Archivo General de la Nacin

boletn
6 poca agosto-octubre 2003 Nmero 1

Boletn del AGN 6 poca agosto-octubre 2003 Nmero 1 Consejo editorial Director General Jorge Ruiz Dueas Directora del Archivo Histrico Central Dulce Mara Liahut Baldomar Director del Sistema Nacional de Archivos Carlos Ortiz Paniagua Director de Investigacin y Normatividad Archivstica Carlos Romn Garca Directora de Publicaciones y Difusin Marina Nez Bespalova Jefe del Departamento del Registro Nacional de Archivos Yolia Tortolero Cervantes Jefa del Departamento de Publicaciones Carlos Miranda Diseo y formacin Maricarmen Miranda Diosdado
ISSN-0185-1926 D.R. Secretara de Gobernacin Abraham Gonzlez 48, Col. Jurez, Delegacin Cuauhtmoc 06699 Mxico, D.F. D.R. Archivo General de la Nacin-Mxico Eduardo Molina y Albailes, Col. Penitenciara Ampliacin 15350 Mxico, D.F.
Boletn del Archivo General de la Nacin, edicin trimestral, agosto-octubre de 2003 Edicin y difusin: 51 33 99 00 ext. 19325, 19330. Fax: 5789 52 96 Correo electrnico agn@segob.gob.mx; www.agn.gob.mx. Domicilio de la publicacin: Palacio de Lecumberri, Av. Eduardo Molina y Albailes s/n colonia Penitenciara Ampliacin, Delegacin Venustiano Carranza, C.P. 15350, Mxico, D.F. Reserva al ttulo en derecho de autor, certificado de licitud de ttulo y certificado de licitud en contenido, en trmite. Derechos reservados conforme a la Ley Impreso en Mxico.

 n d i c e

Editorial Galeras
Libros y lectores en Mxico, 1750-1850 Cristina Gmez lvarez Siqueiros y los Hermanos Mayo Citlalli Nares Ramos Aprobacin de la ereccin de la Colegiata de Nuestra Seora de Guadalupe y solicitud de ascenso a canonjas de Gracia en la Colegiata Ignacio Silva Cruz Carta del presidente Madero a Fausto Moguel, director del peridico El Imparcial Jorge Nacif Mina

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ndices
Inventario de la Coleccin de Carteles Cinematogrficos del AGN 77

Panptico
MIGRACIONES Genealogas (fragmento) Margo Glantz Legislacin sobre espaoles en Mxico, 1821-1860 Macrina Rabadn Los nufragos del Orinoco Javier Garca-Galiano El ltimo refugio. Los rusos molokanos del Valle de Guadalupe Jos Alfredo Gmez Estrada Poblacin africana y sucesores Arturo Motta Los barcelonnettes en Mxico, pasado de unos, historia de todos Anne Elyse Lebourgeois

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Portales
Conservacin preventiva para archivos en clima tropicial Lilia Patricia Snchez

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Caleidoscopio Publicaciones Ecos

Octavio Paz, mecangrafo del AGN

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Editorial

ESDE HACE MS DE

70 AOS, EL ARCHIVO General de la Nacin testimonia los resulta-

dos de su quehacer en esta publicacin peridica que ahora inaugura su 6 po-

ca. Las diversas visiones de quienes han alimentado este espacio, sin duda tradicional y til, renen la reflexin histrica, el anlisis de la labor archivstica e instrumentos de consulta de los acervos documentales que, en ocasiones, dan al lector interesado la posibilidad de tener acceso a reproducciones de documentos originales custodiados en el Palacio de Lecumberri. Esta nueva poca del Boletn busca la pluralidad y la convergencia de disciplinas que se nutren de la Historia, pues esa misma diversidad es la que compone la memoria documental del AGN. Literatura, cine, pintura, fotografa, anlisis de inmigraciones al Mxico que reciba la modernidad de principios del siglo XX como tema central o tcnicas de conservacin de archivos, son algunos temas desarrollados en este primer nmero ilustrado con fotografas de los fondos Waite y Propiedad artstica y literaria. A partir de esta edicin y de manera especial, ponemos a disposicin de archivistas nacionales e internacionales otra herramienta de difusin de sus labores, como parte toral de nuestro quehacer. Conservacin, restauracin, ordenacin, nuevas tecnologas, sern materia comn de nuestras pginas. Esta publicacin peridica estar encaminada no slo a la exploracin de fondos documentales, sino a su registro y permanencia, pues en ello abreva el ejercicio histrico. Migrar es volver a nacer con una cruda conciencia de que se est en tierra ajena y una sutil esperanza de poder asimilarla. Tal vez porque siempre seremos migrantes del tiempo, cremos adecuado tomar este tpico para nuestro primer encuentro editorial que es slo una sugerencia sobre las lbiles fronteras del tiempo y el espacio.

Galeras

LIBROS Y LECTORES EN MXICO, 1750-1850

Cristina Gmez lvarez*
Para Linda Arnold, por su generosidad

n Mxico existe un rezago en el estudio de la cultura del impreso.

bibliotecas particulares con el propsito conocer ms la personalidad de su propietario y el ambiente cultural que lo rode, as como las influencias intelectuales que recibi y, en suma, contribuir al estudio de la cultura de una poca.2 Al mismo tiempo, el estudio de colecciones particulares permite adentrarnos en la historia de libro y tratar temas como la produccin, la circulacin y la apropiacin, datos fundamentales en la historia de las civilizaciones.3 Esta lnea de investigacin nos ha llevado a plantearnos realizar un estu-

Prevalece en nuestra historiografa la modalidad de la bibliografa y de los inventarios de bibliotecas pblicas que, si bien son importantes y punto de partida para la investigacin, son insuficientes para la explicacin histrica del tema. Por fortuna, recientemente se ha renovado el inters por la historia del libro, de los lectores y de las prcticas de la lectura, desde distintas perspectivas.1 En esta direccin, nuestra preocupacin ha sido estudiar

1 Algunos ejemplos son: Carmen Castaeda (coord.), Del autor al lector. La cultura del libro y la lectura, Mxico, CIESAS/CONACYT (en prensa), y Laura Sarez de la Torre, Libros y editores. Las primeras empresas editoriales en el Mxico independiente. 1830-1855, en Secuencia, nueva poca, Mxico, enero-abril de 2000, pp. 5-20. 2 Vase Cristina Gmez lvarez, Un hombre de Estado y sus libros. El obispo Campillo, 1740-1813, Mxico, Benemrita Universidad Autnoma de Puebla, 1997; y Laurence Courdart y Cristina Gmez, Bibliothques devques du Mexico colonial (XVIII sicle), en Histoire et Socits de lAmrique Latine, Pars, ALEPH, nm. 8, segundo semestre de 1998. 3 Vese Roger Chartier, El orden de los libros. Lectores, autores, bibliotecas en Europa entre los siglos XIV y XVIII, prlogo de Ricardo Garca Crcel, Barcelona, Gedisa, 1994.

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dio macroanaltico que analice un conjunto grande de bibliotecas particulares. Ello posibilita reconstruir la comunidad de lectores para un lugar y poca determinados. Las bibliotecas particulares permiten relacionar el quines lean con el qu lean, adems, reflejan lo que se publica, lo que circula. Son diversas las fuentes para su estudio, la ms relevante son los inventarios por fallecimientos, pues en stos se inclua a los libros al detallar los bienes de un difunto. Por otro lado, esta documentacin notarial tiene un carcter serial indispensable para el anlisis cuantitativo en el cual se apoya el enfoque macroanaltico. El periodo abordado por nuestra investigacin va de 1750 a 1850. Por su amplitud, se ha subdividido en dos subperiodos. El primero comprende de 1750 a 1819, en donde nos interesa de manera especial averiguar la influencia del Siglo de las luces en la Nueva Espaa. Esta poca, como se sabe, fue de grandes transformaciones que se expresaron en todos los terrenos de la actividad humana. Uno de ellos es el pensamiento, la circulacin de nuevas
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ideas, lo que trajo como consecuencia nuevas creencias y valores impensables sin la produccin y circulacin del libro, que jug un papel central. El segundo subperiodo corresponde a los aos de 1820-1850, y comienza con la libertad de expresin decretada cuando se restableci el rgimen constitucional en Nueva Espaa, en junio de 1820. A partir de ese momento surgieron muchas imprentas en la principales ciudades mexicanas, que editaron una gran cantidad de impresos. Esta situacin, junto a cuestiones como el carcter poltico, modific poco a poco la lectura y sus prcticas. En particular, nos interesa detectar cundo se seculariza la sociedad mexicana desde el punto de vista de lo impreso; en otras palabras, en qu momento deja de predominar el libro religioso. El presente trabajo inaugura este estudio y tiene como propsito central exponer las caractersticas de la fuente utilizada: los inventarios por fallecimiento, de los cuales se enfatizarn sus posibilidades y limitaciones. Con la informacin localizada en el ramo Civil del Archivo General de la Nacin

(AGN), la cual es an muy pequea (cerca de 45 bibliotecas), presentaremos algunos elementos metodolgicos que consideramos necesarios para realizar el anlisis de los libros y lectores para el periodo planteado. LA FUENTE: VIRTUDES Y LIMITACIONES El camino elegido para estudiar la comunidad de lectores para el periodo de 1750-1850, como se mencion, se basa en los inventarios por fallecimiento. Por desgracia, esta fuente se encuentra dispersa en varios repositorios. Por
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veces ignorada por el historiador. Es el caso del ramo Civil del AGN, el cual es la base documental de este trabajo.5 En 1993, la historiadora estadounidense Linda Arnold catalog una porcin de este ramo. Dividido en dos partes, la primera est integrada por expedientes encuadernados en volmenes y la segunda corresponde a legajos.6 Por lo que concierne a la primera, fueron catalogados 350 de los 2,378 volmenes que conforman este grupo documental. En su mayor parte, este material procede de archivos de notarios judiciales de juzgados de apelacin. La segunda consta de 539 legajos que en su mayora corresponden a un material que entreg al AGN el notario Alberto Y. Acosta, en 1902. Estos legajos forman un archivo histrico de notaras judiciales y oficiales. Proceden, nos dice Ar-

ejemplo, para el caso de los miembros del alto clero se ha localizado material en el ramo Arzobispos y obispos del
AGN y en el fondo Clero regular y secu-

lar, tambin del Archivo. Otros acervos contienen esta informacin, muchas

4 Para sorpresa nuestra, el Archivo de Notaras de la Ciudad de Mxico no cuenta de manera sistemtica con esta documentacin. Solamente se han encontrada pocos testamentos y uno que otro inventario. 5 Al terminar el presente trabajo empezamos a consultar el fondo Intestados del Archivo General de la Nacin, y descubrimos con gran beneplcito que sus 317 volmenes guardan inventarios por fallecimiento para los aos de 1750 a 1819. Esta documentacin procede del Juzgado de Bienes Difuntos de la Audiencia de la Nueva Espaa. 6 Este catlogo tiene 17 mil registros y abarca un periodo muy amplio que va de 1530 a 1889. Vase Linda Arnold, Catlogo del ramo Civil del Archivo General de la Nacin (en adelante citado AGN), Mxico, AGN, 1993 (mecanuscrito y existe tambin una versin en copyrigth).

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nold, de dos distintas jurisdicciones: de Juzgados de Provincia y Juzgados de Letras de la Jurisdiccin Ordinaria, as como de diversos Juzgados de Jurisdiccin Militar.7 Veamos ms de cerca este ramo en lo concerniente a los inventarios por fallecimiento. En cuanto a los volmenes, solamente 140 expedientes contienen esta informacin para el periodo establecido en nuestra investigacin, de ellos nicamente se han encontrado siete casos que registran libros, pero falta revisar la mayora de los expedientes. Por ello es prematuro sacar porcentajes que relacionen cuntos inventarios contienen impresos. En cuanto a los legajos, 165 corresponden a inventarios por fallecimiento, de los cuales 38 poseyeron libros. Aqu ya tenemos un dato importante. De esta muestra, el 23% de los casos registran impresos. Como se puede observar, la fuente estudiada nos permite proporcionar una visin general del nmero

de personas poseedoras de libros. Por supuesto que para ello tenemos la necesidad de ampliar nuestro universo de estudio, consultando otros fondos documentales. De esta forma podemos obtener datos representativos de la comunidad de lectores para el periodo abordado. La primera limitacin de la fuente utilizada se debe a que los testamentos, primer paso en la elaboracin de los inventarios, no tenan carcter obligatorio. Recurran a l principalmente los individuos que haban logrado hacer una determinada fortuna cuyo monto, por supuesto, variaba mucho, pero corresponden a hombres muy ricos o medianamente acomodados. Es decir, slo contempla a una parte de la sociedad poseedora de impresos. Posterior al testamento, como es obvio suponer, se realizaba el inventario de todos los bienes del difunto, aunque tambin existen casos en que el propietario falleca intestado, algu-

7 En conjunto, el ramo Civil del AGN, escribe Linda Arnold, no se puede describirlo como un archivo de notarias judiciales. Su contenido es tan diverso que puede ser utilizado por historiadores que se dedican a la historia econmica, institucional, poltica, del derecho y a la historia social. Vase Linda Arnold, op. cit.

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nos de ellos de escasa fortuna, y el juzgado correspondiente nombraba una albacea dativa cuya primera tarea era proceder a realizar el avalo de los bienes del difunto. Una vez levantado el listado de aprecios, nos encontramos con otra limitacin, y es la concerniente a la identificacin plena de los impresos. Pese a que se procuraba nombrar peritos especializados en los bienes a evaluar, para los libros en algunas ocasiones se escogan a dueos de imprentas o libreras8 en la mayora de los casos hacan su trabajo con muchas imprecisiones. Por ejemplo, slo en algunos casos se mencion el nombre del autor, en otros se anot incompleto el ttulo de la obra. Incluso, en algunas ocasiones se lleg a escribir once libritos de distintos ttulos o bien nueve libritos que contienen varios asuntos, lo que

imposibilita identificarlos. Excepcionalmente se registra el lugar y ao de edicin, y lo mismo sucede con la lengua en que se encontraban escritos los impresos. La situacin es similar en cuanto al formato y encuadernacin de los libros. Por estas razones se dificulta reconstruir plenamente las caractersticas de estas colecciones particulares, lo cual no es un obstculo insalvable, pues el investigador tendr que utilizar sus habilidades para que con los datos proporcionados pueda identificar el impreso. Adems, pretendemos no solamente reconstruir cada coleccin particular sino compararlas entre s y obtener, de esta forma, tendencias en los usos del libro y en las prcticas de la lectura, as como aportar elementos relacionados con la circulacin del impreso. Un aspecto interesante registrado

8 Dos ejemplos: para evaluar los libros de Luis Basilio Garca Brcena y Quijano fue contratado el conocido impresor Cristbal Zuiga y Otiveros. Para los del capitn Jos Domingo Valdivieso, caballero de la Orden de Santiago, fue Rafael Azcrate, dueo de una librera pblica en esta ciudad. Vase, Santo Oficio. Inventario y aprecios de los bienes de los que quedaron por fallecimiento de el Sr. Lic. D. Luis Basilio Garca de Brcena y Quijano. Inquisidor decano que fue de este Apostlico tribunal y Real Tribunal del Santo Oficio. Poder para testar. Ultimas disposiciones bajo las cuales falleci el da mircoles 25 de mayo de dicho ao de 1761, en AGN, ramo Civil, vol. 1885, y Memorias de inventarios del capitn Jos Domingo de Valdivieso, Mxico, 1814, en ibid., legajo 189.

