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revistas arquitextos | arquiteturismo | drops | minha cidade | entrevista | projetos | resenhas online arquitextos ISSN 1809-6298 buscar em arquitextos arquivo | expediente 107.03 ano 09, abr 2009 ok

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Estudo de relaes simblicas

entre espaos teatrais e contextos urbanos e sociais com base em grficos de Lina Bo Bardi com base em grficos de Lina Bo Bardi Evelyn Furquim Werneck Lima 107.03 sinopses como citar idiomas original: portugus compartilhe

107 107.00 A interpretao da representao como condio disciplinar para o projeto de arquitetura Marco Ginoulhiac 107.01 UN-Habitat: 3 dcadas de atuao Denise Antonucci, Volia Regina Costa Kato, Silvana Zioni e Anglica A. T. B. Alvim 107.02 Teatro Gregrio de Mattos. Planta baixa [OLIVEIRA, Olivia de (org). 2G. Revista internacional de arquitectura. Lina Bo Bardi. Obra ] 9/14 A Casa Bunshaft (19632005) Nicols Sica Palermo 107.04 O Programa de Recuperao do Centro Histrico de Salvador e as lies das Cartas Patrimoniais (1) Wilson Ribeiro dos Santos Jnior e Paula Marques Braga 107.05 Turismo e arquitetura: o plo turstico de Varadero Kirenia Rodrguez 107.06 Concursos e sustentabilidade: os riscos da onda verde Fabiano Sobreira 107.07 Projeto de arquiteturacinema: uma experincia cartogrfica no Bairro da Lomba em So Loureno do Sul RS (1) Eduardo Rocha

como citar
FURQUIM WERNECK LIMA, Evelyn. Estudo de relaes simblicas. Entre espaos teatrais e contextos urbanos e sociais com base em grficos de Lina Bo Bardi com base em grficos de Lina Bo Bardi. Arquitextos , So Paulo, 09.107, Vitruvius, abr 2009 <http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/09.107/58>.

Existe uma distino acentuada entre a construo, que abarca os aspectos instrumentais inerentes sua prtica, e a arquitetura, que busca representar simbolicamente a cultura e seus mitos (2). Para explorar o significado simblico da arquitetura recorreu-se a Vittorio Gregotti, quando constata a impossibilidade de conceber arquitetura simplesmente como um servio no mbito da construo pela prpria natureza do signo arquitetnico em relao a outros sistemas de signos. Este arquiteto enfatiza a existncia de arquiteturas utilizveis sem ser significantes, como tambm admite a possibilidade de que um determinado monumento mantenha sua prpria capacidade de ser significativo, ainda que no tenha mais uma utilizao prtica, mas que continue a emitir mensagens acerca da prpria estrutura. (3) tambm fato, que a arquitetura implica a escolha dos elementos que a integram, dos materiais, e dos smbolos que emite,e, em especial, da maleabilidade material que se converte em significado visual. (4) O processo que d origem ao objeto arquitetnico, seja ele novo ou pr-

existente, passa obrigatoriamente pela idealizao do projeto, com vistas arte, tcnica e aos anseios sociais de seus destinatrios. Contudo, pode tambm restringir-se aos desenhos tcnicos desprovidos de criatividade, visando somente construo e ao lucro imobilirio. Com referncia primeira hiptese, este projeto pode ser imbudo de cones e sinais que revelem significados mltiplos. De maneira geral, o processo intelectual da concepo de um projeto pode concentrar-se principalmente no impacto das idias, procedimento que permite estabelecer os preceitos fundamentais definidores da proposta ainda na etapa conceitual, portanto, na etapa da elaborao dos croquis. Dos croquis aos estudos preliminares, o processo evolui, possibilitando que as principais idias da concepo sejam ajustadas e permitam chegar ao projeto definitivo. Vale lembrar que, em artigo de 1968, Srgio Ferro alega que o projeto, em arquitetura, envolve vrios nveis: particular, enquanto soluo para um determinado problema imediato, e tambm, parte e reflexo de uma atitude global do seu autor e atravs dele, do tempo em que vive. Porm, ao se observar a obra acabada, pode ser verificada a adequao ou incompatibilidade das partes e nveis que a compem, e possvel apontar as intenes e atitudes mais profundas que guiaram a sua elaborao. (5) bem verdade que quase sempre ocorrem modificaes durante a realizao da obra, por parte do empreiteiro, dos operrios e do prprio arquiteto. (6) Entretanto, seria desejvel que as alteraes surgidas ao longo da obra mantivessem a conexo entre a idia e a matria. A prpria Lina, a partir de certo momento, evitou detalhar o projeto em escritrio e passou a resolver os detalhes no canteiro, portanto, embora mantida a coerncia, as modificaes eram sempre possveis, talvez pelo fato de que a arquiteta estivesse bastante empenhada em diluir a autoria do projeto entre as pessoas envolvidas na construo e os prprios usurios dos espaos projetados. Talvez, Lina compartilhasse algumas idias de Ferro, o qual aponta em seu livro O canteiro e o desenho para outra compreenso entre idealizao e construo aplicando arquitetura conceitos marxistas. (7) H que se admitir que conferir significados ao objeto arquitetural no depende exclusivamente do arquiteto, pois outros profissionais esto envolvidos na execuo da obra. O significado pode variar para diferentes atores sociais, mas o arquiteto, em geral, aquele que tem maior desejo de conferir significados edificao. Ainda que o significado possa variar para cada fruidor da arquitetura, Lina se preocupava muito com o usurio final, e de que modo o projeto estaria adequado ao pblico e ao contexto urbano. Em suas prprias palavras, o arquiteto planificador tem que basear o seu projeto sobre o desenvolvimento natural das formas arquitetnicas, urbansticas criadas pela necessidade da vida cotidiana (8). Esta abordagem - vinda de uma profissional que teve intenso contato com o racionalismo milans (9) - parece ter sido inspirada no intenso perodo de investigaes antropolgicas e estticas empreendidas durante sua estada em Salvador e no Recncavo baiano. Naquela ocasio a artista integrou um grupo de intelectuais preocupados com a cultura, com a poltica, e, principalmente, com o fortalecimento da Universidade da Bahia (1958-1964). O recorte empreendido neste estudo parte de uma pesquisa iconogrfica (10) com base em algumas aquarelas, plantas e croquis elaborados por Lina para definir espaos teatrais, seja em modificaes de uso de edificaes prexistentes, seja para propostas de novas estruturas. Entendemos que, investigar a concepo inicial dos projetos permite j perceber a integrao entre idia e matria e entre a insero do programa e as solues sociais do ambiente urbano. Para investigar as relaes entre a arquitetura teatral de Lina Bo Bardi e o contexto urbano, foi aplicada a noo de genius loci, que um conceito romano. Na Roma antiga, acreditava-se que todo ser independente possua um genius, um esprito guardio. (...) Principalmente na Antiguidade clssica os indivduos reconheciam a importncia de estar em harmonia com o genius da localidade onde viviam. (11) Lina compreendia perfeitamente como contextualizar um uso funcional, tornando-o simblico a partir do conceito de esprito do lugar. (12) Utilizou-se tambm a fenomenologia do espao, entendida por Christian Norberg-Schulz como um mtodo que exige o retorno s coisas, em oposio s abstraes e construes mentais (13). Outros autores, como Gregotti, tambm aludem necessidade de que o local da edificao intensifique, e indique com exatido, a estrutura da natureza e como o homem a percebe, antes de intervir (14). Alm do foco no stio, a fenomenologia abrange a tectnica (15), porque no dizer de Norberg-Schulz , o detalhe explica o ambiente e manifesta sua qualidade peculiar. (16) Tambm desperta intenso interesse pelas qualidades sensoriais dos materiais, da luz, da cor, bem como da importncia simblica e ttil dos detalhes. , portanto, uma cincia adequada para investigar os projetos grficos da arquiteta, que segundo Olvia Oliveira trabalhou com sutis substncias da arquitetura, quais sejam a luz, a gua, a obra de arte (17). Outro documento utilizado foi a fotografia que, apesar de muito subjetiva como afirma Roland Barthes (18), cumpre a misso de reproduzir as edificaes, ou seja, aquilo que existe de bidimensional e tridimensional na arquitetura, resolvendo em grande parte os problemas da representao a trs dimenses, a partir de um determinado ngulo de viso. Ainda assim, vale ressaltar que o fotgrafo realiza uma leitura autoral, escolhendo o recorte e o ponto de vista. Isto significa que, dependendo dos mltiplos ngulos de viso e do nmero de fotografias poder-se-ia analisar o edifcio completo, porm seria impossvel compreender a sua essncia espacial (19), que um dado fundamental da arquitetura.

