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Andreas GERNEMANN [UNIVERSITAT

518
KOLN]

Mikrofonanordnungen fr drei Frontkanle eine systematische Betrachtung

The Arrangements of Mcrophones Using Three Frontal Channels, a SystematicApproach

Der standardisierte 3/2- bzw 5 I-Mehrkanalton 4198) sieht fur die Musikwedergabe

nach ITU-R BS 775-1 (vgl auch SSF OOIvor (Bild 1) Damit ergibt sich das

drei Frontlautsprecher

Problem, geeignete Mikrophontechmken der Zweikanalstereophonie

tiilr drei Frontkanale zu finden, da die Anordnungen

nicht ohne weiteres ubernommen werden kennen Insbesondere das ist offensichtlich

Dilemma eines nicht vorhandenen Hauptmikrophons

In diesem Bericht sollen zunachst die Grundlagen tir die Erzeugung von Herereignissen durch die drei Frontlautsprecher Losungansatze tir erortert und im Anschlul3 daran emige bisher realisierte sowie neue auch im Sinne einer universellen diskwert werden

entsprechende Mikrophontechniken,

Hauptmikrophonanordnung,

vorgestellt sowie ihre Moglichkeiten

Bild 1 standardlswle

Lautsprecheraufstellung

tr den 712 Mehrkanalton

1. Grundlagen

519

Sollen Herereignisse durch drei Frontlautsprecher die Eigenheiten der Zweikanalstereophonie entweder als Ersatzschallquelle, oder

erzeugt werden, so kann man prinzipiell auf Bei dieser dienen die Lautsprecher zur Erzeugung von sog

zuruckgreifen weit

haufiger,

Phantomschallquellen der Summenlokalisation

zwischen den Schaihvandlern mittels des psychoakustischen Phanomens

Beim 3/2-Mehrkanalton

entsprechend Bild I besteht nun aber das Problem, da ~rn Gegensatz Cr die Summenlokahsation LU den erforderhchen Werte Cr Pegelmit drei Frontlautsprechern Eigenschaften bislang

zur ZweIkanalstereophonie weitgefacherte Schallwandler,

Untersuchungen Insbesondere

der Signale der drei und

(ahnhch fehlen

JntensitatsYStereophonie)

Laufzeitdifferenzen

(ahnlieh Laufzeitstereophonie),

Fur Pegeldifferenzen hat neben TI KIIJ [ 1990a] zunachst GIX%( IN [ I992b] Angaben gemacht
GHfUoNs

Werte beziehen sich weniger

auf psychoakusttsche

Untersuchungen,

sondern

stutzen sich auf verschiedene Lokalisationstheorien lierungen

und entsprechende mathematische Formuauch schon

Derartige Uberlegungen und Berechnungen sind in der Vergangenheit erstellt worden

u a fir die Stereophonie und Quadrophonie Schwierigkeit, psychoakustische

Unabhanglg von der generellen im allgemeinen und insbesondere

Modelle zur Lokalisation

zur Summenlokalisation

zu erstellen und unabhangig

von der Tatsache, da derartige

Tabelle 1 Pegelwerte (Dampfurig) nach GERIO\ fur die Summenlokahsalmn nut drei Frontlautsprechern ane Versctiebung der Phantomschallquellen nach rechts gelten die Wcnc entsprechend

Fur

ME4 cntspnchc hier dem Maumalpegel ,usatrhch IKW phasengedreht

Berechnungen. wie auch schon bei der Stereophome erkannt. haufig nicht mit entsprechenden Ergebmssen von Lokallsatlons-Untersuchungen C&K~ON dennoch lokalisation erste Anhaltspunkte fur uberemstimmen, verwertbare kennen die Werte zur nach

Pegeldifiuenzen

Summen-

mit drei Frontlautsprechern

geben Praktische Erfahrungen Aufnahmetechnik

von HASSIM~ et al

[ 19931 mit etner Art polymlkrophoner mit Hilfe der Gl,l</c)N-Werte

(siehe auch unten) und Abmischung Tabelle 1 pibt emen (vgl Bild 2)

fuhrren N durchaus positrven Resultaten

Uberblick fur verschiedene Pegelwerte und entsprechende Horereigmsorte

Wie aus Tabelle 1 zu entnehmen, wird allerdings bei den GHK/ON - Werten die konstante Leistungssumme. die fir eine gleichmalge Lautstarke einer Phantomschallquelle vom Lokahsatlonsort erforderlich 1st. nur angenahert Auerdem treten unabhangig nach den

Berechnungen von GI:lrzoN gegenphasige Slgnalantetle zwischen den Kanalen auf, die zwar nur einen sehr geringen Pegel aufwersen, aber dennoch zu den bekannten und rn der Literatur mehrfach erwahnten Problemen we Im-Kopf-LokalisatIon ,,Druckgefuhlen beim
WON

von Horereigmssen, unangenehmen fuhren kennen, also zu

Horer

sowie

Lokalisationunscharfen

Eigenschaften, die GI

mit Semen ..o~~trnw~-/w Werten eigenthch vermeiden mochte

521

Es stellt sich daher die Frage, ob nicht andere Losungen zu einem besseren Ergebnis fuhren Eine Moglichkeit besteht in derpuanversrn H~lruchfun~ der drei Frontkanale

