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O CONTRATO DISCURSIVO EM LONDON, LONDON, DE CAETANO VELOSO Andra Andrade Siqueira de Resende
Programa de Ps-Graduao em Estudos Lingsticos- Mestrado- FALE/ UFMG

RESUMO Neste artigo , pretendemos fazer uma anlise da cano London, London, de autoria do compositor Caetano Veloso, perpassando pelas noes bsicas estudadas durante o curso Discurso, ideologia e leitura , ministrado pelo Professor Doutor Antnio Augusto Moreira de Faria , no segundo semestre do ano 2000. Dentre essas noes, pretendemos destacar a questo da heterogeneidade constitutiva do interdiscurso, as contradies constitutivas ( X adeso) , a diversidade do intradiscurso com seus percursos semnticos, as mediaes na passagem do inter ao intradiscurso, o enunciatrio/leitor institudo e efetivo, o contrato discursivo e as condies de produo do discurso. Toda a anlise tomar a leitura como um processo interativo, em que dialogam autor e leitor, cada qual com seu universo ideolgico-cultural. 1) ASPECTOS INTRODUTRIOS O objetivo deste trabalho analisar a msica London, London, de Caetano Veloso, escrita na dcada de 60, em plena poca de regime militar e censura a ela inerente.

Pretendemos identificar dois percursos semnticos intradiscursivos, identificar a formao discursiva em hegemonia e a que est sob hegemonia e dois procedimentos semnticos que levam a essa hegemonia. Logo em seguida, nossa inteno identificar a formao ideolgica e discursiva em hegemonia, duas condies de produo do discurso bem como dois aspectos dessas condies ( imaginrias de representao dos lugares sociais. Ainda far

parte da anlise, a identificao de um aspecto do territrio comum do locutor e do interlocutor, de um aspecto das formas de interao verbal em ligao com as condies concretas em que se realiza, de duas marcas do alocutrio postulado, de trs aspectos do leitor institudo, de um aspecto semntico implcito a ser interpretado pelo leitor por meio de inferncia e de dois aspectos do leitor modelo previsto pelo autor. Fazem parte da nossa proposta, tambm, a identificao de dois aspectos do contrato enunciativo a serem identificados pela leitura semntica e pela leitura crtica do leitor virtual inscrito no texto e de dois aspectos comuns ao contrrio literrio e no-literrio. Para tal anlise, a leitura ser tomada como co-enunciao. Acreditamos em um trabalho de decifrao por parte do leitor. Ele deve reconstruir , a partir de conhecimentos e estratgias, as cadeias anafricas, preencher elipses no encadeamento de aes, operar mecanismos de coeso, coerncia, inferncia, etc.

2) PERCURSOS SEMNTICOS , CONTRADIO INTERDISCURSIVA E FORMAO DISCURSIVA EM HEGEMONIA Inicialmente, faz-se importante definir como intradiscurso o texto em si, a materialidade do texto, os percursos semnticos dentro do prprio texto. J o interdiscurso o dilogo entre textos, podendo um texto remeter a outro por adeso ou contradio. Existe mediao na passagem de um nvel para outro. As condies histricas de produo que fazem esta mediao. Ao ler a msica de Caetano Veloso , percebe-se que o autor retoma a mesma temtica usada por Gonalves Dias em seu poema Cano do Exlio- ele sente solido e saudade durante o exlio em Londres, mas introduz acentos novos ao promover a explicao , o desmascaramento ., caracterizando , assim, uma contradio interdiscursiva. Observa-se a

intertextualidade,

mas uma outra significao vai sendo criada margem do texto de

Gonalves dias, trazendo uma outra viso. Em Cano do Exlio, Gonalves Dias faz nitidamente uma oposio entre terra-ptria e terra estrangeira. Em London, London, Caetano faz essa oposio de maneira implcita, deixando explcita apenas a terra estrangeira. Ele demonstra de maneira velada, as mazelas do seu pas na poca da ditadura: o quanto ele caminhava com medo no Brasil ( por ser perseguido pela censura devido s idias democrticas e libertrias que ele pregava em suas composies)e em Londres ele caminha tranqilo . Mostra tambm o fato de a polcia em Londres sentir prazer em ajudar as pessoas em vez de persegui-las: Estou sozinho em Londres, e tudo bem... Atravesso as ruas sem medo Um grupo se aproxima de um guarda E ele parece feliz por poder servi-los Observa-se que , apesar da solido, de estar num pas estranho sem ter para onde ir, de estar sozinho em Londres, de no ter ningum para dizer oi , de o tempo de exlio ser longo ( Domingo , 2 feira, o outono passam por mim), de estar no meio de um povo etnicamente distinto do brasileiro ( olhos azuis, numa aluso ao prottipo europeu: pessoas altas, loiras, de olhos claros, em oposio ao povo brasileiro, caracterizado pela mistura de raas ) ele prefere cumprir o exlio a ter que calar ou mudar seu pensamento para se adequar a um regime que ele condena: Eu vim para dizer sim e eu digo ( Neste trecho, Caetano Veloso pressupe que seu leitor consiga inferir que ele quer dizer sim aos seus ideais e no represso).