Muito recorrentes no campo artstico antes do advento da fotografia, as gravuras, bem como os documentos fotogrficos, so indispensveis quando se analisa uma edificao j demolida, como utilizei no processo de redescobrir formas de teatros e cinemas muitas vezes desaparecidos (20). Porm, mais do que as gravuras ou fotografias de edificaes, muitas das quais j descaracterizadas ou mal conservadas ao longo do tempo, interessam-me os desenhos eloqentes que denotam a idia inicial de criar espaos contextualizados de acordo com o genius loci, ou seja - o esprito do lugar, que permeou a arquitetura teatral de Lina. Vale lembrar que com referncia arquitetura, Umberto Eco ressalta, mister distinguirmos os cdigos de leitura e de construo do objeto, dos cdigos de leitura e elaborao do projeto do objeto. De fato, estabelecidas as regras de interpretao do objeto, delas decorrem as regras de notao do projeto, no sentido de que so regras de notao de uma linguagem no escrita, criada segundo modos convencionados ao nvel da escritura.(21) No que se refere elaborao do projeto, entende-se que a arquitetura busque representar simbolicamente a cultura e seus mitos, atendendo s necessidades dos indivduos que a utilizaro. Para tal, as formas e os detalhes devem ser traduzidos nos cdigos convencionais para que a futura construo, utilizando o instrumental inerente sua prtica, possa denotar suas respectivas funes e conotar os significados emblemticos contidos no projeto. As conotaes mais ricas vm das formas arquitetnicas mais simples, como uma coluna, uma escada, um arco, uma torre, entre outros elementos marcantes de um projeto. Uma anlise acurada dos detalhes nos prdios adaptados ou construdos somente pode ser realizada pela contnua comparao entre, por um lado, os desenhos e objetos construdos e, por outro, as referncias histricas, as prticas e as formas que originaram cada detalhe. Alm disto, deve-se analisar no s os desenhos e plantas, mas tambm o que resultou da interao do trabalho entre o projeto dos arquitetos e a interpretao dos engenheiros e operrios, no processo de construo da obra. Nos cdigos de leitura de elaborao do projeto arquitetnico, verifica-se que, A planta de um edifcio no , efetivamente, mais do que uma projeo abstrata em plano horizontal de todas as suas paredes, uma realidade que ningum v a no ser no papel, cuja nica justificativa depende da necessidade de medir as distncias entre os vrios elementos da construo. Ainda hoje, a anlise das plantas e elevaes de um prdio constitui um dos melhores meios para a representao arquitetnica (22). Entrar na esfera de influncia de um prdio, pisar em seu territrio, olhar pela janela, transpor um prtico, entender o Espao Interior e o Espao Exterior, segundo os conceitos de Teixeira Coelho so experincias sensoriais indispensveis para fruir a arquitetura (23). Entretanto, sustento que com o domnio dos cdigos adequados, possvel interpretar a Histria da Arquitetura por meio da investigao de documentos grficos somados aos documentos escritos. (Quantos projetos no executados de Le Corbusier e Walter Gropius, para citar somente dois mestres do Movimento Moderno, serviram de inspirao para toda uma gerao de arquitetos que liam as publicaes onde croquis e maquetes de prdios jamais edificados foram analisados e criticados?) A experincia espacial prpria da arquitetura prolonga-se na cidade, nas ruas e praas, nos becos e parques, nos estdios e jardins, onde quer que a obra do homem tenha limitado vazios arquiteturais, isto , onde tenha criado espaos fechados. Lina tem uma atitude cuidadosa com a implantao, vinculando-a ao funcionamento da cidade e ao entorno do stio urbano em que o projeto est localizado. Ao delinear seus projetos, est consciente de que est repaginando a cidade com as novas inseres e usos simblicos, implicando novas conexes e dinmicas no tecido urbano. Este fato ocorre nos espaos teatrais de Lina, que marcam o esprito do lugar, pois se tornam referncias nos bairros e at nas cidades em que se situam, como acontece no Teatro Oficina, no Bixiga, no SESC da Pompia e no Teatro Polytheama de Jundia. O teatro Gregrio de Mattos uma inspirao potica no meio do casario da Barroquinha, de forte expresso simblica. Um espao de alegria e confraternizao. este significado emblemtico dos espaos teatrais que foi identificado por meio da anlise dos desenhos. Ao tentarmos estabelecer uma relao entre desenhos e futura edificao podemos ser levados a realizar meramente uma interpretao das linhas traadas, buscando imaginar uma estrutura, ainda dependendo de um memorial e de especificaes. Entretanto, os croquis de Lina demonstram claramente sua idia do que poder ser a construo ou o remanejamento dos espaos. So repletos de observaes que expressam significados diversos, aproximando o pesquisador dos materiais concretos utilizados no espao projetado. No so apenas conjuntos de linhas, superfcies e volumes, mas denotam a mudana de um sistema de representao para outro, do desenho para o espao que ser modificado. Conotam componentes no visveis, mas que so o resultado e a idia da edificao e da interpretao de seu significado. Valorizar alm das plantas e cortes, os croquis elaborados antes da formulao definitiva do projeto, permite considerar o projeto de arquitetura como uma srie de procedimentos utilizados para delinear um artefato que ainda no existe, demandando, portanto, desde o incio, uma trajetria que vai sendo percorrida por etapas de um processo. Uma