Sieht man die linke und rechte Halfte des ,,Stereo- Dreiecks getrennt voneinander, kennen entsprechende Laufzeiteine und Pegeldifferenzen in werden O0 bis zur Erzeugung von Phantomschallquellen links bzw rechts durch tr

Lautsprecheraufstellung bestmimt

30

Lokalisations-

Untersuchungen

Der Vorteil

liegt vor allem darin, da wie bei der und Kombmatlonen von beiden zur

Stereophonie neben reinen Pegel- auch LaufzeltdIfferenzen Erzeugung von Phantomschallquellen

bei drei Frontlautsprechern

benutzt werden kennen

Eme ungefahre Grol3enordnung fur die zur Lokalisationsverschiebung der paarweisen Regelung und einer Abhorpositlon Pegeldifferenzen aus einer Cntersuchung nach Bild

erforderlichen Werte bei

1 kann man zumindest fur

von TIII,II I: [ 1990a] herauslesen, auf die hier

allerdings mcht werter emgegangen werden soll IJm nun genaue Angaben fur resultierende Horererelgmsone bei drei Frontlautsprechern zwischen

mittels unterschiedlicher ,wel

PegelddYerenzen und insbesondere auch Laufzeltdifferenzen

benachbarten Frontlautsprechern

zu bekommen. wurden am Musikwissenschaftlichen durchgefuhrt Die Aufstellung

Institut der Universltat LU Koln entsprechende Lokalisationstests der Frontlautsprecher Als TestsIgnale angenaherten

entsprach dabel Bild 1 mit emer Lautsprecherbasis ( LR) von b =1,21m ein ,,Knack-Signal (mit emem durch eine Rechteckhalbwelle

wurden

Diracsto)

und em im reflexionsarmen

Raum des Musikwissenschaftlichen Pegel- und Laufzeitdifferenzen emgestellt und orientierten Insgesamt wurden fur die

Institutes monophon aufgenommenes Violoncello

verwendet

der Testsignale wurden mit Hilfe eines Harddiscrecordmg-Systems sich an emer Voruntersuchung NT paarweisen Lokahsanon

GI.K/OV ,s, dleser pannve~en Betrachtung gegenuber kntlsch emgestell~. UCII nach seinem Lokhsatmnsmodell paarwelses AbmIschen generell TU Lokallsatlonsunscharfen thn Da aber die Lokahsatmnsscharfe von \lelen Faktoren abhangt und dlc Rcsultale mit der Ammendung entsprechender psychoakustxh ermIttelter LauT,e~l- und Pegeld~fferenxn bei der Zaelkanalstereophonle sehr pos,,,\ sind. 1st emc Paarweise Betrachtung auch hu durchaus s~nn\oll DIC Honersuche landen un reflcuonsarmen Raum stau Ven+endet wrden drei Lautsprecher der gehobenen M~tlclklassc (Z~clneg-Kolben\\andler) Der Kopf xir bei den Versuchspersonen nicht fiuen Fur wxtere Informationen 11, Testslgnalcn und Vcrsuchsbedlngungen slehe auch Benchl C&a\lr! \UI A Row~x. T ,he ihhr,,~,yryk~rr ,kr wreophmcn i okdr\orron rc,,, der @,al,ror </er II ir<l~rynhrlr,ut~~>rrcher h,er ,m Tatqngsband

522

Angaben m Tabelle 2 die Quartd- und Medlanwerte zweIer Testreihen mit je 30 Versuchspersonen ausgewertet Interessantenvew ahnelndie Pegeldifferenzen denender Stereophonie sehr, wahrend sich fur Laufzeitdifferenzen ganzllch andere Groenordnungen zeigen Erstaunbch Ist auch die auffallige Unsymmetrie besondersbei den Laufzeltdifferenzen Hier wurden zudem fur Werte groer als 0.8 ms von nahezu allen Versuchspersonendeutliche Klangfarbenveranderurigen wahrgenommen.die bei der Zweikanalstereophonie dieser krassenForm nicht auftreten Bei in Verwendung von LaufzeitdIfferenzenmu also mtt groer Sorgfalt gearbeitetwerden Ungefahr aus der 50% - hchtung (vgl Bild 2) ergab sich bei der Testreihe die grote Lokalisationsunscharfe, die aber insgesamt deuthch niedrlger als vergleichsweise bei der Zweikanalstereophomeist, wodurch einerseits der in der Literatur schon haufig angefihrte Scharfegewinn durch den mittleren Lautsprecher bestatlgt wtrd, andererseitsdie paarweise Betrachtung ihre positive Bestatigung findet Auerdem zeigt sich im Gegensatz zur Stereophoniekein nennenswerterScharfeunterschied zwtschenLaufzeit- und Pegeldifferenzen, erkennbar an dem Mittelwert der Mittelabweichung (Bild 3), der auch gleichzeitig auf die mdividuellen Lokalisationsunterschiededer Testpersonen hinweist Letztere haben ebenfalls eine kleinere Streuung als vergleichsweise der Zweikanalstereophonie bei Der prinzipielle sinus-icosinusformigeDamptngsverlauf eines DreIkanalpanoramareglers fir die pasweise Erzeugung von Pegeldifferenzen emes Primarsignals zwischen den drei Frontkanalen ist in Bild 4 zu sehen Die Leistungssummeder drei Kanale ist hier konstant, sodadie Lautstarke einer Phantomschallquelle unabhanglgvom Ort Ihres Auftretens ebenfalls konstant bleibt Viele ,,Surreund-Panoramaregler(,,Joystu&), wie sie von verschiedenen