O predicado discursivo na msica London, London tem, em seu intradiscurso, os percursos semnticos poltico , o lexical , o da natureza e o da esperana. O percurso semntico poltico remete ditadura, represso , ao exlio e solido daqueles que desacatavam as leis e a censura da poca. O percurso semntico lexical vem permeado por vocbulos que remetem questo do exlio: vagando por a, sozinho, medo, livre, paz, dor silenciosa, etc. J o percurso semntico da natureza remete aos longos dias , meses, estaes que o autor passou no exlio, bem como s caractersticas que ele observa em Londres: grama verde( jardins bem cuidados, no pisoteados como no Brasil, em funo das constantes represses por parte dos militares), olhos azuis ( tpicos dos europeus) , cu cinza( em virtude do clima de Londres, onde costuma chover fino quase que diariamente).O percurso semntico da esperana vem implcito: o autor tem esperana de que ,um dia, seu pas possa ser dirigido por governantes no militares e sob outro regime. O discurso, acreditamos, no se constitui sozinho, e sim em interao com outros discursos. H um espao de oposio entre o discurso anti-militar ( que o texto defende)e o discurso militar ( em oposio ao qual ele se constri). No entanto, no texto no aparece a voz do discurso militar, pelo menos no de maneira explcita. Tal discurso fica sob hegemonia, deixando em hegemonia o discurso anti-militar. O procedimento lingstico que leva a essa hegemonia , basicamente o lexicalmetonmico. O uso dos vocbulos vagando, sozinho, sem medo, livre, pacificamente, paz, aqui, dor silenciosa remete ao exlio em um pas estranho, onde o autor se encontra sozinho, mas em paz. O autor, ao se referir ao longo perodo de exlio, no menciona anos, e sim as unidades que os compem : Domingo, 2 feira ( numa

referncia aos dias da semana) , outono( referindo-se s estaes do ano e aos respectivos

meses que as constituem) .O que percebemos aqui a referncia da parte pelo todo, ou seja, uma metonmia.

3) FORMAO IDEOLGICA, FORMAO DISCURSIVA E CONDIES DE PRODUO DO DISCURSO oportuno explicitar , antes da identificao, em que consistem as formaes ideolgica e discursiva. A formao ideolgica consiste na viso de mundo de uma determinada classe social, so as representaes que revelam como uma determinada classe compreende o mundo. Ao produzir seu texto, Caetano Veloso exps nele as suas idias, anseios, temores, as expectativas de seu tempo e de seu grupo . , por isso, um texto de carter histrico, um texto que mostra os problemas de seu tempo. (A msica London, London foi escrita em pleno regime militar, poca em que a censura e a represso eram contundentes. Nesta ocasio, no s ele como outros cantores brasileiros como Chico Buarque, Geraldo Vandr, Gilberto Gil foram exilados por pregarem idias libertrias e democrticas em suas canes) . A ideologia em hegemonia a anti-militar, explicitada pela voz do cantor. No escolho nenhum rosto para olhar No escolho nenhum caminho Aconteceu eu estar aqui, tudo bem... A dor silenciosa Vim para dizer sim E eu digo A formao discursiva consiste em um conjunto de temas e figuras que materializa uma viso de mundo. Cada membro de uma comunidade discursiva apreende a formao discursiva de seus companheiros, reagindo aos acontecimentos e construindo seus discursos atravs dela. Desta forma, Caetano Veloso, como representante da Tropiclia , expressava

em suas canes toda a contrariedade provocada pela represso tpica do regime militar , pela falta de liberdade de expresso , pelos exlios, etc. Desde o primeiro verso Caetano Veloso constri uma imagem de si: brasileiro, exilado, que diz sim aos seus ideais e no ao regime militar. Ele se constri como personagem, deixando em hegemonia a ideologia dele e de tantos outros brasileiros contrrios ao regime militar. Este enunciador-personagem, em funo de seu modo de pensar ( sua formao ideolgica) tem um modo de dizer e um o que dizer determinados pelo grupo que ele defende ( formao discursiva).Ele explicita que a sociedade no um bloco homogneo, sem divises, revelando todo o conflito e ampliando as possibilidades de confronto entre o regime poltico da poca e o regime almejado . 4) ASPECTOS DAS CONDIES IMAGINRIAS DE REPRESENTAO DOS LUGARES SOCIAIS DE PRODUO DESTE DISCURSO, O TERRITRIO COMUM E MARCAS DO ALOCUTTIO POSTULADO Como j foi dito anteriormente, o sujeito, ao produzir seu texto, expe nele as expectativas de seu tempo e de seu grupo social. As condies de produo so um jogo de relaes. Marx e Engels tinham a viso ingnua de que a produo de sentido estava ligada unicamente s questes econmicas. Althusser e Pecheux evoluram e acrescentaram s condies de produo a questo da organizao social e das relaes de sentido. Na cano de Caetano Veloso as condies de produo recaem sobre o plano das relaes de organizao social( a questo da ideologia: h um conjunto de temas e figuras que retratam a viso dos brasileiros que lutavam pela liberdade de expresso, pela democracia , que ansiavam pelo fim da ditadura e da represso) e sobre as relaes de sentido ( o que pode ser dito de um dado lugar social . Em termos prticos, o que Caetano Veloso podia dizer durante um governo militar? As canes da poca eram cheias de implcitos, metforas, metonmias, etc. Tanto que as canes dos cantores perseguidos no agradavam a todos.

