A linguagem do cinema

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Barry Foster, em "Frenesi": "o movimento aparentemente vagabundo da cmera tem a funo de indicar a atitude moral" de Hitchcock, avalia Andr Setaro

Andr Setaro De Salvador (BA) A maioria das pessoas que vai ao cinema recebe uma avalanche de imagens e no se encontra apta a identific-la enquanto uma linguagem. O que interessa, apenas, a histria, a intriga, o desdobramento das situaes - aquilo que se chama de "fbula". Assim, o espectador comum no percebe que o filme tem uma narrativa e esta que, por assim dizer, "puxa" a fbula - isto : a histria. Por narrativa se entende a maneira pela qual o realizador cinematogrfico manipula os elementos da linguagem flmica. Ou seja: o conjunto das modalidades de lngua e de estilo que caracterizam o discurso cinematogrfico. O que precisa ficar bem entendido o seguinte: o que merece crdito na obra cinematogrfica no o que se "diz" no filme, mas, sim, "como"o filme diz. E este se expressa por meio de sua linguagem especfica, assim como na literatura o escritor se expressa por um conjunto de palavras que formam frases, oraes e perodos. A expresso daquele que escreve se d atravs da sintaxe. E o cinema tambm tem uma sintaxe que se cristaliza pelo relacionamento dos planos, das cenas, das seqncias. Assim, os elementos bsicos da linguagem cinematogrfica, os chamados elementos determinantes, podem ser assim considerados: a planificao (os diversos tipos de planos - geral, de conjunto, americano, mdio, "close up"...), os movimentos de cmera ("travelling", panormica, na mo...) e a angulao ("plonge", "contre-plonge"...). E a montagem, existindo tambm os elementos componentes, mas no determinantes (fotografia, intrpretes, cenografia...). necessrio, para uma melhor compreenso de um filme, aprender a reconhecer a linguagem do cinema e a captar qualquer mnima manifestao sua. Importa mais estar atento ao comportamento que a cmera adota em relao a determinado personagem do que seguir o seu comportamento na tela. mais importante a verificao dos sinais efetuados pela cmera referente ao personagem do que tentar entender o que este est a fazer no desenvolvimento da histria. A cmera dificilmente renuncia a uma opinio sua,

mesmo quando parece estar silenciosa e perfeitamente alheada. Os modos que dispe para "qualificar" a realidade so mltiplos e nem sempre imediatamente compreensveis. Para se ter uma obra recente como ilustrao: em "Inimigos pblicos", de Michael Mann, o que importante mais a "mise-en-scne", a "maneira" pela qual este realizador conta a sua histria, o modo de apresent-la por meio da sintaxe cinematogrfica. Outro exemplo est em Frenesi (Frenzy, 1972), penltimo filme de Alfred Hitchcock, um cineasta inventor de frmulas, um artista da 'mise-en-scne', cujos significados muitas vezes emergem do comportamento da cmera e, por extenso, do uso que faz da linguagem cinematogrfica. Assim, em Frenzy, o movimento aparentemente vagabundo da cmera tem a funo de indicar a atitude moral assumida pelo autor - no caso o mestre Hitch relativamente matria tratada. Numa cena dessa obra exponencial, uma mulher (Anna Massey, a namorada do falso culpado Jon Finch) assassinada em seu apartamento pelo hspede (Barry Foster, o estrangulador que o espectador j conhece) ocasional que ela prpria convidara confiando na sua extrema simpatia. A cmera acompanha os dois quando se dirigem ao prdio onde ela mora - o pblico j pressente o pior, pois ciente de que o homem um assassino perigoso, mas, entrando neste, a mquina de filmar abandona os dois " sua prpria sorte", pois comea a recuar lentamente, sai do edifcio e se detm apenas quando o exterior deste fica enquadrado num plano geral. Todo o movimento se procede atravs de um movimento de cmera chamado "travelling", a princpio "para frente" e, quando do recuo, "para trs". O grito da pobre moa abafado pelos rudos do bairro popular onde se localiza uma feira muito barulhenta. Que outra coisa pretende dizer Hitchcock com este "travelling em derrire" se no que o Mal est entre ns e que opera das maneiras mais insuspeitas? Trata-se, na verdade, de um caso em que a "metafsica" do autor recorre, para se manifestar, "fsica" de uma bvia escolha estilstica. Hitchcock procura tambm, com seu humor negro, "brincar" com o espectador, que sabe ser um sado-masoquista e adoraria, no caso, presenciar o estrangulamento da mulher pelo perverso homicida. A significao, por conseguinte, se faz pela linguagem, pelo "comportamento" da cmera em relao ao personagem. Se neste exemplo, a significao decorre de um movimento de cmera, em outro, desse mesmo filme, ela advm pela montagem na seqncia na qual o estrangulador procura, dentre muitos sacos cheios de batatas, aquele no qual se encontra o cadver da mulher que matara no apartamento a fim de lhe tirar um broche de suas mos, as quais, no momento da agonia, agarram o objeto. A manipulao de Hitch tal que o espectador "torce" para que o brutal homicida encontre, tal a sua aflio - e a aflio provocada pela montagem, pela 'mise-en-scne', o broche que o denunciaria como criminoso. Em O Aougueiro (Le Boucher, 1969), de Claude Chabrol - um discpulo de Hitchcock e autor, com Eric Rohmer, de um livro importante sobre o diretor de Vertigo -,h uma cena na qual o protagonista - um carniceiro que se sabe torturado pela mania homicida - confessa o seu afeto ignara professora da aldeia - ele Jean Yanne, ela, Stphane Audran, naquela poca companheira do diretor. A declarao tem lugar num bosque onde os dois se deslocaram para colher cogumelos. A atmosfera seria das mais tranqilizantes, no fora passar-se - durante o colquio entre ambos - algo que no pode deixar de alarmar o

