MAR DEL PLATA DOMINGO 24 DE JUNIO DE 2012

IDA Y VUELTA: cultura@lacapitalmdq.com.ar

ANDY GOLDSTEIN MUESTRA EN SU LIBRO LA AMERICA LATINA INTIMA

Acerca del mundo que nos rodea

Vivir en la tierra, la obra fotogrfica que realiz a instancias de la fundacin Un techo para mi pas retrata la vida de familias de catorce pases de la regin. Una muestra en Mxico contendr una seleccin de las tomas.

mgenes concebidas como procesos, no como instantneas congeladas, conforman el libro Vivir en la tierra, en el que Andy Goldstein descubre la intimidad de familias en asentamientos de catorce pases de Latinoamrica con la colaboracin de la fundacin Un techo para mi pas, una institucin necesaria para abrirle al fotgrafo las puertas de un mundo inaccesible. Influenciado por el concepto de aura de Walter Benjamin y la obra del antroplogo Er ving Goffman, Andy Goldstein comenz a trabajar en la idea de este libro, publicado por Blume, en el que se conjugan dos elementos fundamentales: las nuevas tecnologas y la relacin dialctica que se establece entre fotgrafo y retratado. TRABAJO Y CONCEPTO De ah su preocupacin por intervenir lo menos posible en la escena y dejar la eleccin de dnde, cmo y cundo en manos de los fotografiados. Me reserv la eleccin del punto de vista, lo que me permitira mostrar el contexto en el que la persona se presentaba. Naturalmente pas del teleobjetivo al gran angular, asegura. Autor de las series La muerte de la muerte (1979), Gente en su casa (1985) -un antecedente de este trabajo- y Arborescencias, Goldstein documenta en Vivir en la tierra las condiciones de extrema pobreza de ms de ciento setenta y cuatro millones de personas del continente americano. Su trabajo abarc asentamientos de la Argentina, Bolivia, Brasil, Chile, Colombia, Costa Rica, Ecuador, El Salvador, Hait, Honduras, Guatemala, Mxico, Per y Repblica Dominicana. El libro est acompaado por

textos de Agustn Wolff Benavdez (director social de la organizacin Techo); el socilogo Nstor Garca Canclini; la feminista Marta Lamas y el arquitecto Teddy Cruz. -Cuando se refiere al concepto de aura de Benjamin, esto implica que en las fotografas de este libro trata de acercarse lo mximo posible a la persona que retrata, a capturar su imagen ms autntica? -El recurso en que me apoy es justamente a lo que alude Benjamin en su texto sobre el concepto del aura (la primera impresin, la que escapa a su propia reproduccin). Entonces, si las personas tienen que posar un tiempo largo -y lo hacan- no pueden estar haciendo caritas, me pongo para la foto, no les queda ms remedio que concentrarse en algo que parece una trivialidad: estar quieto. As, estn concentrados en ellos. Y eso es lo que aparece en la foto: ellos estn siendo ellos. -En la introduccin menciona la influencia del antroplogo Erving Goffman qu fue lo que incorpor de su trabajo? -En un texto analiza el comportamiento de las personas y de los grupos como interacciones, tal cual una obra de teatro. Y sobre esta idea estuve analizando cmo se ubican los miembros de una comunidad, que muchas veces es un asentamiento ilegal, o en el lmite. Cmo actan los miembros de

Andy Goldstein.

una familia delante de alguien que viene y los va a fotografiar, en esta circunstancia que va a ser diferente dentro de un momento cuando suelte la cmara. LO SOCIAL IMPORTA -La intimidad, usted dice, permite ver tambin lo social. -Claro, parece raro pero casi no hay fotografas tomadas dentro de las viviendas. Con esta serie tenemos la posibilidad de analizar algo que no es habitual. No es fcil acceder a un asentamiento si no se vive ah. No se puede ir y tocar el timbre, que adems no existe. No puedo hacer una valija y decir: me voy a un asentamiento en Honduras o Brasil y ya est. Por eso el contacto que tuve con la organizacin Techo, que trabaja all. Para ellos fue sencillo abrirme la puerta. -Hay un trabajo anterior Gente en su casa que, segn sus palabras, tiene una continuidad con Vivir en la tierra. - S, salvo que en esa poca los recursos analgicos eran muchsimo ms limitados y yo estaba muy influenciado por la fotografa en blanco y negro. Con las nuevas tecnologas encontr que

poda controlar el color de otra manera (la paleta cromtica, las gamas tonales y los claroscuros) y tena la posibilidad tcnica de registrar mucho mejor lo que ya haca. Antes era imposible poner en foco en simultneo diversos lugares. Y ahora la posibilidad con un software especial de jerarquizar de la misma forma todos los detalles cambia la concepcin de que hay un punto de foco -en cuanto a lo esttico- cuando el objetivo de este trabajo fue documentar minuciosamente la totalidad del contexto en el que posaban mis modelos. ALGO EN COMUN -Este registro de un pas a otro, arroja elementos comunes? -S, una globalizacin subterrnea latinoamericana, en la que se cruzan elementos y discursos y se comparten. -Qu respuesta tuvo de la gente que fotografi? -Se trata de gente muy amistosa. Me senta mucho ms cmodo ah adentro de sus hogares que cerca del hotel donde estaba parando. En la vereda cada tantos metros haba un guardia contratado. En Honduras, lo retrat a un gendarme desocupado con su fa-

milia (muestra la imagen) y no pudo firmar el consentimiento de usar su foto porque no saba firmar, pero s manejaba una Itaka. A un seor lo tuve que esperar como media hora porque fue a buscar a su hijo. Vino con el hijo del vecino y lo dijo despus de la foto. Uno se interroga por las interacciones (y mira la portada del libro): Quines son... cul es la madre, la ta, los hijos, las familias van y vienen. En la mayora la mujer es la jefa de hogar, hay muchas mujeres solas y desercin escolar de los adolescentes o jvenes que trabajan lejos de sus lugares de origen. -Ya comenz una muestra con varias de estas fotografas. -El jueves 21 de junio se inaugur una muestra auspiciada por la fundacin Ford -como parte de su cincuenta aniversario- en el museo Memoria y Tolerancia de Mxico, un mbito nuevo y fantstico. Se van a mostrar cuarenta fotos. Por suerte el espacio es enorme porque las fotos son muy grandes (dos metros por un metro) y hay una recurrencia en ellas como que uno se pierde, se mete adentro del espacio. La muestra va a ser itinerante y ojal se pueda conocer en la Argentina

Las 8 preguntas para Daniel Teobaldi (*)

Qu error le molesta ms advertir en un texto literario y cul es el ltimo que hall en el libro que est leyendo o que acaba de leer? -Me molesta la repeticin de la misma palabra en la misma pgina, siempre que esta repeticin no tenga un significado en el texto y sea un descuido del autor. En cuanto al ltimo que hall, es medio difcil de contestar, porque estoy leyendo una novela de Saer y otra de Chejfec: dos escrituras impecables.

(*) Daniel Teobaldi naci en Crdoba en 1962. Es doctor en Letras Modernas. Escritor y docente universitario. Ha desarrollado actividades acadmicas en el pas y en el extranjero. Es autor de numerosos estudios de crtica literaria. Como narrador ha publicado los volmenes de cuentos Los oficios inciertos (2000), La otra mirada (2007), Escrito en el aire (2008), y las novelas Un lento crepsculo (2005), El final de la noche (2010), El testigo impenitente (2012). Es director de la coleccin de narrativa, de Ediciones del Copista, Los mundos posibles, en donde tambin coordina la Serie Policial, compuesta de novelas y cuentos.