Eram direcionadas basicamente para uma elite intelectual, que conseguia inferir e produzir sentido para as mesmas). Eu vim para dizer sim e eu digo to bom viver em paz Aconteceu eu estar aqui... tudo bem. Nestes versos, Caetano Veloso prev um leitor que faa inferncias possveis pela situao vivenciada na poca. Ele foi exilado, est triste, sozinho , mas ao mesmo tempo est vivendo em paz, sem ser perseguido. Em outras palavras, ele diz: paguei um alto preo, mas no sufoquei minhas idias. O uso dos verbos em primeira pessoa e o uso do pronome eu caracterizam uma metonmia: o eu representado pelo enunciador-personagem caracteriza todo um grupo de brasileiros interessados no fim da ditadura, principalmente no verso: Vim para dizer sim e eu digo Nesse verso, o autor se coloca como redentor, no sentido de no calar sua voz nem mudar suas idias , aceitando o exlio como um passo inevitvel rumo mudana de regime poltico. Ao produzir o seu discurso , o autor tem uma imagem do seu enunciatrio e prev qual a imagem o seu enunciatrio faz dele. Ele tece seu discurso em funo dessas imagens, que fazem parte do imaginrio, constituindo assim, representaes. Ele prev seu enunciador como algum que quer a mudana de regime poltico mas nunca foi exilado, e, por isto, explica para o seu enunciador como estar exilado. Ele mostra, sobretudo, que no est to mal como todos pensam. O lugar de Caetano Veloso varia, podendo ocupar at posies contraditrias:

para os pais e amigos, ele o exilado , que sofre injustamente; para os brasileiros que tambm querem o fim da ditadura, ele o redentor, que abraou a causa e falou dos ideais democrticos em seu prprio nome e em nome de outros brasileiros;

para ele mesmo, ele uma pessoa que no se acovardou e foi at o fim na luta pela liberdade de expresso. Na msica, h um contrato social. Seu discurso foi usado de maneira contextualizada, consciente. Dessa forma, em todo o processo discursivo, Caetano, em seu estado psicolgico e

expondo seu exlio para seus conterrneos, antecipa as representaes do receptor. Naquela poca, a palavra exlio fazia parte da comunicao da vida ordinria. Na msica, ela foi refratada de maneira tal que adquiriu o acento de paz, de liberdade e no s o de sofrimento e injustia. Muitos autores j falaram do exlio ( Por exemplo, Gonalves Dias, que falava de seu exlio, de sua saudade , de seu pas de uma maneira ufanista) mas no da forma como o fez Caetano Veloso. Houve uma refrao artstica: h solido, saudade, mas tambm h paz e felicidade no exlio. Apesar de estar sozinho e sem amigos, ele est tranqilo, vivendo sem medo. Em nenhum momento ele se mostra revoltado. Pelo contrrio, ele se mostra resignado, disposto a pagar o preo por lutar pela liberdade de expresso: Estou sozinho em Londres (...) e tudo bem. Estou sozinho em Londres, sem medo. O povo passa apressado, to pacificamente Pelo menos bom viver E to bom viver em paz

Aconteceu eu estar aqui, tudo bem A dor silenciosa e a felicidade ( Exemplo de anttese, contradio) Vim para dizer sim e eu digo Segundo Bakhtin ( 1979) , toda palavra parte de algum e se dirige a algum.para produzir seu discurso . Caetano Veloso tem toda uma imagem de seu enunciatrio e pressupe uma imagem que o enunciador faz dele. Desta forma, a palavra territrio comum do locutor e do interlocutor. O territrio comum tudo que viabiliza a interao. Tudo est carregado de ideologia, h o intercmbio idias: h um conjunto de temas, h a linguagem, h meios materiais que viabilizam este intercmbio. No caso da msica London, London, o autor estabelece o territrio comum ao falar , mesmo que implicitamente , da represso, da censura, da ditadura militar que so do conhecimento de seu alocutrio. Ao mesmo tempo, ele mostra ao seu alocutrio o lado de l: como viver exildado, como estar em um pas onde o regime no a ditadura e quo grande a solido. Atravesso as ruas sem medo ( Fica implcito que no Brasil ele tinha medo) Todo mundo deixa o caminho livre ( Diferentemente do Brasil, onde no havia liberdade) O povo passa apressado, to pacificamente ( No Brasil no havia paz, durante o regime militar) Um grupo se aproxima de um guarda E ele parece feliz por poder servi-los ( a polcia , no Brasil, no servia populao, mas atendia s ordens dos militares)