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en estos documentos notariales, es el estado fsico del impreso. En muchos casos se anot si era nuevo, enteramente nuevo, medio usado o muy usado. Tambin se escribi si estaba picado, trunco o apolillado. Incluso se lleg a sealar que uno de ellos se encontraba en estado intil.9 Estos datos son importantes para estudiar la conservacin de los impresos. Recordemos que el libro es un objeto precioso que hay que preservar. Existen individuos que seguramente tenan una biblioteca decorativa, pues ello daba distincin social, pero, al mismo tiempo, las caractersticas fsicas de los impresos nos pueden proporcionar muchas interrogantes. El investigador debe averiguar si el maltrato del libro o su mucho uso se debe a que despert un inters especial que llev a su propietario a consultarlo permanentemente, o si lo hered de sus antepasados en esas condiciones tambin pudo haberlo comprado a pesar de tener esas caractersticas. Cabe la posibilidad de que el dueo no dispusiera de un lugar

adecuado que permitiera conservar en buen estado los impresos, y de ah se puede explicar su deterioro. MUEBLES Y ESPACIO PARA LOS LIBROS La situacin del estado del libro nos lleva a otro problema: reconstruir el espacio fsico y los muebles utilizados para colocar los impresos. En los inventarios por fallecimiento figuran datos que nos permiten estudiar esta cuestin; leyndolos cuidadosamente, en varios casos se ha encontrado el registro de libreros o estantes: pocos eran de maderas finas y tenan chapas para conservar mejor los libros. Del material revisado, la mayora nos indica que los impresos estaban distribuidos en varias habitaciones de la casa: estaban en el comedor, los pasillos o corredores. Slo conocemos un caso en que se colocaron en la recmara del propietario. Esto es interesante porque nos indica una relacin estrecha entre el propietario y sus libros, al decidir tenerlos en un lugar tan ntimo y priva-

9 De las cuarenta bibliotecas estudiadas, en siete se registran libros maltratados.

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do como es la recmara.10 De cualquier modo, sea que se colocara en donde fuera, vemos que el libro tuvo presencia en la vida cotidiana. As, el historiador tiene la posibilidad de estudiar el ritmo de esta presencia para determinar cundo el impreso irrumpe en la vida domstica. Ello ser posible, desde luego, si se analiza un periodo temporal amplio. En otras ocasiones no se registra la existencia de libreros ni estantes, por lo que es una interrogante saber en dnde se colocaban los libros. Del total de los expedientes consultados, solamente en dos, que corresponden a propietarios de grandes colecciones, se encontr que disponan de un espacio destinado a la conservacin y consulta de las obras, lo que se llamaba en aquella poca librera.11 En otros ex-

pedientes se indica que los libros no se ubicaban en la casa habitacin, sino en el local donde sus propietarios ejercan su profesin. Pero lo anterior no significa una regla como, a manera de ejemplo, lo demuestran los siguientes casos: Jos Mara Pino, maestro en farmacopea y dueo de una botica, tena 47 tomos cuya temtica se relacionaba directamente con el ejercicio de su profesin, por ello se explica que tuviera esas obras en su botica.12 En cambio, Domingo Laureano de la Vega, dueo tambin de una botica, posey 528 tomos que contienen una amplia diversidad temtica, todos los libros los tena en su casa habitacin, incluso aquellos relacionados con su oficio.13 Quiz la limitacin ms importante de la fuente utilizada, al ser una fra escritura notarial, se relaciona con el

10 Se trata de Joaqun Paulino de la Madrid, dueo de una panadera y soldado del Escuadrn Urbano de la Ciudad de Mxico (1811). Tena 31 volmenes. Esta pequea coleccin destaca por tener las obras de Benito Jernimo Feijoo, el divulgador espaol ms importante de la ciencia moderna. Lectura que combinaba con literatura de devocin. Vase, Testamento de D. Joaqun Paulino Morante de la Madrid, 1811-1814, en AGN, ramo Civil, legajo 129. 11 Corresponden a dos miembros de la jerarqua eclesistica: Antonio Bergosa y Jordn (obispo de Oaxaca,1802) y Juan Francisco de Castaiza, (obispo de Durango, 1816). 12 Testamento de D. Jos Mara Pino, 1793, en AGN, ramo Civil, legajo 47, caja 1. 13 El Br. D. Bernardo de la Vega, solicitando proceder a la faccin de los inventarios de su padre D. Laureano de la Vega, 1786, en ibid., legajo 131.

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significado del libro posedo. Cmo saber si fue una herencia o una lectura escogida. Si fue un objeto para cubrir apariencias sociales y por tanto nunca ledo, o un compaero de largas tarde o noches de intimidad. En el inventario por fallecimiento no constan las respuestas a estas interrogantes, no obstante, es un material que por sus caractersticas nos puede proporcionar una visin general de la comunidad de lectores.14 ORIGEN, CONDICIN SOCIO-PROFESIONAL Y FORTUNA DEL POSEEDOR DE IMPRESOS Para realizar el estudio de libros y lectores es indispensable ubicar el origen, condicin social y profesional del poseedor de impresos. Con respecto al lugar de origen, es importante saber el porcentaje existente entre criollos y peninsulares, dato que obviamente es de mayor relevancia para el periodo de 1750-1819. As, de las 45 bibliotecas

estudiadas, doce correspondieron a peninsulares y slo dos de ellas se ubican despus de 1820. Sobre este problema es necesario tomar precauciones, ya que en algunas ocasiones, cuando arribaba un peninsular a la Nueva Espaa a desarrollar funciones civiles, eclesisticas o militares, traa consigo su biblioteca. En otras, los peninsulares llegaban muy jvenes a Nueva Espaa y en este lugar adquiran obras. Aunque ello no afecta el dato de conocer quines posean libros, s pueden plantear pistas para el estudio de la circulacin del impreso. Al proporcionar nuestra fuente la suma total de los bienes inventariados y la ocupacin o profesin del propietario, podemos detectar su condicin social y profesional. A veces, con ciertas dificultades, se puede obtener este ltimo dato, pues en algunos casos se omite; el investigador tiene que inferirlo haciendo una lectura muy cuidadosa de todo el expediente. Estos datos son importantes para el anlisis de

14 Roger Chartier reflexiona acerca de esta cuestin en Lecturas y lectores en la Francia del Antiguo Rgimen, Mxico, Instituto Mora, 1994, p. 38-39.

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la presencia del libro segn la condicin social y profesional. Agrupamos para su estudio, tomando como base el material consultado, las siguientes categoras socio-profesionales. La primera estara integrada por la lite: nobles y altos funcionarios civiles, eclesisticos y militares; la segunda, unida a la anterior, la componen los grandes comerciantes y empresarios; la tercera, integrada por hombres de talento
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ra, estamos refirindonos a los sectores privilegiados y acomodados de la sociedad. Este es un sector complejo, ya que en algunas ocasiones se combina un ttulo nobiliario con familias de toga, de espada, y con un alto puesto en la administracin civil o en la jerarqua eclesistica (obispos). En funcionarios civiles se incluyen varios expedientes de oidores de la Real Audiencia. Por funcionarios eclesisticos nos referimos especialmente al alto clero integrado por los arzobispos, obispos, dignidades de los cabildos catedralicios, inquisidores y abades. Los militares contemplados en esta categora corresponden a la alta oficialidad del ejrcito. Por su parte, grandes comerciantes y empresarios estn ligados estrechamente al grupo anterior, pues muchos nobles tenan grandes fortunas invertidas en el comercio y en propiedades agrcolas. Lo mismo sucede con algunos miembros de la oficialidad del ejrcito, que finalmente tambin formaban parte de la lite. Para ilus-

como clrigos, profesionistas abogados, escribanos, mdicos, boticarios y arquitectos, medianos comerciantes y militares de baja graduacin, y en la cuarta estaran contemplados artesanos y trabajadores de algunos oficios como peluqueros, que es un caso detectado. Este agrupamiento es provisional, pues ser perfeccionado cuando nuestra investigacin avance, para lo cual es necesario continuar buscando inventarios por fallecimiento. Veamos ms de cerca los criterios adoptados para establecer estas categoras. Por lo que respecta a la prime-

15 Este trmino ha sido empleado por la historigrafa francesa. Por ahora lo tomamos prestado, pero ms adelante seguramente utilizaremos otro que nos permita caracterizar mejor a esta categora socioprofesional.

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trar lo anterior basta citar un ejemplo: Antonio Recarey y Camao, capitn de Milicias de Artillera y Caballero de la Orden de Isabel la Catlica, era dueo en 1817 de una gran platera en la ciudad de Mxico.16 En la tercera categora agrupamos a los eclesisticos que no pertenecen al alto clero, los cuales representan un grupo numeroso, sobre todo para los aos de 1750-1819. De los profesionistas, habra que aclarar que algunos de ellos, adems de ejercer su profesin en algn negocio particular, como boticas, impartan ctedra en algn colegio. Aqu incluimos tambin a los medianos comerciantes, como panaderos, carpinteros, tenderos de ropa y telas, fierro y cobre, y a los militares de baja graduacin, muchos de los cuales fueron comerciantes. Por lo que respecta a los artesanos, aunque por el momento no se ha localizado ningn caso, los incluimos porque esperamos encontrar ms adelante inventarios de ellos. Slo registramos el expediente de

un peluquero que, como ya sealamos, al no tener en su peluquera empleados, lo hemos ubicado en este grupo. Estas categoras nos brindan la posibilidad de estudiar el impreso en el seno de cada una de ellas y compararlas con el resto. Al mismo tiempo, se pueden realizar equiparaciones en funcin de su situacin profesional u ocupacional. Por ejemplo: saber cuntos y qu libros posean los comerciantes, los muy ricos y los medianamente ricos; los abogados, de la Real Audiencia, funcionarios menores y sus colegas que no desempeaban cargos pblicos; los del alto y bajo clero, etc. Otro aspecto importante planteado en la investigacin es relacionar la fortuna acumulada por una persona con la posesin del impreso. De entrada diremos que el libro era un objeto caro, asunto que veremos ms adelante, por lo que podramos suponer que la adquisicin del libro dependa de la situacin econmica. En trminos generales aceptamos esta situacin, sin

16 Da. Juana Lomban viuda del Capitn de Milicias agregado a la Artillera D. Antonio Recarey y Camao sobre formacin de inventario, 1817, en AGN, ramo Civil, legajo 45.

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embargo, no necesariamente existe una relacin mecnica entre fortuna y nmero de impresos posedos. Al respecto, citemos dos ejemplos extremos: Manuel Mendoza y Herrera, comerciante de hierro y cobre, hombre muy rico, falleci en 1825 y sus bienes fueron calculados en 85,088 pesos, 3 reales y 9 granos. Tena 177 tomos que fueron evaluados en 71 pesos, lo que representa el 0.083%. del total de su capital.17 Por su parte, Flix Fernando Zamorano falleci intestado en 1838 y su albacea dativa inventari sus bienes en 596 pesos, 7 reales, posey 132 tomos que fueron estimados en 127 pesos, suma que representa el 21.3% del total de sus modesta bienes.18 Como se puede observar, el primer comerciante tena 45 tomos ms que el segundo, sin embargo, ste invirti ms dinero que aqul en adquirirlos (127 pesos frente a 71). El caso de Zamorano puede llamar ms la atencin del historiador. Qu

motivaciones llevaran a este hombre a invertir el 21.3% de su fortuna en libros, y de qu materias trataban? Sobre esto ltimo, es necesario no perder de vista que el nmero de impresos es un dato importante para estudiar la comunidad de lectores, pero su contenido temtico puede ser ms relevante. En efecto, nos referimos a que un individuo puede tener pocos impresos en donde destaque un ttulo significativo. De cualquier manera es conveniente analizar el tamao de las bibliotecas. Dada la pequeez de nuestra muestra, por ahora no estamos en condiciones de llegar a conclusiones, pero es interesante observar los contrastes. Veamos dos casos: Juan Francisco de Castaiza y Agero, tercer marqus de Castaiza, tena una coleccin que en 1816 constaba de 4,581 tomos y 1,617 ttulos, datos que permiten afirmar que estamos frente a una de las bibliotecas particulares ms grandes de

17 Inventarios y aprecios de los bienes que quedaron por fallecimiento de D. Manuel Mendoza y Herrera fechos a pedimento de sus albaceas, Mxico, 1925, en ibid., legajo146. 18 Inventario de los bienes que quedaron (por) fallecimiento de D. Felix Fernando Zamorano fecho a pedimento de su albacea dativa D. Jos Mara Martnez, Mxico, 1838, en ibid., legajo 57.

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la poca19; en cambio, la ms pequea registrada hasta ahora corresponde al comerciante Juan Jos Daz Velarde, con catorce tomos y once ttulos, cuyo inventario se efectu en 1790.20 Varias colecciones reunieron de 300 a 400 tomos, entre ellas se encuentran, para 1798, la del clrigo Francisco Xavier Bedoya21 y, para 1845, la del gran empresario Manuel Barrera.22 Como es natural suponer, hay una estrecha relacin entre la profesin y el contenido temtico de los impresos. Esto se presenta especialmente en los eclesisticos, abogados y hombres de ciencia, ya que ellos utilizaban los textos como instrumento de trabajo. Aqu se debe destacar un aspecto relevante: las obras cuyos contenidos temticos no se relacionan con el ejercicio de la

profesin. De las 45 bibliotecas estudiadas, se observa que el de los hombres de ciencia (boticarios, mdicos y arquitectos) se convierte en el grupo que tuvo mayor diversidad temtica en sus bibliotecas, pues adems de textos de su profesin poseyeron ttulos de otras materias: historia, literatura y poesa, por lo comn. Una situacin similar, pero en menor medida, se presenta con los abogados. Lo anterior hay que tomarlo con reserva, pues todava, como ya mencionamos, no tenemos los suficientes datos para sacar conclusiones. El de los comerciantes es un grupo interesante, tenemos algunos expedientes que indican la existencia de obras de ciencia y el tan acucioso libro religioso (devocionarios, espiritualidad y literatura piadosa),

19 Vase Cristina Gmez e Ivn Escamilla, La cultura ilustrada en una biblioteca de la lite eclesistica novohispana: el Marqus de Castaiza (1816), en Construccin de la legitimidad poltica en Mxico (Brian Connaugthon, Carlos Illades y Sonia Prez Toledo, coordinadores), Mxico, El Colegio de Michoacn, UAM, UNAM, El Colegio de Mxico, 1999, p. 57-74. 20 Juzgado de bienes difuntos. Autos de inventarios de los bienes que quedaron por fallecimiento de D. Juan Jos Daz Velarde, vecino de esta corte, Mxico, 1790, en AGN, ramo Civil, vol. 1917, exp. 5. 21 Inventario de los bienes que quedaron por fin y muerte del Br. D. Francisco Xavier Bedoya, clrigo presbtero que fue de este Arzobispado, en ibid., vol. 1917, exp. 6. 22 Efectos vendidos en pblica almoneda pertenecientes a la testamentaria del finado Sr. Gral. D. Manuel Barrera, Mxico, 1845, en ibid. ,legajo 5.

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aunque la importancia de estos ltimos textos tiende a disminuir. Una tarea es precisar en qu momento, en las categoras sealadas, el libro religioso pierde presencia frente a otros temas. LAS MUJERES POSEEDORAS DE IMPRESOS Nuestra investigacin se ha planteado incluir el estudio de gnero para conocer cuntas mujeres posean libros y qu temticas lean, asuntos poco estudiados. Por la naturaleza de la fuente que venimos comentando, es necesario tomar de entrada una precaucin: observar que los libros pudieron haber sido del marido. De las 45 bibliotecas localizadas, solamente dos pertenecieron a mujeres. Aunque el porcentaje es mnimo, vale la pena exponer ambos casos. Ana Mara Guraya viuda de Garro haba contrado nupcias con Nicols de Garro, cnsul del Real Tribunal del Consulado de Mxico; ella falleci en la ciudad de Mxico en

1787 y dej una inmensa fortuna: 491,933 pesos. Se dedicaba al comercio de fierro, establecido en dos tiendas, una en la calle de Monterilla y otra en la Plaza Mayor. Tena una modesta biblioteca de 27 tomos, de los cuales 18 corresponden al Ao Christiano, el resto de los libros son de la misma temtica, es decir, libros religiosos, con excepcin de un ttulo en cinco tomos registrado como mapa de Arcanos, que es, posiblemente, un libro de astrologa. Si esto se llegara a confirmar, resulta significativo que una mujer tuviera un volumen acerca de las ciencias ocultas, que por lo dems eran difundidas en Nueva Espaa.23 De mucho menores recursos econmicos que la anterior, Manuela Sotomayor viuda de Noriega falleci en 1825 dejando bienes evaluados en 1,999 pesos. A diferencia de doa Ana Mara, esta seora no fue comerciante, debi haber vivido de los recursos econmicos que le hered su marido, el cual fue abogado y lleg a ocupar el cargo de

23 Toca a la testamentara de Da. Anna Mara de Guraya, viuda de D. Nicols de Garro cnsul de fue del Real Tribunal del Consulado de Mxico, Mxico, 1787, ibid., legajo 43.