C U LT U R A DIARIO DE LECTOR

Domingo 2462012

Imagine there s no countries

Por Gabriela Urrutibehety

En Dubln celebraron el Bloomsday

Las calles de Dubln celebraron el sbado pasado con diversos actos el 108 aniversario del Bloomsday, el da en que Leopoldo Bloom, hroe de la novela de James Joyce Ulises, vagabundea por esa ciudad irlandesa. Como cada ao, los irlandeses se echaron a las calles de la capital para festejar con un programa de actividades el da en que Bloom y Stephen Dedalus iniciaron un viaje ya pico por el Dubln eduardiano de Ulises, la obra maestra de James Joyce (18821941). Se trata de un libro cumbre para algunos, que lo consideran la novela modernista ms influyente del siglo XX, mientras para otros es un texto obsceno y demasiado largo. En la presentacin de las celebraciones de este ao, el presidente irlands, Michael Higgins, rindi tributo a Joyce, a quien se refiri como uno de los escritores ms importantes de Irlanda. Higgins record cmo con su Ulises ese escritor introdujo un nuevo estilo de narracin en el gnero de la novela y oblig al lector a convertirse en un participante activo en el proceso frente al observador pasivo. Adems, una emisora de radio tambin emiti la adaptacin de la novela, en un programa de cinco horas y media de duracin en la que los oyentes pudieron escuchar la historia del viaje de Bloom por las calles dublinesas. Muchos de los entusiastas de ese libro se disfrazaron para recorrer los lugares citados en el libro de la capital irlandesa o disfrutar de actuaciones de teatro en la calle, espectculos musicales o exposiciones. Y ms de un centenar de escritores irlandeses trataron tambin de batir el rcord mundial de lecturas continuadas con motivo del Bloomsday

a vecina del lector que escribe un diario insiste en la criminalidad. La mujer vuelve a traerle una novela policial, de las que a ella tanto le gustan. La vecina del lector que escribe un diario debe ser la persona que ms sabe de crmenes en el mundo. Al lector le atrae ms, piensa mientras escribe en su diario, la forma en que su vecina lee la propia lectura. Por ejemplo, ella tiene dividido el espectro de las novelas policiales por geografa: las nrdicas, las francesas, las inglesas, las norteamericanas, las griegas, las italianas. Y esas geografas, dice la vecina del lector que escribe un diario, no tienen nada que ver con montaas, con valles, con ros, sino con ciudades y con historias. Historias referidas a la Historia. La que le trae tiene un ttulo que al lector que escribe un diario le desagrada: T eres el mal. Demasiado grandilocuente, piensa. En la novela habr una justificacin, relacionada con la msica, el dark rock. Pero en la tapa roja, con dibujos negros, el ttulo no cumple con la funcin de empujar a la lectura. Aunque el lector que escribe un diario tiene suficiente con su vecina para cumplir esa misin. Y empieza a leer. La novela lo lleva a esas lecturas angustiosas que constituyen la ba-

se de una buena novela de intriga. Esas que, cuando era chico, lo llevaban a una lectura esquizofrnica: leer los inicios, para entrar en tema y luego pasar inmediatamente al final. Por qu? Para poder dedicarse tranquilamente a la actividad de leer, sin que la necesidad de saber lo obligara a saltear pginas y perderse pistas. Para el lector que escribe un diario, en esos aos, leer

era saborear tanto como devorar. Y ahora? Ahora el lector que escribe un diario comienza a devorar la novela del italiano Roberto Constantini. Ahora, miles de renglones despus de aquellos aos de juventud, el lector que escribe un diario tiene claras algunas cosas, especialmente las relativas al gnero. Sabe que, si poco antes de la mitad todos los problemas parecen resueltos, no ser ms que una falsa sensacin de seguridad. Y, como tambin el autor de la novela lo sabe, hace que la historia salte ms de dos dcadas. Veinte aos es mucho, mal que le pese a Gardel, as que a la vuelta de pgina el lector que escribe un diario se encuentran con que las cosas han cambiado. Y mucho. Est el mismo comisario, claro. Michele Balestreri se llama. Hombre de pasado oscuro, muy oscuro, aunque lo que se dice un tipo derecho. Algo as como su par griego Jaristos, ex torturador devenido en brazo de la ley. En el extremo opuesto de los policas nrdicos, que pagan sus cuentas en los hoteles en los que se alojan para investigar, como hace Erlendur Sveinsson, en La Voz, del islands Indridason. Parece haber, pien-

sa el lector que escribe un diario, ciertas geografas en las que se hace difcil construir ficcionalmente un polica honesto, escribe el lector en su diario mientras sonre cnicamente pensando en la bonaerense. Al parecer, piensa el lector que escribe un diario, una solucin es alejando la maldad y la corrupcin hacia el pasado. El comisario Balestreri ha pasado -no indemne- las dos dcadas que median entre la final del campeonato de ftbol de 1982 y la del 2006. Pasin de multitudes. El ftbol y el asesinato. Italia, la seleccin y los mismos crmenes, una y otra vez. Los poderosos: el Vaticano, el dinero. Aunque en 2006 estn los nuevos actores sociales: los pobres, los marginales. Esto es, los inmigrantes. La novela policial europea piensa en lector que escribe un diario- en Grecia, en Espaa da cuenta de un fenmeno social que viene desafiando a la geografa: nacer aqu o all, mal que le pese a Facundo Cabral, es algo que importa aunque no debiera importar. El mundo -la vida, la muerte- marcado por la geografa y sus sustitutos: el pasaporte, la ciudadana. Imagine theres no countries cantara Lennon. Pero no se puede y ese parece ser el problema de hoy: hay demasiados pases (lo que en la Argentina tal vez podra dejarse as: imagina que no hay countries). El comisario Balestreri demostrar en la segunda parte de la novela que, aunque parezca que todo ha cambiado, todo sigue igual. Como en las ms rancias tradiciones intelectuales de su pas, las inauguradas por Lampedusa. Un pas, piensa el lector que escribe un diario, tan igual al nuestro. Es decir, otra forma de pensar la geografa

Mar de palabras
Foto de Maximiliano Bendahan, El surfista, Ocano Pacfico, sur de Chile (Ms imgenes en bendahan.com)

lloro, miro el mar y lloro. canto algo, muy poco. hay un mar. hay una luz. hay sombras. hay un rostro. un rostro con rastros de paraso perdido. he buscado. sino que he buscado. sino que agonizo
Alejandra Pizarnik.

Las 8 preguntas para Daniel Teobaldi

Qu situacin de su vida cotidiana encontr reflejada con sorpresiva exactitud en un libro, una pel-

cula, una cancin o cualquier otra obra de arte? -La tormenta que describe la msica de Vangelis, en su l-

bum Soil festivities, es una rplica de las que caen en Crdoba, especialmente, en las sierras.

Domingo 246 2012

C U LT U R A COMPOSITORA, CANTANTE DE LA BANDA SIBERIA

Neven-K, la amante de la libertad

Siempre desde el under marplatense, construy una rica trayectoria musical. Atesora varios discos y una historia libertaria que la liga a temas como los derechos de las mujeres, el vegetarianismo y la crtica encendida al estado de las cosas.
aterista a fines de los aos 80, cuando pocas mujeres lo eran, cantante de heavy metal, libertaria por eleccin -y, claro, cuestionadora del status quo-, Neven-K da pelea desde el under marplatense, ese lugar lejos de los estereotipos, donde se cocinan los caldos de cierta contracultura local. Algo de hippie en su andar, algo de hind en sus creencias, algo de mujer de otra tierra, acaso de las tierras croatas en las que nacieron sus antepasados, mujer de cabello de fuego y edad indefinida, compona en ingls por eso de creer que el anglosajn era el idioma del rock. Pero, desde hace algn tiempo, decidi abrirse. Y escribe tambin en castellano. As sum ms pblico y gan militantes de su misma causa: la libertad toda. Desde sus letras advierte sobre la mentira que rodea los castillos encantados que, cree, siempre vende el capitalismo. Sueo con un mundo ms justo, con gente consciente, que todos seamos conscientes, porque no es que le falta tanto al mundo, le falta tanto a uno, esboza un sbado de otoo, en una entrevista que no puede demorarse ms de media hora, pide ella, siempre sencilla y algo reticente a contar aspectos de su vida persoque despus hicimos Canciones revolucionarias, sigue. Justamente, Canciones revolucionarias es un espectculo musical en el que investig sobre el canto que entonaron los pueblos en plenos trances de cambios. Tomamos canciones desde la Revolucin Francesa a los aos 70 en Chile. Ahora estamos terminando una de Quilapayn, tambin abordamos la gesta de Nestor Magno en Ucrania, la revolucin espaola, corridos zapatistas, la internacional socialista, las canciones italianas y las canciones partisanas francesas, describe. -Siempre te acompa el espritu libertario. Lo elegiste, lo heredaste? -Es lo que uno siente de toda la vida. Yo vengo de una cosa ms socialista, el anarquismo fue por eleccin. Cuando escriba en ingls tocaba los mismos temas, escriba muy poco en castellano porque me sonaba que para el rock es mejor el ingls, esa cosa que uno tiene... Hasta que encontr una forma de decir las cosas en castellano y ah medio que la gente se pudo enterar de lo que deca, porque por ah yo tena un pblico que era gente con la responsabilidad personal en todo, no delegar, no esperar que alguien haga algo. No creo en las armas porque no creo en la violencia, devolviendo mal por mal es como que el mal es eterno, lo dijo Gandhi con otras palabras. Soy anarquista pero con un cierto pacifismo, no a la violencia, s a la actitud de cambio, tiene ms que ver con la conciencia.
ANTES DE INTERNET, YO NO EXISTA

