interlineado

diseoeditorial1|UniversidadORT|doc.M.L.Fernndez,A.Jimnez yG.Wojciechowski materialrecopiladoporAndrsTakach

Interlnea: zona noimpresaentre laslneasdeunprrafodetexto.

Johannes Gutenberg naci en Maguncia entre 1934 y 1399. Su padre, Friele Gensfleisch, maestro de moneda del arzobispo-elector de la ciudad, aadi a su apellido el de Gutenberg,(1) para distinguirse de una numerosa parentela maguntina, la mayora de cuyos miembros

 Resultadooefectoproducidoporel distanciamiento delneasdecaracteres (tipos)medianteblancos ointerlneas. Dcesedeltextoquellevainterlneas. Entrerrenglonado. Regleteado.

Elinterlineadoseorigin enlatipografadetipos mviles. Seempleabanlminas metlicasfabricadascon una aleacindeplomo, antimonioyestaoque seinterponanentrelas lneasdetextopara separarlas entres y permitirunamejor legibilidad.

Aestas lminas tambinselas llamaregletas. Aqu selasveordenadasporsu grosorysulongitud.

Estaslminasointerlneas tienendistintosgrosorespara permitiras diferentes separacionesentrelaslneas detexto. Elgrosordelasmismasse expresaenpuntos tipogrficos (unsistemademedidas anterioralacreacindel SistemaMtricoDecimal).

Elsistemademedidasbasadoenelpunto tipogrficotienedosvariantes: elsistemaDidot yelanglonorteamericano.

1puntoDidot=mm0,376 12puntosDidotequivalenaunccero. 1puntoanglonorteamericano=mm0,351 12puntosanglonorteamericanos equivalenaunapica

Enlatipografadigital tambinseusaelpunto comounidaddemedida tantoparaexpresarlos tamaosocuerposdelas letrascomoelinterlineado, elanchodelascolumnas detexto,etc.,etc.

PeroelpuntodigitalesalgomenorqueelpuntoDidot.La equivalenciaconelSistemaMtricoDecimalenlosprogramasde autoedicineslasiguiente: 1puntodigital=mm 0,353(1puntoDidot =mm 0,376)

Enlatipografa tradicionallostamaos ocuerposdelasletras aumentabandeaun punto... osaltaban de avariospuntos.Ej.;8, 10,12,16,18,24,36, 48,etc.

Enelsistemadigital puedenlograrse variacionesdehasta milsimasdepunto locual permiteinfinitas posibilidadesalahorade determinartantotamaos deletrascomo interlineados,osea,una totalelasticidadencuanto alaseparacinadecidir entrelaslneasdeuntexto.

Apesardelsistemautilizado existennormasoreglas generales,igualmentevlidas paraambos,estudiadasy recomendadasporlos maestrosdelatipografade todoslostiempos. Lacorrectaobservanciade lasmismasrepercutir no sloenelaspectoesttico delimpresoaserdiseado sinoquepreservar el aspectomsimportantede tododiseo: sucorrectalegibilidad.

Enlosprogramasde autoedicinescomnqueel interlineado vengadefinido pordefecto conunvalor equivalenteal20%del cuerpootamaodelaletra aemplear. Porejemplo,sidecidimos utilizarunafuentede10 puntosdetamao,podr aparecerelvalor12enla ventanaindicadoradel interlineado.

Estosignificaqueal tamaodelaletra(10 puntos)elsoftwarele agregar el20%(osea 2puntos)deseparacin entrelneastotalizando as unrenglngrfico de12puntosdealtura.

Elllamadointerlineado ideal eselequivalenteala alturadex delrengln grfico. Estaregla,comotantas normasideales,suele aplicarseenpocas oportunidadesporlas razoneseconmicas anteriormentemencionadas.

Elinterlineadonunca deberasermenorqueel espaciadoentrepalabras. Perolarealidadindicaque nosiempreestoesas.

Interlineado ideal

Todo impreso debe atraer, suscitar e curiosidad en el lector mediante lo que presenta y el modo como lo presenta, para conseguir funcionalidad y belleza. Se suscita el inters mediante el contraste y las tensiones

Interlineado pordefecto

Interlineado ideal

Relacionesentre elcuerpo, elrenglngrfico yelinterlineado

Unaspectoesencialateneren cuentaalahoradeelegiro determinarelinterlineadoesla relacinentrelallamada alturax ylaszonasdelos trazosascendentesy descendentesdentrodel cuerpo quehayamosdecidido utilizarparalasmasasdetexto.