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alcalde de la ciudad de Mxico. Manuela tena una pequea biblioteca integrada por 17 tomos y trece ttulos, todos de temas religiosos. En particular destacan los de literatura piadosa, como uno que se registr con el nombre de Subida del Alma de Dios. El libro La mujer feliz, en cuatro tomos, puede ser una evidencia de que esta coleccin era de su propiedad. Esto ltimo puede confirmarse tambin por el hecho de no haberse registrado un texto de la especialidad de su marido.24 EL PRECIO DEL LIBRO USADO Y SU VENTA EN ALMONEDAS PBLICAS El libro es un objeto cultural, pero tambin es una mercanca. Por ello resulta importante analizar su mercado y especialmente su precio, cuestiones poco o casi nada estudiadas en nuestro pas. Abordar este problema no es fcil, para el caso de los precios es necesario

tomar en cuenta diversas variables para su anlisis, entre ellas, averiguar el formato y la encuadernacin de los libros, si fue producido en Mxico o en el extranjero. Sin embargo, es un lugar comn decir que para formar una coleccin grande en aquellos tiempos se requera una situacin econmica muy buena, ya que el libro era una mercanca cara. En otro trabajo proporcionamos algunas cifras que confirman lo anterior. En esa ocasin, al estudiar una biblioteca obispal de 1802, se obtuvo que el precio promedio por volumen de ese acervo fue de dos pesos cinco reales y ocho granos. Esa cantidad la ganaba un trabajador urbano de la poca en siete das de labor.25 Los inventarios por fallecimiento son buenos instrumentos para estudiar el precio de los impresos usados, pues proporcionan este dato sistemticamente. Para realizar una investigacin de esta naturaleza es necesario enfati-

24 Inventario a bienes que quedaron por fallecimiento de la Sra. Da. Manuela Soto Mayor, viuda que fue del Sr. D. Jos Antonio de Noriega y Escandn, Alcalde de Corte de esta Audiencia, Mxico, 1825, ibid., legajo 163. 25 Cristina Gmez lvarez y Francisco Tllez Guerrero, Una biblioteca obispal. Antonio Bergosa y Jordn, 1802, Mxico, Benemrita Universidad Autnoma de Puebla, 1997, p. 45-46.

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zar que se requiere analizar un conjunto grande de bibliotecas a travs de un periodo muy amplio para establecer las tendencias de los precios. Adems, sera interesante, con la ayuda de otras trabajos, compararlo con los precios del libro nuevo, cuyo mercado, diferente y de magnitud mayor al del impreso usado, se forma con mltiples factores que no es pertinente tratar en este momento. Estrechamente ligadas con el mercado del libro usado, estn las almonedas pblicas que se realizaban para rematar bienes. En nuestro caso, una almoneda poda ocurrir por varias causas, ya fuera porque el testador indic que despus de su fallecimiento se procediera a vender sus bienes y el producto de esa venta fuera repartido entre sus herederos, o bien, aun cuando no fuera ese el deseo del difunto, sus albaceas decidan, para pagar las deudas dejadas por aqul, vender los bienes en almoneda. Aqu es importante sealar que la legislacin colo-

nial la sealaba como obligatoria, y en el Mxico independiente, al perecer, desaparece ese carcter, lo cual no significa que no se realice. De los expedientes consultados, tenemos cinco en donde se informa del remate de los libros. En todos se seala que del total de bienes, los impresos encontraban mayores dificultades para venderse. Para ilustrar lo anterior citaremos slo un caso: el clrigo Nicols Paradinas, quien tena en 1838, al momento de fallecer, 413 tomos y 274 ttulos. Al ao siguiente se realiz la almoneda en donde se vendieron solamente 69 tomos que contenan 37 ttulos. Al parecer, ms adelante se continu con el remate, ya que en 1842 el juez inform que tena en su poder una lista de 259 tomos con 108 ttulos no vendidos. En conclusin, en la almoneda nicamente se lograron colocar 154 tomos que equivalen al 37.2% del total de impresos que posey dicho clrigo.26 Quines acudan a estas almonedas? Como eran pblicas, poda presen-

26 Inventario de los bienes que quedaron por fallecimiento de Presbtero D. Nicolas Paradinas, Mxico, 1838, AGN, ramo Civil, legajo 57.

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tarse cualquier interesado en comprar bienes usados. Los casos estudiados nos indican que, por lo que respecta a los impresos, en algunas ocasiones acudan colegas del fallecido que aprovechaban la ocasin para adquirir un libro de su especialidad. Ello pudo haber ocurrido por diversas razones: ya sea porque algn ttulo no estuviera en el mercado, o bien porque en esta va (la almoneda) resultaba ms accesible el precio. Tambin pudieron darse otros factores relacionados con la amistad, es decir, ayudar a los herederos comprando bienes del difunto. Incluso, se ha detectado que acudan a ese evento dueos de libreras, como Rafael Azcrate, quien seguramente adquira algunas obras para venderlas en su negocio. Esta puede ser una evidencia para saber cmo entraba el libro usado por este camino que sin duda no era el nico en circulacin, es decir, se adquira en almonedas y posteriormente se pona a la venta en las libreras. Para ilustrar lo anterior citemos el ejemplo de Jos Manuel Beltrn, abogado de la Real Audiencia, y del Muy Ilustre y Real Colegio de Abogados.
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Como no tuvo descendencia, en su testamento estableci que sus bienes se remataran en almoneda pblica y que el producto de ellos se destinara a su nica heredera, mi alma. Es decir que su fortuna, evaluada en cerca de 10,000 pesos, sera destinada al Juzgado de Capellanas para costear misas donde se rezara por su eterno descanso. Beltrn falleci en 1803, dejando una biblioteca de 474 tomos que corresponden a 207 ttulos, integrada por una slida literatura de derecho, pero contaba tambin con textos de diferentes materias. En abril de ese ao se llev a cabo la almoneda de sus bienes. Concurrieron a ella varias abogados, uno se llev doce obras, todas de temas jurdicos. En el primer da los textos de esta especialidad fueron los ms vendidos, alcanzando la cifra de 29. Pero tambin llevaron ttulos algunos colegas del difunto pues, adems de leyes, comprendan otras materias como poesa, novela, historia y ciencia. En los das siguientes, algunas personas compraron solamente textos de literatura piadosa. Rafael Azcrate, el librero ya mencionado, se present

en el evento desde el inicio y en el transcurso de l adquiri libros de temas diversos: una Biblia, las obras de Benedicto IV, Confesiones de San Agustn, Aprecio de la Gracia y por supuesto obras de leyes, entre ellas las de Agustn Barbosa, Alphonso de Acebedo, el Cardenal de Luca y Thoms Carleval. Las adquirira para su negocio? Seguramente s. Al final, despus de varios das, se decidi bajar a la tercera parte los precios y ni as se logr rematarlos todos. Al concluir la almoneda, se inform la venta total de 75 ttulos.27 A travs de este trabajo se ha llamado la atencin sobre un camino para reconstruir la comunidad de lectores para el periodo de 1750-1850. Se han planteado algunas posibilidades de cmo se puede abordar el estudio, tomando como fuente los inventarios por fallecimiento. Queda un camino largo por recorrer, en l es indispensa-

ble continuar localizando el material documental que nos permita aproximarnos a conocer a los lectores y sus libros, y contribuir tambin al estudio de los usos del impreso, su circulacin y las prcticas de la lectura. Para finalizar, es necesario sealar que nuestra investigacin se centra en el acceso privado al impreso (libros, peridicos y folletos), el cual estudiamos a partir de bibliotecas particulares, pero no perdemos de vista que el acceso al impreso se puede dar tambin por la va pblica. Es decir, se acuda a las bibliotecas de instituciones y a gabinetes de lectura para consultar obras, situacin que expresa un uso colectivo de los impresos y nuevas prcticas de la lectura. Lo anterior nos permite advertir lo siguiente: se poda leer un texto sin que ello implicara comprarlo y, al contrario, no todo libro posedo era forzosamente ledo.

* Catedrtica de la Facultad de Filosofa y Letras de la UNAM

27 Inventarios y aprecios de los bienes que quedaron por fallecimiento del Lic. D. Jos Manuel Beltran, Mxico, 1803, ibid., legajo 102.

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SIQUEIROS Y LOS HERMANOS MAYO

Citlalli Nares Ramos*

El mural es al cuadro de caballete lo que el cine a la fotografa.

u relacin tiene un grupo de hombres, fotgrafos de pren-

mos descubrir en estas dos corrientes artsticas: la fotografa y la pintura. La investigacin que estoy por relatar surgi a partir de mi inters en conocer el trabajo fotoperiodstico de los Hermanos Mayo, y fue en ste donde pude darme cuenta de lo valioso que es su material grfico; tras revisar ms de cinco mil imgenes todas en negativo y otras mil en positivo, un da lleg a mis manos un texto publicado en 1996 por la Universidad de Houston: Uprooted: Braceros in the Hermanos Mayo Lens. Su autor, John Mraz, ha sido uno de los ms grandes investigadores dedicados al estudio de los Hermanos Mayo y sus publicaciones, adems de hablar de fotografa de prensa, hablan de su trabajo grfico. Esa fue la primera vez que vi la imagen de una madre llorando al lado de su hijo muer29

sa, un pintor considerado uno de los tres pilares del muralismo en Mxico y la participacin momentnea de un joven que estamos por descubrir? La respuesta es, sin duda, la noticia de cada uno de ellos en un acontecimiento histrico que los une slo de ma nera circunstancial. El punto de en cuentro de estos tres ser una manifestacin del Partido Comunista Mexicano realizada el 1 de mayo de 1952, cerca del Palacio de Bellas Artes y en horas prximas al medio da. Los tres sern interpretados como los protagonistas de un hecho que forma parte ya de la historia grfica y pictrica, por un lado, y por el otro, de la historia social de Mxico. Su participacin est determinada en resaltar la importancia que pode-

to; la nota descriptiva de la fotografa deca: Mother grieving her son killed in May Day parade, Mexico city, may 1 1952. Chronological Section, 5939. Desde entonces se convirti en una de esas imgenes que se recuerdan toda la vida. Pero en esos momentos, y al leer la nota descriptiva de la imagen, slo represent una evidencia grfica ms de las consecuencias polticas e ideolgicas con las que siempre se relacionaron las manifestaciones del da del Trabajo, no slo en Mxico sino en varias partes del mundo. Seis meses ms tarde, realizando otra investigacin en la revista Siempre! de fecha 5 de octubre de 1966, me qued sorprendida cuando advert antes de leer el artculo de Luis Surez un fragmento en

blanco y negro de un mural que Siqueiros haba dejado inconcluso, los personajes que vi eran los mismos que haba visto antes en la imagen de los Hermanos Mayo. Los gestos en los rostros de ambos eran idnticos a los del mural. Pero qu representaba Siqueiros en ese mural? Por qu extraer un negativo de 35 mm en una de sus obras pictricas? Quin o quines eran esas dos personas que aparecan en la pintura? Estas y otras preguntas no recibieron respuestas inmediatas, ahora las tengo y las presento a los lectores con la intencin de acercarse a conocer y apreciar el mural de Siqueiros, el testimonio grfico que legaron los Hermanos Mayo y al joven muerto junto a su madre. La presentacin que ofrezco nos ayudar a entender mejor los acontecimientos que estn por revelarse. Comenzaremos hablando del grupo de hombres que conforman en esta crnica al primer personaje: los Hermanos Mayo (Paco y Faustino del Castillo Cubillo, Pablo, Cndido y Julio Souza), artistas grficos del fotoperiodismo en Mxico de los aos 40 hasta principios

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de los 80, dedicados a captar en imgenes los acontecimientos sociales, polticos, artsticos y cotidianos del pas. Miembros los cinco de la gran emigracin republicana a la que el gobierno del general Lzaro Crdenas abri las puertas de Mxico en 1939, construyeron uno de los archivos fotogrficos ms importantes de Mxico, que custodia el Archivo General de la Nacin. Este grupo de hombres siempre se identific con la clase trabajadora obreros, campesinos, jornaleros, braceros, teniendo gran simpata por quienes pertenecan a organizaciones sindicales, as como a diferentes partidos polticos y grupos estudiantiles. El pseudnimo utilizado por estos fotgrafos se deriva de una manifestacin que celebraba el da del Trabajo en Madrid, en 1937, la cual fue reprimida por la Guardia Civil. Este acontecimiento los marc ideolgicamente, ya que las imgenes que cubrieron aquel da fueron publicadas en varios diarios de la capital espaola e identificadas co-

mo pertenecientes a las imgenes de Mayo. La importancia grfica de estos se deriva en su larga trayectoria fotogrfica en Mxico. Por otro lado, David Alfaro Siqueiros, considerado uno de los tres grandes muralistas mexicanos, nacido en Santa Rosala de Camargo, Chihuahua, en 1896, desde pequeo mostr un inters y gran apego por la pintura. Sin embargo, a lo largo de su vida tuvo que enfrentarse a la persecucin y el encarcelamiento (en varias ocasiones) por no compartir las ideas del rgimen, al que siempre calific de demaggico, y del cual se refera as:1 RESPUESTA PBLICA a los INCOMNESURABLES PATRIOTAS Y TEMERARIOS ENEMIGOS DE LA LAMBISCONERA POLTICA, POR ANTIDEMOCRTICA, CON LOS ALTOS FUNCIONARIOS PUBLICOS todos ellos PARTIDARIOS Y DEFENSORES PROBADOS DE LA REVOLUCION MEXICANA, que se

1 David Alfaro Siqueiros, La historia de una insidia. Quines son los traidores de la patria?, en Mi respuesta, Mxico, Arte Pblico, 1985, p. 3.

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ocuparon con la ms grande amplitud y PROBIDAD IDEOLGICA (?) de mis conferencias en La Habana, Caracas y Mxico, a propsito del reciente viaje del Presidente de la Repblica a la Amrica del Sur. SEORES: Carlos Denegri, Aldo Baroni. Bernardo Ponce, Ren Capistrn Garza, Fidel Velzquez, Alfredo A. Fabela, Lic. Manuel Moreno Snchez, Filiberto Ruvalcaba, Rodrigo Garca Trevio, Lic. Mario Guerra Leal, Antonio Rivas, Rmulo Snchez Mireles, Pedro Vivanco, Gabriel Antonio Mndez y Flix Anguiano. Y, SIN DEDICATORIA, PERO CON RECOMENDACIN DE SU LECTURA, a los ya tradicionales conciliadores y justificadores "izquierdistas", "progresistas" y "liberales" de la poltica gubernamental neo-porfirista y proimperialista, siempre demaggica, de los ltimos tres sexenios y lo

que va del actual que implcitamente intervinieron en apoyo de los SEORES antes sealados. Existen dos facetas paralelas en la figura de Siqueiros. Como pintor, sus murales muestran su posicin ideolgica, de apoyo a la clase trabajadora, que serva de modelo para sus grandes obras. Como poltico resalt su pensamiento participando en varios congresos y conferencias en Mxico y otras partes del mundo. Luchador incansable contra la desigualdad social, Siqueiros conjug ambas facetas a lo largo de su carrera poltica y artstica. Su primer brote de rebelda ideolgica se dio en 1913, cuando se involucr en la conspiracin de estudiantes y obreros dirigidos contra Victoriano Huerta, motivo por el cual fue perseguido.2 En 1923, junto con Diego Rivera y

2 Arte Pblico, Tribune des peintres muralistes, sculpteurs, graveurs et artistes de l'image en general, edition spciale Janvier-Fvrier, 1969. Cfr. Orlando Surez, David Alfaro Siqueiros. Guide pour letude de sa vie et de son oeuvre, Currculum Vitae, p. 1. Sin embargo, siendo adolescente estuvo involucrado en la huelga de la Academia de San Carlos en 1911, convirtindose as en soldado del Ejrcito Constitucionalista, al mando del general Manuel M. Diguez. Ver Leobardo Lechuga Aparicio, Siqueiros en la coleccin Licio Lagos, http://mexicodesconocido.com.mx/mex_tiem/mt0197_1.htm, p. 1.

