ESCREVENDO UM DOCUMENTRIO 1

BARRY HAMPE
O QUE FAZ UM ROTEIRISTA? A resposta depende do tipo de documentrio. Se um documentrio histrico, uma biografia, ou a recriao de algum evento, o trabalho do roteirista ser muito similar a escrever um filme comum. O roteirista deve obter e organizar a informao e ento escrever o roteiro contendo uma bem-estruturada srie de cenas que possam ser filmadas, inclusive de materiais de arquivo (imagens de outros filmes, fotografias etc.) que possam ser includos. Por outro lado, se a produo de um documentrio espontneo sobre algum tipo de comportamento ou sobre algum evento nico 2 , no deve haver um script, no sentido de um roteiro cinematogrfico tradicional, porque ningum sabe o que realmente vai acontecer na hora da filmagem. Escrevendo um documentrio espontneo, a nfase na visualizao e na organizao, no na narrao ou no dilogo. Isto o que eu chamo de a arte de escrever sem palavras. A CONTRIBUIO DO ROTEIRISTA PARA A PRODUO Estas so as coisas que um roteirista de documentrio pode fazer: Pesquisa e planejamento Visualizao Organizar a estrutura do documentrio Redigir o texto Pesquisa e planejamento Boas imagens no aparecem do nada. preciso planejamento. Voc deve estar proto a reconhec- las e, o mais importante, estar proto para film- las quando elas acontecerem. Ento voc deve selecion- las e organiz- las para apresentar um argumento visual aos espectadores. Fazer um documentrio um exerccio de construo de um modelo. Um roteirista um arquiteto de filmes. Por isso importante o roteirista participar do processo desde o incio. O roteirista faz o mesmo tipo de pesquisa para um documentrio, que um escritor teria que fazer para um artigo em uma revista. Visitar as locaes, falar com as pessoas, obter os fatos o quem, o que, o quando, o onde, o porqu e o como de cada evento a ser
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Traduo livre e resumida dos principais tpicos do captulo 10 de: MAKING DOCUMENTARY FILMS AND REALITY VIDEOS. Barry Hampe. New York: Henry Holt and Company, 1997. (Traduo: Roberto Braga) 2 Evento nico como so chamados, neste texto, os eventos que no podem ser repetidos e cujo desfecho difcil de se prever, como, por exemplo, uma corrida de frmula um, uma campanha eleitoral, a inaugurao de uma loja etc. (N.T.) NUPPAG Ncleo de Pesquisa e Produo Audiovisual em Geografia IGCE-UNESP/Rio Claro

documentado. Deve conseguir, tambm, algumas informaes bsicas, como uma alista de pontos histricos, uma lista de pessoas a serem filmadas, de lugares, e de eventos que devem ser filmados. Se isto no for feito, o filme ficar sem p nem cabea, como o documentrio sobre a inaugurao dos restaurantes em Honolulu. Visualizao A pesquisa do roteirista deve estar focada no apenas nos fatos sobre os assuntos do documentrio, mas tambm em como mostr- los claramente ao espectador. O que ser mostrado? Quais sero as evidncias visuais que daro apoio ao argumento apresentado no documentrio ? Alguns documentaristas realmente pensam que s gravar um monte de entrevistas, transcrev - las, e ento organizar o script. Este pode ser um bom comeo para se redigir um artigo, mas no para fazer um bom documentrio. Como ex-jornalista, eu posso dizer que este tambm no um bom meio para se escrever um artigo. Voc precisa de muito mais do que um monte de pessoas falando sobre algum assunto. Se voc est fa zendo um documentrio sobre meio ambiente, voc pode entrevistar um ambientalista que diz que uma fbrica est poluindo um rio. Ento voc pode entrevistar o encarregado da fbrica, que dir que a fbrica no est poluindo. Isto, por si s, no quer dizer nada, o que voc encontra nos noticirios locais. Apenas falar sobre o problema no o mesmo que documentar o problema, apenas registrar o que as pessoas acham sobre o problema. Mas se voc filmou coisas estranhas sendo despejadas no rio, voc est comeando a mostrar o problema, e no apenas falar sobre ele. E se, ainda, voc mostrar algum verificando se a substncia lanada no rio txica ou no, voc estar construindo uma cadeia de evidncias visuais. Nada substitui uma boa cena filmada.

