OpusMusica

N 4- Abril 2006

Las obras dramticas de Schnberg (2) Las obras dramticas de Arnold Schnberg o la presciencia de la pera futura: Erwartung
(Por Manuela Mesa) El presente artculo de Manuela Mesa forma parte de un completo estudio sobre la obra dramtica de Arnold Schnberg cuya primera parte fue publicada en el n 3 de OpusMusica: y tendr su continuacin en prximas ediciones de nuestra revista con tres entregas ms dedicadas a Die glckliche Hand (mayo-06), Von heute auf morgen (junio-06), y Moses und Aron (julio / agosto-06). El escenario de Erwartung se puede resumir en pocas palabras: una mujer el nico personaje del drama- entra de noche en un bosque en bsqueda de su amante. Su temor va aumentando continuamente hasta en el momento en que encuentra muerto a aquel a quien busca. En ese momento irrumpe la idea central del drama: en un breve instante de una alucinacin aterradora, se ven condensadas toda la vida y todo el amor de la mujer. Despus de este paroxismo, el drama prosigue mediante expresiones de duda, angustia, desesperacin, clera, y de ternura, que son estados sucesivos en ocasiones mezcladosque atraviesan al personaje al contemplar el cadver de su amante. Al final, llega el da, y con l, el cansancio: Qu voy a hacer aqu sola? En esta vida sin fin... La luz vendr para todos... pero yo sola en mi noche? La mujer calla, y parece soar, a continuacin, un grito: Oh! Ests ah?... Buscaba... y la cortina cae sobre esta evocacin de lo incierto e inefable. Es evidente que una gran parte de la novedad de la obra se manifiesta ya en su forma exterior. Esta pera de un solo personaje que se desarrolla sin una intriga propiamente dicha, que no trata, por consiguiente, de representar ms que una serie de sensaciones internas y que sin embargo presenta una determinada accin, un juego del autor y una articulacin dramtica precisa, es por lo tanto una creacin absolutamente nueva. Sin embargo, en estos prolegmenos a un gnero futuro percibimos an claramente los vnculos con una determinada tradicin a la vez wagneriana y debussiana, cuya sntesis ha hecho posible sin duda este extraordinario salto hacia un dominio an virgen e inexplorado del arte lrico. Desde un punto de vista filosfico, el problema de Erwartung se relaciona en primer lugar con el de la muerte de Isolda as como con otras escenas de amor diferentes que Wagner no se cans de componer. En cualquier caso, este problema adquiere nuevas dimensiones en Schnberg. Se defiende de una idea profundamente mtica del erotismo femenino en calidad de rebelin contra el orden establecido y en calidad de liberacin del ego consciente, rompiendo todas las coacciones.

De Debussy, por el contrario, Schnberg hereda el misterio dramtico, que se percibe sobre todo en los tanteos del comienzo y en la incertidumbre del final. De un modo ms general, la actitud dramtica de Debussy se encuentra tambin en Schnberg en el sentido de que l tambin parece haber querido evitar el desarrollo racional de la accin, por decirlo de alguna manera. Asimismo, si la escritura vocal de Erwartung como veremos ms adelanteaprovecha an ms que Pellas las diferentes posibilidades del arte del canto, hay que decir que es sobre todo a la extraordinaria diversidad y sutileza del discurso orquestal a quien le incumbe la funcin de constituir la verdadera progresin dramtica. De hecho, tal vez no haya en toda la historia de la msica otra partitura de orquesta tan desarrollada, tan constantemente renovada en todos los sentidos, como Erwartung. Algunos pasajes que examinaremos a lo largo del prrafo siguiente ilustrar este punto de vista.

Dibujo de Schnberg para la escena de Erwartung Lo primero que debemos observar es la estructura arquitectnica de la obra. Una sola palabra nos proporciona la clave: atematismo. Nos encontramos ante una composicin musical que, por primera vez en la historia de la msica, renuncia a la tradicional tcnica de la elaboracin temtica y que introduce, por el contrario, principios completamente nuevos. En el primer estudio consagrado a la obra que nos ocupa, Antn Webern ya haba llamado la atencin sobre el aspecto particular de Erwartung, sealando que la partitura crea constantemente elementos nuevos. Veamos exactamente de qu se trata. Debemos recordar en primer lugar que la msica del opus 17 de Schnberg se sita despus de obras en las que el antiguo sistema tonal se ve suspendido completamente. En este sentido, la obra nueva es ms radical todava que aquellas que la preceden en ese mismo camino, ya que, tanto las Tres piezas para piano opus 11, como las Quince melodas opus 15 y las Cinco piezas para orquesta opus 16 contienen an, por momentos si bien cada vez menos frecuentes- determinadas reminiscencias tonales (cada vez menos claras). No hay nada de ello aqu. No hay ninguna agregacin meldica ni armnica- que no est completamente liberada de cualquier relacin tonal por lejana que sea; ninguna seccin y segmento de la obra que no recurra constante y consecuentemente al total cromtico. Adems, mientras que las obras precedentes utilizaban en cierto sentido esquemas formales tradicionales, Erwartung parece evitar particularmente este tipo de construcciones y desarrolla an ms los principios que se haban expuesto ya en el Recitativo obligado, ltima pieza del opus 16. Una de las caractersticas de estos principios se encuentra en el estilo de la instrumentacin que introduce en la orquesta lo que podemos llamar escritura de cmara en cuanto que se elabora constantemente a partir de combinaciones de instrumentos solistas cuyo discurso es