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Xavier Guerrero, fue elegido miembro del Comit Ejecutivo del Partido Comunista Mexicano.3 Detenido, encarcelado, perseguido y atacado varias veces, nunca se alej de los temas pictricos en los cuales slo poda rendir homenaje a los problemas sociales por los que siempre luch. Testimonios grficos de esta vida llena de lucha los podemos encontrar en el Archivo Fotogrfico Hermanos Mayo (en adelante AFHM) y en el Archivo Fotogrfico Enrique Daz Delgado y Garca, custodiados por el Archivo General de la Nacin, as como en la Coleccin Fotogrfica de Arte Pblico Siqueiros del
INBA y el Archivo del Centro de Investi-

mental y heroico, un arte humano, arte pblico 4 Por ltimo, hablaremos de la figura de Luis Morales, joven estudiante del Instituto Politcnico Nacional cuyos nicos datos biogrficos los arroja El Nacional: su padre se llamaba Teodoro Morales Prez y era lder colono del sector citadino Vicente Guerrero. Por la informacin de dicho peridico sabemos que Luis marchaba en una manifestacin del Partido Comunista Mexicano el 1 de mayo de 1952, encabezadas por Encarnacin Valds, el doctor Carlos Noble, Xavier Guerrero, Diego Rivera y David Alfaro Siqueiros, entre otros. Segn testimonios del seor Teodoro, conoca desde algn tiempo a Carlos Noble, dirigente de varias colonias y visitante asiduo de la colonia Guerrero, en la que se dedicaba a repartir la llamada Propaganda de la Paz, auspiciada por grupos comunistas, incluido el PCM. 5

gacin, Documentacin e Informacin de Artes Plsticas del INBA, entre otros. Encabez diversas manifestaciones y huelgas sindicales, y dirigi y mont muchas exposiciones de sus obras en Mxico y en el extranjero. La privacin de la libertad nunca encarcel su espritu de construir un arte, uno monu-

3 Arte Pblico, op. cit., p. 1. 4 Idem. 5 El Nacional, viernes 2 de mayo de 1952, primera seccin, p. 4.

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RELACIN DE LOS HECHOS El 1 de mayo de 1952 se llevaron a cabo dos manifestaciones que conmemoraban el da del Trabajo: la oficial, a celebrarse en la plancha del Zcalo capitalino, y la alterna, que no comparta la visin gubernamental y que se realiz a slo unas calles de la primera, en el costado occidental del Palacio de Bellas Artes. Las dos se realizaron en horas similares. La manifestacin que encabezaba Siqueiros y en la que tambin participaba el joven Luis Morales, no fue cubierta por la lente de los Hermanos Mayo, sin embargo, existe un registro grfico de las consecuencias, acontecimientos que giran en torno a dicha manifestacin. Nuestra noticia grfica contiene la presencia de estos personajes, todos ellos testigos del suceso que culmina con una historia de tragedias recurrentes. El periodo presidencial de Miguel Alemn Valds concluy el 30 de noviembre de 1952 y el triunfalismo oficial
6 Idem.

se reflejaba en las notas de su portavoz. A slo seis meses de concluir su mandato presidencial, su presencia en la plancha del Zcalo capitalino fue descrita as: La ms grandiosa concentracin obrera de la historia, aclam a Miguel Alemn.6 El corporativismo oficial apoyaba al presidente de la Repblica, quien junto con los miembros de su gabinete y los lderes sindicales encabez la manifestacin; la gente reunida en la plaza de la Constitucin brindaba aclamaciones delirantes en gesto democrtico al Primer artesano de Mxico, como lo llamaban cariosamente.7 En las imgenes publicadas aparecen David Vargas Bravo, secretario general del Sindicato de Trabajadores Ferrocarrileros; Eucario Len, secretario de Relaciones Obreras de la
CROC; el Jefe de la Nacin; Fernando

Casas Alemn, jefe del Departamento del Distrito Federal; Adolfo Orive Alba, secretario de Recursos Hidrulicos; Manuel Ramrez Vzquez, secretario de Trabajo y Previsin Social; Ernesto

7 Aqu es evidente que el peridico oficial resaltara y a la vez exagerara cualquier apoyo hacia Alemn por parte de los sindicatos y sus lderes. Idem.

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P. Uruchurtu, secretario de Gobernacin, y Manuel R. Palacios, gerente general de Ferrocarriles Nacionales.8 Entre todos los fotgrafos de prensa que ocuparon ese da un lugar en la plaza, estaban los Hermanos Mayo; no sabemos quines de ellos, pero su presencia est registrada. Era una manifestacin del da del trabajo y era preciso cubrirla, era parte de su labor obligada como periodistas grficos. Mientras tanto, a un costado de Bellas Artes, la manifestacin encabezada por el PCM se detuvo y, sin causa aparente, se inici una refriega entre manifestantes y guardianes del orden, con resultados funestos. El Nacional describe los hechos en una nota: Zafarrancho provocado por el PC al atacar a la manifestacin. Un muerto y varios heridos frente a Bellas Artes al disparar armas de fuego; varios detenidos, averiguacin. La actitud francamente provo8 El Nacional, op. cit., p. 1.

cativa de elementos militantes en el Partido Comunista de Mxico, que pretendieron infiltrarse en las filas de las organizaciones obreras manifestantes en la parada proletaria de ayer, conmemorativa de la jornada del 1 de mayo, para repartir propaganda subversiva y proferir ataques al rgimen actual, origin sangriento zafarrancho frente al costado occidental del Palacio de Bellas Artes, arrojando un saldo trgico de una persona muerta y doce lesionados, la mayor parte de ellos con armas de fuego.9 La persona que muri ese da fue Luis Morales. Nadie supo quin le dispar al joven estudiante del Politcnico, que falleci a consecuencia de varios tiros. Ninguna grfica de El Nacional recoge la tragedia de este joven, pero la cmara de los Hermanos Mayo s. A travs de las imgenes tomadas por

9 El Nacional, op. cit., p.4. El resto de la noticia se concreta a mencionar a los culpables instigadores de los hechos sangrientos mencionando que durante la balacera David Alfaro Siqueiros y Diego Rivera desaparecieron del lugar de los hechos.

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ellos podemos conocer lo acontecido.10 Dichas imgenes fueron tomadas despus del asesinato, cuando el cuerpo de Luis lleg a la Delegacin. En ese momento, los protagonistas mencionados al principio estn en un mismo lugar pero con circunstancias y destinos muy diferentes.

inerte y plido aparece semidesnudo en alguna camilla de la Delegacin con la camisa ensangrentada. Su semblante joven permanece fro, su boca entreabierta parece estar tomando un ltimo aliento y le abrazan la cabeza las manos de su madre, una mujer pequea de rasgos indgenas que lleva una trenza larga que baja por su espalda; aprieta sus labios, conteniendo el grito de dolor que le provoca ver a su hijo irse de su lado; no usa aretes, pulseras ni anillos, slo su trenza y un vestido sencillo sin encajes propio de una mujer humilde; sus manos son las de una mujer trabajadora, son con las que acariciar por ltima vez el rostro de su hijo, unir el suyo por ltima vez, en un silencioso pero desgarrador encuentro.

De las imgenes de Luis Morales y su madre que se encuentran en el

AFHM, slo describir una: El primer

Hay un segundo plano en esta imagen, que quizs pertenece a un mdico joven, enfermero o camillero; sus ropas son de color blanco y permanece de pie, muy prximo a la escena que contempla con pesar.

plano lo ocupan Luis Morales, sin un aliento de vida, y su madre que llora y le acaricia el rostro. El cuerpo inmvil,

10 Sobre 5939, serie Cronolgico Mayo 52. Dice as: Zafarrancho, frente a Bellas Artes, disparando la polica entre los manifestantes y escondindose en el Teatro Bellas Artes. Linchamiento de un agente por los manifestantes, un muerto en ngela Peralta y heridos. La madre y el muchacho del Partido Comunista en la Delegacin.

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Esta imagen, captada primero por la lente de los Hermanos Mayo, plasmada despus bajo los trazos y pinceles de Siqueiros, hace de la figura de Luis Morales una evidencia grfica, pictrica e histrica del siglo XX que se inmortalizar en el trabajo artstico de cada uno de ellos. El homenaje que ofrece David Alfaro Siqueiros a la fotografa de los Mayo se encuentra plasmado en una obra mural. Es indudable que l supo de la existencia de la imagen, que debi haber tenido entre sus manos, y por lo tanto sirvi de modelo para recordar aquel 1 de mayo. La fotografa refleja una serie de tragedias: no se trata slo del asesinato del estudiante, sino de la censura que sufriran el artista y su mural. Siqueiros obedeci las obligaciones de su quehacer poltico al recor-

dar a Morales en un trabajo pictrico controversial. LUIS MORALES EN EL MURAL DE LA ANDA: LA DISCUSIN, EL CASTIGO Y EL DESENLACE A finales de 1958 y principios de 1959, Siqueiros comienza el mural El arte escnico en la vida social de Mxico, en el vestbulo del Teatro Jorge Negrete de la Asociacin Nacional de Actores (ANDA.) Esa obra provoc el disgusto del secretario general de la Asociacin, Rodolfo Echeverra, quien dispuso que se levantara un acta contra el artista por Haberse desviado del tema solicitado con el tema La historia del teatro hasta la cinematografa contempornea. Se estableci un proceso judicial y el mural fue tapiado.11

11 El director general del INBA (en esos momentos) Celestino Gorostiza, conforma una segunda comisin de pintura mural en la que participaron los muralistas Juan OGorman, Jorge Gonzlez Camarena y Federico Cant, con el fin de retomar el tema original solicitado por la ANDA para su mural. Iconografa de David Alfaro Siqueiros, Mxico, INBA, CENIDIAP, FCE, 1997, pp. 163-164. No hay que olvidar que sta no era la primera vez que se coartaba la libertad de expresin al pintor, pues en 1932, durante un viaje a California con la intencin de montar diversas exposiciones e impartir clases de muralismo en la Chouinard School of Art, realiz un mural al que llam Mitin en la calle, el cual fue borrado poco despus de haberlo concluido, porque haba incluido a personas de color, adems de un discurso poltico; posteriormente se le encarg otro trabajo mural para la plaza Art Center, mismo que tambin provoc irritacin, al principio fue borrado parcialmente y despus en su totalidad. Ver: Leobardo Lechuga Aparicio, op. cit., p. 2.

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Podemos creer que el muralista mantuvo la imagen en su memoria durante seis aos hasta que, hecho el encargo por la ANDA, tuvo la oportunidad de plasmar en un muro, a los setenta aos, la figura muerta de Luis Morales. Siqueiros insisti en su punto de vista con respecto al mural, y en su derecho a gozar de la libertad creadora en la interpretacin. En esa pintura inconclusa Siqueiros vio el teatro no como una farsa, sino como una realidad contempornea. Incorpor a ella, s, la farsa de la demagogia y algunas verdades trgicas de nuestro tiempo, sobre el curso histrico de la representacin tradicional del teatro abierto y de la mscara oculta El teatro es como la vida y, en ocasiones, su sentencia. Es la primera vez dice Siqueiros que un tribunal mantuvo encarcelado a un mural y que un

juez juzg a una obra pictrica adems de juzgar a su autor12 La historia trgica de este mural contina cuando en 1966 Luis Surez comenta que el secretario general de la
ANDA, Jorge Fernndez, y la Directiva

de la Asociacin han pedido al propio Siqueiros continuar y concluir el mural. Por ese mismo artculo sabemos que el mural se libr de las tablas, pero la libertad completa no haba llegado pues an lo cubran unas cortinas.13 Pasaron dos aos, hasta 1968, para que el mural quedara terminado y libre de cortinas y maderas, pues en una de las cronologas pictricas que se hacen de Siqueiros aparece la siguiente descripcin: Obra mural. 1958, El arte escnico en la vida social de Mxico. 1968, Acrlico sobre tela de vidrio sobre triplay.

12 Luis Surez, Libertad para el arte prisionero. La Anda est a punto de hacer justicia al mural encarcelado de Alfaro Siqueiros, en Siempre!, nm. 693, octubre 5 de 1966, p. 40. 13 Idem.

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Vestbulo del Teatro Jorge Negrete, Asociacin Nacional de Actores. Calle Altamirano 128, Mxico D.F.14 Si bien, uno de los elementos que Siqueiros plasm en su obra fue el trgico fin de Luis Morales en la manifestacin, el mural tiene como motivo principal la representacin de los actores sociales del drama nacional: una multitud de personas y rostros, algunos miran a lo lejos sin advertir que junto a ellos permanece el cuerpo inerte de Luis y su madre acaricia su rostro. En este segundo plano del mural se hace alusin a la manifestacin del 1 de mayo de 1952, la encabeza un grupo reducido de hombres, la gente enardecida por los disparos exige un castigo a los culpables, quizs un grito de justicia que nunca lleg para Luis y su madre. El grupo ms numeroso lo ocupan las mujeres, quienes, por los trazos, se advierten de diversas edades; algunas llevan en los brazos nios pequeos pero todas llevan una tnica que las envuelve desde la cabeza hasta los pies, lo que enluta a todas las mujeres que han perdido a sus hijos bajo las armas de la lucha social. Es recurrente ver en los murales de Siqueiros una gran cantidad de personajes, rostros y formas que exponen una alegora de la metfora social: la humanidad. Al mural de la ANDA se le ha comparado en ocasiones, con el que lo antecede: La apologa de la futura victoria de la ciencia sobre el cncer, de 1958, que se encuentra en el vestbulo del pabelln de Oncologa del Centro Mdico, en avenida Cuauhtmoc y Baja California, y con La marcha de la humanidad, de 1966, que es posterior a ambos y que podemos apreciar en el

14 Mario de Micheli, Siqueiros, Mxico, SEP, 1958, p. 82.

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Polyfrum Cultural Siqueiros. Mario de Micheli encuentra similitud en estos tres murales y la explica as: Una serie de destellos o de imgenes que preludian La marcha de la humanidad, se puede encontrar en dos murales que Siqueiros realiz en 1958, antes de su arresto: La apologa de la futura victoria de la ciencia sobre el cncer y El teatro en Mxico La innumerable multitud que marcha impetuosa hacia delante, como la vemos en La marcha de la humanidad, tiene mucha afinidad con las masas pintadas en el mural del Teatro [Jorge Negrete]15 Al mural le esperaba una tragedia. El mircoles 29 de enero de 1969 casi 17 aos despus de la instantnea y a un ao de liberacin artstica del mural, la Sala de Arte Pblico Siqueiros, extensin de la Escuela-Taller Siqueiros
15 Op. cit., p. 83.

en Cuernavaca, Morelos, reparti invitaciones para la presentacin de varias obras del pintor. La cita era a las 7 p.m. en Tres Picos 29, Polanco. Entre las obras que se iban a presentar figuraban Reproducciones del mural El teatro y el pueblo en el vestbulo del Teatro Jorge Negrete de la ANDA, vandlicamente daado el da 14 de diciembre de 1968 a las 12 de la noche.16 Por una lamentable decisin, el ttulo original del mural ya se haba modificado, pero sin duda lo ms aberrante fue el dao causado intencionalmente a este mural. El 14 de Diciembre de 1968, a medianoche, una veintena de individuos armados irrumpieron en el Teatro Jorge Negrete y se valieron de productos qumicos para destruir parte de la obra mural de Siqueiros.17 La libertad que se le otorg a esta obra la condujo de nuevo por el camino sin inmunidad que el artista debe poseer al elegir los te-

16 Invitacin de Sala de Arte Pblico, extensin de la Escuela-Taller Siqueiros en Cuernavaca, Morelos. Esta invitacin se puede ver en le Fondo Siqueiros de la Biblioteca del Archivo General de la Nacin (1 ejemplar). 17 Arte Pblico, Tribune..., p. 4. Orlando Surez explica la accin vandlica de este grupo de hombres partiendo del hecho de que se cometi una serie de actos terroristas e intrigas en Mxico en los ltimos meses de 1968 por las fuerzas ultraconservadoras, que buscaban frenar un brote de democracia.