ilustrao esboada a esmo completa a informao e refora as caractersticas deixadas pelo arquiteto num suporte qualquer, mo livre. So os croquis que direcionam a criatividade do arquiteto aos estudos preliminares. A partir destes primeiros desenhos, as formas vo se definindo at que seja possvel elaborar desenhos tcnicos e precisos que definiro o objeto a edificar. Tal como nos desenhos de seu conterrneo Carlo Scarpa (1906-1979) (24), os esboos de Lina mostram a verdadeira natureza dos desenhos arquitetnicos, isto , o fato de que so representaes resultantes de construes, de uma interpretao de juzos perceptivos sobrepostos ao processo real de construo fsica de um objeto arquitetnico. As linhas e as marcas no papel constituem a transformao de um sistema de representao para outro, a transformao de sinais adequados com vista a construir determinados eventos arquiteturais. Em outras palavras, de um lado esto os fenmenos da construo e da transformao pelos construtores, de outro lado esto os fenmenos da construo de significados e da transformao por parte dos possveis usurios. Em conseqncia disso, no mesmo desenho esto presentes vrias camadas de pensamento. Muitos arquitetos modificam seus projetos ao longo do processo de construo, como fazia Lina - que dizia que seu escritrio era a prpria obra-, porm este fato no invalida a tese de que os croquis e esboos possibilitam acompanhar os processos e tcnicas da criao arquitetnica. Permitem tambm avaliar as poticas formuladas antes da produo grfica definitiva do projeto e aquelas desenhadas no decorrer da obra, j ento num processo de absoro da criatividade dos artesos da construo. Diante da problemtica e das consideraes apresentadas, o objetivo deste trabalho foi analisar as relaes simblicas e emblemticas entre os espaos teatrais e os contextos urbanos, utilizando como referncia desenhos e fotos de alguns projetos de Lina Bo Bardi. A arquitetura cnica de Lina Bo Bardi Os croquis do SESC da Pompia, CineTeatro Polytheama, Teatro Gregrio de Barros e Teatro das Runas (no edificado) permitem uma leitura das concepes da arquiteta e foram investigados em suas verses pr-existentes e confrontados, aps restauro ou construo, com fotografias das edificaes, quando estas foram construdas. No se trata de pensar a insero dos prdios nos terrenos, porm do carter das adaptaes ou propostas inditas idealizadas, luz da harmonia com os usurios, com a vocao do lugar. Vale ressaltar que os documentos grficos no substituem a anlise da obra edificada, porm possibilitam avaliar os processos que sofreram desde a primeira idealizao e a realidade construda. indispensvel analisar, ver e sentir a obra, mesmo porque Lina realizava, tal como Antoni Gaudi, a construo e a traduo de seus conceitos espaciais durante a prpria obra. copiosa documentao iconogrfica existente nos Arquivos do Instituto Pietro Maria Bardi e Lina Bo Bardi, somou-se a documentao dos textos escritos pela artista. O processo de criao de Lina seguia sua crena de que preciso fazer uma obra que sirva, que tenha uma conotao de uso, de aproveitamento, que exprima uma necessidade (25). O arquiteto romano Vitruvius (I A.C.), um dos primeiros tericos da arquitetura disciplina que na poca implicava um sentido bem mais abrangente-, escreveu que uma edificao bem concebida deve contemplar as trs qualidades: firmitas, utilitas, venustas o que significa que deve ser forte e durvel, ter utilidade e ser bela. (26) Para Lina, o sentido vitruviano de belo s era vlido quando atendia s necessidades do indivduo. Sua arquitetura partia do pr-existente e buscava contextualizar a obra com os desejos do ser humano, numa viso antropolgica, visando amenizar as deficincias scio-culturais. Sua concepo do projeto era sempre crtica, mas imbuda de uma potica oriunda na histria na cultura local. (27) Suas escolhas ao conjugar materiais brutos (como o concreto armado) articulados com objetos produzidos pelo design, ao utilizar buracos guisa de janelas e ved-los com a trelia tpica dos muxarabs, incluam tambm, no processo criativo, os operrios, mestres de obras e suas capacidades artesanais. Como afirma Argan, arte e artesanato encontram um fundamento comum na matria natural, que por meio da obra humana visa a atingir uma perfeio ideal: o trabalho humano tempo de existncia e de experincia que aumenta o valor inicial da matria porque este tambm determinado pela obra humana. La matire dpasse ainsi sa propre inertie, sa propre limite physique originelle. Elle entre en rapport avec le monde, devient porteuse dexprience historique (28). Utilizando madeira nativa para as poltronas dos espaos teatrais, especificando trelias para sustentao de telhados tradicionais, Lina dialoga simultaneamente com sistemas industrializados e sentidos da tradio, utiliza materiais locais e solues de alta tecnologia, como se verificou nos desenhos do projeto de acesso ao Theatro Polytheama. Seja pela economia de meios material e retrica, seja porque incessante a busca da superposio do tempo e espao em um s instante e lugar, a arquitetura de espaos teatrais de Lina concisa. Sua arquitetura assemelha-se a uma narrativa simblica do cotidiano dos indivduos comuns, dos trabalhadores em particular (29). Teatro SESC da Pompia