Lokabsatmn

rm, cmem Laulsprecherpaar

m + 30 frontal ,um Horer

523

Bdd 4 Dampfungsvcrlauf des hnken. mltdercn und rechten Kanals anes Panoramareglers Betrachtung mit resultuxenden Horerelgmsorten

fur dlc paatnelse

Mischpultherstellern Neuerdings

angeboten werden, arbeiten nach diesem Prinzip zur Verwendung von die

wird auch auf der Basis verschiedener Untersuchungen bei der Zweikanalstereophonie

Kopfubertragungsfunktionen zum Teil stark vereinfachte, Mehrkanalton einzusetzen

versucht, Richtungsmischer,

kunstliehe Kopfibenragunsfunktionen Diese Methode ist, we

generieren, fur den 312.

auch schon bei der herkommlichen

zwelkanaligen Trennkorperstereophonie,

524

in der Literatur stark umstrltten, da einerseits derart bei der Lautsprechewiedergabe zur generellen Eignung sowie

veranderte Mikrophonsignale fuhren, andererseits

immer zu Klangverfarburigen Untersuchungen fehlen

psychoakustische

spezifische Lokalisationstests

Cur drei Frontkanale

Ein brauchbarer Einsatz solcher

.,binauraler Richtungsmischer Ist daher zweIfelhaI

2. Mikrophonanordnungen

fr

drei

Frontkanle

2.1 Polymikrophonic

Eine scheinbar plawble

Losung fur eme Hauptmikrophon-Anordnung ahnhch der L.aufreltstereophonie Mikrophonhasen

1st m Bild 5 zu sehen behebiger

Es zeigt eine Gruppierung Richtcharahterlstlk,

mit drei Mikrophonen

die mit bestimmten

u, und (1: zueinander vor einer wird fur die Wiedergabe ausschhehch auf den

Schallquelle aufgestellt werden Das Signal des linken MIkrophons ausschlielich auf den linken, das Signal des mntleren Mikrophons mittleren und entsprechend das Signal des rechten Mikrophons Frontlautsprecher geschaltet

ausschlielich auf den rechten

525 Nun ergibt sich aber bei kleinen Mikrophonhasen sich aus der Anordnung eine Phantomschallquelle, getrennte Horerelgnisse,

a, und a: folgendes Resultat jedes der drei LR, LM und MR erzeugt prinzipiell je

ergebende Mikrophonpaare

deren Orte sich allerdings nicht decken Es entstehen aber nicht drei sondern nur em difls lokalislerbares Herereignis Eine solche den 312

Mikrophonanordnung Mehrkanalton

mit kleinen Mikrophonhasen

a, und u1 ist demnach fir

nicht geeignet Ebenso verhalt es sich. wenn man eme koinzidente Anordnung ahnlieh der ,.lntensitats-Stereophome benutzt6

von drei Richtmikrophonen.

Zieht man aber nun die Mikrophone

aus Bild 5 weiter auseinander, und werden dabei die

Basen ~1, und (I? so gro, da die Laufzelt- und PegelunterschIede rwschen den Mikrophonen nicht mehr zur Summenlokalisation bei ausgedehnten Klangkorpern zwischen den Lautsprechern beitragen, Ist die Anordnung des 3/2 -

bzw mehreren Schallquellen als Polymikrophonie

Mehrkanaltons anzusehen Die Lautsprecher fungieren so als Ersatzschallquelle Sofern von geeigneten Panoramareglern (Bild 4) kern Gebrauch gemacht wird, beschrankt sich dann allerdmgs die Lokalisation rechts und Mitte Wiedergabe von Horerelgmssen ausschlielich auf 100% links, 100% bei der nutzen

Dies Ist unvermeidbar, mochte man mit dieser Mikrophonanordnung Klangkorpers die volle Lautsprecherbasisbreite

emes ausgedehnten

Dennoch mag diese Tatsache einen mcht so groen Nachteil bedeuten, wie es zunachst den