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A dor silenciosa e a felicidade ( Fica implcito , atravs dessa contradio, que l em Londres ele sente felicidade por ter liberdade de expresso, de ir e vir, mas contraditoriamente , sente infelicidade por estar sozinho, e, portanto no poder exercer os seus direitos, no poder compartilhar com ningum as suas idias nem estar na sua terra junto de seus amigos e familiares) Vim para dizer sim e eu digo ( fica implcito que, se ele mudasse as suas idias , o seu modo de pensar e agir, ele no teria sido exilado. Mas ele preferiu o exlio a ter que fazer isso. Ele foi exilado para dizer sim ao fim da ditadura , para no calar a sua ideologia) .

O alocutrio postulado o grupo de pessoas que tambm queria o fim da ditadura, da censura , da represso. No plano da narrao, o autor opta por uma msica. Esta forma pressupe um ouvinte sensvel, por no s ouvir o que est sendo dito, mas aliar a isso o sentimento que a melodia inspira. Assim, implicitamente , Caetano se dirige ao seu alocutrio esperando inspirar nele uma certa sensibilizao. No plano do narrado, ele opta por uma formao discursiva anti-militar, denunciando de maneira sutil, os problemas e angstias inerentes ao governo militar. Ele mostra uma atitude corajosa ao preferir o exlio a ter que se alienar e mudar seu modo de pensar . Como j foi dito, o leitor exerce um papel decisivo na produo e na interpretao dos enunciados. Qualquer enunciao escrita frgil, pois o alocutrio no partilha a situao de enunciao do locutor( MAINGUENEAU, 1996: 31). Alm disso, o pblico alcanado indeterminado no tempo e no espao. No caso da msica London, London, o alocutrio no partilha a situao de exlio do locutor , nem psicolgica nem geograficamente.( o alocutrio,

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apesar de ouvir a descrio de como est sendo o exlio do locutor no vive a situao. Alm disso, est no Brasil, sob regime militar, diferentemente do locutor , que est em Londres, sob outro regime, porm sem ter como vivenciar a liberdade). Em termos de tempo, o alocutrio daquela poca conhecia o regime criticado pelo locutor. Hoje, um jovem , ao ouvir a msica, pode apenas imaginar a represso, a censura, as perseguies porque no viveu a situao. 5) O LEITOR INSTITUDO, ASPECTOS SEMNTICOS IMPLCITOS IDENTIFICADOS POR MEIO DE INFERNCIA E ASPECTOS DO LEITOR MODELO PREVISTOS PELO AUTOR O leitor institudo a instncia que a prpria enunciao do texto implica, j que o ltimo pertence a este ou quele gnero, ou mais amplamente, se desdobra nestes ou naqueles registros ( idem; 35) . Para que o texto possa ser decifrado , o leitor deve ser cooperativo , ser capaz de construir o universo de fico a partir das indicaes que lhe so fornecidas. Segundo MAINGUENEAU( 1996: 35) Pelo vocabulrio empregado, pelas relaes interdiscursivas(...) ,a inscrio nesse ou naquele cdigo de linguagem ( francs, parisiense mundano, falar rural, francs padro...) , um texto vai supor caracterizaes muito variadas de seu leitor. O leitor institudo no o leitor emprico ( indivduo concreto que l o texto) , e sim aquele que est implcito na totalidade da relao entre implcitos e explcitos. uma idealizao ( aquele que entende tudo que o autor diz) , perceptvel atravs de marcas formais. No caso de London, London, podemos detectar alguns aspectos do leitor institudo de Maingueneau. Primeiramente, o enunciador institui um leitor que saiba ingls, idioma oficial do pas em que a cano foi escrita e onde o autor cumpria seu exlio. Caso o alocutrio no saiba ingls, ele apenas ouvir a melodia, sem decifrar seu contedo. Alm disso , o enunciador prev um leitor que compartilhe com ele o discurso do oprimido e perceba o discurso do opressor, que tambm possua o desejo de ver seu pas sob outro

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regime poltico, no qual as pessoas possam ter liberdade de expresso, sem censura e sem represso. Embora a cano venha escrita em ingls, o leitor institudo brasileiro e politizado: conhece, como o enunciador, o regime militar , as condies polticas, a censura, a represso, a falta de liberdade de expresso, a perseguio aos artistas e estudantes que pregavam o fim da ditadura , etc. O texto em questo complexo, por vir permeado de implcitos, de no-ditos , ou seja, remete a elementos que no vm explcitos na superfcie do texto. Para entender os noditos, o leitor deve ser consciente , ativo , e, principalmente, cooperativo. Os principais movimentos de cooperao exigem que o leitor atualize sua enciclopdia e faa um trabalho inferencial. O ttulo London, London exige que o leitor faa a inferncia de que Londres a cidade em que o autor se encontra exilado e traga , para a interpretao, a situao histrica do regime militar e de todas as condies scio-polticas da poca. Na primeira estrofe da cano, o leitor deve interpretar, por meio de inferncia, que o enunciador se sente sozinho em Londres e, apesar de estar em uma bela cidade, no tem para onde ir pela situao em que se encontra: sozinho, sem amigos, em uma situao