A ESTRUTURA DO DOCUMENTRIO A estrutura um dos mais importantes, e menos compreendidos, aspectos da produo. Uma m estrutura pior que um texto mal escrito, uma m filmagem, ou uma m atuao. Pode fazer voc perder seus espectadores, antes mesmo de comear o filme. E voc nunca saber porque. Um documentrio normalmente no tem a estrutura comum dos filmes de fico, com pontos de virada (plot points), barreiras, e outros elementos estruturais com o intuito de avanar a trama. Mas um documentrio tem a mesma necessidade estrutural, que manter o pblico interessado, do incio ao fim do filme. Em uma aula de escrita criativa na Universidade da Pensilvnia, o Doutor Bruce Olsen, explicou o comeo, o meio e o final de um documentrio, desta maneira: O incio o ponto de seu trabalho antes do qual nada precisa ser dito. O final o ponto alem do qual nada mais precisa ser dito. E o meio corre entre os dois.

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O comeo: o ponto antes do qual nada precisa ser dito. O comeo coloca o tema, faz a pergunta, ou mostra algo novo ou inesperado. D a partida no documentrio e levanta a expectativa do pblico. Definir o comeo des ta maneira elimina o problema das vrias cenas inteis de abertura, um aps a outra, que infestam muitos documentrios. O pblico tem mesmo de saber ou ver isto? No? Ento jogue fora. Na parte inicial do documentrio, coloca-se uma breve apresentao do tema, o problema que ser tratado, as principais pessoas envolvidas, ou seja, tudo aquilo que o espectador precisa saber para que o docume ntrio avance. Seja breve! Confie na inteligncia de seus espectadores e limite essa parte s informaes absolutamente essenciais, sem as quais o pblico no poderia entender o documentrio. Deixe as demais informaes virem quando elas forem necessria s e relevantes. No precisa explicar tudo de uma s vez, logo no incio. O documentrio deve fluir passo a passo. Esta a chave para o bom entendimento e a reteno da ateno do expectador. O pblico capaz de lidar com muito mais ambigidade e incerteza do que a maioria dos documentaristas. O meio: a apresentao das evidncias Voc j tem o pblico interessado. Voc j deu a noo do que se trata o documentrio. Agora voc precisa apresentar informaes que possam mant-los interessados. A parte ce ntral explora os elementos conflituosos da situao, atravs da exibio de evidencias tanto a favor quanto contrrias ao tema. Evidncias relativas ao tema pode ser tanto as que apiam o tema (ou parte dele) quanto as que contradizem o tema. Ento v opondo as evidncias. Se as que voc apresentou primeiro forem as positivas, ento apresente as negativas, ou vice- versa. Note que esta seqncia de apresentao de evidncias, a favor e contrrias, pode se repetir vrias vezes, quando voc explorar os sub-temas. Similarmente, ambos os lados podem ser apresentados simultaneamente, enquanto um locutor mostra a contradio que est sendo mostrada. O objetivo disto introduzir algo parecido com um conflito dramtico na estrutura do documentrio. Conflito dr amtico no significa apenas um tipo de situao em que adversrios discutem entre si. uma tenso estrutural que deixa dvidas sobre como ser o desfecho do documentrio e mantm o pblico interessado. Algumas vezes, esse tipo de abordagem dialtica no funciona. Em um documentrio sobre comportamento, o comportamento que importa. Em um documentrio sobre um evento nico, o processo que conta. Nesses casos, os conflitos dramticos aparecem atravs dos problemas que ocorrem e como ele so superados, bem como pelos pontos de tenso que podem surgir no decorrer do evento. O final: resolvendo o conflito. A parte final mostra o resultado, em que os elementos do conflito foram tratados e resolvidos. Este o ponto do documentrio rumo ao qual todas as evidencias foram