Nos galpes pr-existentes do complexo do Sesc Pompia, inclusive o do teatro, tudo que denota a idia de fbrica mantido, como as paredes de tijolo vista, a estrutura de concreto, bem como a pavimentao em paraleleppedos e as coberturas em telhas cermicas. Na aquarela elaborada por Lina para o teatro, as anotaes registram inicialmente, arquibancadas em concreto com assentos em madeira sem almofadas com aproximadamente 1000 lugares, paredes em concreto aparente, aberturas entre os pilares da estrutura aproveitados como camarotes, cabines com projeo e chapas ferro pintado preto no teto, para correo acstica. (Fig. 1, 2 3). Uma das ruascorredores centrais que dava acesso a outros pavilhes foi recoberta com tesouras de madeira e telhas de vidro e o espao transformou-se no foyer do teatro. (Fig. 4) Sobre esta rua interna transformada em foyer, ela projetou os camarins, salas de luz e de som. Percebe-se na aquarela que originou o espao teatral do SESC a intensa participao dos espectadores na ao que se desenrola no tablado, pela prpria proposta de um espao aberto como palco. (Fig. 5) A proposta denota a concepo de transformar o teatro em um lugar de entretenimento, sem abandonar a lembrana de que aquela edificao tinha sido um local de trabalho. Tal como Norberg-Schulz, Lina preocupa-se com a concretizao do espao existencial, mediante a formao de lugares vivenciados. O aspecto tectnico da arquitetura tem um papel nisso, principalmente no que diz respeito ao detalhe concreto que explica o ambiente e exprime seu carter (30). O valor simblico deste espao transmite-se pela no descaracterizao da arquitetura da antiga Fbrica de Tambores, transformada em Centro de Lazer comunitrio, na qual um dos pavilhes foi adaptado para o teatro. Adequadas ao bairro popular, as arquibancadas no discriminam as classes sociais e destinam-se, assim como o projeto total do SESC Pompia, aos trabalhadores e seus familiares, sendo aberto ao pblico em geral. Uma chamin e um edifcio em concreto foram acrescidos aos pavilhes da antiga fbrica e se articulam com o antigo bairro fabril, no qual Lina criou um universo inusitado de lazer e cultura. Teatro Gregrio de Mattos Localizado na Praa Castro Alves em Salvador, o Teatro Gregrio de Mattos integrou um projeto de conservao urbana mais abrangente, denominado o Projeto Cultural da Barroquinha, desenvolvido sob a coordenao de Lina. A aquarela - Varais e teatro de 21/3/87 (Fig. 6) transmite uma potica do informal e da troca. A legenda Estudo para uma Exposio e Teatro do Extremo Oriente e Histria da Companhia das ndias elucidativa da possibilidade de transformao da sala de espetculo, na qual as poltronas so cadeiras de madeira dobrveis que podem ser dispostas de maneiras diversas neste amplo salo projetado pela arquiteta. O croqui permite perceber a reincidncia do palco em arena, s que nesta organizao, diferentemente do espao teatral do Sesc da Pompia, a arquiteta est propondo um tablado retangular central cercado de cadeiras por todos os lados. Os varais remetem tapearia oriental, com forte predomnio de amarelos e vermelhos, que pendem do teto, denotando elementos bem peculiares aos circos. O prprio telhado do edifcio, um sobrado do sculo XVIII, foi totalmente substitudo por um vigamento que confere ao espao uma imagem circense, por meio da estrutura que conforma a tenda de arquitetura efmera. Tema recorrente na obra de Lina, tal como na obra pictrica de seu pai Enrico Bo, o circo foi inmeras vezes desenhado pela arquiteta, inclusive quando se instalou sob o notvel vo do MASP. O documento atesta a potica da arquiteta para tratar o espao de forma ldica. Por contraste entre o documento aquarelado e o documento fotogrfico, constri-se a imagem da maleabilidade da arquitetura de Lina, que, com um mnimo de elementos, criou espaos que so verdadeiros lugares. Ao adentrar este prdio no Centro Histrico de Salvador, o indivduo sentese contaminado pelo prprio espao, pela poesia da escada escultural e pela proximidade dos demais espectadores em cadeiras que nem possuem braos, como desejava a arquiteta. Lina problematiza perfeitamente a inteirao do corpo humano com seu ambiente, confirmando que as sensaes visuais, tteis e olfativas e auditivas constituem a parte visceral da apreenso da arquitetura, um veculo que se distingue por sua presena tridimensional (31). Contudo, uma eloqente aquarela pode tambm refletir o uso de um espao intensamente vivenciado. (Fig. 7) Outro documento grfico importante o conjunto de croquis demonstrando o processo criativo do elemento mais simblico deste teatro, que a escada helicoidal solta no meio do espao, sustentada por um robusto pilar. Na verdade, as formas desta e de outras escadas so uma constante na produo de Lina, apresentando-se como elementos totmicos, que se repetem em diferentes materiais, no s em teatros, como tambm nas residncias e museus que projetou (32). Nestes estudos em aquarela sobre papel manteiga, realizados em 16/10/86 para definir a Escada (Fig. 8), a arquiteta demonstra total domnio sobre as tcnicas estruturais propondo nervuras em concreto como numa espinha de peixe para sustentar o balano da escada, com degraus de dois metros de largura. Nas observaes dos croquis, Lina refere-se ao pilar central como uma estrutura de ferro pintada de vermelho que deveria assemelhar-se a uma escultura abstrata. Alm de preocupar-se com a insero fenomenolgica do homem nos espaos que projetou, Lina enfatiza o dimensionamento da altura e dimenso do pilar central que dependem da flambagem, e, consequentemente, da verificao do clculo estrutural, demonstrando o domnio profundo e a preocupao estrutural que tinha sobre a materialidade