discriminatria pelo fato de ser exilado. A solido to intensa que chega ao ponto de ele no ter com quem dizer oi. O leitor deve inferir, tambm, nos versos: Estou sozinho em Londres, e tudo bem Estou sozinho em Londres, sem medo As pessoas deixam o caminho livre o leitor deve inferir que, apesar da solido , o autor est bem, est sem medo , livre da represso e da perseguio que ele vivia no Brasil. No refro :

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Enquanto meus olhos continuam procurando discos voadores no cu o leitor deve inferir que a mensagem vem em uma linguagem simbloca, ou seja, o autor no est de fato procurando discos voadores no cu. Trata-se de olhar para o vazio, meio que desencantado, por sentir que o exlio uma forma de punio muito forte para algum que reivindica a liberdade de expresso e a queda da ditadura, regime que o autor considera injusto e opressor. Na segunda estrofe, o que tem de ser inferido pelo leitor que , enquanto o povo londrino passa apressado pelas ruas, o tempo passa lento para o autor no exlio: Domingo, Segunda feira, o outono passam por mim O povo passa apressado, to pacificamente Nesta estrofe, o leitor deve inferir tambm que ,em Londres, a polcia tem prazer em servir o povo e no em reprimir e perseguir o povo, como acontecia no Brasil na poca da ditadura. Por isto, o autor, apesar do exlio, sente um pouco de paz em Londres: Um grupo se aproxima de um guarda E ele parece feliz por poder servi-los Na ltima estrofe , h pistas para o leitor inferir que o autor no est em Londres por acaso. Devido censura do regime militar e pelo que o autor pregava em suas canes, ele foi considerado subversivo. O governo acreditava que ele e alguns de seus companheiros da Tropiclia incitavam a populao, sobretudo os estudantes e intelectuais da poca, a se rebelarem contra o governo ditatorial. Por isso, o autor foi exilado. Em seu exlio , ele se sente extremamente sozinho, permitindo inferir a conhecida friezado povo londrino , sobretudo com algum exilado por ser subversivo. Aconteceu eu estar aqui, tudo bem.. No escolho nenhum rosto para olhar No escolho nenhum caminho

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O leitor pode , ainda, inferir que apesar de toda a solido, toda a dor por estar apartado de seus companheiros e do seu pas, o autor tambm sente felicidade, como um certo alvio por no se acovardar , por no ter preferido mudar as suas idias para no ser exilado, por aceitar pagar o preo pelas suas crenas polticas e ideolgicas: A dor silenciosa e a felicidade Vim para dizer sim e eu digo Desta forma, conclumos que o leitor- modelo previsto pelo autor consegue compreender a mesma formao ideolgica do autor e compartilhar com ele as condies polticas do regime militar. O leitor-modelo cumpre, ento, as condies que o contrato discursivo implica: compreende o conjunto de contradies que constituem o interdiscurso ( heterogeneidade) e o conjunto de percursos semnticos do intradiscurso( diversidade) . Aqui , o tempo ( meados de 60 e 70, em pleno regime militar) e o espao ( Brasil X Londres) so importantes no por si ss, mas em conjunto com os conhecimentos prvios do leitor. No se mencionam palavras do tipo: luta armada, confronto, represso, censura, falta de liberdade de expresso, morte, atos institucionais, priso, tiroteio. Mas, a partir dos explcitos , o leitor percebe os implcitos. 6) ASPECTOS DO CONTRATO ENUNCIATIVO, LEITURA SEMNTICA E LEITURA CRTICA Identificaremos , agora, quatro aspectos ( dois intradiscursivos e dois interdiscursivos) do contrato enunciativo a serem identificados pelo leitor virtual inscrito no texto. Alm disso, buscaremos identificar, tambm, trs aspectos de leitura semntica e trs de leitura crtica. Para tal, faz-se necessrio explicitar algumas noes. Segundo Fiorin (1997:32-33) , o funcionamento do texto implica o estabelecimento do papel exercido pelo enunciatrio em sua compreenso, atualizao e