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direcionadas. Se o documentrio sobre um experimento cientfico, a resoluo pode ser o ponto em que a teoria confirmada, ou se o experimento falhou, na explicao do porqu. A parte final a seqncia final na qual a resoluo amarra os pontos soltos, encaminha o tema e completa o documentrio para o pblico. O TRATAMENTO Uma parte importante do processo de planejamento de um documentrio o Tratamento, o qual coloca a idia geral do documentrio de forma suficiente para que seja entendido, mas flexvel o suficiente para permitir mudanas criativas. O Tratamento geralmente entendido como um esboo (outline) do documentrio. Ele descreve o contedo do documentrio e o estilo em que ele deve ser filmado. Sobre o que se trata o documentrio. O que ser includo. Como ser filmado. E como ele se parecer. Inclui todos os elementos as pessoas, os lugares, as coisas e os eventos que devem fazer parte do documentrio. E mostra como o documentrio ser organizado. Qual o tamanho do Tratamento? Do tamanho que for necessrio para fazer o trabalho. Muitos documentrios podem ser tratados em poucas pginas de informao especfica, dando a proposta do documentrio, a abordagem esperada para as filmagens e a adio, bem como o contedo esperado, incluindo uma lista de possveis tomadas. O Tratamento deve ser completo o suficiente para ser usado como base para fazer um oramento preliminar do documentrio. Quando o Tratamento substitui o roteiro. Ao escrever um documentrio sobre comportamento, a nfase est na organizao e visualizao e no na narrao escrita ou no dilogo. Para um documentrio de comportamento ou de evento nico, um tratamento amplo muitas vezes toma o lugar de um roteiro. O tratamento mostrar o que voc deve saber, o que voc deve procurar e como usar essas coisas no documentrio que voc est planejamento. O meu documentrio A young child is... foi planejado como um documentrio sobre comportamento, no qual as imagens que compem o documentrio sero buscadas no comportamento das pessoas filmadas. O tratamento deve lidar com o fato de que quando ns no sabemos especificamente o que vai ser filmado, temos que ter uma forte idia do que se trata o documentrio e de como ele se parecer quando terminado.

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Exemplo de Tratamento de um Documentrio Tratamento do filme : A YOUNG CHILD IS... (principais tpicos) Proposta do filme 1. Focalizar uma criana desde seu nascimento at a idade em que vai para a escola. 2. Mostrar a tremenda quantidade de aprendizado feito por essas crianas muito jovens antes mesmo delas terem contato com escolas ou professores 3. Fomentar uma atitude de respeito pela capacidade de aprendizado, e os resultados alcanados por uma criana pequena. 4. Mostrar alguns dos processos que as crianas pequenas usam para aprender por conta prpria, os quais diferem dos processos usados na escola para ensinar as crianas. 5. Mostrar as maneiras pelas quais uma criana pequena cresce e se desenvolve 6. Incluir na agenda de aprendizado no s o que abstrato, cognitivo ou escolar, mas algo que social, emocional e decisional. 7. Explorar a validade dos conceitos como momento de ateno (attention span) e falha (faillure) no contexto do aprendizado pr-escolar 8. Promover o respeito pelas crianas pequenas como seres humanos, como pessoas e como indivduos. A abordagem (approach) do filme A abordagem da filmagem ser em estilo aberto. Ns desejamos observar o comportamento de crianas muito jovens, gravar em filme colorido e com som sincronizado. Ns desejamos explorar e d ocumentar o que uma criana realmente faz, inclusive, se apropriado, o que eles fazem na presena das cmeras. Pouco ou quase nada ser feito para direcionar as atividades das crianas e, em hiptese alguma, as crianas sero incentivadas a desempenhar atividades pr-estabelecidas para ilustrar o comportamento infantil.