da construo. Paralelamente, os croquis acrescidos das explicaes textuais da arquiteta indicam o valor simblico que o elemento escada tem na concepo do Teatro Gregrio de Mattos como consta do texto: No projeto que estamos fazendo do Teatro e Fundao Gregrio de Mattos, h a necessidade de uma escada que ligue o trreo ao andar superior. Como o projeto muito simples, e o ambiente ser da maior simplicidade, embora nobre, precisava de um elemento que fosse um ponto de interesse fundamental para um ambiente assim to despido. (...) A projetamos uma escada. Bom, quando pensei na escada, pensei numa estrutura que fosse um pouco diferente, quer dizer, uma parte portante e uma parte apoiada, como uma folha de papel dobradinho, isto , os degraus. (...) Aqui, h um corpo central, que um pilar, com uma viga que praticamente abraa o pilar, e desta viga saem, como espinhas de peixe, umas mosfrancesas. Em cima desta estrutura fundamental, que a parte portante da escada, se apia, como um papel, um papelozinho dobradinho (os dobradinhos seriam degraus), a escada propriamente dita (33). Este trecho do artigo revela tambm a preocupao estrutural de Lina, para quem a arte e a tcnica so inseparveis da verdadeira arquitetura. Eco descreve a arquitetura como um sistema semitico de significao. Sustenta que os signos arquiteturais comunicam funes por intermdio de um sistema de convenes e cdigos. Portanto os signos arquitetnicos denotam funes primrias e conotam funes secundrias (34). A escada do Teatro Gregrio de Mattos denota a funo de interligar o primeiro piso (foyer e salo de exposies) ao segundo piso (teatro). Numa anlise semiolgica, conota em sua forma criativa um senso de ascenso, de elevao ao infinito, de totem escultural, desenvolvendo-se em torno de um pilar vermelho de seo quadrada, como uma monumental escultura. (Fig. 9) A transformao de um sobrado neste espao de sonho para as artes cnicas dependeu da demolio interna das alvenarias, como se verifica nas plantas e cortes (Fig. 10), confirmando que a metodologia adotada para a conservao de edificaes no segue os preceitos de Cesare Brandi, ou das Cartas Patrimoniais mais recentes. Como muitas vezes explicou, Lina aplicava s transformaes de uso em edificaes histricas, o mtodo do Restauro Crtico. (35) Na tese de ctedra apresentada USP, fica claro que Lina tinha grande admirao por Gustavo Giovannoni, seu professor na Faculdade de Arquitetura na Universidade de Roma, com o qual comungava o conceito de que a arquitetura do Movimento Moderno buscava apagar o passado numa viso equivocada de progresso. Tal como o professor, defendia o respeito Histria na profisso do arquiteto (36). Giovanonni o autor do conceito de Restauro Cientfico, que considerava o monumento como documento a salvaguardar, num determinado contexto urbano, contestando o mtodo de Viollet-le-Duc que estabelecia a reproduo fiel dos elementos arquiteturais danificados pelo tempo. Tanto os desenhos quanto os textos de Lina ratificam que ela segue os princpios do Restauro Crtico (37), mas, a partir dos anos 1970, passa a adotar o conceito de presente histrico para as suas obras de restauro, pois afirma que o passado deve ser reanimado pelo presente. (38) Este conceito de valorizar o passado do indivduo, da memria coletiva, fundamentou os projetos para o Teatro Gregrio de Mattos, entre outras obras. Teatro Polytheama Inaugurado em 13 de dezembro de 1911, o edifcio teatral contava com um picadeiro camuflado, localizado no local da platia, acrescido ainda da caixa cnica italiana, que possibilitava sua transformao em salo de circo, caso necessrio. O antigo Polytheama foi palco de espetculos de teatro, cinema, msica, e operetas. Fechado para reforma em 1927, o teatro recebeu novas poltronas e modernizao das instalaes eltricas, sendo na ocasio criadas novas entradas independentes para os trs pavimentos da sala de espetculo. Platia e frisas no trreo, camarotes no andar intermedirio e balces no ltimo pavimento brilhavam quando de sua reabertura em 1928, atendendo demanda tambm do cinema que se popularizava. Em 1940 ampliou-se o foyer, introduzindo-se nova bilheteria e a bombonnire. Interditado em 1969, o teatro Polytheama passou administrao municipal e, em 1985, a convite da Comisso Municipal de Estudos Polticos, Lina foi chamada para coordenar o projeto de restauro do prdio. Em texto de 1989, Lina compara emblematicamente o Polytheama de Jundia ao projeto da Maison du Peuple de Victor Horta construda em Bruxelas no final do sculo XIX. No porque houvesse qualquer aproximao plstica entre os dois espaos, mas devido ao uso mltiplo, visto que o cine-teatro de Jundia tambm abrigava reunies, comcios polticos, circos, entre outras atividades de convivncia humana. Seu projeto, do qual participaram Marcelo Ferraz e Marcelo Susuki, deixava intacto o esprito de teatro como emblema de um tempo e de uma cidade. Lina almejava transform-lo no prprio cone de Jundia. Quanto reforma, os critrios de restaurao seguiram os princpios da restaurao de hoje, isto , no s os da rigorosa restaurao, como os princpios de um plano direcional, nica sada para a plena realizao de uma continuidade histrica no tempo e na memria (39)