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interpretao. (...) O sujeito da enunciao recobre dois papis, o do enunciador e o do enunciatrio , o que significa que este texto prev um contrato enunciativo que diz: este texto deve ter somente uma leitura (...), este texto deve ter vrias leituras (...), este texto estabelece uma relao de concordncia entre o que se disse e o que se pretendia dizer (...), este texto estabelece uma relao de discordncia entre o que se disse e o que se pretendia dizer, e assim por diante. A situao histrica do leitor que lhe permite perceber esta ou aquela possibilidade de leitura dentre as mltiplas criadas pela obra. Isso significa que o leitor vai interrogar a obra e no projetar nela seu texto pessoal. O leitor virtual inscrito no texto, ou leitor-modelo, no uma pessoa, um conjunto de possibilidades de leitura. Em outras palavras, aquele que consegue fazer o maior nmero de leituras , conjecturas , desde que autorizadas pelo texto. O outro item a ser analisado no texto diz respeito leitura semntica e leitura crtica. Segundo ECO ( 1995: 11-14) : A interpretao semntica ou semisica o resultado do processo pelo qual o destinatrio , diante da manifestao linear do texto, preenche-a de significado. A interpretao crtica ou semitica , ao contrrio, aquela por meio da qual procuramos explicar por quais razes estruturais pode o texto produzir aquelas( ou outras, alternativas) interpretaes semnticas. Uma vez explicitadas estas noes, passemos anlise. A interpretao do texto ( intentio operis ) opera em dois nveis: o intratextual e o intertextual. No nvel intratextual ( dentro do prprio texto) , segundo FIORIN( 1997: 37) : uma interpretao que parece plausvel num dado ponto do texto no ser aceita a no ser que seja confirmada ou , ao menos, no seja posta em questo- por um outro ponto do texto. No nvel interdiscursivo, podemos dizer que a compreenso do texto se d somente quando se apreendem as condies de produo, a relao do texto com o contexto e com o intertexto . O leitor virtual inscrito no texto deve identificar alguns aspectos do contrato enunciativo. No plano intradiscursivo, o leitor deve identificar o aspecto da dualidade, o contraponto baseado no intradiscurso: Brasil X Londres, dor silenciosa X felicidade ,

opressor X oprimido. Fica explcito que ele est sozinho em Londres , mas est bem, por no se sentir vigiado e perseguido o tempo inteiro por pregar sua ideologia atravs de suas canes.

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O leitor deve identificar tambm , que a cano de Caetano Veloso exige uma leitura das pistas intradiscursivas sem exigir a comprovao emprica dos dados. O leitor dever confiar no que o autor conta a ele sobre o exlio, uma vez que a distncia geogrfica dificulta a verificao. O contrato enunciativo apela, aqui, para o aspecto da veridico; o autor no faz conjecturas, ele faz afirmaes sobre seu estado de esprito e sobre como est sendo seu perodo de exlio. Para inspirar a credibilidade do leitor , ele relata fatos londrinos cotidianos, como: Atravesso as ruas sem medo Todo mundo deixa o caminho livre (...) No h ningum aqui para dizer oi Estou sozinho em Londres Domingo, Segunda-feira, o outono passam por mim O povo passa apressado, to pacificamente Um grupo se aproxima de um guarda E ele parece feliz por poder servi-los No escolho nenhum rosto para olhar, No escolho nenhum caminho Grama verde, olhos azuis Cu cinza, deus abenoe A dor silenciosa e a felicidade Um outro aspecto a ser identificado no intradiscurso o uso dos verbos sempre na 1 pessoa do singular. Isso garante a leitura no sentido de que tudo que o autor diz est sendo vivido nica e exclusivamente por ele. Ele relata sua experincia pessoal de exlio para que seus companheiros saibam como ele est se sentindo l. Estou vagando por a Estou sozinho em Londres Atravesso as ruas sem medo No escolho nenhum rosto para olhar Vim para dizer sim , e eu digo No plano interdiscursivo, o leitor virtual inscrito no texto deve relacion-lo ao contexto e ao intertexto adequados.

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O leitor deve inferir , perceber o dilogo que a cano London, London mantm com a Cano do Exlio, de Gonalves Dias . No entanto , na 1 , h uma saudade antiufanista, deixando perpassar uma certa mgoa com o regime poltico e toda a represso e censura inerentes a ele , enquanto que na 2 h uma saudade ufanista, deixando perpassar a idia do Brasil como o melhor pas do mundo e do quanto sofrido ter de ausentar-se dele. O leitor situado historicamente possui uma infinidade de conjecturas. No entanto, embora a interpretao se construa fundamentada na relao entre o leitor e a obra, h certas restries interpretativas em funo do contrato enunciativo. O leitor institudo no poderia interpretar o texto como uma mera viagem a Londres e nem o refro como sendo uma verdadeira procura de discos voadores pelo cu. Mesmo que o leitor tea suas conjecturas, o texto, o intertexto e o contexto precisam valid-las. A leitura semntica uma leitura ingnua. Nada inventado, tudo autorizado pelo texto, mas o leitor semntico no faz inferncias, apoiando-se nica e exclusivamente na superfcie textual. A leitura semntica da cano London, London poderia interpretar simplesmente o que est na superfcie textual; o texto fala sobre a solido de uma pessoa em Londres, esta pessoa est sem amigos, no sente medo, parece estar melanclico, admira a solicitude dos guardas londrinos e vive dizendo sim. O leitor semntico poderia tambm, fazer uma leitura baseada meramente nos aspectos formais, afirmando que o texto est em verso e no em prosa, constitudo por trs estrofes e um refro, e que os versos so livres. J a leitura crtica vai dos elementos cotextuais para os contextuais. O leitor busca explicitar por quais razes estruturais pode o texto produzir aquelas interpretaes semnticas( ECO, 1996: 11-14). O leitor crtico consegue perceber a oposio Brasil x Londres, mas no qualquer oposio: a oposio do Brasil com um governo ditador, que exilou o autor devido aos seus ideais subversivos e Londres que o acolheu, mas no lhe d