espectador atento. E esse algo no se refere ao comportamento das personagens - que continuam a dialogar num cenrio idlico - mas, precisamente, ao comportamento da cmera. Esta ltima, quase inadvertidamente, comea a deslocar-se lateralmente at o primeiro plano de um tronco de rvore se interpor entre ela - a cmera - e o par, escondendo o homem cujas palavras, contudo, continua-se a ouvir. A vista desimpedida com a sada do tronco do campo da viso, mas pouco depois desaparece novamente quando o movimento se repete em sentido contrrio, conduzindo a cmera posio inicial. Eis um caso em que um simples "travelling" se encarrega de denunciar ao espectador a atitude reticente da personagem, 'encobrindo-a' da vista no momento em que 'se revela' ao ouvido. Denncia essa dirigida ao pblico e no, infelizmente, desventurada professora, que se manter por um bom pedao na ignorncia das verdadeiras intenes do carniceiro degolador.

A linguagem cinematogrfica: algumas noes

Argumento: resumo de uma histria, para roteirizao dum filme, que pode ser original ou adaptado de uma obra literria. ngulo alto: enquadramento da imagem com a cmara focalizando a pessoa ou o objeto de cima para baixo. ngulo baixo: enquadramento da imagem com a cmara focalizando a pessoa ou o objeto de baixo para cima. ngulo plano: ngulo que apresenta as pessoas ou objetos filmados num plano horizontal em relao posio da cmara. Cena: todo o roteiro dividido em cenas, unidades dramticas de ao contnua. Seqncia dramtica com unidade de lugar e tempo, que pode ser coberta de vrios ngulos no momento da filmagem. Close-up: detalhe focalizado em cmara cheia, aproximando-o do espectador. Plano que enfatiza um detalhe. Enquadramento: limites laterais, superior e inferior da cena filmada. a imagem que aparece no visor da cmara. Off: vozes ou sons no produzidos na cena focada. Um personagem que fale, sem estar em cena, fala em off. Plano prximo: enquadramento da figura humana da metade do trax para cima. Plano mdio: plano que mostra uma pessoa enquadrada da cintura para cima. Plano geral: plano que mostra uma rea de ao relativamente ampla. Plano de detalhe: mostra apenas um detalhe, como, por exemplo, os olhos do ator, dominando praticamente todo o quadro. Panormica: diz-se da cmara que se movimenta, de um lado para outro, geralmente em exteriores, mostrando-o ou sondando-o.

Ponto de vista: plano visto pelos olhos do personagem, sua altura e distncia, no geral intensificando a dramaticidade do roteiro. Primeiro plano: posio ocupada pelas pessoas ou objetos mais prximos cmara, frente dos demais elementos que compem o quadro. Seqncia: como se denomina cena, no cinema, embora muitos prefiram chamar assim uma srie de cenas ligadas pela mesma continuidade. Zoom: efeito ptico de aproximao ou distanciamento repentino de personagem e detalhes. Serve para dramatizar ou esclarecer lances do roteiro. Vocabulrio extrado de:

FONTE: http://www.cinedebate.uneb.br/index.php/a-linguagem-cinematograficaalgumas-nocoes.html