A soluo encontrada nos desenhos de 7/7/89 para melhorar o acesso ao 1 e 2 pavimentos foi planejar uma espcie de tnel em rampa feito de tubo de seo circular em concreto leve conforme desenhado na lateral da fachada ecltica (Fig. 11). Os novos acessos aos andares superiores apresentam escotilhas que remetem ao submarino Nautilus, ou cmara cinematogrfica dos Irmos Mlis e denotam a capacidade de Lina em articular o histrico ao contemporneo, sem, contudo, retirar o significado da antiga edificao destinada ao lugar e seus habitantes. As demais propostas para a reestruturao e modernizao interna do prdio eram ambiciosas como atestam as plantas heliogrficas aquareladas. A arquitetura de Lina une a representao funo, pois idealiza um elemento contemporneo de forte simbolismo para resolver uma questo prtica. Na planta de situao (Fig. 12) Lina faz um alerta e explica que o novo Polytheama ocuparia parte do terreno da Eletropaulo, ou seja, aquela empresa ficaria com a torre, um amplo jardim e mais uma parte da velha construo e uma nova a ser construda. Props um estacionamento para carros e uma entrada pela rua Vigrio Rodrigues e um outro acesso atravs do gramado e jardim do teatro da rua Baro de Jundia. Prev o ajardinamento ao redor de todo o prdio, contextualizando-o com a paisagem e convidando o transeunte a adentrar o terreno. Contudo, consciente ou inconscientemente, nos estudos para a boca de cena (Fig. 13 e 14) que Lina adota uma antiga proposta corbusiana apresentada nos Anais de um Congresso Internacional de Arquitetura e Dramaturgia, ocorrido em Paris em 1948, e publicado em 1950, perodo no qual Lina j estava no Brasil, porm recebendo constantemente publicaes europias. Naquela ocasio, tericos do teatro, cengrafos e arquitetos discutiram qual seria a proposta mais adequada para o palco cnico no ps-guerra europeu. Um dos congressistas, Le Corbusier, mostra que estes espaos teatrais so desafiantes aos arquitetos, porm, por conhecerem melhor os volumes so os mais indicados para criar tais espaos. E acrescenta: Je pense que cette tche est possible. La bote miracles est un cube: par-dessus, il y a tout ce qui est ncessaire, la lumire et tous les appareils ncessaires pour faire des miracles, levage, manutention, bruit, etc. L'intrieur est nu et vous suggrerez, par cration de l'esprit, tout ce que vous voudrez la manire des comdiens de la Commedia dell'arte. On peut faire encore ce qui a t suggr propos du fond de scne: la bote qui peut s'ouvrir au dehors (...). Vous pourrez ouvrir le fond de scne et avoir un amphithtre de plein air pour les jours de beau temps.(40) Indicada nas plantas e cortes de 1989, a ousada empreitada no se concretizou na reforma do Polytheama. Entretanto, recentemente, foi utilizada em teatros projetados por Oscar Niemeyer. (41) Lina faleceu antes de realizar o projeto de restauro, porm os arquitetos Ferraz, Fanucci, Suzuki do escritrio Brasil Arquitetura deram continuidade reforma do teatro Polytheama, cuja orientao seguiu o princpio norteador traado anteriormente por Lina: resgatar a alma popular e polivalente daquela edificao, num encontro do teatro moderno com sua histria. O valor simblico da arquitetura deste teatro - que se encontrava abandonado-, consistiu em transform-lo em prdio emblemtico da cultura jundaiense, fato que realmente ocorreu. Teatro das Runas Os primeiros esboos para a instalao do Teatro das Runas em Campinas foram feitos em 30/11/1989 e comprovam a idia e a concepo de Lina sobre um teatro liberto de convenes, um teatro com carter de praa pblica, com fisionomia de circo armado sob uma arquitetura de estruturas atirantadas e lonas. (Fig. 15) A proposta era aproveitar as runas de uma edificao residencial do sculo XIX. Iniciado em 1989, infelizmente, este projeto no foi concretizado. Um desenho em tinta azul para a instalao do Teatro das Runas (fig. 16) revela a inteno da arquiteta criar uma verdadeira skensobre as runas, numa reminiscncia ao teatro grego. Esta caixa cnica seria uma estrutura leve executada em tubos de ferro e recoberta por trs pirmides em lona, uma central e mais alta e duas laterais, mais baixas. Estas estruturas circences apresentariam olhos, ou seja, vos circulares permitindo que as vozes tambm atingissem os espectadores pelo alto. A proposta de arquitetura pobre prev o pblico abrigado em arquibancadas simples sob cobertura de sap, soluo que denota um total respeito pelos remanescentes da antiga casa e da senzala, como se verifica na fotografia. (Fig. 17). Esta criao, apesar de no edificada, revela a forte ligao da arquiteta com a concepo de tempo histrico. Recuperar a histria era para ela no um ato de mero formalismo estilstico, mas uma pesquisa metodolgica que poderia prescindir algumas vezes dos conhecimentos tradicionais do restauro. H indcios que, apesar das ambigidades estilsticas apontadas por diferentes pesquisadores, Lina, foi uma marxista de formao, que entendeu o papel do intelectual tal como conceituado por Antonio Gramsci, ou seja, o de estabelecer a ponte e o equilbrio entre a modernidade e a tradio (42). Seu conceito de tradio envolve no apenas a recuperao da memria da edificao, mas, principalmente, a memria do lugar. Como afirma Pasqualito Magnavita, em cada projeto de Lina, respeitando as preexistncias e valores essenciais da mensagem histrica, somam-se outros tantos contedos densos de expresso e cuidadosamente elaborados.(43) A dialtica existente entre a materialidade das runas e as estruturas contemporneas enfatiza as indagaes sobre o tempo e a histria, tantas