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calor humano. O leitor crtico infere , tambm , que o autor , apesar da solido, se sente bem por no ter que viver com medo da censura, da priso e da represso que ele vivia em seu pas. Finalmente, o leitor crtico consegue enxergar os percursos semnticos que atravessam o intradiscurso: o do exlio, o da solido, o do alvio e o da esperana de que o Brasil , um dia, seja um pas dirigido por outra forma de governo mais democrtica. O leitor que no perceber esses percursos, distancia-se da leitura crtica. 7) ASPECTOS COMUNS E DIFERENAS ENTRE O CONTRATO LITERRIO E O NO-LITERRIO O ltimo item desta anlise diz respeito aos aspectos comuns ao contato literrio e no literrio. Toda obra constitui um ato de enunciao e, embora se baseiem nas leis do discurso, no se restringe a elas. No contrato literrio os participantes da enunciao aceitam um certo nmero de regras que a controlam. Para existir contrato tem que existir os dois lados para a troca e tambm a disposio para a cooperao. O gnero pode determinar o contrato. No caso de Caetano Veloso, a vanguarda representada pela Tropiclia rompe com o contato literrio hegemnico. Rompe com as regularidades existentes e cria outras. Ele escreveu sua cano em outra lngua que no a brasileira, usou versos livres em vez de versos com rimas, deixou de abordar os temas permitidos pelo governo e abordou o tema do exlio , mostrou-se contrrio ao regime militar, sendo , por isso, considerado subversivo. Ao contrrio do discurso no-literrio, o texto de Caetano Veloso no exige preciso nem verificabilidade. No discurso literrio, especificamente no discurso artstico, a regularidade o BELO. No h a reproduo do emprico, mas a recriao. Isto est ligado originalidade. A diferena na cano London, London est no plano da narrao ( por vir em forma de msica) e tambm no plano do narrado ( por falar do exlio de uma maneira que ningum havia falado antes).

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Finalmente, faz-se importante mencionar a metfora e a metonmia, que fazem parte do contrato discursivo, tanto o literrio como o no-literrio. A metfora uma comparao comprimida, sem conectivo. Uma palavra ou expresso , de acordo com Graa Paulino, tem seu sentido usual substitudo por outro. J a metonmia encontra-se na relao de

contiguidade entre parte e todo, mas no h substituio de sentido . Na cano London, London, um exemplo de metfora pode ser encontrado no verso : Enquanto meus olhos Continuam procurando discos voadores no cu Acreditamos que a metfora reside em discos voadores. O sentido usual desta expresso substitudo por outro e passa a ser algo como procurar um apoio no cu, um ser que possa ajud-lo a suportar o seu exlio e a sua solido. A comparao no vem totalmente explcita. Uma parte dela inferida. Podemos encontrar uma ocorrncia metonmica no verso : Um grupo se aproxima de um guarda E ele parece feliz por poder servi-los A relao de contigidade entre parte/todo vem representada pela palavra guarda: O guarda a parte e o todo a totalidade da instituio policial da Inglaterra, que, ao contrrio do que acontecia no Brasil, est nas ruas para servir a populao e no para reprimi-la. 8) CONSIDERAES FINAIS Neste trabalho, procuramos fazer uma reviso das noes trabalhadas durante o curso de Discurso, ideologia e leitura atravs da anlise da cano London , London. Tentamos extrair, dos estudos realizados no decorrer do semestre, alguns elementos importantes para a compreenso do contrato discursivo que se estabelece entre enunciador e enunciatrio.