Mit kom/ldcntcn Anordnungen nurdc bcrclls bei der Quadrophomc c\penment~e. sow~c bei dem von GI.K/o\ cmgcfubncn Ambwxuc-Verfahren. \+elcbes fur den 312.Mebrkawilton besonders m den USA nlcderum m En+agung gezogen nord (.H-lwnrnr (T 2 ) Beim Amblsomc-Verfahren wrd mlttcts emer komndenten Anordnung neler Mikrophone mu achtformlger Rxhtcharaklensllk und emes MIkrophons mit kugetformlger ~chtcharaktensuk (...Sorrnrlfi&l -Uikrophrw) sovle eme~ entsprechenden Matnnerung xcrsucht. Signale fur mehrere WIedergabetautsprecher so zu erxugcn. da8 sich die gleichen Horerc~gn~sone emstetlcn \,IC ~rn Ongmatschaltfeld Ohne an dieser Stelle hxrauf naher emgehen i uotten. IaBt stch Jedoch durch cmfaches Nachrcctmen der En- und Dekod~erun~s\orschnfien (Gtiuo\ [ 19831) -eigen. da5 die resultierenden Pegetdlfferenrcn n+lschen den Schattnandtern mctu mn denen aus psycho;ikustlschcn Untersuchungen enmtteltcn Werten uberemsummen (\ gl auch Kap 1) Zur Lnrerschcldung sei hier die \on SCHERER emgefuhfle und umer besnmmtcn Voraussetnmgen gut funkt,omerende Eldophome ernahm bei der das Raumschallfeld durch e, sich drehendes (etektnsch reatwer() t?xhlmlkrophon abgetastet und uber mehrcrc 1111Wiedergaberaum \crtc~trc. qnchron mit der umtaufenden !%chtcharaktenstlk geschaltete Lautsprecher (mclst sechs bis acht. mmlmat 3) nIedergegeben und Das Pnwlp der Schaltfeldabtastung wurde sptcr durch die sogcnanntc Onhophorue wIeder aufgcgnffcn und cn\elte Hlcr mu. iilc auch bei ahnhchen Mlkrophonanordtlungen txl der Stereoptrome (../lu~crr-oue). auf das Verhalmas Abstand M,kropholliSchatlq~lellc /u Abstand der Mlkrophonc unteremander b/\\ auf den absoluten Abstand der Mikrophone /ucmander geachtet nerden Nur aen die Mtkrophone sowe,t ausemander stehen. da SMS selbst bcl lexbt selttlch ausgetenktcn Scbatlquellcn groUcrc Lauf/eltund aufgrund dcs EIIIfcnrongsuntcrrchlcds /usat/hcbe Pcgetdlffcercwco duflreten 1st das Prm/lp der Potymikropbome gcuabrlelstct NebenbeI sc, an dleser Stcllc bemerkt da auch bei der Z\~clkanatstereophonle nut drei Mikrophonen als ..Hauptmlkrophon. /u kteme Mlkropbonbascn mc~stcns IU unscharfen Horcrc~gmssen und aucrdcm ,,, Klaog\crT,rrbun~en fuhren

Anschein hat Zum einen ist die

526 durch vom Mittenlautsprecher

Lautsprecherbasis

hervorgerufene

Herereignisse

in der Mitte getillt,

so da die extreme Links/Mitte/rechtsbei

Abbildung nicht so negativ auffallt wie eine vergleichbar extreme Linksirechts-Abbildung der Stereophonie

Zum anderen exlstlert zusatzlieh je nach Signalbeschaffenheit ein (wenn auch (Bild 3), der diese extreme Wiedergabe leicht fungieren und also keine

sehr geringer) Lokalisations-Unscharfeberelch mildert Da die Lautsprecher als

Ersatzschallquelle

Summenlokalisation beinahe unabhangig Mehrkanalton

stattfindet. ergibt sich als posItIver Nebeneffekt, da der Lokalisationsort von der Horpositlon Ist Viele bisherige Aufnahmen fur den 3/2 -

wurden nach diesem Prinzip erstellt

Dennoch gibt es Versuche (HI KMANN et al [l996]), Summenlokalisation zwischen den drei und damit f?~r eine kontinuierliche nutzbar N

diese MIkrophonanordnung Erzeugung Die

fir

die

von Herereignissen Autoren gehen nach

Frontlautsprechern

machen

Ausfuhnmgen

von BLAIJ~XT zum Gesetz der ersten Wellenfront

davon aus, da die von nicht

Signalen emes Mikrophonpaares mehr beeinflut Laufzeitdifferenz wird,

hervorgerufene Lokalisation durch das dritte Mikrophon einer Schallquelle

wenn die durch den Schallernfall

resultierende

der Signale des Mikrophonpaares

kleinerigleich

1, Ims bleibt und, in Bezug des Signals des dritten mute das Signal Fur eine nach

zum nacheilenden Mikrophonsignal Mikrophons

des Paares, die Laufzeltdifferenz

groer als 1, Ims ist, d h bei einer mittleren Phantomschallquelle

des Mittenmikrophons

exakt um 1, lms den beiden andern Signalen vorauseilen

links ausgelenkte Phantomschallquelle Mikrophon eine Laufzeitdifferenz

ergibt sich dann zwischen dem linken und mittleren gleich (100% links) I,lms (wobei das Signal

kleiner bzu

des linken Mikrophons Mikrophon groer

dem des mittleren vorauseilt)

und zwischen mittlerem und rechtem gilt dies

I,lms

Fur eine nach rechts ausgelenkte Phantomschallquelle

entsprechend umgekehrt zur Polymikrophonie Laufzeitdifferenz

Eine solche Aufstellung entsprache dann genau dem ,,Grenzbereich Allerdings ist hier zu beachten, da die von BLALER~ angegebene von mehr als Ims durch eine einem linken und einem