vezes citados nos textos da arquiteta, nos quais o presente deve ser histrico e deve estar sempre iluminando o passado. Percebe-se o interesse da artista pelas artes feitas pela populao, pois Lina retorna sempre ao aspecto potico e social nos espaos que idealiza. A originalidade gratuita que ela tanto refuta, talvez esteja mesmo na possibilidade de utilizar conceitos idnticos em contextos diversos, como se verifica em toda a sua obra. Algumas consideraes Edson Mafuz comenta que na obra de Lina Bo Bardi a idia forte aparece como um catalisador das interpretaes e decises parciais tomadas a respeito dos aspectos fundamentais de qualquer projeto: o programa, a construo e o lugar (44). No teatro e em todas as adaptaes das estruturas histricas, a arquiteta foi capaz de criar o esprito do lugar na verdadeira acepo da palavra, ou seja, um lugar vivenciado, no qual concretizou o genius loci, este conceito romano que empregou em sua arquitetura capaz de despertar nossa imaginao. Seus projetos sempre simbolizaram a existncia ou a presena humana e emitem significados mltiplos. Em especial os croquis e as aquarelas de Lina constituem um acervo documental de rara qualidade, pois alm de serem documentos tcnicos, apresentam a forte vertente onrica identificada na produo da arquiteta. No so apenas rabiscos numa folha de papel manteiga, pois parecem sair do papel. Coloridos, trazem comentrios e observaes da arquiteta, especificam materiais e mostram o projeto como se j estivesse fora do suporte, com pessoas ao redor e toda a ambincia que ela gostaria de proporcionar. O melhor, contudo, notar que, apesar de ldicos, so absolutamente reais, constituindo verdadeiros documentos para quem pesquisa a Histria e os Fundamentos da Arquitetura. Neles transparece a proposta bobardiana de criticar a autonomia da arquitetura moderna e o mito da originalidade, ou seja, a imaginao de Lina leva-a a conceber elementos e detalhes arquitetnicos inusitados, sejam eles projetuais ou modificados in loco, que retornam sempre em temas diversos. O que realmente importa que a arquitetura implique sempre o uso e os desejos dos indivduos que vo usufru-la, e seja perfeitamente inserida no bairro no qual se situa. A investigao e confrontao de documentos grficos, fotogrficos, pictricos e historiogrficos permitiram comprovar que - contrariando muitas vezes a idia de ruptura e de fazer tavola rasa do passado, como foi propagado pelos idelogos do Movimento Moderno, a arquitetura teatral de Bardi pode ser identificada como adequada aos conceitos de arte e tcnica com base nos pressupostos tericos de Giulio Carlo Argan, para o qual ci che storicamente conosciamo como arte um insieme di cose prodotte da tecniche differenziate, ma aventi tra loro affinit per cui costituiscono un sistema (45). Lina realizou sua experincia esttica como um sistema de inter-relaes de tcnicas contemporneas com fazeres da realidade local, em especial no que tange ao agenciamento do espao e ao desejo de preservar o passado e a tradio, porm construindo para o futuro. A misso do historiador da arquitetura tornar cada vez mais eficiente a tcnica da anlise do espao arquitetnico por meio da documentao disponvel, complementando esta anlise com a prpria vivncia dos espaos in loco, quando ainda for possvel. Zevi afirma que o espao interior um espao que no pode ser conhecido e vivido a no ser por experincia direta, pois ele o protagonista do fato arquitetnico (46). No entanto, os croquis preliminares e toda a pesquisa iconogrfica tida como fonte podem apontar para as caractersticas projetuais de cada arquiteto e permitem idealizar as edificaes e seus significados simblicos. A pesquisa iconogrfica e iconolgica dos croquis e esboos elaborados por Lina permitiu verificar os primeiros impulsos de criao arquitetnica, posteriormente vivenciados pelo pblico nos prprios espaos teatrais. Os desenhos da arquiteta no so meras solues de geometria descritiva, so descries da futura percepo de como a obra ser executada. Exibem componentes no visveis, mas que so o resultado e a projeo da construo e da interpretao do significado. Se a arquitetura comea a existir quando concretiza o genius loci, quando os espaos projetados renem as propriedades do lugar e as reaproximam do homem, pode-se afirmar que compreender a vocao do lugar (47) foi a questo prioritria nas obras teatrais de Lina. Foi o que ficou atestado a partir das anlises iconogrficas e iconolgicas de todas as imagens e os desenhos consultados.

notas
1 Este artigo produto da pesquisa institucional Estudos do Espao Teatral (5 etapa), apoiada pelo CNPq e contou com a participao da bolsista I/C FAPERJ Regilan Pereira. Numa verso simplificada foi apresentada no 1 Seminrio Latino-Americano de Arquitetura e Documentao, Belo Horizonte, agosto 2008. 2 NESBITT, Kate. (org.) Uma nova agenda para a arquitetura: antologia terica (1965-1995). Trad.Vera Pereira. So Paulo: Cosac Naify, 2006, p. 102. 3 GREGOTTI, Vittorio. Territrio da Arquitetura. Trad. Berta e Joan Vill. So Paulo: Perspectiva, 1975, p. 180.

4 Idem, ibidem, p.182. 5 FERRO, Sergio. Arquitetura Nova. Arte em Revista. 4 (2 ed.), So Paulo: CEAC, maro de 1983 (Art. de 1968), p. 89-95, 89. 6 No livro O canteiro e o desenho (1976), Srgio Ferro prope a aliana entre os tcnicos e os trabalhadores da construo civil, fundamentadas em conceitos marxistas de teoria e prxis. 7 Um dos pontos que Ferro lamenta a conduta solitria do arquiteto na elaborao de seus objetos, cada vez mais destinados a grupos econmicos e produzidos concretamente por uma quantidade de operrios e tcnicos diversos. Ferro, Srgio. Reflexes para uma poltica na arquitetura. Arte em Revista. 4 (2 ed.),So Paulo: CEAC, maro de 1983 (Art. de 1969/70), p. 95-99, p.98. 8 BARDI, Lina Bo. Crnicas 8, de histria, de cultura da vida, arquitetura, pintura escultura musica artes visuais. Dirio de Notcias - Cidade de Salvador, 26 de outubro de 1958. 9 Apesar de formada pela Universidade de Roma em 1939, onde imperava uma postura mais clssica, Lina foi, j como arquiteta, trabalhar em Milo, onde naturalmente teve contato com a corrente racionalista e com as posturas renovadoras da arquitetura. 10 Erwin Panofsky definiu iconografia como o estudo do tema ou assunto e iconologia o estudo do significado do objeto em seu artigo Estudos em Iconologia (1939). Nesta pesquisa foram realizados os dois estudos. 11 NORBERG-SCHULZ, Christian. O fenmeno do lugar. in NESBITT, Kate. (org.) Op. cit, 2006, p. 444-461, p. 454. 12 Na concepo de Aristteles e de Heidegger, alm de seu atributo de ser espao fechado ou finito, o lugar tem o importante papel simblico e poltico de representar a estrutura das relaes sociais, ou a res publica. 13 NORBERG-SCHULZ, Christian. Op.cit., 2006, p. 444-461, p. 445. 14 GREGOTTI, Vittorio. Op. cit., 1975, p. 123. 15 A palavra tectnica indica no s a probidade material e estrutural de uma obra, mas tambm uma potica do construir subjacente prtica da arquitetura. 16 NORBERG-SCHULZ, Christian. Op. cit., 2006, p. 443. 17 OLIVEIRA, Olvia. Sutis substncias de arquitetura. So Paulo: Romano Guerra/ Barcelona: Gustavo Gili, 2006, p. 283-289. 18 BARTHES, Roland. A cmara clara. Nota sobre a fotografia; Trad. Jlio Castaon Guimares, Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1984, p. 19. 19 ZEVI, Bruno. Saber ver a arquitetura. Trad. Maria Isabel Gaspar e Gaetan Martins de Oliveira. So Paulo: Martins Fontes, 1978, p. 42. 20 Cf. LIMA, Evelyn F.W.. Arquitetura do Espetculo. Teatros e Cinemas na formao da Praa Tiradentes e Cinelndia. Rio de Janeiro: Editora da UFRJ, 2000. 21 ECO, Umberto. A estrutura ausente. Trad. Prola de Carvalho. So Paulo: Perspectiva, 1987, p. 217. (1 ed. 1968) grifos meus. 22 ZEVI, Bruno. Op. cit., p. 17. 23 TEIXEIRA COELHO Netto, J. A construo do sentido na arquitetura. So Paulo: Perspectiva, 1984. 24 Para maiores informaes sobre Carlo Scarpa, ver Marco FRASCARI. O detalhe narrativo. in NESBITT, Kate. (org.) Op. cit. 2006, pp 539-556. 25 BARDI, Lina Bo. Uma Aula de Arquitetura. Projeto, So Paulo, n. 133, 1990.

