Cours de photographie

Le fonctionnement de base

L'appareil Reflex 24x36

Les appareils dit "Reflex" sont des appareils qui combinent vise et prise de vue travers le mme objectif. Avec ce type d'appareil, la photo reproduit exactement ce que l'on voit dans le viseur. Ces appareils peuvent tre mise au point manuelle ou autofocus (l'appareil fait la mise au point tout seul).

Fonctionnement de l'appareil

La lumire rentre par l'objectif de l'appareil, se rflechie sur le miroir et est renvoye sur le prisme pour arriver au viseur.

Lorsque l'on appuit sur le dclencheur

Tout d'abord le miroir remonte, ensuite le diaphragme qui tait compltement ouvert se referme la valeur indique, et enfin l'obturateur s'ouvre pour que la lumire arrive sur le film qui est ainsi expos. L'obturateur se referme, le diaphragme se rouvre et le miroir reprend sa position initiale. Note : durant toute cette phase le photographe ne peu rien voir dans le viseur car le miroir est relev.

L'appareil reflex : Diaphragme

Nous avons vu dans la presentation de l'appareil reflex que lors de la prise de vue, plusieurs lments rentraient en compte, et en particulier le diaphragme et l'obturateur. Commencons par voir le fonctionnement du diaphragme. Lors de la prise de vue, l'ouverture par laquelle passe la lumire est rgle par un diapragme circulaire qui se referme plus ou moins suivant l'ouverture indiqu sur le boitier. Cette ouverture est dfinie par une valeur not f / x (f / 1.8, f / 16). Plus cette ouverture est grande et plus le chiffre est petit et inversement. Chaque valeur d'ouverture du diaphragme represente un facteur 2 par rapport la valeur prcdente (soit le double soit la moiti). Ainsi un diaphragme de 5.6 laissera passer deux fois plus de lumire qu'un diaphragme de 8 et deux fois moins qu'un diaphragme de 4. cette ouverture du diaphragme a pour rle de reduire la quantit de lumire qui rentre dans l'appareil, et donc qui arrivera sur le film. Le diaphragme joue aussi un autre role trs important en photographie : la profondeur de champ. La profondeur de champs, c'est la zone de nettet qui se situe en avant et en arrire du point de nettet. Cette zone varie en fonction du diaphragme. Pour un diaphragme tres ouvert cette zone de nettet est trs reduite, ce qui donne comme rsultat un sujet net sur un fond flou. Pour un diaphragme ferm la zone de nettet est trs tendue, ce qui permet d'obtenir sur la photo des lments net du premier plan a l'infini.

L'appareil reflex : La vitesse d'obturation

La vitesse d'obturation, c'est la dure pendant laquelle l'obturateur est ouvert et donc pendant laquelle la pellicule est expose la lumire. Tous les 24x36 reflex sont quips d'un obturateur rideau. Lorsque l'on appuie sur le declencheur :

A vitesse lente, le premier rideau s'ouvre compltement et dcouvre la totalit du film. Quand le temps de pose est atteint le second rideau se ferme et masque le film.

A vitesse rapide, le premier rideau commence s'ouvrir, immediatement suivi du second rideau, ce qui forme, une fente de lumire qui balai le film. Plus la vitesse est leve plus la fente est troite

Tout comme pour le diaphragme, chaque valeur de vitesse reprsente un facteur 2 par rapport la valeur prcdente (soit le double soit la moiti). Ainsi une vitesse de 1/250e de seconde laissera passer deux fois plus de lumire qu'une vitesse de 1/500e de seconde et deux fois moins qu'une vitesse de 1/125e de seconde. cette vitesse d'obturation a pour rle de grer la dure pendant laquelle la lumire rentre dans l'appareil, et donc arrive sur le film. La vitesse d'obturation et l'ouverture du diaphragme sont intimement lies et dpendentes l'une de l'autre. Sur certain appareil un systme les rgle deux deux (mode automatique) ou l'une par rapport l'autre (mode semi-automatique). Ce qu'il faut savoir : Pour toute prise de vue, en quelques circonstances que ce soit, on disposera d'un ventail de "couple diaphragme/vitesse" laissant passer une quantit de lumire identique. C'est ce que nous allons voir prsent