Neven-K es nombre croata, tal como sus antepasados.

nal. A veces en ingls, a veces en croata, en todos sus discos independientes tiene ms de diez- le suele salir el Kus-

Se caen los muros del hombre

turica que dice llevar adentro. Entonces, su msica se vuelve catica, tnica, algo confusa, pero sus letras, salidas de una garganta dulce y transparente, nunca dejan de ser directas, en un estilo que abreva en el heavy y en el punk. Te olvidaste que naciste solo, sin dinero y sin perfume, sin telfono ni afeitadora, sin un cigarro en la mano Naciste libre y sin prejuicios, y al crecer aprendiste a ser esclavo del trabajo, las pasiones y las leyes del mercado, reza una de sus canciones ms viejas. Despus de tocar con cuanto msico quiso acompaarla desde aquellos tiempos en que el rock nacional estaba en la cima -y los rockeros locales se movan en la misma rbita-, la dama

de la libertad por fin form banda propia. Desde 2008 integra Siberia, con la que edit tres discos: La helada indiferencia del nmero (2008), Libertario (2009) y el reciente Cuando los muros caigan (2011). Secundada por Ral Islas (ex de Maplot), Leonardo Ferndez, Sergio Cadi y Antn Sullivan y con muchsimos msicos invitados, Cuando los muros caigan est atravesado por temas como el vegetarianismo, al que adhiere desde hace ms de veinte aos, los derechos de la mujer (El patriarcado trajo opresin, trajo sexismo y discriminacin, canta en el tema Pero qu se creen), la falta de educacin y cierto desmoronamiento que observa en el mundo. En este flamante material discogrfico, tambin pueden escucharse algunos mantras hindes. Precoz, cuenta que empez a componer a los quince aos. Entonces no tena banda, sino un do acstico, el do Paz, que sonaba bastante horrible, era una especie de Pedro y Pablo en versin femenina, me acompaaba la actriz Sandra Pervieux, con la

No es que le falta tanto al mundo, le falta tanto a uno

que solamente se acercaba por el estilo de msica pero no por las letras, las letras no las entendan. El disco La helada indiferencia del nmero fue el punto inicial para poder llegar a un montn de gente, a un grupo ms amplio. -A qu le cants? -Siempre desde la libertad, creo que mi gran tema es la libertad, tanto social, espiritual, de pensamiento, de eleccin, en todo. Creo que hoy ser anarquista tiene ms sentido que nunca. -Por qu? -Te lo sintetizo en una frase de un tema mo que se llama Humanos de corral: No habr revolucin si no hay conciencia, no habr liberacin sin autosuficiencia. Tiene que ver

En ese submundo del under vivi en libertad plena. Pero moverse bajo el asfalto, como reza la cancin de Mara Wernicke, le impidi trascendencia, algo con lo que suea todo artista. Yo compongo y mis composiciones las tengo que compartir, no me las voy a guardar, despus si se conoce o no se conoce, eso ya no depende de m, soy msica pero no empresaria. Igual, me hubiera gustado que se difunda ms mi msica, aunque para eso est internet, que me ha servido mucho. Antes de internet yo no exista directamente, pero ahora de repente tens esa posibilidad de meter cosas en Youtube y por ah me entero de que me escucharon en Francia o en Marruecos, comenta. -Qu muros son los que estn cayendo, de acuerdo al ttulo del disco? -Se caen los muros del hombre. Esta cosa de trascender fronteras, a todo nivel, es el mundo que estamos viviendo hoy en da, donde hay una crisis de smbolos. Porque es simblico lo que est cayendo, hay cambios muy profundos que se venan larvando desde hace muchos aos. Cae la estructura del sistema, porque en realidad est cayendo desde adentro de la gente, para la gente hay cosas que no tienen sentido, entonces cambis vos y cambia lo que te rodea, es as. El tema es que ahora no es uno solo el que se pone a gritar en la calle. Ahora no es uno, son muchos. Mira el reloj. Dice que el tiempo de la charla termin. Da un beso, agradece y, adentro de un tapado negro, camina por la avenida de las Tilos. Desaparece en la tarde sabatina

EDITADO POR MONDADORI

Por primera vez, todos los cuentos del Gabo en un solo libro
Los cuentos y relatos breves de Gabriel Garca Mrquez se publicarn en un solo volumen por primera vez en la historia editorial del prolfico escritor de Aracataca (Colombia). El libro -editado por Mondadori e impreso en Barcelona- incluye en 509 pginas un total de 41 relatos imprescindibles de este enorme escritor, autor del clebre Cien aos de soledad y ganador del Premio Nobel en 1982. El lector encontrar sus relatos tempranos recogidos bajo el ttulo Ojos de perro azul, donde se incluye Monlogo de Isabel viendo llover en Macondo, texto fundacional del gigantesco edificio que acabara siendo uno de los espacios literarios ms poderosos de las letras universales contemporneas: Macondo. Con esta ciudad imaginaria se inauguraron los aos del realismo mgico y de los personajes inmersos en el mundo denso del Caribe americano. De hecho, el libro es el palimpsesto de todo lo que tiene que ver con Macondo, seal el diario El Pas. Segn el sitio espaol El Mundo, de esta etapa, en plena madurez del autor, estn los libros de cuentos, que son parte de este gran volumen, Los funerales de la Mam Grande, donde se narran las fastuosas exequias de la autntica soberana de Macondo y La increble y triste historia de la cndida Erndira y de su abuela desalmada. Los relatos ms recientes incluidos en Doce cuentos peregrinos que cierran este libro-, trasladan el escenario a la vieja Europa para hablar de la suerte de los latinoamericanos emigrados, de su melancola y su tenacidad. Garca Mrquez, nacido en Colombia en 1927, es una de las figuras ms importantes e influyentes de la literatura universal. Es adems cuentista, ensayista, crtico cinematogrfico, autor de guiones y un intelectual comprometido con los grandes problemas del presente y de la historia latinoamericana. Mximo exponente del llamado realismo mgico, Garca Mrquez est considerado el hacedor de uno de los mundos narrativos ms densos en significado que ha dado la lengua espaola en el siglo XX

Las 8 preguntas para Daniel Teobaldi

De qu lugar, personaje comn o circunstancia en general que ofrece Mar del Plata se apropiara para incorporarlo como pasaje central de alguna de sus

obras? -La vieja terminal de mnibus me ha dado material para imaginar una escena bastante siniestra, para mi prxima

novela. Ya est escrita.

C U LT U R A

Domingo 24 6 2012

C U LT U R A DOS POEMAS

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(fotografa de autor)

LA IGUALDAD Y LA DIFERENCIA

Hacia una justicia con perspectiva de gnero

El autor reflexiona sobre los conceptos que hacen vlido hablar de la igualdad en una sociedad que an no lo es y que sigue marcada por la hegemona y lo patriarcal. El abordaje que hicieron las especialistas Diana Maffa y Eleonor Faur.
Por Eduardo Balestena lapalabrainconclusa-literatura.blogspot.com Diana Maffia.

Raymond Carver y la experiencia lrica

por Gastn Franchini

POEMAS

l principio un paradigma surge en el debate y no es comprendido claramente en sus enunciados y alcances, pero en algn punto logra instalarse, a veces de a poco. Una vez que ello sucede se hacen visibles muchas cosas y al tiempo que cuestiones nuevas se vuelven evidentes ya nunca podremos pensar a lo social como antes. El poder produce efectos pero, al mismo tiempo, posibilita desarrollos que implican cuestionarlo. Es muy positivo que en una sociedad el cuestionamiento gane espacio aunque dependa del poder. La Oficina de la Mujer de la Corte Suprema de Justicia de la Nacin ha ido llevando a cabo una tarea de difusin y de construccin de redes dentro del Poder Judicial, dando un progresivo espacio a lo interdisciplinario y planteando un sorprendente mapa de gnero (concepto ste en s mismo mltiple: con l abarcamos a relaciones que atraviesan a todas las clases, estratos y problemticas y que est lejos de agotarse en la formulacin de los alcances de conceptos como la feminidad o la masculinidad). En el marco de este proyecto que cuenta con el apoyo de las Naciones Unidas- se llev a cabo una jornada de capacitacin para operadores de reas del sistema vinculadas a la recoleccin de datos y a la sistematizacin de decisiones que involucran cuestiones de gnero. Este aspecto de terreno es una parte de la propuesta cuyos ejes tericos fueron expuestos por Diana Maffa y Eleonor Faur, ambas intelectuales de una gran trayectoria, tanto en diferentes funciones pblicas como en organismos internacionales,