Cr das Gesetz der ersten Wellenfront Lautsprecheraufstellung

Stereophonie-ahnliehe

mit ausschlielich

rechten Schallwandler + 40 zum Horer ernuttelt wurde Wie Tabelle 2 und die Ausfuhnmgen

527

mit drei Frontlaut-

in Kap I zeigen, kann dieser Wert nicht ohne weiteres fur die Aufstellung sprechern ubernommen werden, so da die Anordnung mute Gleichzeitig ware auch noch zu klaren,

den neuen Werten angepat werden wie die beschriebenen Klangfarben-

verandenmgen fur Laufzeitdifferenzen dieser Mikrophonanordnung

groer als 0,Sms hier ins Gewicht fallen Nachteilig bei stets recht klein ist und fur

ist es, da der Aufnahmeberelch

mittlere Herereignisse ein gewisser Unscharfebereich besteht, so da die Herereignisse auch hier entweder Horerereignisse Aufnahmebereich MIkrophonanordnung stark nach hnks und rechts fallen oder mittig oder Klangverfarburigen auftreten Durch bleiben bzw den eng unscharfe begrenzten moghch Die

1st zudem eme Tiefenstaffelung

nur sehr emgeschrankt

mu bei emem groeren Ensemble ober demselben aufgestellt werden, Dennoch sind erste

was aus klangastetischen Grunden nicht immer die beste Position darstellt praktische Erfahrungen mit der Anordnung diese Variante mit drei Mikrophonen in Betracht gezogen werden kann

nach HI,KMANNN et al durchaus posltw, so da fur drei Frontlautsprecher

als Hauptmikrophonanordnung

Erganzt man die Anordnung den Anforderungen Panoramareglers IinksiMitteirechts Phantomschallquellen (vgl einer

aus Bild 5 um weitere Mikrophone Polymlkrophonie genugen. kennen

(Bild 6), die wiederum alle mittels eines geeigneten

Bild 4) die zusatzhchen MIkrophonsignale werden, so da zwischen

beliebig auf die Kanale den Frontlautsprechern

geschaltet

entstehen Eine abnliche Anordnung wurde bereits m der Praxis selbst

fur smfonische Musik (siehe SILINKE [ 19961, RIIMSFY [ 19981) erfolgreich erprobt

Ein Nachteil der besprochenen Polymikrophon-Techniken Perspektive (siehe Vortrag der des Autors auf der TMT Perspektive Perspektive ist der

kann die einseitige stereophone 96) dieser Verfahren auch auf sein die Die

Betrachtungsweise Mehrkanaltechnik Polymikrophonie Stereophonie

stereophonen Die

prinzipiell einzelnen

312 der

anwendbar des 312

Mikrophone

bei

Mehrkanaltons

entspricht derjenigen der Polymikrophonie wrken daher prinzipiell

bei der

Die resultierenden

Phantomschallquellen

recht gro, mcht Immer

was je nach Musikrichtung,

Insbesondere fur Aufnahmen im ,,E-Musikbereich,

erwunscht ist Fur die ,,IJ-Musik jedoch ist diese Mikrophonanordnung Pendant fir die Stereophonie sicherhch sehr interessant

wie das entsprechende

528

Fur Anwendungen Anordnung

bei der ,,E-Musik

kann sich jedoch noch ein weiteres Problem mit der

nach Bild 5 ergeben Da we erlautert die Abstande der einzelnen Mikrophone das Verhaltnis der Mikrophonabstande zu

zueinander nicht zu klein werden durfen bzw Abstand Mikrophon-Schallquelle Mikrophone zum Klangkorper

nicht zu klein sein darf, kann hier u U nur eine Distanz der gewahlt werden. die fur eine asthetisch angebrachte

Entfernungswahrnehmung

zu klein ist Falls dann die Mikrophone

weiter vom Klangkorper

weggeruckt werden, smd eventuell die Mikrophone

nicht mehr unabhangig voneinander und es Horereigmssen und / oder auf Grund Moglichenveise kann

kommt bei der Wiedergabe zu unscharf lokalisierbaren von Interferenzerscheinungen

durch ..Pannmg N Klangverfarburigen

hier aber auch ein Kompromi brauchbare Resultate hefern

2.2 Stereophone

Techniken

,Als Alternative zur Polymikrophome

txetet es sich an. auf den Mittenkanal LU verwenden

zu verzichten und dann einer mit

nur den linken und rechten Frontlautsprecher herkommlichen stereophonen Anordnung,