CUERPO

Quin habla hoy?

Entendemosporcuerpoeltamaooalturadeunaletratomando encuentaelespaciototaldelamisma,osea,lasumadelespacio delojomedio(tambinllamadoncleo,oalturaX),delespaciode lostrazosascendentesydelespaciodelostrazosdescendentes.

Yahoraeldetalledelosespaciosinterioresquese generanenelcuerpoensentidohorizontal:
Lnea superior

Espacio1
Lneamedia superior

Espacio2 oalturaX
Lneamedia inferior

Espacio3
Lnea inferior

Estonospermitehaceralgunascomprobacionesycomparaciones

 Larelacindealturasentrelosespacios1,2y3varadeuna fuenteaotradentrodelmismocuerpootamao.

CUERPO250

Times,cuerpo250

Verdana,cuerpo250

UnaalturaXpronunciadagenerar un ncleograndeyascendentesy descendentesdepocaaltura.

UnaalturaXreducidagenerar unncleo pequeoyascendentesydescendentesde granaltura.

 Larelacindealturasentrelosespacios1,2y3varadeuna fuenteaotradentrodelmismocuerpootamao. LaalturaX(espacio2)condicionafuertementelas dimensionesdelosespacios1(zonadelostrazosascendentes)y 3(zonadelostrazosdescendentes). UnaalturaXpronunciada generar ascendentesy descendentesdepoca altura. UnaalturaXreducida generar ascendentesydescendentes degran altura. Ser frecuente,entonces,queletrasdelmismocuerpo puedanapareceralavistacomosituvierandiferentestamaos.

Estehechoes,porlotanto,deimportanciacapitalalahorade decidirelinterlineadoquevamosaaplicaraltextoque estamosdiseando. Porlotanto,unavezquehayamoselegidolasfuentesylos cuerposqueutilizaremosennuestrodiseo,deberamos imprimirelmismofragmentodetextovariasvecesvariando sucesivamentelosvaloresdelosinterlineadoshastaalcanzarun resultadoquetantoporasegurarnoslamejorlegibilidadcomo porpermitirnoslograrlamejoreconomadeespaciose conviertaenlaopcindefinitiva. Estassonlasprimerasycapitalesdecisionesdelprocesode diseo.Serainaceptableypodrallegarasersumamente negativoelprocederconligerezaenestaetapa.

Formadeexpresar elcuerpo yelinterlineado

VALORESINGRESADOS

IMAGENAMPLIADA

Fuente: Times New Roman Cuerpo: 24 Interlineado:24

INTERLINEADOAPLICADO

Por desgracia, ninguna de las impresiones que, razonablemente, se pueda pensar que salieron de sus prensas lleva su nombre ni fecha alguna. Por el contrario, Fust, uno de sus socios durante algn tiempo, y Schffer, uno de sus antiguos compaeros, firmaron el colofn de un Salterio (Maguncia, 1457) y de una Biblia sacra latina (Maguncia,

P q s

24 24 24

Elprimervalorserefiereal cuerpodelaletrayel segundoalinterlineadoo separacinentrelaslneas deltexto. Cuandoelvalordel interlineadoeselmismoque eldelcuerposedaa entenderquelaslneasde textoestnunidas,osea,que nosehanagregadoblancos deseparacinentreellas.

VALORESINGRESADOS

IMAGENAMPLIADA

Fuente: Times New Roman Cuerpo: 24 Interlineado:28

INTERLINEADOAPLICADO

Por desgracia, ninguna de las impresiones que, razonablemente, se pueda pensar que salieron de sus prensas lleva su nombre ni fecha alguna. Por el contrario, Fust, uno de sus socios durante algn tiempo, y Schffer, uno de sus antiguos compaeros, firmaron el colofn de un Salterio (Maguncia, 1457) y de una Biblia sacra latina (Maguncia, 1462). Estas son obras maestras; pero, por una parte, cuando fueron publicadas, la imprenta exista ya desde haca unos aos; y, por otra parte, no sera realista que su