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mas de su trabajo pictrico. Felizmente, hoy no existen tablas ni cortinas y mucho menos restos de aquellas sustancias, ya no hay proceso judicial que perseguir, el mural fue concluido y permanece en ptimas condiciones de conservacin. Luis Morales descansa en paz dentro del muro que Siqueiros ofrece en su memoria. Apreciar el mural de Siqueiros en la
ANDA es transportarse a varios momen-

similares fotografa y pintura. Ambas comparten una intencin: plasmar en un segundo la historia de los hombres y pintar su historia sobre vastas paredes. Siqueiros nunca fue ajeno a la sensibilidad intrnseca de la imagen fotogrfica, tuvo la intencin comn de ir adonde no existe el movimiento y en consecuencia tampoco el tiempo. l mismo utiliz este medio para nutrir su trabajo pictrico, retratando a sus modelos entre ellas su esposa, Anglica Arenal, su familia, amigos y colegas como Rivera y Orozco y a s mismo, y posando para definir las correcciones obtenidas a partir de los resultados de la fotografa. Siqueiros desde muy temprano, en sus textos sobre exposiciones de Edward Weston y Tina Modotti, distingue los valores propios a ese arte los que define casi por oposicin a los valores de la pintura y, simultneamente, insistir en la importancia de usar la tcnica fotogrfica como un recurso indispensable al hacer pintura: "El artista, para ser moderno, no debera desdear nin41

tos de su proceso pictrico y, sin duda, vivir mediante los trazos, formas, contornos y colores con que Siqueiros vio e interpret el momento de la represin, el asesinato, el llanto y el luto materno. Siempre que haya oportunidad de ver este mural sabremos a quines se dirige y a quin rinde homenaje. Si la cmara de los Hermanos Mayo no hubiera captado la escena, Luis Morales no existira para nadie. Hoy ocupa un lugar muy especial en la historia mural, poltica y artstica de Siqueiros, y tiene una trascendencia sin igual en la grfica periodstica de la historia de Mxico. La intencin de este artculo ha sido combinar dos expresiones artsticas

guna de las posibilidades que le proporcionaba el mundo coetneo".18 Asimismo, para ayudar en el proceso de trabajo de La Tallera, en 1966 cre un laboratorio fotogrfico que fue encomendado a Luis Moret, Monserrat Masdefield, Enrique Bordes y Silvio Benedetto.19 Envuelto pues en las dos manifestaciones artsticas, Siqueiros revela con inteligencia el papel que juega la fotografa dentro de la sociedad, por la que no slo luch siempre sino por la que pint y a la cual pint: El pintor moderno que desaprovecha el aporte documental de la cinematografa y de la fotografa es como un mdico contrario al uso de la radiografa; porque las cmaras foto-

grfica y cinematogrfica sirven para desentraar, insuperablemente hasta ahora, los fenmenos del volumen, del espacio, del movimiento del volumen en el espacio y, hecho de inmensa importancia, entregan, por primera vez en la historia del mundo, la fijacin de los ms grandes y pequeos elementos del drama humano. Valores, stos, indispensables para la estructuracin de un nuevo realismo, de un realismo moderno. La simple imaginacin creadora, la imaginacin solitaria, desamparada, conduce necesariamente a especulaciones de naturaleza cada vez ms subjetivista, y, en ltima instancia, a especulaciones de naturaleza cada vez ms elegante, ms dbilmente exquisita, ms chic.20

18 Jorge Alberto Manrique, Siqueiros en la mira. Este nombre se utiliz para la exposicin Los usos de la fotografa en la obra de David Alfaro Siqueiros, que se mont con la participacin del IIE y el Museo de Arte Moderno. Consultar pgina: http://www.jornada.unam.mx/1996/nov96/961113/manrique.htm. 19 Orlando Surez, Guide..., p. 9. La Tallera fue un gran taller dotado de la funcionalidad necesaria para realizar una obra mural de grandes dimensiones. Este lugar contaba con uno pequeo para trabajar proyectos, bosquejos y bocetos, y otro grande dotado de un sistema de gras elctricas.; un taller-laboratorio, un depsito de mercanca, los sanitarios, un gran taller al aire libre, una seccin de mquinas y equipo, y un laboratorio fotogrfico, p. 8. 20 David Alfaro Siqueiros, No hay mas ruta que la nuestra. Importancia nacional e internacional de la pintura mexicana moderna. El primer brote de reforma profunda en las artes plsticas del mundo contemporneo, 2 edicin, Mxico, 1978, p. 75. (Recopilacin de diez artculos publicados por su autor en las revistas Hoy y Maana y dos en el diario El Nacional).

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En la historia del arte y de la grfica periodstica, los Hermanos Mayo y Siqueiros dejan una huella imborrable. Luis Morales se uni a ellos de manera funesta y circunstancial para participar en la historia que cada uno de estos artistas plasm a su manera. Como fotgrafos de prensa, los Mayo enriquecieron el acontecer diario de diversos aspectos de la sociedad con sus imgenes, entregados a la vocacin de captar con cmara fotogrficas una diversidad de momentos histricos de casi la mitad del siglo que acaba de culminar.

Siqueiros enriqueci el arte mexicano del siglo XX, no slo como intelectual, poltico, pintor, muralista y maestro sino como terico del arte. Sus obras no pueden comprenderse a plenitud sin entender la complejidad de su ideologa social; por lo tanto, la herencia documental y artstica del muralista debe ser el motor que estimule el estudio y la comprensin de los diferentes caminos de la comunicacin visual en las futuras generaciones.

En el documento fotogrfico consta una leccin, una base de autocrtica que considero revisar antes de emprender la obra mural definitiva.21 David Alfaro Siqueiros en Cmo pintar un mural.

*Historiadora de la UNAM e investigadora de fotoperiodismo. 21 Siqueiros. El lugar de la utopa, Mxico, CONACULTA, INBA, Sala de Arte Pblico Siqueiros, 1994, e Irene Herner, Integracin de las artes: de la perspectiva a la fotografa y al cine, p. 131.

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APROBACIN DE LA ERECCIN DE LA COLEGIATA DE NUESTRA SEORA DE GUADALUPE Y SOLICITUD DE ASCENSO A CANONJAS DE GRACIA EN LA COLEGIATA
Ignacio Silva Cruz*

n un artculo previo mostramos la preocupacin del clero por que se

Sin embargo, algo pas, ya que para 1796 los racioneros de idiomas de la Colegiata de Guadalupe solicitaron al rey que se alzara la prohibicin de ascender a canongias de gracia las lenguas prebendadas por el rey. Este es nuestro segundo documento. El primero de ellos est ubicado en el fondo documental Reales Cdulas Originales, vol. 163, exp. 251, f. 2. El segundo est en el fondo documental Clero Regular y Secular, vol. 90, exp. 11, fs. 170-173.

continuasen hablando las lenguas autctonas de Mxico. En el documento transcrito se menciona que el rey haba aprobado que hubiera cannigos de lenguas en la Colegiata de Nuestra Seora de Guadalupe. En esta entrega vemos que el primer documento, una cdula real, aprueba esas peticiones indicando que sean ydiomas la mitad de los cannigos y racioneros que ensearon en dicho lugar.

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CDULA REAL Ao de 1774. Real Cedula de 7 de septiembre acerca de que sean ydiomas la mitad de los canonigos y racioneros de la Colegiata de Guadalupe conforme a la Real Cedula de 12 de junio y declarazion que en esta se hace.

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El Rey Virrey Governador y Capitan General de las provincias de la Nueva Espaa y Presidente de mi Real Audiencia que recide en la Ciudad de Mxico. Por Reales Cedulas de dose de junio de este ao tube por bien participaros las Reales resoluciones que a consultas de mi Consexo de Camara de las Yndias de dies y seis de diziembre de mil setecientos setenta y uno, y quinze de enero de este mismo ao fui servido tomar en vista del grave y voluminoso expediente que se allaba pendiente sobre la legitimidad de la ereccion de la ynsigne y Real Yglesia Colegial de Nuestra Seora de Guadalupe extramuros de essa Ciudad: aprobacion de los estatutos formados por el cavildo de ella para su govierno, y otros diferentes asuntos y entre ellas la de ser mi Real voluntad que se guardase y observase la ereccion de la colegiata aprovada en veinte y uno de abril de mil setecientos quarenta y nueve, que no se admitiese recurso contra su planta como propuso el nominado mi consexo el ao de mil setecientos quarenta y siete y que sean ydiomas la mitad de los canonigos y racieron a excepcion de los de oficios examinados sinodalmente por el Muy Reverendo Arzobispo de esa diocesis, quien os proponga en las vacantes que ocurran tres sugetos para que dndome vos cuenta presente yo

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el que sea de mi Real agrado ahora reconoziendo el enunciado mi Consexo de Camara lo conveniente que igualmente es dar regla segura y estable para que consecuente las citadas mis reales resoluciones se provean las mencionadas canongias y raciones de la referida real Yglesia colegial como corresponde y evite la confusion que en ello se ha experimentado de la expedicion de las Reales Cedulas libradas sobre el asunto en veinte de junio de mil setecientos cincuenta y uno por la falta de noticias que acerca de el ha avido: ha parecido declarar para lo presente y subsesivo (como por esta declaro) que de las siete canongias que segun las insinuadas ereccion y planta deve aver en la propria colegiata, an de ser las quatro de provision mia de pura merced y gracia, y las tres restantes se an de prover en sugetos lenguaraces en el modo y forma que va explicado y yo tengo resuelto en las enunciadas Reales cedulas de veinte de junio de mil setecientos cincuenta y uno y doce del proprio mes del corriente ao y de las seis raciones se an de prover en la misma forma tres por merced y gracia y tres en lenguarazes con igual declaracion de que asi los canonigos lenguarazes como los racioneros no han de poder pretender ascenso en canongias de merced y gracia, ni al contrario los de merced [y gracia tampoco an de pretender prevenda]**

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de lengua, todo lo qual he querido participaros para otra inteligencia y govierno de la referida mi Real resolucion; y ordenaros y mandaros (como lo executo) que por otra parte cuideis de que tenga su exacto y devido cumplimiento lo que igualmente se comunica al proprio intento y por cedulas de la fecha de esta al nominado Arzobispo y al Cavildo de la expresada colegiata por ser asi mi voluntad, fecha en San Yldefonzo siete de septiembre de mil setecientos setenta y cuatro. Yo el Rey. Por mandado del Rey Nuestro Seor Pedro Garcia Mayoral. Sealado con tres rubricas. OBEDECIMIENTO. Mxico quinze de diciembre de mil setecientos setenta y quatro. Cumplase lo que Su Magestad manda en esta Real Cedula y asentada en los libros de mi Superior Govierno que corresponde, saquese testimonio y pase al Seor Fiscal para que pida lo que corresponda archivandose la original en la Secretaria de Camara y Virreynato. El Bailio Frey don Antonio Bucareli y Urzua. Concuerda con su original que devolv a la Secretaria de Camara

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del Ex[celentisi]mo Seor Virrey de este Reyno que me remito. Y p[ar]a que conste al Seor Fiscal de S[u] M[agestad] en virtud de lo mandado por dicho Seor Excelentisimo. Doy el presente. Mxico dies y siete de diciembre de mil setecientos setenta y quatro. Joseph de Gorraez [rbrica].- Ex[celentisi]mo S[eo]r. Haviendo resuelto el Rey que se guarde, y observe la ereccion de la ynsigne, y Real Colegiata de Nuestra Seora de Guadalupe que no se admitiese recurso contra su planta, y sean ydiomas la mitad de los canonigos, y racioneros ( excepcion de los de oficio) examinados sinodalmente por el Ylustrisimo Seor Arzobispo, que debe proponer Vuestra Excelencia en las vacantes que ocurran tres sugetos, para que dandoze cuenta Su Magestad presente el que sea de su Real agrado: nuevamente declara en esta Real Cedula, f[ec]ha en San Yldefonzo 7 de septiembre

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del ao inmediato anterior, que de las siete Canongias, que segun la ereccion, y planta debe haver, las quatro han de ser de pura merced, y gracia de provision de su soberana piedad; y las tres restantes en sugetos lenguaraces en el modo, y forma que se halla determinado; y lo mismo es de practicar en las seis raciones, de las que las tres ha de proveerse de merced, y gracia; y las otras tres en ydiomas: con igual declaracion de que tanto los canonigos, como los racioneros de lengua no han de poder pretender ascenso en canongias de merced; ni al contrario estos en las de lenguas: cuia Real resolucion est comunicada el Ylustrisimo Seor Arzobispo y Cavildo de la Colegiata; por lo que solo corresponde su mas exacto cumplimiento agregar este testimonio al expediente del asunto, y que se tenga presente en los lances que ocurran, y en que deba executarse. Mexico y enero 10 de 1775. Areche [rbrica].-

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Mxico 11 de henero de 1775. Como dice el S[eo]r Fiscal. Bailio Bucareli [rbrica].-

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Ex[celentisi]mo S[e]or. Los Racioneros de Ydioma de la Ynsigne y Real Yglesia Colegiata de Nuestra Seora de Guadalupe de Mexico don Manuel Gamboa, don Juan Josef de Olvera, y don Manuel Eduardo Perez Bonilla solicitan se alce la prohivicin de ascender canongias, assi de lengua, como de gracia por las consideraciones que expresan en la adjunta copia de su instancia que por principal paso manos de V[uestra] E[xcelencia] de acuerdo de la Camara a fin de que informado por mi mano acerca de ella lo que se le ofrezca y parezca V[uestra] E[xcelencia] pueda devidamente determinarla. Dios gu[ard]e V[uestra] E[xcelencia] m[ucho]s a[o]s. Madrid 20 de abril de 1796. Ex[celentisi]mo S[eo]r Fran[cis]co Cerda [rbrica]. Seor Virrey Governador y Capitan General de la Nueva Espaa.-

[En carta numero 163 de 27 de julio de 1796 se avis el recivo y ofreci el cumplimiento.-]***

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Mxico 7 de julio de 1796. Ofrezcase el cumplimiento de esta carta Acordada al avisar su recivo y del documento que la acompaa; y sacandose de uno y otro copia certificada, pasese al Seor Fiscal de lo Civil. Branciforte [rbrica].-

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Seor el Bachiller don Manuel Gamboa el Doctor don Juan Josef Olvera y el Doctor don Manuel Eduardo Perez Bonilla racioneros de ydioma y de la ynsigne y real Yglesia Colegiata de Nuestra Seora de Guadalupe de Mexico: A los reales pies de Vuestra Merced con la mayor veneracion, dicen: Que sin embargo de que se hallan sirviendo con el mayor celo exactitud y esmero como es notorio y desempeando sus respectivas prevendas contemplan que jamas podran llegar optar canongias de gracia de dicha Colegiata mediante estar resuelto en Real Cedula de 18 de julio del ao de 1778, que los racioneros de ydioma no puedan ascender las canongias de esta clase aunque no posean el propio de aquellas y si solo el de la racion que obtuvieron: En cuya atencin suplican rendidamente Vuestra Merced que mediante no tener otro algun ascenso en dicha Colegiata ni mas carrera que seguir por un efecto de su Real piedad y clemencia se sirva concederlos que puedan pretender su ascenso canongias de gracia de ella como tambien las prevendas de lengua que en ello reciviran especial merced de Vuestra Magestad. Madrid 25 de enero de 1796. En virtud de poder Juan Ventura de Caas. Concuerda con el original que queda en esta Secretaria de Nueva Espaa que certifico yo don Ygnacio Sebastian de la Parra

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del Consejo de Su Magestad su Secretario y Oficial mayor de ella. Madrid veinte y uno de abril de mil setecientos y noventa y seis. Ygnacio Sebastian de la Parra [rbrica].-

*Palegrafo e investigador ** Fragmentos que faltan en el facsmil. *** Texto que ocupa una hoja inexistente.