con quienes sin embargo el dilogo es muy fcil, enriquecedor y ameno. LA IGUALDAD ES MS QUE UNA PALABRA Diana Maffa es doctora en filosofa, ha sido legisladora y codefensora del pueblo; es docente de Gnoseologa e investigadora del Instituto Interdisciplinario de Estudios de Gnero de la UBA. El libro La juventud es ms que una palabra, de Mario Margulis, aluda a que hay categoras como la juventud- que deben ser vividas como tales y no agotarse en un enunciado (la posibilidad de vivir experiencias juveniles). Lo mismo podramos decir de la igualdad, concepto (y a la vez aspiracin) que funda a la sociedad moderna; una sociedad, sin embargo, construida en la desigualdad, en la hegemona y en la jerarquizacin y debemos preguntarnos por la posibilidad real de vivir experiencias igualitarias, y de pensar la igualdad en trminos de respeto a la diversidad. Hay diferencias, sealaba Diana Maffa, que no son visibles y que llevan a la sumisin a un sujeto hegemnico, masculino y androcntrico y esta desigualdad es expresada en los cuerpos: la pasividad, la falta de decisin sobre el propio cuerpo; si bien la modernidad rompe en la Revolucin Francesa- con esta naturalizacin de la inferioridad femenina al enunciar que todos los sujetos nacen libres, el emancipado seala- sigue siendo el varn libre, rico y ciudadano. No es el contrato para las mujeres y cuando comienzan a cuestionar el poder son repri-

midas y terminan formando un comit para plantear, ante la asamblea masculina, sus reclamos, pues a ellas les est vedado el derecho de reunin. Para ser incluidas en la igualdad deben proclamar que son diferentes. Es igual no cualquiera, sino aquellos (aquellas, con ms propiedad) que son incluidos (incluidas) apropiadamente. Es decir que la igualdad no es un concepto abierto y, en ello, no es igualitario. Diana Maffa hace evidentes las diferencias no visibles, aquellas que no pensamos que existan: si no las pensamos es porque no las concebimos; pero hay otros modos de concebir las cosas, precisamente aquellos que dan cuenta de una igualdad tan desigual: eso precisamente parece ser la cuestin de gnero. Usa la metfora de los certificados de blancura, para entrar en el cabildo, que eran otorgados a quienes no eran blancos, pero que cumplan con determinados requisitos. Hay muchos certificados de blancura puestos a decir los requisitos que debemos cumplir para acceder a instituciones igualitarias. Hay una disputa de poder en un cuerpo que da vida. Si es un cuerpo pasivo debe someterse a un mandato social que no le permite disponer sobre s mismo y si es un cuerpo activo que debe disponer, choca con esos mandatos. El problema de gnero parece confluir siempre en una disputa de poder: uno que busca controlar y encubrir y otro que busca igualarse y descubrir. LA AUSENCIA DE DATOS ES UN DATO Eleonor Faur es sociloga; Docto-

ra en Ciencias sociales por FLACSO y ha trabajado en la Oficina de la ONU; UNICEF y el programa de las Naciones Unidas sobre el desarrollo. Abord la importancia de la recoleccin de datos. Como introduccin us un dibujo de Maitena donde el llanto de dos bebs es significado de dos modos totalmente distintos por un padre y una madre, imagen que sirve para plasmar que las diferencias son constructos sociales y culturales: una construccin lenta y estratificada que nos toca deconstruir y relevar. Uno de los indicadores es el de roles y funciones, que procede de la sociologa funcionalista (Talcott Parsons) que ya no puede suministrar una explicacin sobre lo social, pero que se encuentra presente al naturalizar trminos como funciones de padre o de madre, cuando debiramos pensarlo en trminos de relaciones sociales que involucran percepciones, significados y discursos que simblicamente asignan tareas a personas por su sexo. Instalar un paradigma equivale a romper esas imgenes, liberar de esos encantamientos y trazar un mapa de los fenmenos sociales que nos permitan evaluarlos. La dimensin analtica permite romper los bloques de sentido impuestos por una mirada hegemnica que atraviesa espacios micro y macrosociales. Las polticas no son neutras sino que reproducen diferencias de gnero. Ello qued claro en Beijing 98, donde se plante la necesidad de tranversalizar las medidas sobre gnero en la poltica pblica: reconocer las brechas, analizar, trazar polticas. Nuevos indicadores sealan nuevos problemas. LA OFICINA DE LA MUJER Lo primero que pensamos es que el trmino De la mujer parecera tomar como indicativa de igualdad una categora enunciada no por su igualdad sino por esa diferencia culturalmente impuesta, que no es algo dado para siempre; y que el concepto tampoco permite abarcar la multiplicidad de fenmenos. Este espacio de la corte surgi a partir de la preocupacin por esta problemtica y su actividad ha sido tan intensa como creciente. En la confeccin del mapa de gnero, por ejemplo, pudo medirse que determinados fueros hay ms de un 50% de mujeres, pero que aquellas que pudieron acceder a un cargo de mayor jerarqua, son, en algunos casos, un 2%. Son rele-

vantes las ubicaciones de los distintos tribunales, en orden a ello y al problema de la violencia domstica (La oficina de Violencia Domstica de la Corte atiende durante las 24 hs.). Quizs eso sea lo ms inesperado: la posibilidad de acceder a las cifras de la violencia domstica, particularmente en el interior del pas, y las diferentes formas que adquiere. Hacerlas visibles implica el desafo acerca de qu acciones puedan adoptarse hacia este fenmeno. Derechos reproductivos; trata de personas (delito que involucra la prdida de la libertad, la identidad y la disposicin del cuerpo); derechos polticos y laborales, cuya prdida o ejercicio es sujeta a medicin, sern los indicadores de un mapa social. Ello tambin marca un sentido interdisciplinario del derecho. Esta es otra manifestacin de lo mltiple e imprevisible del concepto de relaciones de gnero que atraviesan adems las disciplinas, las clases, los mbitos de poder y las relaciones sociales. Un mbito como la corte, que contiene espacios de poder que tambin son invisibles e inabordables y que producen muchas situaciones injustas y tambin invisibles, al mismo tiempo que permite generar estrategias para reconocer los alcances de una problemtica y abordarla desde un nuevo paradigma, un paso ms para pensar a lo social no en trminos de la jerarqua de la sociedad patriarcal, sino en los de diversidad y persona. La oficina de la Mujer fue creada por acordada 13/2009, en el marco de instrumentos legales como la Convencin para la Eliminacin de Todas las Formas de Discriminacin Contra la Mujer; y de la ley 26.485, de proteccin integral para prevenir, sancionar y erradicar la violencia contra las mujeres. Se encuentra a cargo de la Ministra de la Corte Carmen Argibay e integrada por la Dra. Laura Balart (Secretaria); Dra. Flora Acselrad (Unidad de gestin); Lic Nidia Marcero (Unidad de Capacitacin) y la Dra. Carolina Anello (Unidad de investigaciones de gnero) y personal especializado. Ha tenido una funcin formadora y ha hecho evidente un campo mltiple que debe ser abordado interdisciplinariamente e instalado un paradigma que se consolida progresivamente y cuyos puntos de vista han llegado para quedarse. Tal labor pondr en evidencia nuevas problemticas pero tambin nuevas estrategias

