Llega la 'blogonovela', el ltimo escondite del autor

HERNN CASCIARI 17/12/2007

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Existen muchas maneras de publicar historias de ficcin a travs de Internet, pero la ms divertida, para mi gusto, ocurre cuando el autor se esconde tras bambalinas, cuando no aparece su nombre, cuando el que escribe es un fantasma. Me gusta llamar a este recurso blogonovela. Es una obra escrita en primera persona, donde la trama ocurre en tiempo real. El protagonista se reconoce como gestor del formato (el weblog), la realidad afecta al devenir de la trama, el protagonista existe fuera de la historia (lo que indica que los lectores tienen derecho de interactuar con el personaje principal desde un sistema de comentarios), y, finalmente, lo ms importante de todo, el autor no aparece nunca mencionado dentro del territorio de la ficcin.
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"El nuevo formato es un espectculo en vivo, que involucra al lector" "En ese escenario el nombre de un autor, la firma, slo es un obstculo" Cuando se me pregunta si la blogonovela es un formato para escribir novelas o un gnero literario en s mismo, suelo decir que es mucho menos que eso: se trata, sencillamente, de un espectculo en vivo. Si la blogonovela no tuviese espectadores habra que llamarla de otro modo; y si ya ocurri o an est por ocurrir, tambin debera llamarse de otro modo. La blogonovela es mientras ocurre, y en tanto un grupo humano compacto le est prestando atencin. De lo contrario es feto o ya ha muerto. Siempre me he preguntado por qu cada vez ms gente elige el ordenador para consumir ficcin literaria. El monitor cansa la vista, te obliga a mantener una

postura fsica determinada, no te lo puedes llevar al bao ni al cmping, ni es aconsejable que lo subrayes. El libro es mil veces ms porttil que un ordenador porttil, ms cmodo, es barato, huele muy bien, sus historias te esperan el tiempo que haga falta y, de todas las evoluciones humanas, la editorial ha sido la nica que no ha perdido del todo una esencia artesana, ntima, que nos reconforta. Con el ftbol me invade una duda similar: en ciertas ocasiones elegimos comprar una entrada para concurrir al campo de juego, en vez de quedarnos a ver la retransmisin del partido desde el sof. Adems de ms barata, la emisin del ftbol en casa nos permite ver las repeticiones de las mejores jugadas, ir al bao muchas veces, no pasar fro y buscar cervezas en la nevera. En el estadio, en cambio, la visin es fragmentaria, si ests distrado puedes perderte el gol y a veces te toca sentarte al lado de un pesado que no para de hablar. La cerveza hay que pagarla y el bao queda muy lejos. Entonces, por qu en ciertas ocasiones elegimos la incomodidad? La respuesta a ambas preguntas, sospecho, tiene un origen comn. Cuando pagamos una entrada no estamos pagando para ver el partido, sino (acaso fundamentalmente) para presenciarlo. Todo lo que ocurre en el campo nos tiene como protagonistas y nos involucra. Tanto que si ese partido se convierte ms tarde en histrico, podremos decir con orgullo en el bar: "Yo estuve all", una frase mucho ms contundente que "Yo lo he visto". Lo hemos vivido, no hemos sido ojos muertos en un sof, sino grito y calor y aliento. T has gritado el gol en tu casa, no est mal, t has vibrado con comodidad, pero cuando yo grit ese gol mi voz lleg a nuestros gladiadores, les dio coraje y, posiblemente, mis vibraciones hayan generado la fuerza del triunfo final. T nos mirabas por la tele, me alegro mucho por ti. He notado muchas veces este sentimiento de pertenencia hacia algunas de mis historias online. "Hemos estado all", dicen hoy muchos lectores de la primera poca, refirindose a las sucesivas noches en que esperaban la actualizacin de una blogonovela, cuando sta no haba acabado an. Y se lo dicen a los lectores nuevos, a aquellos que han llegado tarde y que estn leyendo los viejos captulos en diferido como si se tratase de un libro. Tambin los nuevos suelen dejar comentarios tristes, lamentndose de "no haber estado" cuando todo ocurra, cuando el espectculo de la ficcin en directo era, y cuando la continuidad de

esa ficcin se mezclaba con el calor de un grupo comn de espectadores fervorosos. En la ficcin online la suspensin de realidad mejora ostensiblemente si aquello que se narra es susceptible de ocurrir. No importa que sea probable, pero s que resulte posible. Por esto, en ningn caso es recomendable poner por delante el carn de la literatura, ni el nombre de un autor, ni hacer bandera de ficcin, ni explicar que estamos frente a una creacin literaria, porque esto espanta mucho al espectador, que slo quiere divertirse sin pedagoga. Cuanto menos se vean los hilos de la marioneta (en un principio), mucho mejor. Ms tarde, cuando el lector ya est habituado y no le importe -cuando hayamos conseguido transportarlo-, podremos quitar algunos velos sin peligro. Y es que generar interaccin, y que sta semeje realidad, es casi tan importante como narrar. Escribir ficcin online no significa hacer copy-paste de cuentos o novelas y publicarlos en una bitcora. Muchos optan por ello creyendo que escriben en Internet, y lo que hacen es radio en la tele. La ficcin online es otra cosa, incluso mucho ms desafiante que escribir: se trata de utilizar recursos nuevos para hacer rodar una historia a travs de cdigos que no se han utilizado an. La relacin entre el personaje y sus lectores debe estar viva, presente y resultar atractiva y veloz. En ese escenario, el nombre de un autor, la presencia de una firma, slo es un obstculo en la suspensin de la realidad. En los ltimos aos, me he disfrazado de un ama de casa argentina, de una princesa asturiana, de un vidente vasco y de un enfermo mental cataln. Esas blogonovelas ya han concluido pero siguen estando en la Red. Mi nombre, no. No hace falta. Las posibilidades literarias en una bitcora son infinitas. Slo cito estos tres ejemplos mos, pero tirando del ovillo de la creatividad aparecern miles, como hormigas en la tierra roja. Todava los escritores tradicionales tienen reticencias con el formato, posiblemente debido a que, en general, quien vive de contar historias no se dedica ni al diseo ni a la programacin (y escribir ficcin online no es lo mismo que escribir libros). Pero no falta mucho. Los narradores han comenzado ya, tmidamente, a descubrir un sistema cuya potencialidad est en paales. Ms temprano que tarde se sumarn otros, y lo harn porque los lmites son infinitos, porque los lectores estn vidos de una nueva forma de ficcin, y sobre todo porque el feed

back se convierte en una fuente inagotable de aprendizaje. Para los ojos del que contempla el espectculo, s, pero tambin para la mano del que se adentra en la ms antigua mana del hombre: narrar historias alrededor de la fogata. En la oscuridad fantasmal. Sin rostros, ni nombres, ni apellidos.
Hernn Casciari (Buenos Aires, 1971) es escritor y periodista.