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CARTA DEL PRESIDENTE MADERO A FAUSTO MOGUEL, DIRECTOR DEL PERIDICO EL IMPARCIAL, FECHADA EL 27 DE JUNIO DE 1912
Jorge Nacif Mina*

n esta ocasin hemos querido presentar ante los investigadores,

rez en la parte trasera del Palacio de Lecumberri por rdenes de Victoriano Huerta. Entre esos peridicos y manuscritos se encuentra la carta que el Presidente Francisco I. Madero le enva desde el Palacio de Chapultepec al director del peridico El Imparcial, Fausto Moguel, el 27 de junio del ao de 1912, para aclarar algunas imputaciones que en su contra que se haban publicado en dicho medio escrito, y se incluye el artculo tercero del Plan de San Luis, el que al decir del propio presidente Madero se haba entendido mal. El texto de la carta es el siguiente:

usuarios y pblico interesado una carta que se public en Revista de Revistas el domingo 14 de julio de 1912, y que se encuentra resguardada en el expediente 352/1 de la coleccin documental del Instituto Nacional de Estudios Histricos de la Revolucin Mexicana, el que se localiz en la galera 7 del Archivo General de la Nacin. El expediente se encuentra formado por recortes de peridicos que van de la poca del triunfo maderista hasta el asesinato de Madero y Pino SuMuy Apreciable seor:

Desde que fui investido por mis conciudadanos con el honroso cargo de Presidente de la Repblica, no me he ocupado en refutar las versiones contradictorias que circulan en la prensa, en que con frecuencia se hace referencia a ofrecimientos que he hecho y he dejado de cumplir. Pero con tanta insistencia han repetido algunos peridicos, y muy especialmente el que usted tan acer69

tadamente dirige, que en las promesas de la revolucin figuraba el reparto de tierras al proletariado y se ofreca la divisin de latifundios que permanecan en poder de unos cuantos privilegiados con perjuicio de las clases menesterosas, (editorial de ayer), que quiero de una vez por todas rectificar esa especie. Suplico a usted se sirva revisar cuidadosamente el Plan de San Luis Potos y todos los discursos que pronunci antes y despus de la revolucin, as como los programas de gobierno que publiqu despus de las convenciones de 1910 y 1911, y si en alguno de ellos expres tales ideas, entonces se tendr derecho para decir que no he cumplido mis promesas. Siempre he abogado por crear la pequea propiedad; pero eso no quiere decir que se vaya a despojar de sus propiedades a ningn terrateniente; por lo dems, bien conocida es la poltica agraria del Gobierno y sus propsitos para crear la pequea propiedad. En el mismo discurso que ustedes comentan, tomando nicamente una frase, explico cules son las ideas del Gobierno. Pero una cosa es crear la pequea propiedad por medio de un esfuerzo constante, y otra es repartir las grandes propiedades, lo cual nunca he pensado ni ofrecido en ninguno de mis discursos y proclamas. Sera completamente absurdo pretender que el Gobierno fuese a adquirir todas las grandes propiedades para repartirlas gratis entre pequeos propietarios, que es como se concibe generalmente el reparto de tierras, pues simple y sencillamente el Gobierno no tendra bastante dinero para hacer tal operacin, ni contratando un emprstito tan colosal que los nicos rditos causaran la bancarrota del pas. Ruego, pues, a ustedes, se sirvan rectificar su opinin, y no por esta vez, sino en lo sucesivo para siempre. La nica promesa que hasta ahora no se ha cumplido en toda su amplitud, es la relativa a la restitucin de sus terrenos a los que haban sido despojados de un modo arbitrario y al proceso de todos los que durante la Administracin pasada manejaron fraudulentamente fondos pblicos, pues desde el momento
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que al modificarse el Plan de San Luis, en virtud de los tratados de Ciudad Jurez, tan ventajosos para la Nacin, deba el nuevo Gobierno ajustar todos sus actos a la ley y reconocer como vlidos los fallos de los tribunales anteriores y la legitimidad de todos los actos de la Administracin pasada. Por este motivo es difcil restituir sus terrenos a los que han sido despojados de ellos injustamente, declarando sujetos a revisin los fallos respectivos, en los casos en que los despojos han sido sancionados por todas las prescripciones legales. A pesar de esto, el Gobierno tiene en estudio desde hace tiempo un proyecto para cumplir con esa promesa hasta donde sea posible, restituyendo ejidos a los pueblos que han sido despojados de ellos y adquiriendo para fraccionar algunas grandes propiedades, pues de esta manera de un modo indirecto, se obtiene el mismo fin. Al calce de la presente me permito transcribir a usted el artculo 3 del Plan de San Luis, que es el nico que probablemente han algunos mal interpretado, y ustedes mismos podrn despus de leerlo con atencin, ver que no hay tales promesas de repartos de tierras. Espero de su honradez periodstica que con esta aclaracin terminar, de una vez y para siempre, el injusto cargo que se me hace de que ofrec tierras y que no he cumplido con mi promesa, y quedo de usted muy afmo. y atto. s. s. Francisco I. Madero

*Historiador y archivista.

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ndices

GRUPO DOCUMENTAL 800 CARTELES CINEMATOGRFICOS

Pelcula: Yo soy muy macho Director: Jos Daz Morales Protagonistas: Silvia Pinal, Miguel Torruco Produccin: Filmex, S.A. Impresor: Offset Multicolor 69.5 x 94.5 cm Pelcula: Calabacitas tiernas Director: Gilberto Martnez Solares Protagonistas: Germn Valdez Tintn, Rosita Quintana Produccin: Clasa Films Mundiales Impresor: Lito Juventud, S.A. Color, 64 x 92.5 cm Pelcula: La cobarde Director: Julio Bracho Protagonistas: Irasema Dilin, Ernesto Alonso Produccin: Clasa Films Mundiales Impresos Artsticos, S.A. 75 x 90 cm Pelcula: Las vengadoras enmascaradas Director: Federico Curiel Protagonistas: Kitty de Hoyos y Dacia Gonzlez

Produccin: Pelculas Rodrguez, S.A. Color, 69.5 x 94 cm Pelcula: El crepsculo de un dios Director: Emilio Fernndez Protagonistas: Guillermo Murray, Sonia Amelio, Ana Luisa Peluffo Producciones Centauro, S.A. Color, 67 x 94.5 cm Pelcula: Las muecas de King Kong Director: Alfredo B. Crevenna Protagonistas: Lyn May, Armando Silvestre y Diana Torres Produccin: Vctor Films, S.A. y Poli Films Mundiales, S.A. Impresor: Rodelo S.A. 69 x 95 cm Pelcula: Tiempo y destiempo Director: Rafael Baledn Protagonistas: Marco Antonio Muiz, Lucha Villa y Regina Torn Produccin: Conacine y Producciones Marco Antonio Muiz Color, 69.5 x 87 cm

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Pelcula: Chile picante Director: Ren Cardona Jr. Protagonistas: Andrs Garca, Anglica Chan y Hctor Surez Produccin: Cinematogrfica Filmex, S.A., y Produccin Flmica, S.A. Color, 70 x 95 cm

Protagonistas: Tony Aguilar y Elda Peralta Produccin: Rosas Films Color: Impresora Publicistas Impresor: Offset Multicolor, S.A. 70 x 95 cm Pelcula: El ltimo pistolero

Pelcula: El vampiro y el sexo Director: Ren Cardona Protagonistas: Santo, Aldo Monti y Noelia Noel Produccin: Cinematogrfica Caldern, S.A. Color, 69.5 x 94.5 cm Pelcula: Voces de primavera Director: Jaime Salvador Protagonistas: Domingo Soler, Luisa Bornet y Eduardo Lanz Produccin: Procinex, S.A. Impresor: Litografa El Cromo Color, 68.5 x 94 cm Pelcula: Cargamento prohibido Director: Miguel Delgado Protagonistas: Narciso Busquets y Alma Delia Fuentes Produccin: Clasa Films Mundiales, S.A. Color: Impresora Publicistas 69 x 94.5 cm Pelcula: La pantera negra Director: Jaime Salvador
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Director: Sergio Vjar Protagonistas: Fernando Casanova y Ana Luisa Peluffo Produccin: Pelculas Mundiales y T.V. Producciones Color: Impresora Publicistas 68.5 x 94 cm Pelcula: Pntame angelitos blancos Director: Joselito Rodrguez Protagonistas: Emilia Gui, Titina Romay y Rita Montaner Produccin: Distribuidora Rodrguez Hnos., S.A. Color, 69 x 94.5 cm Pelcula: Don Juan 67 Director: Carlos Velo Protagonista: Mauricio Garcs Produccin: A.M. Libra Color: Impresora Publicistas 69 x 94 cm Pelcula: Adriana del Ro Director: Alberto Bojrquez

Protagonistas: Ana Luisa Peluffo y Julin Pastor Produccin: Conacine Color, 67.5 x 88 cm Pelcula: La herida luminosa Director: Tulio Demicheli Protagonistas: Arturo de Crdova, Yolanda Varela y Amparo Rivelles Produccin: Cinematogrfica Filmex, S.A. Color: Impresora Publicistas Impresor: Offset Multicolor, S.A. 67.5 x 96 cm Pelcula: Bodas de oro Director: Tito Davison Protagonistas: Libertad Lamarque y Arturo de Crdova Produccin: Cinematogrfica Filmex, S.A. Color: Impresora Publicistas 69 x 94 cm Pelcula: Una gallega en La Habana Director: Ren Cardona Protagonistas: Tony Aguilar y Ana Bertha Lepe Produccin: Filmex, S.A. Color: Impresora Publicistas Impresor: Offset Multicolor, S.A. 68.5 x 96 cm Pelcula: Arma de dos filos Director: Samuel Fuller

Protagonistas: Silvia Pinal y Barry Sullivan Producciones Jos Luis Caldern, S.A. Color: Impresora Publicistas 69 x 94 cm

Pelcula: Se alquila marido Director: Miguel M. Delgado Protagonistas: Piporro y Elvira Quintana Produccin: Churubusco, S.A. Color: Impresora: Publicista Impresor: Offset Multicolor, S.A. 68 x 93.5 cm Pelcula: Hay un nio en su futuro Director: Fernando J. Corts
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Protagonistas: Gloria Marn y Abel Salazar Produccin: Columbia Pictures Color, 68.5 x 94.5 cm

Producciones Hidalgo y Columbia Pictures Color, 68 x 93.5 cm Pelcula: Natacha Director: Tito Davison Protagonistas: Gustavo Rojo, Ofelia Lazo Produccin: Clasa Films Mundiales, S.A. Color, 69 x 94 cm Pelcula: S quiero Director: Ral de Anda Protagonistas: Rodolfo de Anda, Julissa, Fanny Cano Produccin: Radeant Films Color, 69.5 x 94 cm Pelcula: La dama del alba

Pelcula: Las cautivas Director: Jos Luis Ibez Protagonistas: Jorge Rivero, Julissa, Fanny Cano Produccin: Estudios Amrica, S.A., Cima Films, S.A., y Productora Cinematogrfica Tro, S.A. Color, 68.5 x 93.5 cm Pelcula: La bestia magnfica Director: Chano Urueta Protagonistas: Irma Dorantes, Miguel Manzano, Miroslava, Wolf Rubinskis
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Director: Rovira Veleta Protagonistas: Dolores del Ro, Juliette Villar, Daniel Martn Produccin: Films RB, S.A., y Jad Films Color, 69.5 x 94.5 cm Pelcula: Amor en las nubes Director: Manuel Zecea Diguez Protagonistas: Tere Velzquez, Armando Silvestre, Guillermo Murray Produccin: Panamerican Films Eastmancolor, 69.5 x 94 cm

Pelcula: Cien gritos de terror. Pnico Director: Ramn Obn Protagonistas: Joaqun Cordero, Ariadna Welter Produccin: Mxico Films, S.A. Color, 69 x 93.5 cm Pelcula: Rostro infernal Episodios: Rostro fatal, Error fatal, La trampa Director: Alfredo B. Crevenna Protagonistas: ric del Castillo, Rosa Carmina, Jaime Fernndez, Elsa Crdenas Produccin: Estudios Amrica, S.A. Color, 69 x 94 cm Pelcula: Virgen de la calle Director: Juan Orol Protagonistas: Dinorah Judith, Jos Luis Moreno Produccin: Caribean Films de Puerto Rico y Producciones Juan Orol Color, 69.5 x 94 cm Pelcula: El rostro de la muerte Director: Jaime Salvador Protagonistas: Irma Dorantes, lvaro Zermeo Produccin: Rosas Films, S.A. Color, 69.5 x 94 cm

Pelcula: Episodios: Una abuelita atmica, A la bio, a la bao, Trajes para todos Director: Julio Porter Protagonistas: Mercedes Ignacio, Julie y Carlos Ruffino Produccin: Estudio Amrica, S.A., y Comercial Nadrosa, S.A. Color, 60.5 x 90.5 cm Pelcula: Santo contra las lobas Director: J. Jimnez Pons y Rubn Galindo Protagonistas: Santo el Enmascarado de Plata y Rodolfo de Anda Producciones Jimnez Pons Hnos. Color, 70 x 98 cm Pelcula: Neutrn, el enmascarado negro Director: Federico Curiel Protagonistas: Wolf Rubinskis, Julio Alemn, Armando Silvestre Produccin: Estudios Amrica y Producciones Corsa, S.A. Impresor: Offset Multicolor, S.A. 67.5 x 94 cm Pelcula: Secretos de confesin Director: Julin Soler Protagonistas: Silvia Pinal, Ral Ramrez Produccin: Filmadora Chapultepec, S.A. Color, 69 x 94 cm
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Pelcula: Una joven de 16 aos Director: Gilberto Martnez Solares Protagonistas: Julio Alemn y Patricia Conde Produccin: Cinematogrfica Filmex, S.A. Color: Impresora Publicistas 69 x 95 cm Pelcula: Las chivas rayadas Director: Manuel Muoz R. Protagonistas: Sara Garca y Salvador Reyes Produccin: Cinematogrfica Filmex, S.A., y Estudios Amrica, S.A. Color: Impresora Publicistas 68 x 94.5 cm Pelcula: Los dos cuatreros Director: Alberto Mariscal Protagonistas: Fernando Casanova y Lilia Prado Produccin: Pelculas Rodrguez, S.A. Color: Impresora Publicistas Pelcula: Donde sopla el viento suave Director: Felipe Cazals Produccin: Alpha-Centauri, S.A. 68 x 92 cm Pelcula: Capulina contra los monstruos Director: Miguel Morayta Protagonistas: Gaspar Henaine Capulina y Gloriella
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Produccin: Estudios Amrica, S.A., y Alfredo Zacaras Color, 69 x 94 cm Pelcula: Dos pintores pintorescos Director: Ren Cardona Protagonistas: Viruta y Capulina Produccin: Producciones Zacaras Color: Impresora Publicistas 68.6 x 94.3 cm Pelcula: Flor de mayo Director: Roberto Gavaldn Protagonistas: Mara Flix, Jack Palance y Pedro Armendriz Produccin: Cinematogrfica Latinoamericana Color: Impresora Publicistas Impresor: Offset Multicolor, S.A. 68 x 94 cm Pelcula: El divorcio Director: Emilio Gmez Muriel Protagonistas: Marga Lpez y Carlos Lpez Moctezuma Produccin: Argel Films, S. de R.L. Color: Lito-offset-Anhuac, S.A. 69.4 x 94 cm Pelcula: Los Tres Reyes Magos Director: Adolfo Torres Portillo y Fernando Roiz Produccin: Conacine

Impresor: Procinemex Color, 67.8 x 90 cm Pelcula: Los legionarios Director: Agustn P. Delgado Protagonistas: Mara Antonieta Pons, Viruta y Capulina Produccin: Producciones Zacaras, S.A. Color, 68.8 x 93.9 cm Pelcula: Quiero enamorarme de ti Director: Emilio Vieyra Protagonista: Sandro Produccin: Arroyo Color: Impresora oeste 68.2 x 94 cm Pelcula: La flecha envenenada Director: Rafael Baledn Protagonista: Gastn Santos Produccin: Alameda Films, S.A. Color: Impresora Publicistas Impresor: Offset Multicolor, S.A. 68 x 94 cm Pelcula: Cuna de valientes Director: Gilberto Martnez Solares Protagonistas: Valentn Trujillo, Enrique Rambal y Gregorio Casals Produccin: Filmadora Chapultepec, S.A. Color, 68.5 x 94 cm

Pelcula: El futbolista fenmeno Director: Fernando Corts Protagonistas: Adalberto Martnez Resortes y Mnica Prado Produccin: Conacite Dos Color: Impresora Rodelo, S.A. 67.5 x 90 cm Pelcula: El Carita Director: Gilberto Martnez Solares Protagonista: Gaspar Henaine Capulina Produccin: Estudios Amrica, S.A., y Alfredo Zacaras Color, 68.5 x 93.5 cm Pelcula: Amor y muerte en las noches del Blanquita Director: Mario Hernndez Protagonistas: Lucha Villa, Carmen Salinas y Antonio Aguilar Producciones guila, S.A. Color: Impresora Rodelo, S.A. 69.5 x 94.5 cm