e ha relacionado a la narrativa de Raymond Carver con el realismo sucio; es decir, con una serie de textos (esencialmente norteamericanos) que se caracterizan por ubicar sus relatos en los mrgenes sociales con un tono directo; sin embargo, la mayora de sus cuentos funcionan como piezas de excelentsimo lirismo. Por el camino inverso, como veremos en esta nota, sus poemas tienen mucho de narrativo. Lo llamativo en este autor es, justamente, la homogeneidad de su escritura que parece no cambiar aunque est mudando de gnero. Como antecedente lejano de esta contaminacin entre cuento y poema, podemos mencionar a las Prosas poticas de Baudelaire. En estas apareca -casi por primera vez- la ilusin lrica en el mundo narrativo. Decididamente, Baudelaire incorporaba el lenguaje metafrico en su prosa, generando una tensin entre una experiencia externa y una visin interna profundizada. De este modo, un simple acto del mundo era ledo como una iluminacin que develaba algn aspecto secreto, tanto del entorno como del mismo sujeto. En este sentido, en el poema Buscando trabajo vemos cmo una situacin sumamente prosaica: la de conseguir empleo; o mejor dicho, la imposibilidad de hacerlo, es llevada al extremo de la expresin lrica. El poema est dividido en dos partes, la primera corresponde al espacio del sueo. Como si se tratara de un paraso, el poeta estira su mano y alcanza -simplemente- su deseo: un par de truchas frescas. En la segunda parte, en cambio, no alcanza con estirar las manos. Este es el mundo real: el despertador no son, o no lo escucharon, se hizo medioda y los zapatos an estn ah, cargando con todo el mutismo simblico de esa imposibilidad: la de encajar en un par de zapatos nuevos. Si en el poema anterior veamos cmo se haca lrica una experiencia cotidiana, en el poema Desocupado, en cambio, vemos el camino que va de lo potico a lo narrativo, es decir, la pregunta por el ser es arrastrada del sobrecargado monlogo interior a una respuesta que se apoya en un paisaje social derruido. En el siglo XX, algunas poticas incorporan elementos narrativos a sus poemas. El poeta, entonces, deja de ser alguien que habla exclusivamente de lo bello con un lenguaje recargado de metforas y smbolos, para hacerlo de diversos temas -incluso incorporando lo feo, como antpoda, usando adems un lenguaje prximo y cotidiano. En este sentido, la idea del espejo, de imagen reflejada en otro, es abordada con una serie de versos que van construyendo una atmsfera asfixiante, una atmsfera que termina transformando la historia personal (el quin soy) en historia colectiva (por qu somos). Si la poesa es el campo de lo subjetivo (de las percepciones); y la narrativa el espacio de lo objetivo (de los hechos), Raymond Carver construye un tipo de escritura intermedia que puede tanto imprimir lo lrico en lo narrativo como lo prosaico en lo potico.

Buscando Trabajo
Siempre he deseado truchas frescas para el desayuno. Repentinamente descubro un nuevo sendero que me conduce a la pequea cascada, apuro el paso. Mi mujer me despierta. Ests soando. Murmura. Intento levantarme, la casa se inclina. Quin, est soando? Es medioda. Dice ella. Mis zapatos nuevos me esperan cerca de la puerta, brillan intensamente.

m~~~
Por Horacio Lara (*)

Desocupado
Los que eran mejores que nosotros vivan cmodamente en casas recin pintadas con inodoros a botn en todos los baos. Manejaban coches de modelo y marca reconocibles. Los que no tenan trabajo, estaban apenados, no les iba bien. Sus automviles extraos estaban estacionados sobre cajones, al fondo de casas polvorientas, donde se amontonaban infinidad de objetos intiles. Los aos pasan y todo y todos son reemplazados. Existen siempre, es lo que dicen, nuevas oportunidades. Pero, para decir la verdad, a m nunca me gust el trabajo. Mi objetivo era permanecer desocupado. Ese era mi mrito. Me gustaba la idea de sentarme en una silla, hora tras hora, frente a la casa, sin hacer nada con un sombrero sobre mi cabeza y tomando una gaseosa. Qu hay de malo en eso? Fumar, escupir de vez en cuando. Tallar madera con mi cuchillo. Hay dao en esto? En ocasiones salgo con mi perro a perseguir conejos. Tienes que hacerlo alguna vez. A veces levanto a un chico gordo y rubio como yo, Dicindole: De dnde te conozco?. Nunca digas: Qu quieres ser cuando seas grande?

i escenario es la Patagonia, pues me debo a mi tierra. Soy de all y me considero un enamorado, un apasionado de ella. La foto me gusta en general por los paisajes, pero a mi tierra la conozco ms ntimamente. Si bien dentro de la fotografa me gusta trabajar con el paisaje, tambin me gusta mucho el retrato, capturar la expresin ntima de la gente. Me gusta el misterio de los lugares abandonados, olvidados, donde tambin est la historia, y all es donde me ubico, para capturar el momento pasado, el presente y, por qu no, el futuro. Con las fotos trato de capturar el momento, la esencia, el alma, la vida. Con un paisaje lo hago sintindolo, descubriendo a travs de la lente lo que l nos da, su esencia. Empec en la fotografa como hobby a los 14 aos, haciendo tomas de atardeceres arriba del techo de mi casa. Luego comenc a transitar por la vida y, con lo que gan en mi primer trabajo compr mi primera mquina profesional, una Minolta XL1, e incursion en la fotografa, aunque siempre como aficionado. La vida me fue llevando a trabajar en un canal de TV, donde me inici como camargrafo. Quince aos despus comienzo en la faz privada, abriendo la que hoy es mi productora de imgenes. En todo ese tiempo segu sacando fotos y gan un par de concursos. Cuando cumpl 50 aos decid retirarme y abocarme a mi verdadera pasin: la foto paisajstica. Actualmente dirijo la productora, lo que me deja ms tiempo para la fotografa. Me preocupa el cuidado del medio ambiente porque veo cosas que no me gustan cuando lastiman mi tierra, cuando envenenan el oxgeno que dan los rboles o intoxican los ros que nos alimentan. En el mundo

se sufre mucho todo esto... Mis fotos testimonian hoy que un lugar existe, y deseo que los que vienen a estos lugares encuentren lo mismo que les mostr. No hay nada ms her-

moso que la imagen misma y esta viene de

la luz. Y de la luz naci el mundo

(*) La muestra Patagonia. Desde mi punto de vista contiene imgenes sureas que se exponen en la sede de OSDE Filial Mar del Plata (Coln 2909) hasta el 27 de julio de 9 a 17. La entrada es libre y gratuita.

Las 8 preguntas para Daniel Teobaldi Las 8 preguntas para Daniel Teobaldi

Cul es el mejor dilogo que recuerda entre dos personajes de ficcin? -Uno que recuerdo siempre es el dilogo entre Stavroguin y

Kirillov, de la novela de Dostoyevski titulada Los endemoniados, cuando hablan sobre la libertad humana. Y despus de ese dilogo, Kirillov, se suicida. Me impact la decisin poste-

rior de Kirillov. No era desajustada, dadas las convicciones nihilistas de Kirillov, sino por la forma en que Dostoyevski resuelve el destino de su personaje.

Si le permitieran ingresar en una ficcin y ayudar a un personaje, cul sera y qu hara?

-Tratara de ayudar a Bartleby y, mientras trabaja, le leera cierta novela de Herman Melville, titulada Bartleby, el escri-

biente. Acaso cambie de actitud.

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Grandes libros, pequeos lectores

C U LT U R A

Domingo 246 2012

ANGLICA GORODISCHER PUBLIC LAS SEORAS DE LA CALLE BRENNER

El juego del laberinto,

de Pablo De Santis, (2011), Buenos Aires:
Alfaguara. Serie roja.
Por Raquel Piccio Integrante de la ong Jitanjfora

Me interesa mucho en la escritura el punto de vista de la mujer

Una historia de encuentros se teje en su ltima novela, en la que aparecen las vidas de Alade y Zelma, una madre y una hija elegidas ante la imperiosa necesidad de subsistir. Feminismo y literatura femenina.
a bsqueda de la belleza, el destino y la supervivencia en un escenario colapsado atraviesan sin demasiados sobresaltos a las mujeres protagonistas de Las seoras de la calle Brenner, la ltima novela de Anglica Gorodischer que invita al lector a recorrer vidas suficientemente alejadas del tiempo y el espacio. Un encuentro casual, producto de una catstrofe que llena a la ciudad de escombros, une inseparablemente a dos desconocidas que enfrentan el infortunio de la realidad. Alade y Zelma son las elegidas por Gorodischer para narrar una historia que entreteje con crudos y placenteros acontecimientos el recorrido de dos vidas, que ante la necesidad de sobrevivir, se convierten en madre e hija. A lo largo de las pginas, la novela se mete en el silencio, en la comprensin de las palabras sin voz, en el dolor que no se dice pero que existe, en la precisin de los pequeos momentos, y en la satisfaccin de la contemplacin de una obra de arte, un elemento que otorga la clave central para entender que el destino en busca de la belleza se decide la cantidad de veces que sea necesario. Tambin, la prolfera escritora juega con el misterio y la intriga de determinados episodios y del pasado desconocido. No hay nada concreto ni definido, algunas percepciones y sensaciones de la protagonista principal, Alade, van guiando el relato que se confunde con narradores entrecruzados. Para la escritura me interesa lo inexplicable. Palpo con toda seguridad que las novelas que tienen algo indecible son las que me paran los pelitos de punta. Las novelas de la vida diaria me nefregan. Yo quiero una novela que me haga algo, dice Gorodischer, recin llegada de Rosario, su rincn en el mundo. En ese sentido, cuenta que siempre estoy tratando de escribir una novela que le haga algo al otro. Y eso se asienta sobre lo inexplicable. Esto tiene que ver tambin con el haberme dado cuenta de que la gente le tiene mucho miedo a la imaginacin. Las chicas de la calle Brenner, editado por Emec, no escapa al usual, aunque no nico, registro literario de Gorodischer, en donde las mujeres ocupan la punta de la pirmide. Me interesa mucho en la escritura el punto de vista de la mujer -soy feminista