de una gran libertad. Las figuras (temas, motivos, acordes) se exponen pero no se desarrollan y la variedad instrumental es total. La arquitectura de Erwartung se apoya en procedimientos del tipo de variacin y desarrollo. Otro procedimiento, no menos importante y totalmente nuevo tal y como se manifiesta aqu- consiste en yuxtaposiciones indirectas e inmediatas de un mismo motivo, yuxtaposiciones que pueden llegar a crear verdaderos ostinatos. El ostinato, precediendo el momento en el que posteriormente se desarrolla el sentido del drama y en el que el discurso musical utiliza de nuevo todos los discursos de la variacin y del desarrollo, crea una especie de obstculo, una cesura notable, que demuestra la extraordinaria maestra dramtica y compositiva de Schnberg. En cuanto a la composicin de las partes vocales de Erwartung, es sencillamente sobrecogedora. Es evidente que la idea si bien osada en s- de confiar toda la obra dramtica a un nico personaje, oblig a Schnberg a dotar a este papel de una variedad de recursos expresivos poco comn. El modo en que acometi esta tarea revela sin embargo una fantstica creacin, una maestra y un conocimiento de las posibilidades del canto que sitan a nuestro joven msico entre los ms grandes compositores lricos. De hecho se puede decir que utiliza casi todos estilos de canto: parlando tratado a la manera de un recitativo, parlando que se transforma poco a poco en arioso, arioso realizado completamente, melodas caractersticas del ms puro bel canto, pasajes profundamente dramticos, etc. En punto culminante desde el punto de vista dramtico, el momento en el que la mujer descubre el cadver de su amante el si agudo (nota culminante de toda la lnea vocal) es cantado sobre la primera slaba de la palabra Hilfe (socorro), sobre un tutti estruendoso de la orquesta. ste se detiene sobre un acorde arrancado sbitamente. El si agudo sigue oyndose solo desde el caldern y la segunda slaba de la palabra cae despus de un intervalo de decimocuarta sobre el do sostenido grave en el silencio de la orquesta. Hemos relacionado los conceptos dramticos de Erwartung con Wagner y Debussy. Hubiramos podido hacer lo mismo con la concepcin estructural de la obra. Podemos decir que, por una parte, esta concepcin encuentra su origen en la idea wagneriana de la meloda infinita y, por otra parte, en el proceso compositivo de claros orquestales, por decirlo de alguna manera, que hemos aprendido a reconocer en Pellas. Estas visiones estn muy bien fundamentadas, pero podemos decir tambin que Schnberg va ms lejos todava que sus predecesores sobre vas nuevas de estructuracin musical. Mientras que el principio compositivo de Wagner est basado sobre todo en la utilizacin de secuencias temticas, la de Schnberg est fundamentada, como hemos podido observar, en los procedimientos que introducen una dimensin nueva en el arte de la composicin. Esta misma observacin puede hacerse a propsito de la orquestacin de Erwartung, que introduce tambin una dimensin nueva en relacin a concepciones precedentes. Sin duda

la paleta orquestal de Pellas ya es extremadamente rica, pero el esfuerzo de Schnberg va ms lejos todava, ya que confiere una funcin radical a los instrumentos solistas y crea igualmente una variedad de colores impensable hasta entonces. No es exagerado decir que Schnberg supera a sus predecesores desde el punto de vista de la creacin vocal. En este sentido, el hecho mismo de que dedicara su primera incursin en el terreno del arte lrico a un drama tan especial como esta pera de un solo personaje, y tambin el hecho de que este esfuerzo le obligara en cierta medida a superar, en este sentido, todo lo que la pera haba ofrecido hasta entonces, demuestra que la partitura de Erwartung constituye el primer paso radical hacia un arte lrico enteramente nuevo.
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