pp. 103-108, p. 105. 26 VITRUVIUS, (Marcus Vitruvius Pollio). The ten books on architecture. Chapter III. The departments of architecture. Trad. Morris Hicky Morgan. Cambridge: Harvard University Press, 1914, p. 14. 27 ROSSETTI, Eduardo Pierrotti. Tenso moderno/popular em Lina Bo Bardi. Disponvel em http://www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq000/esp165.asp, de janeiro de 2003. Acessado em 25 de setembro de 2008. 28 ARGAN, Giulio Carlo. Projet et destin.Art, architecture, urbanisme. Trad. Elsa Bonan. Paris: Les ditions de la Passion, 1993, p. 18. A matria ultrapassa assim sua prpria inrcia, seu prprio limite fsico original. Ela passa a se relacionar com o mundo, tornando-se portadora da experincia histrica. 29 Para maior aprofundamento sobre este aspecto da obra de Lina consultar OLIVEIRA, Op. cit, p. 33. 30 NORBERG-SCHULZ, Christian. Op. cit., 2006, p. 32. 31 NESBITT, Kate. Op. cit., 2006, p. 31 32 Uma das escadas mais surpreendentes da arquiteta foi a projetada no Solar do Unho, em Salvador, realizada com sistema de encaixe de carros de boi.

33 BARDI, Lina Bo. A escada - Teatro Gregrio de Mattos. AU Arquitetura e Urbanismo. So Paulo, n. 11, abr./maio1987, p. 25-27. 34 ECO, Umberto. Op. cit., 1987, p. 37. 35 Para aprofundar os mtodos adotados por Lina nas obras de restauro, consultar a dissertao de mestrado de Ana Carolina de Souza Bierrenbach Os restauros de Lina Bo Bardi e as interpretaes da histria, defendida na UFBA em 2001. 36 BARDI, Lina Bo. Contribuio propedutica ao ensino da Teoria da Arquitetura, So Paulo, Tese de Ctedra/USP, 1957, p. 83. 37 No Restauro Crtico, o arquiteto restaurador deve avaliar a edificao para recuperar seu valor artstico, podendo utilizar novos elementos a partir de uma livre escolha criadora. 38 BARDI, Lina Bo. Uma Aula de Arquitetura. Projeto, So Paulo, n. 149, jan/fev. 1992, pp. 59-64, p. 61. 39 BARDI, Lina Bo. Polytheama, uma restaurao mais do que necessria. Projeto, So Paulo, n. 118, jan./fev.1989, p. 72-75, p. 72. 40 Le Corbusier. In: Architecture et Dramaturgie. Paris: Flammarion, 1950. Eu penso que esta tarefa seja possvel: a caixa de milagres um cubo: por cima h tudo que necessrio, a iluminao e todos os aparelhos necessrios para fazer acontecer os milagres da cena, elevaes, manuteno, sonorizao, etc. O interior fica vazio e vocs sugeriro pela criao da imaginao, tudo aquilo que vocs desejarem, como faziam os atores da Commedia dellarte. Pode-se fazer ainda aquilo que foi sugerido a propsito do fundo do palco: a caixa cnica que pode se abrir ao fundo para fora (...)Vocs podero abrir o fundo do palco e ter um anfiteatro ao ar livre para os dias de tempo bom. 41 Recentemente, Oscar Niemeyer utilizou este recurso no Teatro Raul Cortez e no Teatro Pblico de Niteri, cujas arquiteturas estamos investigando. 42 OLIVEIRA, Olvia. Op. cit., 2006, p. 111. 43 MAGNAVITA, Pasqualino. Lina Bo Bardi: Salvador, uma paixo. Projeto, So Paulo, n. 155. ago 1992., pp.75-78, p. 78. 44 MAFUZ, Edson C. Traos de uma arquitetura consistente. So Paulo: Arquitextos 16, set. 2001. Disponvel em http://www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq016/arq016_01.asp. Acesso em 25 jun. 2008.

45 ARGAN, Giulio Carlo. LArte Moderna. 1770-1990. Firenze: Sansoni, 1984, p. 605. O que historicamente conhecemos como arte um conjunto de coisas produzidas a partir de tcnicas diferenciadas, mas que apresentam entre elas uma certa afinidade pelas quais constituem um sistema. 46 ZEVI, Bruno. Op. cit., 1978, p. 18. 47 NORBERG-SCHULZ, Christian. Op. cit., 2006, p. 459.

sobre o autor
Evelyn Furquim Werneck Lima arquiteta e urbanista, professora Associada da Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro (UNIRIO) Centro de Letras e Artes. Pesquisadora do CNPq. Pesquisadora da CAPES em estgio psdoutoral (Paris X-EHESS). Membro do Conselho Municipal de Proteo do Patrimnio Cultural. Autora, entre outros livros, de Das Vanguardas tradio (2006), Arquitetura do Espetculo (2000), Avenida Presidente Vargas: uma drstica cirurgia (1990 e 1995).

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