espus d e ocho aos de la aparicin de El inventor de juegos, Pablo De Santis publica la esperada segunda parte de la historia. Nos reencontramos con Ivn Drag en Zyl, donde vive con su abuelo, el gran fabricante de rompecabezas. Ha transcurrido ms de un ao de los episodios narrados en la primera parte. Morodian, el antagonista en la historia anterior, desapareci y, aparentemente con l, los males que acechaban a este pueblo de inventores de juegos Pero Ivn recibe una carta que lo invita a participar de un juego organizado por el misterioso Club Ariadna. Y un jardinero reparte extraas semillas que convierten a Zyl en un intrincado laberinto de mgicas plantas que alteran la topografa del lugar, invaden la vida de sus habitantes y dejan intrigantes mensajes. Pese a las advertencias sobre la perversa invitacin, el joven decide participar de ese juego para salvar, nuevamente, la ciudad. De esta manera, l mismo ser presa de un intrincado laberinto cuyos obstculos permanentes deber vencer slo con la ayuda de algunos objetos que lleva en su mochila, la compaa de Anunciacin, su amiga de la primera parte y su astuta valenta de inventor de juegos. Se trata de una muy atractiva segunda parte de la historia en la que relatos y personajes clsicos (el Minotauro, Ariadna, Aracn y las peripecias de Odiseo para regresar a su patria) se entrecruzan con el humor, la amistad y el amor y traman esta nueva aventura en la que el protagonista adolescente contina con su aprendizaje sobre el mundo: Qu haramos si lo nico que existiera fuera el tatet y el juego de la oca. Necesitamos laberintos. Necesitamos jugar a los peligros del mundo JORNADAS SOBRE LITERATURA Y ESCUELA Los das 31 de agosto y 1 de septiembre se realizarn las XII Jornadas La literatura y la escuela, organizadas por la asociacin civil Jitanjfora, redes sociales para la promocin de la lectura y la escritura. Este ao la lista de invitados incluye a los escritores Pablo de Santis, Cecilia Pisos y Graciela Repn, la ilustradora Claudia Degliuomini, las editoras Valeria Sorn y Laura Giussani, presidenta de Alija (Asociacin de Literatura Infantil y Juvenil de Argentina). Jitanjfora convoc a la presentacin de ponencias para ser ledas o comentadas durante las jornadas. Entre otras actividades, habr un homenaje al escritor Gustavo Roldn recientemente fallecido, talleres, presentacin de libros, ronda de narraciones, feria del libro, exposiciones, etc. Para ms informacin, consultar en www.jitanjafora.org

La gente le tiene mucho miedo a la imaginacin, dijo.

de aquellas-. Escribo novelas en las que siempre las mujeres, aunque a veces la pueden pasar muy mal, logran lo que quieren. Y lo logro a travs de personajes femeninos, describe la autora de Historia de mi madre, La cmara oscura, Floreros de Alabastro y Tirabuzn, entre otros ttulos. En la novela, los narradores no revelan determinados hechos, que parecen ser vertebradores, y esto se relaciona con que para Gorodischer el lector debe preguntarse sobre aquello que no est explicado. Si vos sos parte de la novela, caramba, decs, y qu paso en esa ciudad, empezs a preguntarte. Yo prefiero estar lejos en el tiempo y en el espacio. Nunca digo dnde sucedi, a menos que sea necesario. Por ejemplo en mi novela Doquier, la ciudad puede ser Buenos Aires o Lima. Yo quiero que el lector se meta ah con su imaginacin, define. Durante la lectura, los captulos oscilan entre el relato de una serie de acontecimientos que acaecen a las protagonistas a medida que se suceden los escenarios, y la historia del pintor francs del siglo XIX, Flix Ziem, que con su arte invita a un giro en el futuro de aquellas mujeres. Saba que quera escribir sobre Ziem, es un pintor que anuncia el expresionismo y siempre me haba gustado. Tengo varios libros con obras que eran de mi madre y, aunque no saba leer, sin embargo, reconoca las figuritas de Ziem. Me daban vuelta la cabeza, eran paisajes exticos y misteriosos. Necesitaba un objeto de deseo en la novela y ese fue el cuadro, que no existe pero que podra existir, explica Gorodischer. Para la narradora -como prefiere denominarse-, la novela implica una serie de peripecias, en donde tiene que pasar algo y tiene que haber una crisis, que puede ser un triunfo en una batalla o un suicidio desde un octavo piso. Lleg a este nudo de la peripecia para que plaf, la novela pueda asentarse en la tierra, describe. Viajando en el tiempo, cuando era nia, ayer noms, bueno antes de ayer,

supona que el sexo -no se hablaba de gnero- ms feliz de este mundo era el femenino. Las mujeres de mi familia la pasaban fantstico; todas se casaron, mataron oportunamente a sus maridos, no tuvieron hijos y eran divertidsimas. Cuando fui creciendo me di cuenta de que eso perteneca a una clase..., recuerda. Cuando me decan no mi hijita eso no, es de varones, significaba que haba cosas que yo no poda hacer por ser una nena. Y no me gust y as fui pensando que las cosas no iban del todo bien hasta que me encontr con Simone de Beauvoir y empec a trabajar con mujeres. Y aunque mucho no he podido hacer, hice lo que pude con lo nico que tengo: la palabra. La escritora no duda de que sus palabras son la materializacin de una denuncia social. No pueden ser de otra manera -opina-. Yo no escribo para demostrar algo, porque si quisiera escribo un ensayo. Cuando se escribe una novela la posicin en el mundo se transparenta. La ideologa no se deja en el cajn de la cmoda. Yo soy feminista en todas partes y tambin soy narradora en todas partes, manifiesta la autora, premiada mltiples veces por su trabajo literario pero tambin por su compromiso social en pos de los derechos de las mujeres. Contundente, Gorodischer se re de quienes hablan de literatura femenina: Me causa mucha gracia! La gente le tiene miedo. Decir que es literatura femenina no es ms que una clasificacin. La literatura escrita por mujeres es distinta a la de los hombres? A veces s, otras no. En muchas ocasiones lo es slo porque la posicin de la mujer en la sociedad es diferente. Con ms de treinta ttulos en mano, la escritora no deja de fascinarse de su produccin literaria y asegura que nada la frena, ni siquiera la edad. No lo puedo creer. Cuando veo todos los libros juntos, me pregunto Yo escrib todo eso? Pero qu barbaridad!. Y s, voy a seguir escribiendo. A lo mejor cuando llegue a los 20 decida frenar, concluye

Las 8 preguntas para Daniel Teobaldi

Recuerda haber robado un libro alguna vez? Cul o cules? -No recuerdo haber robado ninguno. Suelo hacer lo con-

trario: un libro que no me ha gustado, lo dejo en alguna parte: sala de profesores, bar, cado como al descuido al lado del banco de una plaza, o junto a un rbol Seguramente al-

guien lo va a leer.

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C U LT U R A UN POLICIAL DE ACCIN