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A noo de contrato provm da constatao de que nenhum texto diz tudo. O que est explcito atravs das palavras um ponto de partida para o que est implcito no interdiscurso. Os participantes da enunciao aceitam um certo nmero de regras que controlam esta enunciao. Para que haja um contrato, necessrio haver duas partes para troca e a disposio de cooperao. A cano de Caetano Veloso constitui um contrato literrio e, por isso, tem clusulas distintas do contrato no-literrio. No texto literrio o autor tenta estabelecer contratos inditos, transgredindo o que foi anteriormente proposto. O texto literrio tem funo esttica , enquanto o no-literrio tem funo utilitria ( de informar, de persuadir, etc). importante observar que o contrato literrio tambm pode ter funo utilitria, mas no necessariamente. Em ambos existe uma cauo : a tradio literria configura-se como cauo para o discurso literrio e a academia constitui-se como cauo para o discurso no literrio. A cano London, London , por ser um contrato literrio, no tem tanta preocupao com a verificabilidade, com a preciso, e sim com o BELO. Mas o BELO no catico, relativo, h previsibilidade. O mais importante , na nossa opinio, que , com a noo de contrato, deixou-se de ver a leitura como produto e passou-se a v-la como processo interativo, em que dialogam autor e leitor, em esprito de cooperao e negociao. No texto literrio , com todos os seus percursos semnticos, com as formaes discursiva e ideolgica em hegemonia, as condies de produo deste discurso, os aspectos do territrio comum entre locutor e interlocutor, as marcas do alocutrio postulado, os aspectos do leitor institudo, dentre outras noes que integraram essa anlise, podemos perceber que o nvel de exigncia das clasulas do contrato literrio bem maior do que as clusulas de um discurso no-literrio, uma vez que h disposies semnticas explcitas mas

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tambm um grande nmero de disposies semnticas implcitas. Neste sentido, o enunciador no diz tudo, mas prope ao enunciatrio a tarefa de inferir, de pressupor, de subentender, de produzir sentido a partir das pistas s quais tem acesso atravs da materialidade do texto.

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ANEXO

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LONDON, LONDON ( CAETANO VELOSO) Im wondering round and round nowhere to go Im lonely in London, London, is lovely so I cross the streets without fear Everybody makes the way clear I know, I know, no one here to say hello I am lonely in London without fear Im wondering round and round here Nowhere to go REFRAIN While my eyes Go looking for flying saucers in the sky... Oh Sunday, Monday, Autumn pass by me And people hurry on so peacefully A group approaches a policeman He seems so pleased to please them Its good at least to leave And I agree He seems so pleased at least And its so good to leave in peace And Sunday, Monday, years And I agree REFRAIN I choose no face to look at Choose no way I just happen to be here And its ok Green grass, blue eyes Grey sky, god bless Silent pain and happiness I came around to say yes And I say

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LONDRES, LONDRES (CAETANO VELOSO) Estou vagando por a Sem ter para onde ir Estou sozinho em Londres, Londres E tudo bem Atravesso as ruas sem medo Todo mundo deixa o caminho livre Eu sei, eu sei No h ningum aqui para dizer oi Eu sei que eles deixam o caminho livre Estou sozinho em Londres, sem medo Estou vagando por a, sem ter para onde ir REFRO Enquanto meus olhos Continuam procurando discos voadores no cu Domingo, Segunda-feira, o outono passam por mim O povo passa apressado to pacificamente Um grupo se aproxima de um guarda E ele parece feliz por poder servi-los Pelo menos bom viver E eu concordo Ele parece feliz, pelo menos... E to bom viver em paz E Domingo, Segunda-feira, anos E eu concordo. REFRO No escolho nenhum rosto para olhar No escolho nenhum caminho Aconteceu eu estar aqui, tudo bem Grama verde, olhos azuis Cu cinza, Deus abenoe A dor silenciosa e a felicidade Vim para dizer sim E eu digo.

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BIBLIOGRAFIA BAKHTIN, M. /V. N. VOLOSHINOV . Marxismo e filosofia de Linguagem .(Caps 1, 2, 6) So Paulo: Hucitec, 1979, p.96-113 BENVENISTE, mile. O aparelho formal da enunciao. In: Problemas De lingstica Geral II. Campinas: Pontes, 1989, p.81-90. CAMPEDELLI, Samira Youssef e SOUZA, Jsus Barbosa. Literatura, produo de textos & gramtica. 1 ed., 1998. So Paulo, Editora Saraiva. CASTRO, Maria da Conceio. Lngua e Literatura. Volumes 1 e 3. 5 ed. 1998 So Paulo, Editora Saraiva ECO, Umberto Intentio lectoris: apontamentos sobre a semitica da recepo, In: Os limites da interpretao. So Paulo: Perspectiva, 1995. ______________O leitor-modelo , In: Lector in fabula. So Paulo : Perspectiva, 1986. FARIA, Antnio A. Moreira de (1999) Sobre GERMMINAL: interdiscurso, Intradiscurso e leitura. . So Paulo, Editora Saraiva _________________________( 2000: 107-123) Metfora, metonmia e contrato discursivo em Germinal, de Zola ( in H. MARI (org) & R. MELLO(ed) In: Categorias e prticas de anlise do discurso. Belo Horizonte: Ncleo de Anlise do Discurso/ Faculdade de Letras da UFMG) FIORIN, J.L. Contexto e compreenso: o leitor e o texto, in: J.L. MEURER & D. MOTTA SMITH, Parmetros de textualizao. Santa Maria( RS) , Ed. da UFMS, 1977 _____________ Jos Luiz . Linguagem e ideologia. 1988. So Paulo: Editora tica. FIORIN, Jos Luiz e SAVIOLI, Francisco Plato . Lies de Texto : leitura e redao. 3 ed. 1998. So Paulo: Editora tica.

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