Contedo do filme As situaes a serem filmadas devero incluir (mas no somente): 1. O comportamento de bebs de menos de um ano de idade. Ser observado o desenvolvimento da linguagem construo de frases, experimentao de palavras o desenvolvimento da habilidade motora, esforos de tentativa e erro para andar e engatinhar, e o ambiente emocional das crianas muito pequenas. 2. O comportamento nos primeiros passos. Procuraremos exemplos concretos de aprendizado exploratrio. Tambm mostraremos como as crianas aprendem com seus erros, sem serem derrotadas por eles. Etc. (N.T.: so listadas ao todo 14 situaes especficas de aprendizado infantil que devero ser mostradas no documentrio)

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Quando apropriado, o Tratamento deve avanar na discusso do tipo de trilha sonora que poder ser utilizada, o tipo de iluminao, o clima (mood) do filme, o estilo de edio a ser utilizado, e assim por diante. Pode-se tambm, incluir uma lista de tomadas a serem realizadas. O Tratamento tambm pode incluir itens da ps-produo do documentrio. O ROTEIRO Para documentrios que no tratam de comportamentos espontneos ou de eventos nicos com resultado incerto, um roteiro completo provavelmente ser necessrio. Esse, ento, ser o comeo da produo bsica do documentrio. O roteiro abrange todas as etapas do documentrio: incio, meio e fim. escrito em cenas que descrevem todas as aes e falas que devem ocorrer em determinados locais e em deter minados momentos. Comea-se uma nova cena toda vez que se muda o tempo ou o espao da ao. Um roteiro normalmente inclui dilogos de atores. Mas nas cenas de vida real, ou em depoimentos, o roteiro apenas menciona o que se espera que as pessoas possam dizer. No necessrio detalhar os movimentos de cmera, os ngulos, close- ups, etc. a menos que o trabalho de cmera seja essencial para o roteiro. Uma cena apenas descreve o que acontece e deixa para o diretor decidir como fotograf- la. Uma maneira simples de fazer isso comear a descrever as passagens com as palavras Nos vemos... e ento contar o que o pblico ver na tela. Obviamente, quando o sentido da cena exige, o direcionamento da cmera poder ser descrito no roteiro por exemplo Close- up na caixa vazia. No fique muito preocupado com os movimentos de cmera, os ngulos etc. Apenas conte a histria. Formatos de roteiro H dois formatos bsicos de roteiro o formato clssico de cinema e o formato em duas colunas de televiso - e no importa muito qual dos dois voc vai usar, ou se por alguma razo voc inventar o seu, contanto que a sua equipe de produo entenda o que voc deseja. O formato clssico de cinema O formato de cinema usado para filmes com dilogos. A figura 1 nos d um exemplo do formato clssico de cinema tirado do documentrio Basic Training : The making of a Warrior.

O formato de TV, em duas colunas. Este formato divide a parte de udio da parte de vdeo muito mais completamente que o formato de cinema. o fo rmato normalmente usado nos comercias de televiso. O exemplo da figura 2 de um documentrio de meia hora, Light in Art, que eu escrevi para a Televiso pblica do Hawaii. Como voc pode observar, no formato de duas colunas a informao das imagens vai esquerda e as de udio direita. Em algumas
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agncias a parte de udio escrita em letras maisculas, quando feita para uso em Teleprompter. Eu no fao isto por que fica difcil para o narrador ler o tempo todo em letras maisculas. Em ambos os formatos, o roteiro coloca as cenas, diz quem est nelas, e descreve o que est sendo visto e ouvido. Figura 1 170. O sargento Hicks fala sobre contra-ataque SGT. HICKS (Aos recrutas) Agora uma vez que a equipe Bravo tenha limpado os fundos do edifcio, ns entramos no prdio. Mas ao problema que ns acabamos de tomar o prdio do inimigo, correto? RECRUTAS Sim, senhor! SGT. HICKS Quanto mais rpido vocs se familiarizarem com o ambiente desse prdio, mais capazes vocs se tornam de defender o terreno contra os inimigos. O inimigo vai tentar voltar e tentar tomar de vocs esse pedao de territrio. Isto de chama contra-ataque.