L'appareil reflex : Un peu de plomberie

On a vu que lors d'une prise de vue, on dispose d'un ventail de "couple diaphragme/vitesse" laissant passer une quantit de lumire identique. On peut se reprsenter le film comme un seau vide et la lumire comme de l'eau qui doit remplir ce seau. Pour que la photo soit expose correctement, il faut que le seau soit completement rempli d'eau (ni plus ni moins). Pour remplir ce seau on dispose d'un robinet (le diaphragme) qui peut tre plus ou moins ouvert et d'une dure pendant laquelle on ouvre ce robinet. Si l'on ouvre un peu notre robinet il faudra attendre longtemps pour que le seau soit remplit (diaphragme ferm=vitesse lente). Inversement si le robinet est completement ouvert notre seau sera rempli en trs peu de temps (diaphragme ouvert=vitesse rapide) En photographie, cette relation est appele "Loi de rciprocit". Cette loi stipule que que si la vitesse est double, l'ouverture correspondante, devra pour bonne exposition du film, tre diminue de moiti et inversement. Maintenant que l'on sait que l'on peu utiliser different couple diaphragme/vitesse, il nous reste a voir ce que cela change au niveau de la photographie elle mme. Si l'on photographie un sujet en mouvement : c'est la vitesse qui joue un rle important. avec un couple diaphragme/vitesse o la vitesse est rapide (1/250s ou 1/500s), le sujet sera figer sur la photo, comme stop au vol. avec un couple diaphragme/vitesse o la vitesse est lente (1s ou 1/8s), le sujet laissera derriere lui une traine plus ou moins importante. Si l'on photographie un sujet immobile : c'est le diaphragme qui joue lr rle principal. avec un couple diaphragme/vitesse o le diaphragme est ferm (f16 ou f22), le sujet principale sera net et les lments qui l'entourent aussi (grande profondeur de champs). avec un couple diaphragme/vitesse o le diaphragme est ouvert (f2.8 ou f4), le sujet principale sera net et les lments qui l'entourent seront flou (faible profondeur de champs).

Prise de vue
Rgle d'or
Une surface quelconque doit tre divise en parties reprsentant les 3/8 et les 5/8 de la totalit de la dimension considre. Une bonne photographie doit attirer le regard de loeil sur le sujet principal et ly maintenir. . Les points forts : Lapplication photographique de la rgle dor permet de dterminer des lignes de forces horizontales et verticales. On constatera que cela quivaut approximativement diviser limage en tiers.

Lintersection de ces lignes de force produit " quatre points forts " Une construction photographique base sur ces lments sera assurment quilibre. On tachera donc toujours de placer sur les lignes de force lhorizon (en haut ou en bas), ou les yeux dun personnage (le plus souvent au tiers suprieur). De mme, on placera sur un point fort llment principal de limage. On peut aussi subdiviser une nouvelle fois chacune des surfaces et lon obtient des " lignes de force " secondaire. Une construction base sur ces lments sera galement quilibre mais semblera moins puissante.

Il est possible de combiner les points forts secondaire et primaires.

Conseil de photographes
Dtails * Ne pas choisir un appareil trop compliqu (mais volutif) * Lire le mode demploi * Rduire le champ Par une approche du sujet En utilisant un tlobjectif En choisissant un bon diaphragme

* Varier les points de vue (ex.: Plonge, contre-plonge, cadrage diffrents., obj diffrents..) * Prparer ses rglages. * Multiplier les clichs des sujets * Patience, attendre une attitude naturelle du sujet ou une bonne lumire. * Guider le regard et suivre les regards * Utiliser la matire Jouer avec le grain de la pellicule, ainsi que ses capacits de sur et sous-exposition. - Bien utiliser son environnement: Cadre, plante, 1er plan, arrire plan Sport/Vitesse Suivre le sujet en mouvement " Fil " (Voiture, Vlo,...), choisir un temps longs 1/30, 1/15, 1 s et utiliser un pieds. Saisir le bon moment (Sport...) Il faut pour cela bien connatre le sujet Intrt des coulisses, avant ou aprs laction des photos intressantes peuvent tre ralises.