P q s

24 4 24 4 24

Cuandoelvalordel interlineadoesmayorqueel delcuerposedaaentender quelaslneasdetextoestn separadasentres porlos puntostipogrficosdeblanco queindiqueelresultadodela restadelvalordel interlineadomenoseldel cuerpo:28 24=4

VALORESINGRESADOS

IMAGENAMPLIADA

Fuente: Times New Roman Cuerpo: 24 Interlineado:40

INTERLINEADOAPLICADO

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Por desgracia, ninguna de las impresiones que, razonablemente, se pueda pensar que salieron de sus prensas lleva su nombre ni fecha alguna. Por el contrario, Fust, uno de sus socios durante algn tiempo, y Schffer, uno de sus antiguos compaeros, firmaron el colofn de un Salterio (Maguncia, 1457) y de una Biblia sacra latina (Maguncia, 1462). Estas son obras maestras; pero, por

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VALORESINGRESADOS

IMAGENAMPLIADA

Fuente: Times New Roman Cuerpo: 24 Interlineado:60

INTERLINEADOAPLICADO

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Por desgracia, ninguna de las impresiones que, razonablemente, se pueda pensar que salieron de sus prensas lleva su nombre ni fecha alguna. Por el contrario, Fust, uno de sus socios durante algn tiempo, y Schffer, uno de sus antiguos compaeros, firmaron

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Conceptos fundamentales sobreel interlineado

Eldiseadordebededicarmuchaatencinalespacioentrelneas detextoconocidoconelnombredeinterlineado.Aligualquela excesivalongitudocortedaddelaslneas,tambinelinterlineado exageradooinsuficienteinfluyeenlacomposicintipogrficay conelloenlalegibilidaddeltexto. Uninterlineadoapropiadopermiteunalecturafcil,cmoda, descansada.Cadalneaentraperfectamenteensucampovisual

Por desgracia, ninguna de las impresiones que, razonablemente, se pueda pensar que salieron de sus prensas lleva su nombre ni fecha alguna. Por el contrario, Fust, uno de sus socios durante algn tiempo, y Schffer, uno de sus

Texto 28/36

Laslneasdemasiadoprximasentres perjudicanlavelocidad delecturapuestoquetantoelrenglnsuperiorcomoelinferior entranalmismotiempoenelcampopticodellector.

Por desgracia, ninguna de las impresiones que, razonablemente, se pueda pensar que salieron de sus prensas lleva su nombre ni fecha alguna. Por el contrario, Fust, uno de sus socios durante algn tiempo, y Schffer, uno de sus socios durante algn tiempo, y Schffer, uno de Texto 28/26 sus antiguos compaeros, firmaron el colofn
Elojonoescapazdeajustarsealaslneasmuyapretadascon unaprecisintalquesoloselealalneaencuestinynoselean lasdelasinmediaciones. Lavistasedesva,ellectorgastaenergasdondenodebeyse cansaantesdelopreciso.

Lomismopuededecirsedelinterlineadoexcesivo. Allectorle cuestaencontrarlauninconlalneasiguiente,lainseguridad creceyelcansanciollegaconmayorrapidez.

Por desgracia, ninguna de las impresiones que, razonablemente, se pueda pensar que salieron de sus prensas lleva su nombre ni fecha alguna. Por el contrario, Fust, uno de sus socios durante algn tiempo, y Schffer, uno de sus socios durante algn tiempo, y Schffer, uno de sus antiguos compaeros, firmaron el colofn

Texto 28/40

Unbueninterlineadopresentalassiguientesventajas:

1) Puede conducirpticamentealojodelneaenlnea,lepresta apoyoyseguridad,elritmodelecturasepuedeestabilizar,loledo serecibeyseconservaenlamemoriamsfcilmente. 2) Enlalecturasinesfuerzo,laspalabrassoncomprendidascon mayorintensidadensusignificado,recibenuncontenidoexpresivo yunperfilmayoresyseaprehendenmejor. 3) Elcorrectointerlineadoentrerenglones esdeimportancia capital porquepermite lograrunacomposicintipogrfica armnica,funcional,estticayduradera.