171. Recrutas prestando ateno SGT. HICKS (continua em off) Um contra-ataque normalmente ocorre entre dez e trinta minutos depois que voc tomou posse de qualquer parte do territrio.

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Figura 2 Vdeo Audio

19. Tony Milici pega uma grande lamina de NARRADOR: vidro no suporte perto do muro e leva-a at Experimentos com luz tm levado os a mesa de corte e a coloca l. artistas a novas direes. O artista de Las Vegas Tony Milici (milichi) encontrou seu desafio em criar esculturas de luz em lminas de vidro espelhado. SOM (Tony carregando o vidro at a mesa) 20. com as mos pega a lamina de vidro e a NARRADOR: Trabalhando desse modo, ele coloca em um molde corta o ...

21. Corta uma tira de vidro de 5 cm

NARRADOR: ...vidro em tiras estreitas

22. quebra uma tira de vidro

NARRADOR: de diferentes tamanhos...

23. Corta um triangulo de um retngulo, coloca os dois tringulos juntos e adiciona outros, formando uma figura.

NARRADOR: e em vrias outras formas e tamanhos, para fazer sua escultura.

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ESCREVENDO O TEXTO importante lembrar que nem sempre cmeras e programas de edio de texto coexistem pacificamente. Isto porque os cineastas criam com imagens, e os escritores criam com palavras. Palavras so as vezes mais f ceis de entender do que uma lista de imagens em seqncia. Mas so as imagens que fazem o documentrio. Mesmo tendo habilidade com as palavras o roteirista pode falhar em transitar das palavras para as imagens na criao do roteiro. Em um roteiro de documentrio, as palavras so usadas para descrever o que ser mostrado e explicar o andamento do documentrio. Tenha muito cuidado com o uso das palavras na narrao e nos dilogos. As imagens devem falar por si s, o tanto quanto possvel. A narrao O propsito da narrao contar ao espectador as coisas que ele precisa saber e que pode no conseguir captar diretamente das imagens. Meu jeito favorito de lidar com a narrao em um documentrio no ter nenhuma. A vida no vem com um narrador ou msica de fundo. Ento, um documentrio que se baseia na vida real, tambm no deveria precisar disso. O problema que a vida tambm no vem com limite pr-definido de tempo, mas os documentrios sim. Portanto, algumas palavras bem escolhidas de narrao podem muitas vezes cobrir o que precisaria de vrios minutos de filmagem para explicar. Ento, quando o tempo fica cur to, mesmo o documentrio mais comprometido com a realidade precisa de alguma narrao. A narrao deve ser direta e em linguagem de fcil entendimento. O que cabe em uma narrao? As coisas que o expectador precisa para conhecer e entender seu documentrio, e que no esto explcitas nas imagens. Nada mais. Nada mais, mesmo. Deixe sempre a escrita da narrao para o final. Patrocinadores e clientes adoram escrever a narrao antes do tempo. Esta a nica parte do documentrio por que eles verdadeiramente compreendem. O produtor de documentrio que escreve a narrao antes do tempo est arranjando problemas. Em primeiro lugar, por que sempre haver a tendncia preguiosa de acabar apenas selecionando imagens para retratar uma narrao pr-escrita. Em segundo lugar, porque suas imagens so a evidncia visual de seu documentrio e devem falar por si s. As imagens devem contar a histria, mais do que o texto. O dilogo O problema do dilogo em um documentrio simples de ser resolvido. Se houver atores em seu document rio, voc pode escrever dilogos, caso contrrio, no escreva. Por exemplo, se houver um cientista representando a si prprio e nos contando sobre a experincia que est fazendo, no escreva suas falas. Isso no funciona. A maioria das pessoas sero elas mesmas diante das cmeras se voc deixar. Mas se voc tentar transform - las em atores, voc s ter uma m atuao e um desempenho sofrvel. Quando uso pessoas reais em um documentrio, eu simplesmente escrevo no roteiro o que se pode
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esperar que elas digam e deixo para que o diretor extraia a informao delas mesmas naturalmente. A diferena entre conversa e dilogo Uma conversa mantm em contato duas ou mais pessoas e s vezes carrega alguma informao. feita de idias incompletas e fragmentos de sentenas. As partes se sentem livres para interromperem umas as outras, para falar ao mesmo tempo, e mudar de assunto vontade. O dilogo, por outro lado, se d entre duas ou mais pessoas com o propsito de informar uma terceira pessoa, o pblico. O dilogo uma fala artificial que deve ser aceita pelo pblico como algo verossmil. Voc deve escrever os dilogos de modo que o pblico acredite que eles esto conversando. Lembre-se que na vida real nunca acontece que duas pessoas que compartilham a mesma informao a recitem uma para a outra. Isso acontece apenas em comerciais de rdio de quinta categoria.