Gente letal, de John Locke, un fenmeno que se mueve al margen de las editoriales
El libro transform a su autor en el primer escritor que se autoedita una novela y logra vender ms de un milln de ebooks, a travs de una campaa agresiva: ofreci el libro a menos de 1 dlar. Una editorial argentina ya lo distribuye en toda Amrica latina.
n el contexto de una industria donde las cifras de venta estn asociadas a costosas estrategias de promocin, el escritor estadounidense John Locke logr revolucionar el mercado editorial con Gente letal, una novela que vendi ms de un milln de ejemplares tras su lanzamiento independiente en internet y que por estos das acaba de duccin de mercado que consisti en ofrecer sus obras a travs del lector de libros digitales Kindle al precio de 0,99 dlares, una cifra irrisoria para la industria editorial. Previamente, Locke acudi a una serie de contactos para que le facilitaran recursos econmicos para publicar su primera novela en el formato tradicional de papel, pero las tratativas fracasaron y decidi emprender una campaa de autopromocin a travs de Twitter, Facebook y su propio blog. Semejante repercusin no pas desapercibida para la editorial Ediciones B, que decidi traducir Gente letal y distribuirla en toda Latinoamrica, mientras que en el mercado de habla inglesa ya circulan otras 12 novelas del autor, todas ellas publicadas en forma simultnea en la conocida tienda on line Amazon. A los 60 aos, Locke ha conseguido xito sin necesidad de campaas de marketing y sin la ayuda de un editor, ya que ha sabido mantenerse activo desde las redes sociales, as como desde su blog, desde el que interacta con sus lectores y seguidores. Poco se sabe del autor al que ya siguen legiones de fans, excepto que en paralelo a su tarea literaria tuvo una conocida empresa de seguros y que empez a escribir justamente para aliviar las tensiones provocadas por esta actividad. Equivalente a su meterica carrera es la velocidad con la que Locke escribe: termin su primer relato hace tres aos y desde entonces escribi una docena de libros ms, en su mayora thrillers cuyos personajes se transforman en hroes a pesar de ser asesinos a sueldo. De hecho el hroe de Gente letal y de los ttulos posteriores que integran la saga es Donovan Creed, un ex agente de la CIA que en sus ratos libres acepta operativos adicionales, como enfrentar a un poderoso mafioso para devolver a una nia hurfana, que ha sobrevivido a un incendio provocado, el dinero que le han robado. En esta ocasin, el protagonista tendr que huir, salvar su vida, proteger a su familia de un maltratador, secuestrar y matar ms de una vez, mientras se cruza con personajes tan singulares como un ejrcito de enanos que quieren conquistar el mundo o un gigante desfigurado que ser su mejor compaero. En poco ms de 300 pginas que se leen de corrido, el escritor presenta una historia trepidante repleta de escenas de accin: persecuciones, secuestros y asesinatos narradas con una precisin que no parece surgida de la pluma de un escritor debutante. A lo largo de la historia, Creed deber simultneamente proceder para que su ex esposa no se case con un antiguo maltratador, probar en su propio cuerpo los efectos de armas secretas, atender encargos de particulares de asesinato y hasta involucrarse en la investigacin de la muerte de una familia en extraas circunstancias. El resultado es una mezcla de irona, violencia, humor negro y cinismo en dosis justas y condensadas en la figura de un hroe polticamente incorrecto que exhibe todo lo que debe ser un espa y asesino, aunque por momentos bordea la parodia. Implacable en lo profesional, Creed no oculta sus problemas para relacionarse con las mujeres, quienes parecen darle ms trabajo y menos respiro que eliminar terroristas. El resultado? Una obra que permite entrever el xito de sus predecesores y su contribucin al thriller conspirativo que hace foco en los servicios de seguridad y los vericuetos de las estructuras de poder en Estados Unidos

John Locke.

ser editada en la Argentina. Con esta obra, Locke se convirti en el primer escritor autoeditado que logr superar el milln de ebooks vendidos en el sitio Amazon.com, una cifra que hasta el momento slo haban logrado autores consagrados como James Patterson, Michael Connelly, Nora Roberts y Stieg Larsson, entre otros. Para lograr su cometido, el escritor emple una tctica agresiva de se-

Abrieron el certamen Convocatoria de relatos breves

venes escritores de todo el pas podrn participar de la Convocatoria de relatos breves, un certamen que finaliza el 26 de julio y que se organiza en el marco del 2 Festival Internacional de Literatura de Crdoba (FILiC), que tendr lugar del 15 al 17 de agosto en la capital provincial. Como parte de esta segunda edicin, los organizadores de FILiC promueven este concurso con la intencin de abrir el panorama de la nueva narrativa. El primer premio ser de tres mil pesos ms la publicacin de los mejores cinco relatos a cargo de Eduvim y Eunic Argentina-Crdoba, a presentarse en 2013.

Lecturas
FICCION
1 LAS MUJERES MS SOLAS DEL MUNDO 2 LOS HIJOS DE LOS DAS 3 LOS BARCOS SE PIERDEN EN TIERRA

Fuente: Cmara de Libreros del Sudeste de la provincia de Buenos Aires.

Los libros ms vendidos de la semana

Jorge Fernndez Daz. Eduardo Galeano. Arturo Prez Reverte. Capital Intelectual. $75. Siglo XXI. $99. Alfaguara. $99.

Bajo el lema La literatura, espa de la realidad, este festival organizado por Eunic Argentina-Crdoba, espacio integrado por la Alianza Francesa, la Asociacin Argentina de Cultura Britnica, el Centro Cultural Espaa Crdoba, el Instituto Goethe y el Instituto Italiano de Cultura, tiene a la palabra como protagonista. Las bases y condiciones de la convocatoria se pueden consultar en www.facebook.com/FILiCba y en los sitios de las instituciones que organizan el festival como www.goethe.de/cordoba; www.ccec.org.ar; www.iiccordoba.esteri.it; www.culturabritanicacba.com.ar y www.alianzafrancesacba.org.ar.

NO FICCION
1 ENCUENTROS 2 DE SMITH A KEYNES 3 DISPOSICIN FINAL Gabriel Roln. Axel Kicillof. Ceferino Reato. Planeta. $99. Eudeba. $89. Sudamericana. $99.

RECOMENDADOS
1 LA CMPORA 2 READY PLAYER ONE 3 PATRIA VASCA Y LIBERTAD Laura Di Marco. Ernest Cline. Leandro Etchichury. Sudamericana. $99. Ediciones B. $119. Eudeba. $53.

Para escribir guiones

Cmo escribir un guin perfecto es una gua de iniciacin y perfeccionamiento para el escritor, que escribi Philip Parker. Tanto los guionistas profesionales como los que se inician en la escritura en general se encuentran, a menudo, con situaciones creativas y tcnicas que han de resolver para avanzar en el guin. Este libro proporciona las pautas necesarias para redactar un buen guin y salvar esos escollos. Cmo escribir el guin perfecto fue acogido ya en Gran Bretaa como libro indiscutible de referencia en la materia. En l, Philip Parker plasma los esquemas (o matrices) de los guiones de cine y televisin, pero tambin de aquellos orientados a las producciones documentales y a los audiovisuales corporativos y de empresa

Fragmento de

de Javier Chiabrando (Editorial Eduvim)

Lleg a Rosario cuatro horas despus de un desayuno de pocas palabras. Haba dormido en la habitacin que Sara no acept alquilarle; eran por lo menos amigos. Por motivos que corresponden al protocolo de un detective verdadero no se aloj en el hotel dos estrellas y dos entradas. Prefiri una pensin de la calle Oroo, no lejos de la peluquera que lo haba rejuvenecido. Sordo a la vergenza, se disfraz de turista: sandalias,

Caza mayor,
pantalones bermudas y una remera de viejo ridculo. Inabordable por sus seguidores, si los haba. Sus seguidores perseguan socios del club de los marrones con narices de judos. El resto del da rond el diario y el bar del mismo nombre. Varias veces vio al mozo en la puerta, como si temiera que alguien huyera sin pagar. Alcides apareci solo una vez, cruzando la calle desde el diario al caf

Las 8 preguntas para Daniel Teobaldi

Un extrao hongo se esparce por su biblioteca y consume de manera irrefrenable los libros. Slo dispone de unos segundos para actuar y salvar a tres de ellos. Lo que usted hace para ganar tiempo es arrojar a la voracidad del hongo otros tres libros. Cules seran los

sacrificados y cules los salvados? -Salvados: el Quijote, El largo adis de Chandler, y el volumen recientemente aparecido con los Cuentos completos de Borges. Y Crimen y castigo se salv porque estaba en mi mesa de luz, lejos de la biblioteca.

Sacrificados: Sobre hroes y tumbas, de Sbato; 2666, de Bolao, y Ulyses, de Joyce. Tres libros gorditos, que pueden servir para una buena causa: demorar la accin del hongo.

C U LT U R A

Domingo 246 2012

La plataforma soflamtica de Seor Arias

Por Jorge Churio

Me

tradujo una mosca

de la muerte...,
de William Carlos Williams.