EJEMPLOSCOMPARATIVOSDEINTERLINEADOS CONTIPOSDEESTILOPALOSECO 7/8 7/10

7/9

7/11

EJEMPLOSCOMPARATIVOSDEINTERLINEADOS CONTIPOSDEESTILOPALOSECO 10/10 10/12

10/11

10/14

EJEMPLOSCOMPARATIVOSDEINTERLINEADOS CONTIPOSDEESTILOPALOSECO 10/18 20/20

10/26

20/22

EJEMPLOSCOMPARATIVOSDEINTERLINEADOS CONTIPOSDEESTILOPALOSECO 20/24 20/36

20/28

20/52

Otropuntodignode atencinataeala composicincon3,4oms tiposdeletradedistinto tamao.Paralograruna composicintipogrfica regularybelladeben ajustarseunosaotroslos distintostamaosdeletra. Lamagnituddel interlineadodeterminael nmerodelneasque entrarnenunapgina impresa.Cuantomayorsea elinterlineadomenor nmerodelneaspodr ponersealapgina.

Elinterlineadotieneunainfluencia decisivaenlaanchuradecolumna desdeelpuntodevistadelalegibilidad deltexto. Losgrandesmaestrosdelarte delatipografaCaslon,Baskerville, Didot,Ehmcke,Tschichold,entreotros hanprestadolamayoratencinal interlineado.Comolosblancosentrelas palabrasyentrelasletraspuedenser muyreducidosomuygrandes,tambin uninterlineadodemasiadograndeo demasiadopequeoafectar negativamentealaimagenpticadela tipografa,disminuir elintersporla lecturayprovocar conscienteo inconscientementelaaparicinde barreraspsicolgicas.

Unadisposicin tipogrficademasiado abierta interrumpela trabaznentre aquelloselementos quecomunicaeltexto, laslneasparecen demasiadoaisladasy sepresentancomo elementos independientes.La disposicinpierdeenarmonadeconjunto, pierdetensinyaparececomoalgosinconfigurar.Elflujode lecturasehacemslentosinqueseaadanaspectosmotivadores nuevos.Predominaelsentimientodequeelconjuntoimpreso actacomoalgoestticoeinactivo.

Elmismoefectonegativo puederesultardeuna disposicintipogrficacon laslneasdemasiado unidas. Eltextoaparece hartooscuro,laslneas pierdenpticamenteen claridadyreposo.Seexige demasiadodelojo,que resultaincapazdeleer aisladamenteunalneasin leeralavezlaanterioryla siguiente.Elesfuerzoen concentrarsefavoreceel cansancio.

Seconsideranaqu las cuestionesdelinterlineado idneoquefuncioneen todossusaspectosylade laanchuradecolumna adecuadaaltamaodeletra empleada,porelhechode queambasestnen inmediatarelacinconla configuracinreticular. Lalongituddeltexto,comolaseparacincorrectaentre columnasporunladoydelneasporotro,tieneuna importanciadeterminadaparalafcillegibilidad.

Lostextoslargos(por ejemploloscaptulosdeun libro)noslodebern teneruninterlineado relativamentegrande; tambindebenestar separadosporlasealesde prrafo.Unnuevoprrafo deltextopuedesealarse pticamentemedianteuna lneaenblancoquele anteceda,medianteuna primeralneaentrada o sangrada,medianteuna inicialounaversalita.

Unatipografaenlaquese hanespaciadobienlas lneastieneefectos relajantesyestimulantes sobreellector.Una tipografaenlaquese hayanaplicadotodoslos aspectosdequeseha tratadoaqu adquirir un aspectoclsicoy atemporal.Losgrandes diseadoresconocany siguieronlasleyesdela tipografa,quehan permanecidoinvariables desdehacesiglos.

Loquesehadicho anteriormentesirveparala composicinnormal,taly comoseconcibeparaun libro,unperidico,un catlogoounprospecto.En textoscortosdenoticiasde prensa,piesdefotoo epgrafes,anuncios especiales,etc.seestablece elinterlineado fundamentalmentedesde unpuntodevistaesttico.

Ladeterminacindelinterlineadoser deespecial importanciaparaelefectopsicolgicoenunlibro depoemas. Lapresentacintipogrficadeunpoemadebe crearunavivainterrelacinentrelalongitudde lnea,altamaodelaletra,elinterlineadoyel tamaodelapgina.Porreglageneralseeligeun interlineadomayordelqueseempleaentextosen prosa.