SUGESTES PARA ROTEIRISTAS DE DOCUMENTRIO Antes de tudo, se voc um documentarista iniciante, veja muitos documentrios e vdeos de informao. E veja com olhos crticos. Documentrios, assim como outras formas criativas, vo do excelente ao medocre. Tente encontrar aqueles que o motivam a achar o que voc gosta neles. Faa o mesmo com os documentrios que voc no gosta. Voc pode aprender muito analisando um documentrio que faz voc desligar a TV. Pense em imagens, no em texto. Escrever um roteiro de documentrio significa pensar em imagens. Isso pode significar colocar-se mentalmente em um cinema e antever as cenas. Se voc no pode ver, no pode filmar. Se voc um escritor tentando aprender como fazer um roteiro, lembre-se que a coisa mais difcil para um escritor trabalhando em um documentrio parar de contar com palavras. Mostre tanto a pesquisa quanto os resultados Seu problema resumir de todo o material que voc pesquisou em uma seqncia de eventos que mostraro ao pblico, em um tempo muito reduzido, o que voc aprendeu em um perodo de dias ou semanas. Leve o pblico atravs do mesmo processo descoberta pelo qual voc passou. Mostre o lado bom e o lado ruim desse processo. Se o tempo do documentrio permitir, voc pode ainda levar o pblico a falsas pistas, para tornar a descoberta mais interessante. Voc sabe tudo o que vai acontecer em seu documentrio, mas no sabia antes de comear a pesquisa. No prive seu pblico do prazer da descoberta. No escreva um romance quando voc s tem espao para um conto. melhor desenvolver completamente um assunto em um pequeno documentrio, do que tentar falar de tudo um pouco e perder seu pblico.
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Tome cuidado com as entrevistas As entrevistas so partes importantes dos documentrios, mas, se no tomar cuidado, elas podem torn- los terrivelmente obtusos e maantes. Uma pessoa falando pode dizer apenas de cem a duzentas palavras por minuto. Mas nesse mesmo minuto, voc pode mostrar seis ou dez imagens diferentes. Fuja, como se estivesse fugindo do diabo, da tentao de criar a estrutura de seu documentrio baseando-se apenas numa seqncia de transcries de entrevistas. Construa a estrutura visualmente. Filme e vdeo so sempre o aqui e o agora. Na criao de um documentrio, voc tem que ter imagens concretas para mostrar. Mas o documentrio no tem que ser literal. Uma pessoa pode sair da porta de seu escritrio e estar em qualquer lugar: na lua, no sculo XIV, ou em outro pas. Voc pode cortar de uma locao para outra sem qualquer transio. Quando eu comecei a escrever filmes, eu perguntei a um diretor-roteirista de documentrios qual a melhor maneira que passar de uma cena para a outra. fcil, ele disse, tecle duas vezes a barra de espao em sua mquina de escrever. Voc pode fazer muita besteira se escrever a narrao como se estivesse recebendo dez dlares por palavra Uma imagem vale mais que mil palavras. Pode ser uma frase feita, mas um documentarista deve lev -la ao p da letra.

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