de la transmisin oral.
El teatro medieval
5.3 El teatro profano: las farsas
El teatro profano, que, como hemos visto, aparece tras un proceso de secularizacinde las dramatizaciones religiosas, tiene su principal representacin en las farsas. Se trata de pequeas obras cmicas y satricas de asunto similar al de los fabliaux. Entre ellas destacan: El mozo y el ciego (Le garon e laveugle) La Farsa de maese Pathelin