Dies entspricht

soda die don bekannten Mikrophontechniken

529 ihren unterschiedlichenResultatenbenutzt werden kennen Allerdings verzichtet man mit dem Mittenlautsprecher ebenfalls auf die im Vergleich zur Stereophonie groere Herzone und bessereLokalisationsscharfedurch den Mittenlautsprecher Falls jedoch bei einem Ensemble zusatzlieh ein oder mehrere Solisten mitwirken, kennen vor diesen zusatzliehe (,,Stutz-) Mikrophone angeordnet werden, deren Signale entweder ausschlielich auf den Mittenkanal oder mittels geeigneter Panoramaregiermit unterschiedlichenPegeln auf die drei Frontkanale gemischt werden Gleiches gilt, wenn man einzelne Instrumente oder Instrumentengruppen durch zusatzliehe Mikrophone und entsprechende stereophone Perspektiven hervorhebt Dieses Verfahren stimmt mit der Haupt- und ,,StutzMikrophontechnik der Stereophonie uberein, auch mit ihren gestalterischenMoglichkeiten Gleichzeitig ergibt sich durch den aktiven Einsatz des Mittenlautsprecher wieder der Vorteil der groeren Herzone zumindest Rn diqemgen Horereigmsse, die durch die Signale der ,,Stutz-Mikrophone hervorgerufen werden Diese Technik wurde ebenfalls schon fbr unterschiedlicheMusikrtchtungen erfolgreich erprobt

2.3 Das knstliche

Mittensignal

Denkbar ware in diesem Zusammenhangauch, eine zweikanalige, stereophoneAufnahme bei der Wiedergabe durch ein elektrisch erzeugtes Mittensignal zu ergarmen,ahnlieh wie es die Decodierungsvorschrift Rn den Mittenkanal des DoLBY-StereoiSurround-Verfahrens vorschreibt, und wie es schon in den 50er und 60er Jahren von einigen Autoren mangels ausgereifter stereophonerTechniken vorgeschlagenund angewendetwurde Dies ist auch fbr die Frage der Aufwattskompatibthtat von stereophonenAufnahmen zum 3/2- Mehrkanalton interessant Erzeugt wird das kunstliehe Mittensignal M durch eine Addition des gedampfien linken und rechten SignalsL und K M=x (1. +R)

530

Hier kann allerdings der Pegelunterschied des hnken bzw rechten Signals zum Mittensignal maximal nur den Wert betragen. der der Dampfurig entspricht x des linken bzw rechten Signals

Sinnvolle Werte, mit denen der Mittenlautsprecher Dieser maximale Pegelunterschied

uberhaupt zur Geltung kommt, ist fur eine Lokalisation von

sind hier 3dB bis 6dB Phantomschallquellen

uber die gesamte Lautsprecherbasis

h (siehe Bild 1) zu klein (vgl

Tabelle I und 2), soda die Herereignisse schnell in die Mitte fallen Hohere Werte fur die Dampfurig des Mittenlautsprechers kaum noch zur Geltung kommt sind nicht smnvoll, da dleser dann &r die Lokalisation Das kunsthche MIttensignal tihrt also zu keinen brauchbaren von stereophonen Aufnahmen zum 312

Ergebnissen, soda auch eme Aufwartskompatibilitat Mehrkanalton nicht gegeben 1st

2.4 Eine universelle

Hauptmikrophonanordnung

fr drei Frontkanle

Es soll an dieser Stelle noch em weiterer Vorschlag

fur eine Mikrophontechnik

gemacht

werden, welche sich wie die Lberlegungen LU dem entsprechenden Panoramaregler auf die in Kap I angesprochene Paarwelse Betrachtung der drei Kanale bezieht Geht man davon aus. da es einen Abstand zwischen verschiedenen Mikrophongruppen emem Klangkorper kennen, vor

gibt, bei dem diese Gruppen als unabhanglg voneinander gesehen werden dafbr sorgen, da Mikrophonaufstellungen mit den von

dann mu man lediglich Laufzelt-

erforderlichen

und Pegeldifferenzen

laut Tabelle 2 (oder einer Kombination

beiden) fix die hnke und rechte Seite des Stereodreiecks mit Mittenlautsprecher werden, die jeweils einerseits entsprechende Phantomschallquellen hervorrufen

gefunden und sich

andererseits gegenseitig Hauptmikrophon Mikrophonpaare fur benotigt

nicht beeinflussen (siehe Bild 7) drei Frontlautsprecher mmdestens

Es werden dann also fur ein vier Mikrophone t%r zwei

Das Signal des rechten MIkrophons

des linken Paares und das des Frontlautsprecher

linken Mikrophons

des rechten Paares werden dann auf den mittleren

geschaltet, das Signal des linken Mikrophons

des hnken Paares allem auf den linken und

entsprechend das rechte des rechten Paares allein auf den rechten Lautsprecher (siehe Bild 8)
Unklar smd die Verhaltrusse. wenn eme Aufnahme m Laufrcwcreophome torhegt Eme konforme Wlcdergabe ,st durch die Lautsprecheradstellung (nchc Bdd 1) bei ausschbebcher dung von Imkern und rechtem Lautsprecher bei stereophonem Material aber mogbch