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Pelcula: El Centauro del Norte Director: Ramn Pereda Protagonistas: Mara Antonieta Pons y Jos Elas Moreno Produccin: Pereda, S.A. Color: Impresora Publicistas Impresor: Offset Multicolor, S.A. 67.5 x 95 cm Pelcula: Secuestro diablico Protagonistas: Crox Alvarado y Wolf Rubinskis Produccin: Estudios Amrica Color: Impresora Publicistas Impresor: Offset Multicolor, S.A. 67 x 94 cm Pelcula: Santo en la venganza de la Momia Director: Ren Cardona Protagonistas: Santo el Enmascarado de Plata y ric del Castillo Produccin: Cinematogrfica Caldern, S.A. Color, 69 x 94 cm Pelcula: Chanoc en el foso de las serpientes Director: Gilberto Martnez Solares Protagonistas: Humberto Gurza, Rosalba Brambila y Ramn Valdez Produccin: Cinematogrfica RD, S.A. Color, 69 x 94 cm Pelcula: Con el dedo en el gatillo Director: Luis Escota Protagonistas: Sara Garca, Ral Meraz y Luis Aragn Produccin: Estudios Amrica, S.A. Color: Impresora Publicistas Impresor: Offset Multicolor, S.A. 68 x 99 cm
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Pelcula: Dinamita Kid Director: Federico Curiel Protagonistas: Wolf Rubinskis, Armando Silvestre Produccin: Estudios Amrica, S.A., y Producciones Corsa, S.A. Color, 69.5 x 94.3 cm

Pelcula: Poss nBoots Produccin: K. Gordon Murray Color, 69 x 103 cm Pelcula: Algo flota sobre el agua Director: Alfredo Crevenna Protagonistas: Arturo de Crdova, Elsa Aguirre y Amparo Morillo Produccin: Filmex, S.A., y Producciones Cinema, S.A. Color, 69.5 x 94 cm Pelcula: Crimen y castigo Director: Fernando de Fuentes Protagonistas: Roberto Caedo y Lilia Prado Produccin: Films de Fuentes, S.A. Impresor: Publicidad Plstica Color, 68.8 x 94 cm Pelcula: La maldicin de Nostradamus Director: Federico Curiel Protagonistas: Germn Robles, Julio Alemn y Domingo Soler Produccin: Estudios Amrica, S.A. Color: Impresora Publicistas Impresor: Offset Multicolor, S.A. 68 x 94 cm Pelcula: Una leccin de amor Director: Juan J. Ortega Protagonistas: Carlos Navarro y Enrique Rambal

Produccin: Cia. Cinematogrfica Mexicana, S.A. Color: Impresora Publicistas 69 x 94.3 cm Pelcula: Pepito y el monstruo Director: Joselito Rodrguez Protagonistas: Titina y Pepito Romay Produccin: Cinematogrfica Roma, S.A. Color: Impresora Publicistas Impresor: Offset Multicolor, S.A. 68 x 93.5 cm Pelcula: El pecado de Adn y Eva Color Pelcula: Las 7 Cucas Director: Felipe Cazals Protagonistas: Isela Vega y David Reynoso Produccin: Cinematogrfica Films, S.A. Impresora Rodelo, S.A. 69.3 x 93.8 cm Pelcula: El gallo giro Director: Alberto Gout Protagonistas: Luis Aguilar y Carmelita Gonzlez Producciones Ral de Anda Impresor: Offset Multicolor, S.A. Color, 68.2 x 94 cm

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Pelcula: El nano (Niera con bigotes) Director: Gilberto Martnez Solares Protagonistas: Gaspar Heneine Capulina Produccin: Panorama Films, S.A. Color, 69 x 93.5 cm Pelcula: Estafa de amor Director: Miguel Zacaras Protagonistas: Maricruz Olivier y Jorge Rivero Producciones Zacaras Color, 69.2 x 93.8 cm Pelcula: 24 horas de vida Director: Arturo Martnez Produccin: Radeant Films 69 x 94 cm Pelcula: Santo en el hotel de la muerte Director: Federico Curiel Protagonista: Santo el Enmascarado de Plata Produccin: Pelculas Rodrguez Color, 69.4 x 94 cm Pelcula: Cadena de mentiras Director: Adolfo Fernndez Bustamante Protagonistas: Resortes y Lucy Gonzlez Produccin: Alameda Films Color: Impresora Publicistas Impresor: Offset Multicolor, S.A. 68 x 94 cm
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Pelcula: Cmo enfriar a mi marido Director: Ren Cardona Protagonistas: Elsa Aguirre y Julio Alemn Produccin: Flmica Nacional Ca. Color, 69 x 93 cm Pelcula: El pandillero Director: Rafael Baledn Protagonistas: Tintn y Virma Gonzlez Produccin: Cinematogrfica Filmex, S.A. Color: Impresora Publicistas Impresor: Offset Multicolor, S.A. 68 x 94 cm Pelcula: A ritmo de twist Director: Benito Alazraki Produccin: Cinema Topogrfica, S.A. 69 x 94 cm Pelcula: Los leones del ring Director: Chano Urueta Protagonistas: Jorge Rivero y Rogelio Guerra Produccin: Estudios Amrica, S.A. 68.5 x 93.5 cm Pelcula: Las momias de San ngel Director: Arturo Martnez Protagonistas: Rogelio Guerra, Mil Mscaras, Lorena Velzquez Producciones Flmicas Agrasanchez, S.A. Eastmancolor 68.5 x 93.5 cm

Pelcula: Corazn de madre Director: Juan Bustillos Oro Protagonistas: Ernestina Garfias, Fernando Soler, Guillermo Murray Produccin: Tele Talia Films, S.A. Eastmancolor 69 x 94 cm Pelcula: Domingo salvaje Director: Francisco del Villar Protagonistas: Kitty de Hoyos, David Reynoso Produccin: Sagitario Films Productor ejecutivo: Rafael Lebrija Color, 69.5 x 94 cm Pelcula: La muerte en bikini Director: Arturo Martnez Protagonistas: Rodolfo de Anda, Maura Monti, Jaqueline Felay Produccin: Radeant Films Color, 69 x 94 cm Pelcula: La mafia amarilla Director: Ren Cardona Jr. Protagonistas: Blue Demon, Armando Silvestre, Tere Velzquez Produccin: Estudios Amrica, S.A. Color, 69 x 94 cm Pelcula: Organizacin criminal Protagonistas: Juan Orol, Dinorah Judith, Csar del Campo

Produccin: Caribe Films, S.A. Color, 69 x 94 cm

Pelcula: Memorias de un visitador mdico. El sexlogo Director: Luis Mara Delgado Protagonistas: Andrs Garca, Amparo Muoz Produccin: Cinematogrfica Filmex, S.A. Color: Impresora Modelo, S.A. 68 x 93 cm Pelcula: Aladino y la lmpara maravillosa Director: Julian Soler Protagonistas: Antonio Espino Clavillazo, Ana Bertha Lepe y scar Pulido Produccin: Diana Films, S.A. Impresor: Offset Multicolor, S.A. Eastmancolor 69.5 x 94 cm
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Pelcula: Los endemoniados del ring Director: Alfredo B. Crevenna Protagonistas: Karlof Lagarde, Ren Copetes Guajardo, Armando Silvestre, Emily Kranz Produccin: Estudios Amrica, S.A. Productor ejecutivo: Emilio Gmez Muriel Color, 69 x 94 cm

Produccin: Gmez Muriel Ruanova Color: 69 x 94 cm Pelcula: Aventuras de las hermanas X Episodios: La mancha de sangre, La venganza del destino Director: Federico Curiel Protagonistas: Kitty de Hoyos y Dacia Gonzlez Produccin: Pelculas Rodrguez, S.A. Color, 69 x 94.5 cm Pelcula: Corazn salvaje Director: Tito Davison Protagonistas: Julio Alemn, Anglica Mara, Manuel Gil Produccin: Clasa Films Mundiales, S.A. Productor ejecutivo: Felipe Subervielle Color, 68.5 x 93.5 cm

Pelcula: El norteo Director: Manuel Muoz Protagonistas: Javier Sols, Susana Duin, Miguelito Rodrguez Produccin: Cinematogrfica Filmex, S.A. Impresor: Offset Multicolor, S.A. 68 x 94.5 cm 1) Duplicado

Pelcula: Blue Demon contra las diablicas Director: Chano Urueta Protagonistas: David Reynoso, Blue Demon, Ana Martin Produccin: Estudios Amrica, S.A., y Cinematogrfica Ra, S.A. Color, 69 x 94 cm Pelcula: Adonde van nuestros hijos

Pelcula: Muchachos impacientes Director: Julio Saraceni Protagonistas: Marco Antonio Muiz, Emily Kranz, Chucho Salinas
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Director: Benito Alazraki Protagonistas: Dolores del Ro, Tito Junco, Ana Bertha Lepe Produccin: Cinematogrfica Filmex S.A.

Productor ejecutivo: Francisco P. Cabrera Impresor: Offset Multicolor, S.A. 68.5 x 94.5 cm

Impresin: Lito-offset Anhuac, S.A. 69 x 94 cm Pelcula: Viva el amor

Pelcula: La Rosa Blanca Director: Roberto Gavaldn Protagonistas: Ignacio Lpez Tarso, Christiane Martell Produccin: Clasa Films Mundiales, S.A., Procinemex/ARS-UNA/Cimex Color, 69.5 x 94.5 cm Pelcula: El amor tiene cara de mujer Director: Tito Davison Protagonistas: Irn Eory, Enrique lvarez Flix Produccin: Clasa Films Mundiales, S.A., y Churubusco Productor: Hctor Lpez 68.5 x 9 cm

Director: Mauricio de la Serna Protagonistas: Silvia Pinal, Emilio Tuero, Carlos Baena Produccin: Clasa Films Mundiales, S.A. Productor: Armando Orive Alba Impresor: Offset Multicolor, S.A. Eastmancolor 67.5 x 94 cm Pelcula: Un ladrn en mi cama Director: Francisco del Villar Protagonistas: Mauricio Garcs, Rosa Mara Vzquez, Enrique Rambal Produccin: Amrica Films, S.A. Color, 69 x 94 cm Pelcula: Las hijas de don Laureano

Pelcula: El secreto de Pancho Villa Director: Rafael Baledn Protagonistas: La Sombra Vengadora, Alicia Caro, Rodolfo Landa Producciones Luis Manrique Impresor: Offset Multicolor, S.A. 68 x 94.5 cm

Director: Gilberto Martnez Solares Protagonistas: Hilda Aguirre, Manuel Loco Valdez, Ricardo Carren Produccin: Estudios Amrica y Radeant Films Color, 69 x 94 cm Pelcula: Clic, fotgrafo de modelos

Pelcula: Cuidado con el amor Director: Miguel Zacaras Protagonistas: Pedro Infante, Elsa Aguirre Producciones Zacaras, S.A.

Director: Ren Cardona Jr. Protagonista: Mauricio Garcs Produccin: Nacional Cinematogrfica 70 x 94.5 cm
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Pelcula: Las grandes aguas Director: Servando Gonzlez Protagonistas: ric del Castillo, Tina Romero, Lucy Tovar Produccin: Conacine, S.A. Color, 70 x 95 cm Pelcula: El alazn y el rosillo Director: Ren Cardona Protagonistas: Antonio Aguilar, Flor Silvestre, Jaime Fernndez Produccin: Cinematogrfica Filmex, S.A. Color, 69.5 x 94 cm Pelcula: Los 3 mosqueteros y medio Director: Gilberto Martnez Solares Protagonistas: Germn Valdez Tintn, Rosita Arenas Produccin: Diana Films, S.A. Eastmancolor 68 x 94 cm

Alma Delia Fuentes Produccin: Artistas Asociados Mexicanos, S.A., y Pelculas Rodrguez, S.A. Color, 69 x 94 cm Pelcula: Mara Magdalena Productor y director: Miguel Contreras Protagonistas: Luis Alcoriza, Medea de Novara Impresin: Litografa El Cromo 69 x 94 cm Pelcula: Locos por la msica, Gordos y flacos, Marabunta anda suelta Director: Julio Porter Protagonistas: Mercedes, Ignacio, Julie y Carlos Ruffino Produccin: Estudios Amrica Impresor: Offset Multicolor, S.A. 68.5 x 94 cm. Pelcula: Amor y sexo (Safo 1963)

Pelcula: Los salvajes Director: Rafael Baledn Protagonistas: Pedro Armendriz, Mary Esquivel Produccin: Romex Films, S.A. Impresor: Offset Multicolor, S.A. 68 x 94 cm Pelcula: Fallaste, corazn Director: Jos Mara Fernndez Unsan Protagonistas: Jaqueline Andere,
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Director: Luis Alcoriza Protagonistas: Mara Flix, Julio Alemn Produccin: Cinematografa Filmex, S.A. Color, 69.5 x 94 cm Pelcula: Aventuras de Joselito y Pulgarcito Director: Ren Cardona Protagonistas: Joselito, Pulgarcito, Enrique Rambal Produccin: Cinematogrfica Filmex, S.A. 67.5 x 94 cm

Pelcula: Lo que le pas a Sansn Director: Gilberto Martnez Solares Protagonistas: Ana Bertha Lepe, Tintn, Yolanda Varela Produccin: Diana Films, S.A. Impresor: Lito-offset Anhuac, S.A. Color, 69 x 94,5 cm Pelcula: Las momias de Guanajuato Director: Federico Curiel Protagonistas: Santo el Enmascarado de Plata, Blue Demon, Mil Mscaras y Elsa Crdenas Produccin: Pelculas Latinoamericanas, S.A. Color, 66 x 94 cm Director: Manuel Muoz R. Pelcula: Capulina, chisme caliente Director: Gilberto Martnez Solares Protagonistas: Gaspar Henaine Capulina, Lucy Tovar Color, 69,5 x 95 cm Pelcula: La viuda blanca Director: Carlos Lozano Dana Protagonistas: Amparo Rivelles y Julio Alemn Produccin: Cima Films Color, 69 x 93 cm Pelcula: Los fenmenos Episodios: Los reyes de Tlaquepaque, La ficha de Rogaciano, Seleccin Nacional Pelcula: El tesoro del indito Director: Joselito Rodrguez Protagonistas: Pepito y Titina Romay,
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Protagonistas: Antonio Espino Clavillazo, Sara Garca, Kitty de Hoyos Produccin: Cinematogrfica Filmex, S.A., y Estudios Amrica, S.A. Color, 68,5 x 93 cm Pelcula: El vividor Director: Gilberto Martnez Solares Protagonistas: Tintn, Martha Mijares y Marcelo Chvez Produccin: Cinematogrfica Filmex, S.A. Impesor: Offset Multicolor, S.A. 68 x 94 cm

Pelcula: Neutrn contra el doctor Caronte, El testamento del doctor Caronte y Frente a frente Director: Federico Curiel Protagonistas: Wolf Rubinskis, Julio Alemn Produccin: Estudios Amrica, S.A., y Producciones Corsa, S.A. Color, 68 x 94 cm Pelcula: El hijo de Huracn Ramrez Martha Rangel, Paco Michel Produccin: Cinematogrfica Roma, S.A., y Comercial Nadrosa, S.A. Color, 60.5 x 90 cm (1 duplicado) Pelcula: De sangre chicana Director: Joselito Rodrguez Jr. Protagonistas: Huracn Ramrez, Susana Cabrera Produccin: Cinematogrfica Roma, S.A. Eastmancolor Impresor: Fotolito Mxico, S.A. 68.5 x 94 cm Pelcula: La choca Director: Emilio Fernndez Protagonistas: Mercedes Carreo y Gregorio Casal Produccin: Estudios Churubusco Eastmancolor 68 x 90 cm
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Director: Joselito Rodrguez Protagonistas: Titina y Pepe Romay, David Silva Produccin: Cinematogrfica Roma, S.A. Productor: L. Mendoza Color, 69 x 93 cm Pelcula: La vida de Chucho el Roto Productor y director: Alfredo Zacaras Protagonistas: Manuel Lpez Ochoa, Blanca Snchez Color, 69 cm. x 93 cm Pelcula: Las abejas. En guerra para suprimir la raza humana Director: Alfredo Zacaras Protagonistas: Claudio Brook, Alicia Encinas Produccin: Panorama Films Color, 69.5 x 92 cm

Pelcula: El naco ms naco (Crudo de petrleo) Director: Alfredo Zacaras Protagonistas: Gaspar Henaine Capulina, ric del Castillo Producciones Henaine, S.A. Impresora Rodolfo Color, 70 x 94.5 cm Pelcula: Napoleoncito Director: Gilberto Martnez Solares Protagonistas: Julio Alemn, Anglica Mara Produccin: Cinematogrfica Filmex, S.A. Color, 69 x 94 cm Pelcula: Julin Pistolas Director: Ren Cardona Jr. Protagonistas: Javier Sols, Aurora Alvarado Producciones Zacaras, S.A. Color, 69.5 x 94 cm Pelcula: Loco por ellas Director: Manuel de la Pedroza Protagonistas: Germn Valdez Tintn, Lorena Velzquez Produccin: Cinematogrfica Fermont Color, 68.5 x 94 cm Pelcula: El rey del masaje Director: Damin Acosta Protagonistas: Carmen Salinas, Carlos Monden