Por Matas Moscardi www.metradujounamosca.blogspot.com

de la muerte el barbero el barbero me habl cortando mi vida con sueo para cortarme el pelo Es slo un momento dijo, morimos todas las noches Y de los ms novedosos modos de hacer crecer el pelo en una calavera Yo le habl de la lmpara de cuarzo y de viejos con una tercera fila de dientes a la entrada de un viejo que dijo en la puerta Lindo da! por lo que la muerte lo afeita dos veces a la semana.
William Carlos Williams (18831963) fue un escritor y mdico estadounidense relacionado con el Objetivismo a partir de su famoso poema La carretilla roja. En lneas generales, su produccin encuadra en el Modernismo norteamericano. Fue contemporneo de Ezra Pound, Hilda Doolittle y T. S. Eliot, entre otros grandes poetas de la poca. Sus libros insoslayables son Spring and all (1923) y, fundamentalmente, los cinco volmenes del Paterson (1946-1958).

lta en el cielo/ un guila guerrera/ audaz se eleva/ en vuelo triunfal/ asulunara, del color del cielo/ asulunara, del color del mal A pesar de las tres dcadas y pico que pasaron, as cantaba Aurora: asulunara del color del mal. Me top con ella una maana llena de nervios. Era marzo y el primer da de secundario y Aurora elevaba la bandera al tope del mstil y arrancaba el da escolar. Asulunara, repetido seis aos a las siete de la maana, sin solucin de continuidad. Salvo unos das en cuarto ao. En el ochenta y dos. A las siete en punto el timbre bramaba y los alumnos formbamos: los de blazer a la derecha, los de mameluco a la izquierda y todos de azul. Un cuadrill de adolescentes a un brazo de distancia de sus compaeros ms cercanos. El timbre se calmaba y los celadores revistaban las filas, felinos de blazer con pitucones que aseguraban el silencio. Silencio. Ellos altavoces cruje la pa, y con en tono nasal gritan el aria, mientras, de a tirones, la bandera escala al tope del mstil, siempre a destiempo. Siempre por seis aos en el fro hmedo de las siete de la maana. Bueno, casi seis aos, porque en cuarto ao, durante dos meses, nos hicieron escuchar otra cosa. Es notable lo fras que son las siete de la maana en la intemperie de Mar del Plata; ms que el fro es la humedad. O las dos cosas juntas. Porque el fro hmedo cala hondo, los pies, la cara, y sobre todo los dedos de la mano. Y esas maanas, los guantes de lana azul no sirven de gran cosa, igual que los pasamontaas verde oliva. Claro que esto slo pasaba en los meses ms crudos de invierno, pero as son las maanas que recuerdo de entonces. Repitiendo asulunara, del color del mal, por seis aos. Con excepcin de aquellos dos meses. En el ochenta y dos. Terminaba la cancin con la bandera a tope del mstil y llegaba el mensaje matinal de Seor Arias. Seor Arias era el director, un ex seminarista de traje gris oscuro, rasgos indianos y pe-

lo negro charolado con gomina. Pero no tena bigotes. Voceaba un alumnos, buenos das, y a voz en cuello devolvamos buenos das, Seor Director. Entonces Seor Arias recorra con un gesto amplio de su cabeza las filas azules y comenzaba su homila acerca de las virtudes del alumno ejemplar. De a una por da; se repetan con frecuencia y nunca supe si era porque Seor Arias era hombre de pocas ideas o el alumno ejemplar no era un sujeto demasiado virtuoso. Y en esa maana de cuarto ao los celadores no lograban nuestra formacin, el silencio se demoraba por comentarios entusiasmados, imagino que ellos estaran igual, porque todos estaban igual esa maana. Silencio. La pa cruji diferente y los altavoces vociferaron la Marcha de Las Malvinas. Desorientados por el cambio de aria, buscbamos algn compaero que nos soplara la letra. Cuando el rabillo del ojo adverta la mirada suplicante de alguien, mis cejas le pedan disculpas. Los del frente cundo no fueron los que peor la pasaron, tuvieron que camuflarse en las palabras que lograban adivinar. La bandera de ese da llevaba el sol patrio bordado en hilos imitacin oro. Y Seor Arias cambi su leitmotiv, ahora su discurso contena abundantes fuerzas armadas y nuestras Malvinas, y haba cambiado su voz paternal por una que tremulaba de gloria. Tras su manto de neblina es lo nico que supimos de la Marcha, lo dems habr sido fontica asulunara, del color del mal. Porque el mal algn color debe tener no? Hasta no haca tanto tiempo, el color del mal era el gris oscuro de los soldaditos alemanes y el color del bien era el verde oliva de los americanos. Esos eran mis ejrcitos: alemanes gris oscuro, americanos verde oliva. Y claro, siempre ganaban los americanos, pero slo despus de enormes sacrificios en teatros de operaciones de baldosas de patio o piso de parqu. Nunca se tomaban prisioneros, el sadismo impber lo prohiba. En verdad, mi ejrcito de Los Buenos llevaba un casco que pareca una ensaladera de bordes anchos, as que eran ingleses. Los buenos eran ingleses. Aunque esa ma-

ana del ochenta y dos Seor Arias dijo otra cosa. De los ingleses, quiero decir. Porque en este cuento los alemanes no tallaban. Durante los fines de semana a Seor Arias lo reemplazaba el comunicado nmero. La tele en la que cuatro aos antes fulguraron los colores del mundial, mostraba un Escudo Nacional sobre fondo asulunara. En off, el locutor oficial comunicaba el comunicado nmero en tono grave, como si supiese lo que deca. Los lunes a las siete volva el cotilln patritico. Omit un detalle importante, Seor Arias parlaba su homila enhiesto sobre una plataforma. No era gran cosa (estoy hablando de la plataforma), apenas un cubo de aglomerado algo mayor que un cajn de verdura. Debido a que mi estatura me situaba en la mitad de la fila, Seor Arias se me presentaba del cuello para arriba. Muchas cosas cambiaron ese da. Aparte del aria y el modelo de bandera, las reflexivas homilas de Seor Arias se haban transformado en ureas soflamas. Pasaban las semanas, el invierno morda cada vez ms fuerte y la gesta tomaba dimensiones samartinianas. Tanta grandeza inflaba el pecho de Seor Arias y lo haca crecer, ayudado cada viernes por el taller de carpintera, que aada diez centmetros a las patas de su plataforma soflamtica. Si no gambeteo a la sinceridad, debo reconocer que lograba el efecto que buscaba, el bronce se nos meta en el alma lo mismo que el fro en las manos. Algunos intentamos presentarnos como voluntarios, yo quera ser buzo tctico. Tal vez exager con los diez centmetros semanales, sera un poco menos; pero el asunto es que la primigenia plataforma homiltica se elevaba unos treinta centmetros; mientras que la soflamtica creci semana a semana hasta alcanzar unos ochenta centmetros. Para la semana nmero diez, Seor Arias se me presentaba entero hasta la altura de la ingle. Hombre bravo Seor Arias, gritando con su puo derecho elevado Dios, Patria y Hogar sobre cuatro dudosas patas de madera empalmadas diez veces. Hasta que lleg el 13 de Junio.

Es extrao el humor de los dioses, el 13 de junio de 1982 fue martes; martes trece, no te cases ni te embarques. Esa maana, Seor Arias lleg a su pedestal (porque a esta altura no caba duda que era ya un pedestal) con un salto felino. Un mechn de pelo caa sobre su frente y su noble testa claramente robada por la grandeza. Su mirada de gigante recorri las filas azules. Con la voz ms potente que jams le escuchamos, su buenos das alumnos retumb por el patio como el trueno de la batalla. El tono insigne de su voz me despabil, y toda mi atencin fue para Seor Arias. Habl de la guerra sin eufemismos, haciendo que cada oracin fuese ms dramtica que la anterior, separndoles con silencios ominosos. Tena el deber moral de participarnos que para cuando terminase el da las Malvinas seran total y definitivamente recobradas; a la madrugada, el Estado Mayor Conjunto haba ordenado la ofensiva Steiner. Un cuerpo de lite, los cuchilleros correntinos, haban desembarcado en la retaguardia enemiga y atacaran al final de la tarde, con orden de pasar a degello. Los imperialistas ocupaban las alturas alrededor de Puerto Argentino y nos crean vencidos. Buzos tcticos de nuestra Marina se haban infiltrado detrs de las posiciones de esos piratas asquerosos y reportaban que los Royal Marines festejaban la victoria, emborrachndose hasta el desmayo. Nuestros bravos cuchilleros estaban ya en sus posiciones y con las ltimas luces del da aquellas colinas seran cubiertas con la sangre de los hunos, seran exterminados, como nadie se atrevi jams, como debi hacerse hace mucho tiempo. Aniquilados. Exterminados. Arias grit: -Patria o muerte! Las patas de madera empatillada diez veces crujieron y Seor Arias desapareci de mi vista. Explot una risa reda por seiscientos cuarenta y nueve alumnos azules, los de izquierda de mameluco, nosotros de blazer azul. El da despus el sol desapareci de la bandera, cantamos Aurora y Seor Arias reflexion sobre las virtudes del alumno ejemplar; hoy: la honestidad. Ni siquiera tuvieron la decencia de izar la bandera a media asta

Las 8 preguntas para Daniel Teobaldi

Se le concede la extraordinaria excepcin de hacerle una nica pregunta a uno de sus tantos escritores predilectos. Qu le preguntara?

-Le preguntara si despus de haber escrito y reledo su obra, es posible que se encuentre en ella, como una especie de prctica de recuperacin de su propia identidad, o qu

halla de s en su obra.