Verwen-

Um nun festzustellen. unter welchen Bedingungen zwei Mikrophonpaare vor einem Klangkorper weitestgehendvoneinanderunabhangigsind, wurden am Musikwissenschafflichen Institut der Universitat zu Koln weitere Herversuche mit IO geubten Horern durchgefihrt Diese Versuche rnlt verschiedenen Testsignalen ergaben, da weder noch eine eine bzw Lokalisationsveranderurig (Unscharfe, Horereigmsverschlebung, etc )

Klangverfarburig von verschiedenendurch LaufzeitdIfferenzen oder Pegeldifferenzen(siehe Tabelle 2) hervorgerufenen Phantomschallquellen zwischen einem LinksmitteRechtsiMitte-Lautsprecherpaarerfolgt, selbstwenn ein koharentes12 Signal mit nicht mehr als 7 dB (verglichen mit dem lauteren bzw fruheren Signal des Lautsprecherpaares)von dem jeweils dritten Lautsprecherabgestrahltwird Bei vielen Phantomschallquellenorten konnte das Signal des dritten Lautsprechers sogar noch erheblich erhoht werden, ohne da eine Abweichung wahrgenommenwurde Da man davon ausgehenkann, da der Korrelationsgrad zwischen den Signalen des linken und rechten Mikrophonpaares in einer Anordnung nach Bild 7 stets kleiner als eins ist, sei eine Vereinfachungauf 6 dB erlaubt Bekanntlich nehmen Schalldruck und Schallschnelle im Fernfeld proportional zum Schallquellenabstand ab, im Nahfeld die Schallschnellesogar mit dem Quadrat des Ab Der nach B~nrvar EmeEntfemungwcrdopplung entspricht dannemerSchalldruck- Schallschnellepegel-Abnahme b/u von 6 dB

532

standes Dann mu eine Schallquelle S. die durch das eine Mikrophonpaar Bild 7 als Phantomschallquelle durch Summenlohahsation mit

der Anordnung nach drei Frontkanalen

wiedergegeben werden soll und zu diesem Mikrophonpaar Mikrophonpaar

den Abstand c/, hat, zum anderen d, Im diffusen

mindestens den doppelten Abstand haben, also dJ Sa 2

Schallfeld ist haufig auch bei kleineren Verhahmssen die Unabhanglgkett Korrelation der Mikrophonsignale dann eher zufalhger Natur ist

gegeben, da die

Die beiden Mtkrophonpaare Jntensitats., der

kennen nun den verschiedenen Techmken der Laufzelt-, und, nenn unbedmgt gewmscht, Etgenschaften auch

der der

Aquivalenz-

Trennkorperstereophonie (vgl Bild 7), deren

mit ihren spezifischen gestalterischen Parameter (Mrkrophonbasls. und Pegeldifferenzen

entsprechen etc ) den das halbe

Mlkrophonversatawinkel (vgl Tabelle 2) tur

Groenordnungen Stereodreieck

der Laufzelt-

mit Mittenlautsprecher

angepat werden mussen Damit ergeben sich auch

bestimmte Aufnahmeberelche

CO. (siehe Bild 7) der verschiedenen Mikrophontechniken CZR sollten sich zur Wahrung obiger Abstandsregel und zur nicht uberschnelden DabeI mussen die Aufnahmesem, sondern kennen

(Tabelle 3) Diese Aufnahmbereiche Vermeidung bereiche

von Lokalisattonsunscharfen und Imken

des rechten

Mikrophonpaares

mcht gleich

unabhangig voneinander der jeweiligen Situation angepat werden

Allerdings

treten auch bei dieser Paarwelsen Mikrophonanordnung

Schwierigkeiten

auf So

533

je nach Platzangebot,

kennen, wie auch schon bei der oben beschriebenen Polymikrophonie, Einsatzort, Groe des Instrumentalistenensembles mcht immer Aufstellungen gefunden werden,

und aus klangasthetischen Gesichtspunkten bei denen die Mikrophonpaare tatsachlich

unabhangig voneinander sind GleichzeitIg

werden Instrumentalisten,

die sich nahe der Mitte

des Ensembles und damit auerhalb des Aufnahmebereiches befinden, lokalisiert, bei der Wiedergabe bzw ausschhehch in der Mitte

der Mikrophonanordnungen der Lautsprecheranordnung leidet, wenn sich die

die Lokalisationscharfe der Mikrophonpaare

der mittleren uberschneiden

Horerelgnisse

Aufnahmebereiche

Dennoch sind in der Praxis smnvolle

Kompromisse denkbar Zusatzlieh kann dabel der Mittenlautsprecher. der ,a sowohl mit Signalen des linken und

rechten Mikrophonpaares der konstanten Uberlegungen dampfen

gespeist wird, zu laut erschemen Um hier wiederum dem Anspruch zu genugen. ist es u U erforderlich, ahnlieh wie bei den um 3 dB zu