Cineproducciones DMA, S.A. de C.V. Color, 70 x 95 cm Pelcula: La doncella de piedra Director: Miguel M. Delgado Protagonistas: Elsa Aguirre, Armando Silvestre Produccin: Chapultepec, Galindo Hermanos Impresor: Offset Multicolor, S.A. 69 x 94 cm Pelcula: La mujer de oro Director: Ren Cardona Jr. Protagonistas: Silvia Pinal, Jos Glvez Producciones Zacaras, S.A. Color, 69 x 93 cm Pelcula: Una mujer ms Director: Rogelio A. Gonzlez Protagonistas: Elsa Aguirre, Jos Glvez, Ignacio Lpez Tarso Produccin: Clasa Films Mundiales, S.A. Impresor: Offset Multicolor, S.A. 68 x 94 cm Pelcula: Primavera en el corazn Director: Roberto Rodrguez Protagonistas: Andy Rusell, Irasema Dilin, Enrique Rambal Produccin: Rodriguez Hermanos, S.A. Produccin: Offset Multicolor, S.A. 69 x 94 cm
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Pelcula: Nadie te querr como yo Director: Carlos Lozano Dana Protagonistas: Hilda Aguirre, Andrs Garca Produccin: Cima Films, S.A. Color, 68 x 94 cm Pelcula: El caso de una adolescente Director: Emilio Gmez Muriel Protagonistas: Martha Mijares, Lucy Gallardo Producciones Corsa, S.A. Produccin: Offset Multicolor, S.A. 69 x 94.5 cm Pelcula: Las nenas del 7 Director: Roberto Rodrguez Protagonistas: Manoln, Shilinsky, Rosa de Castilla Produccin: Distribuidora Rodrguez Hnos. Color, 69 x 94 cm Pelcula: La vida de Pedro Infante Director: Miguel Zacaras Protagonistas: Libertad Lamarque, Sara Montiel, Antonio Aguilar Producciones Zacaras, S.A. Color, 69 x 93.5 cm Pelcula: La Guerra de los Pasteles Director: Ren Cardona Protagonistas: Anglica Mara, Ral Vale Produccin: Conacite Dos
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y Anglica Ortiz Color, 68 x 90 cm Pelcula: La venganza de Huracn Ramrez Director: Joselito Rodrguez Protagonistas: Titina y Pepe Romay, David Silva Produccin: Cinematogrfica Roma, S.A. Color, 69 x 94 cm Pelcula: Cristo 70 Director: Alejandro Galindo Protagonistas: Carlos Piar, Jos Roberto Hillm, Enrique Novi Produccin: Foga Films y Constelacin, S.R.L. Color, 69 x 94 cm Pelcula: La generala Director: Juan Ibez Protagonistas: Mara Flix, Ignacio Lpez Tarso, Carlos Bracho Produccin: Clasa Films Mundiales, S.A. Color, 69 x 94 cm Pelcula: Ah est el detalle Director: Juan Bustillos Oro Protagonistas: Cantinflas, Sara Garca, Joaqun Pardav Produccin: Ars Una, Publicistas

Impresor: Offset Multicolor, S.A. 68 x 93.5 cm Pelcula: Dos diablitos en apuros Director: Joselito Rodrguez Protagonistas: Titina y Pepito Romay Produccin: Cinematogrfica Roma, S.A., y Titina Romay, S.A. 64.5 x 94.5 cm Pelcula: Emboscada mortal Episodios: La herencia del presidario, Enemigos de la feria, La palabra cumplida Director: Manuel Muoz Protagonista: Antonio Aguilar Produccin: Cinematogrfica Filmex, S.A. Impresor: Offset Multicolor, S.A. 68 x 94 cm Pelcula: Narda... o el verano Director: Juan Guerrero Protagonistas: Enrique lvarez Flix, Amade Chabot, Hctor Bonilla Produccin: Clasa Films Mundiales, S.A. Color, 69 x 93.5 cm Pelcula: Una gallina muy ponedora Director: Rafael Portillo Protagonistas: Isela Vega, Andrs Garca Produccin: Cinematogrfica Fnix, S.A., Impresora Modelo, S.A. Color, 70 x 95 cm Pelcula: El club de los suicidas Director: Rogelio A. Gonzlez Jr.
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Pelcula: Angelitos negros Director: Joselito Rodrguez Protagonistas: Manuel Lpez Ochoa, Martha Rangel, Titina Romay Produccin: Cinematogrfica Roma, S.A. Color, 64 x 94 cm Pelcula: Chanoc en la isla de los muertos Director y productor: Rafael Prez Grovas Protagonistas: Humberto Gurza, Ramn Valdez, Chucho Produccin: Cinematogrfica Ra, S.A., y Producciones Gminis, S.A. Color, 70 x 94 cm

Protagonistas: Enrique Guzmn, Pili, Enrique Rocha Producciones Espada y Csar Santos Galindo Eastmancolor 69 x 94 cm

Pelcula: Serie Rocambole vs. la secta del Escorpin Director: Emilio Gmez Muriel Protagonistas: Julio Alemn, Mara Duval, Chucho Salinas Produccin: Estudios Amrica, S.A., y Producciones Corsa, S.A. Color, 69 x 94 cm Pelcula: El secreto de Pancho Villa Director: Rafael Baledn Protagonistas: Alicia Caro, Roberto Landa Produccin: Luis Manrique Color: Impresora Publicistas Impresin: Offset Multicolor, S.A. 68 x 94 cm

Pelcula: El da de las madres Director: Alfredo B. Crevenna Protagonistas: Marga Lpez, Sara Garca, Amparo Rivelles, Jaqueline Andere Producciones Cinematogrficas, S.A. Color, 69 x 94 cm Pelcula: La chamaca Director: Miguel Morayta Protagonistas: Adalberto Martnez Resortes, Kitty de Hoyos Produccin: Cinematogrfica Filmex, S.A. Color, 66 x 94 cm Pelcula: La invasin de los muertos Director: Ren Cardona Protagonistas: Blue Demon, Zovek Produccin: Flmica Real, S.A., y Producciones Nova, S.A. Color, 66.4 x 93.4 cm Pelcula: Los desenfrenados Director: Agustn P. Delgado Protagonistas: Viruta y Capulina Produccin: Zacaras S.A. Color: Impresora Publicistas Impresor: Offset Multicolor, S.A. 68 x 93.3 cm
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Pelcula: Mariana Director y productor: Juan Guerrero Protagonistas: Julio Alemn, Pixie Hopkin Color, 69 x 94.3 cm Pelcula: Jess, Mara y Jos Director: Miguel Zacaras Protagonistas: Guillermo Murray, David Bravo y Cayle Bedall Produccin: Panorama Films, S.A. Color, 68.5 x 94 cm Pelcula: Operacin Carambola Director: Alfredo Zacaras Producciones Zacaras, S.A. Color: Impresora Publicistas 69 x 94 cm Pelcula: El investigador Capulina Director: Gilberto Martnez Solares Protagonistas: Gaspar Henaine Capulina, Alicia Encinas Produccin: Pandora Films, S.A. Color, 68.5 x 94 cm Pelcula: Ven a cantar conmigo Director: Alfredo Zacaras Protagonista: Evita Produccin: Zacaras, S.A. Color: Impresora Publicistas 69 x 94.4 cm

Pelcula: Jess el Nio Dios Director: Miguel Zacaras Protagonistas: Guillermo Murray, Gayle Bedall Produccin: Panorama Films, S.A. Color, 69 x 94 cm Pelcula: El karateka azteca Director: Alfredo Zacaras Protagonistas: Gaspar Henaine Capulina, Blanca Snchez Produccin: Henaine, S.A. Color, 68.5 x 93.5 cm Pelcula: Feliz ao, amor mo Director: Tulio Demicheli Protagonistas: Arturo de Crdova, Marga Lpez Produccin: Cinematogrfica Filmex, S.A. Color: Impresora Publicistas 69 x 94.2 cm Pelcula: Primero soy mexicano Director: Joaqun Pardav Protagonistas: Joaqun Pardav, Luis Aguilar y Flor Silvestre Produccin: Filmex, S.A. Color: Litografa El Cromo 68.5 x 93.5 cm Pelcula: Mi esposa y la otra Director: Alfredo B. Crevenna
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Protagonistas: Arturo de Crdova, Marga Lpez Produccin: Royal Films, S.A. Color: Offset Multicolor, S.A. 69 x 93.5 Pelcula: Cuide a su marido Director: Fernando Soler Protagonistas: Fernando Soler, Leonora Amar Producciones Mxico Color, 62 x 82.2 cm Pelcula: Un yucateco honoris causa Director: Arturo Martnez Protagonista: Arturo Manrique Panseco Produccin: Estudios Amrica (realizada por Vctor Parra) Color: Impresora Publicistas 69 x 94.3 cm Pelcula: Santo vs. los cazadores de cabezas Director: Ren Cardona Protagonistas: Santo el Enmascarado de Plata, Nadia Milton Producciones Zacaras, S.A. Color, 71.3 x 94 cm Pelcula: Emiliano Zapata Director: Felipe Cazals Protagonistas: Mario Almada, Patricia Aspillaga
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Producciones guila, S.A. Color: Impresora Publicistas 69 x 93.5 cm Pelcula: Races Director: Benito Alazraki Produccin: Teleproducciones, S.A. Color: Impresora Publicistas 68.5 x 94 cm Pelcula: La tercera palabra Director: Julin Soler Protagonistas: Pedro Infante, Marga Lpez y Sara Garca Produccin: Cinematogrfica Filmex, S.A. Color: Offset Multicolor, S.A. 67.5 x 94.5 cm Pelcula: El gallero Director: Emilio Gmez Muriel Protagonistas: Tito Guzar, Rita Macedo y Ernesto Alonso Produccin: Clasa Films Mundiales, S.A. Color: Impresora Publicistas 69 x 94.3 cm Pelcula: Dile que la quiero Director: Fernando Corts Protagonistas: Csar Costa, Patricia Conde Produccin: Cinematogrfica Grovas, S.A. Color: Impresora Publicistas 69 x 94 cm

Pelcula: Servicio secreto Director: Arturo Martnez Protagonistas: Dagoberto Rodrguez y Daniel Chino Herrera Produccin: Radeant Films Color: Impresora Publicistas Impresin: Offset Multicolor, S.A. 66 x 94 cm Pelcula: Capulina y Speedy Gonzlez, el rpido Director: Alfredo Zacaras Protagonistas: Gaspar Henaine, Leonorilda Ochoa Produccin: Panorama Films, S.A. Color: Impresora Publicistas 69 x 93.7 cm Pelcula: Cmo pescar marido Director: Alfredo B. Crevenna Protagonistas: Maricruz Olivier y Joaqun Cordero Produccin: Cinematogrfica Filmex, S.A. Color: Impresora Publicistas 69 x 94.3 cm Pelcula: El rey de Mxico Director: Rafael Baledn Protagonistas: Adalberto Martnez Resortes, Silvia Derbez Produccin: Churubusco, S.A. Impresin: Offset Multicolor, S.A. 67.6 x 94.3 cm

Pelcula: Jess Nuestro Seor Director: Miguel Zacaras Protagonista: Claudio Brook Produccin: Panorama Films, S.A. Color: 66.5 x 94 cm

Pelcula: Ya se quin eres (Te he estado observando) Director: Jos Agustn Protagonistas: Anglica Mara y Jos Agustn Produccin: Anglica Ortiz Color, 69 x 94.5 cm Pelcula: Los bandidos Director y productor: Alfredo Zacaras
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Protagonistas: Bob Conrad, Manuel Lpez Ochoa Color: Impresora Publicistas 69.2 x 95.5 cm

Pelcula: Dos pistolas gemelas Director: Rafael L. Marchen Protagonistas: Pili y Lili Produccin: Gonzalo Elvira S.A. 69 x 93 cm Pelcula: Mi esposa me comprende Director: Julin Soler Protagonistas: Arturo de Crdova, Marga Lpez y Lilia Prado Produccin: Cinematogrfica Filmex, S.A. Color: Impresora Publicistas Impresor: Offset Multicolor, S.A. 68 x 94 cm

Pelcula: La pequea seora de Prez Director: Rafael Baledn Protagonistas: Hilda Aguirre, Julio Alemn Produccin: Cinematogrfica Filmex, S.A. Color, 69 x 94 cm Pelcula: Guitarras lloren guitarras Director: Miguel M. Delgado Protagonistas: Cuco Snchez, Lucha Villa Color: Impresora Publicistas 69 x 93.5 cm Pelcula: Boxeador Protagonista: Mario Moreno Cantinflas Produccin: Azteca Films Color: Litografa Morgado 67.5 x 93 cm
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Pelcula: Santo contra los zombies Director: Benito Alazraki Protagonista: Santo el Enmascarado de Plata Produccin: Filmadora Panamericana, S.A. Color: Impresora Publicista 61 x 91 cm Pelcula: No me olvides nunca Director: Juan J. Ortega Protagonistas: Luis Aguilar, Rosita Forns Produccin: Ca. Cinematogrfica Mexicana, S.A. Impresor: Offset Multicolor, S.A. Color, 68 x 94,5 cm

Pelcula: Corazn salvaje Director: Juan J. Ortega Protagonista: Martha Roth, Christiane Martel Produccin: Ca. Cinematogrfica Mexicana, S.A. Color: Impresora Publicistas 69.5 x 94.5 cm Pelcula: El metiche Director: Gilberto Martnez Solares Protagonistas: Gaspar Henaine Capulina, Mnica Serna Produccin: Zacaras, S.A. Color, 68.5 x 93.5 cm Pelcula: Lluvia roja Director: Ren Cardona Protagonistas: Jorge Negrete, Elsa Aguirre Produccin: Filmex, S.A. Color, 66 x 92 cm Pelcula: La momia azteca Director: Rafael Portillo Protagonistas: Ramn Gay y Rosita Arenas Produccin: Cinematogrfica Caldern, S.A. Color: Impresora Publicistas Impresor: Offset Multicolor, S.A. 68.5 x 94 cm

Pelcula: La cama de piedra Director: Ren Cardona Protagonistas: Antonio Aguilar, Rodolfo Landa Produccin: Filmex, S.A. Color: Impresora Publicistas Impresor: Offset Multicolor, S.A. 68.5 x 93.5 cm Pelcula: Acurdate de vivir Director: Roberto Gavaldn Protagonistas: Libertad Lamarque, Carmen Montejo Produccin: Filmex, S.A. Color: Impresora Publicistas 69 x 94 cm Pelcula: Ley fuga Director: Emilio Gmez Muriel Protagonistas: Gloria Marn, Carlos Lpez Produccin: Argel Films Color, 69.3 x 94.7 cm Pelcula: Annimo mortal Director: Aldo Monti Protagonista: Santo el Enmascarado de Plata Produccin: Jimnez Pons Hnos., S.A. Color, 69 x 95 cm Pelcula: 41, el hombre perfecto Director: Pepe Romay
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Protagonistas: Lalo el Mimo, Julissa Produccin: C.P. Jos Luis Macas, Joselito Rodrguez Color, 69.5 x 94.5 cm Pelcula: El gran espectculo Director: Miguel Zacaras Protagonistas: Lola Flores, Antonio Bad Produccin: Zacaras, S.A. Color, 68.5 x 94 cm Pelcula: chenme al vampiro Director: Alfredo B. Crevenna Protagonistas: Roberto Soto Mantequilla, Joaqun Garca Borolas, Pompn, Jasso Arriolita, Roberto Cobo Calambres y Garca Pea

Produccin: Estudios Amrica Color, 69 x 94.5 cm Pelcula: La Sombra en defensa de la juventud Director: Jaime Salvador Protagonistas: Alejandro Cianguerotti y Maricruz Oliver Produccin: Filmadora Chapultepec, S.A., y Galindo Hnos. Color, 68 x 93.5 cm Pelcula: La mano que aprieta Director: Alfredo B. Crevenna Protagonistas: Karloff Lagarde, Ren Copetes Guajardo Produccin: Estudios Amrica S.A. Color: Impresora Publicistas 69 x 94.5 cm

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