Lautstarke

LU den Panoramareglern

die Signale des MIttenlautsprechers

Die dadurch entstehenden zusatzhchen Pegeldifferenzen zwischen dem Mitten- und bzw Rechtssignal hervorgerufenen fuhren jedoch N emer Verschiebung der durch die

dem Lmks-

Mikrophonpaare

Lokalisation

Sofern ausschlielich

mit Pegeldifferenzen

gearbeitet wird (ahnlieh ,,lntensitats-Stereophonie), MIkrophonpaare jeweils

kann dies durch eine Verschiebung der

nach auen und 1 oder eine Anpassung des Aufnahmeberelches der Mikrophonpaare

ausgeglichen werden Ersteres kame der Forderung nach Unabhanglgkeit sogar zugute Beim Arbeiten mit LaufzeitdIfferenzen

wurde Jedoch u U Trading entstehen,

was zu einer Zunahme der Lokaltsatlonsunscharfe

fuhren bann VIelleicht ergibt sich aber in

der Praxis, da eme Dampfurig der Signale des Mittenkanals in den meisten Anwendungsfallen nicht erforderlich ist Auerdem kennen durch Schallquellen, die sich nur leicht auerhalb der Ensemblemitte auftreten, die u IJ

befinden. kletne Laufzeitdifferenzen bei der Addition fur den MIttenkanal

zwischen den belden MIkrophonpaaren N Kammfiltereffekten

und damit N Klangverfarburigen wie erlautert mcht zu bereits eine deutliche

fuhren Da allerdtngs der Abstand zwischen den belden Mikrophonpaaren klem werden darf, ergibt sich durch die resultierende Pegeldifferenz Mddenmg dieses Effektes

Auch hier mu die Praxis zeigen. in wieweit mit Nachteilen zu

rechnen smd Nicht zuletzt bewtrken besonders die unsymmetrischen Laufzeitdifferenzen (siehe Tabelle 2).

da Phantomschallquellenone mit einer

534

Laufzeitanordnung (AEKD) nicht

paarweisen

streckenlinear innerhalb der Lautsprecherbasls erzeugt werden kennen einen kleinen ,,Schonheitsfehler darstellen

Dies durfte aber nur

Insgesamt scheint die Alternative der Paarwelsen Anordnung eine interessante Moghchkelt ein Hauptmikrophon Untersuchung mit drei Frontkanalen dieser Technik zu sein, soda in Zukunft erfolgen sollte

fbr

eine weitere sind

und Verfemenmg

Erste Anwendungen

bereits in der Erprobung

Tabelle 3 Aufnahmeberelchefur versc~edene Mdcrophonanordnungenm AEKD und XY, K Wie bei der Stereophomekennen die beIden XFAnordnungen auch durch LUC, MS-Aufstellung rmt einer gee~gnetcn Malnz~cnmg ersetztwcrdcn

3. Fazit Die Ausfihnmgen Mikrophontechniken Grundsatzlieh vorgestellten haben gezeigt, fur drei da es inzwischen mit verschiedene Moglichkeiten Eigenschaften von gibt

Frontkanale

unterschiedlichen Anordnungen

kann man zwschen

polymikrophonen

und zum Teil hier neu sich die polymikro-

Hauptmikrophon-Anordnungen

unterscheiden

Wahrend

l4 nw parallel ausgerichteteMduophone bebebwx Rxhtcharaktensuk ~we, mkrophone m,, ~erenfomuaer FXhtcharaktenstlk l6 bei VerwendungemesMltterwkrophons nut kurelfonmaer Rxhtcharaktenstlk - bcl Verwendungcmcs Mmcnmlkrophons nm ~erenfomueer Iuchtcbaraktenstlk

535

phonen Techniken bereits vielfach bewahrt haben, befinden sich die Hauptmikrophontechniken noch in einem wenn auch vielversprechenden brauchbar erweisen, entscheidet uber den wie bei einer Versuchsstadium der Stereophonie Technik Sollten sich letztere als schlielich oder nur die

Gestaltungsasthetik Mischformen Mittels

Einsatz

bestimmten

verschiedener von drei

neuer Untersuchungen, fur

insbesondere was die Groenordnungen von Phantomschallquellen mit

Pegel- und Laufzeitdifferenzen Frontlautsprechern verfeinert, betriff?,

die Erzeugung

kann emerselts die Polymlkrophome

des 3/2 Mehrkanaltons geliefert werden, der

anderseits die Grundlagen

f%r Hauptmikrophon-Anordnungen

welche sich als ahnlieh einfach erwelsen wie entsprechende Hauptmikrophontechniken Zweikanalsterophonie

Unter Beachtung der vorgestellten Zusammenhange scheint damit die Losung des DreikanalHauptmikrophon-Dilemmas in Sicht

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