Conseils pour russir un bon portrait Laissez la technique de ct, laissez simplement parler votre sensibilit, vos envies, vos passions. Exploitez au maximum des dcors naturels. Exploitez les moyennes focales ou un zoom les englobant 50, 85, 105, 125 mm ou 35/105, 70/210 mm. Utilisez la priorit ouverture en pleine ouverture. Soignez au maximum la coiffure, le maquillage, les dtails et vitez la vulgarit. Faites la mise au point sur les yeux, et OUVREZ au maximum le diaphragme

Eclairage

- Utilisez la lumire naturelle au maximum, vitez le znith du soleil Favorisez la lumire latrale ou les contre-jours, en hauteur La lumire venant du sol cre un effet fantomatique La lumire du haut, aplatit les reliefs (Ex.: le soleil 12H). - Pour dboucher les ombres utilisez un rflecteur (Voir plaque polystyrne, aluminium, mur blanc...) ou placez une trame ou un diffuseur sur votre source de lumire (Calque, toile,...). - Attention les lumires ont des tempratures : vitez les nons au maximum. Utilisez des filtres pour compenser, les tempratures de lumire ou pour favoriser les rendus de couleur.

Droit de l'image
Le droit de limage Attention, larticle L763-1 du code du travail prcise quest un mannequin toute personne qui pose comme modle, mme titre occasionnel. Que votre modle soit une amie ou un mannequin professionnel, terminez toujours la sance photos par la signature dune autorisation pour viter tout quiproquo ou litige ultrieur. Si vous prenez une photo de quelquun dans un lieu public vous devez obtenir lautorisation crite de celui-ci. De mme dans certains pays ou lieux, il est interdit de photographier certains sujets. Pour cela il vous faut des autorisations spciales. Donc avant de partir, renseignez vous sur les coutumes locales au sujet de la photographie. AUTORISATION D'UTILISATION et de Publication Je soussign Nom : Prnom : Adresse : donne M. L'autorisation de reproduire ou de diffuser les photographies ralises par lui et me mettant en scne, le pour les usages suivants : descriptif : En change, je recevrai un exemplaire de chaque clich que je dsirerai au format 18x24 sur papier MG Baryt et je reconnais avoir recu de M......................... la somme de ..................en ddommagement de mes frais de prestation. Cette autorisation est valable pour une dure de 3 ans compter de la date de la sance de prise de vues. Les ventuels commentaires ou lgendes accompagnant la reproduction ou la reprsentation de ces photos ne devront pas porter atteinte ma rputation ou ma vie prive. Le ........................ ......................... lu et approuv Pour plus de dtails :http://dolphin2001.free.fr/photo/legis/model/

LE PORTRAIT par Claude DESTRIBATS

PERSPECTIVE SUR LE VISAGE: La reprsentation photographique est trs diffrente de la vision humaine.

Lobjectif construit une image partir dun point de vue unique et projette celle-ci en une fois sur la surface plane du film. Les yeux, au contraire procdent lanalyse successive de tous les points du sujet, puis relays par le cerveau, en font une interprtation. Cest ainsi que lon peut dcouvrir des dfauts sur son visage ou celui de proche en regardant des photos. (Dfauts jamais remarqus dans la vie de tous les jours). Choix de lobjectif: (pour viter les dformations, comme pour les paysages). Pour un reflex 24*36 3 mtres: 135 mm pour un gros plan. 90-100 mm pour un cadrage en buste. 50 mm pour un portrait en pied.

ORIENTATION DU VISAGE ET POINT DE VUE Le portrait de convient la majorit des visages. Rservez le profil aux personnes jeunes dont les traits sont bien dessins et peu accuss. La hauteur de lappareil par rapport aux yeux du modle est galement un point important.

LA LUMIERE SUR LE VISAGE. Une de grande difficult du portrait est lclairage. Cest la lumire qui dfinit le volume occup par le visage dans lespace qui lentoure. Elle lui donne sa vritable perspective en soulignant son relief, sa structure. Les orientations de la lumire par rapport au visage: Dabord il faut dfinir ce que lon appelle une lumire type : Cest une seule source non ponctuelle (cest dire ne donnant pas des ombres nettes) place suffisamment loin du visage pour que les ombres soient sensiblement de mme taille que les lments du visage qui les provoquent. Parce qu' il ny a quun seul soleil dans la vote cleste, nous ne comprenons pas quelle est la forme exacte dun sujet, si celui-ci est clair en mme temps et avec la mme intensit par deux sources de lumire opposes. Le rsultat obtenu donne une image dsagrable. DONC: Le relief du visage ne semble naturel que si la lumire provient dun point situ au-dessus de lhorizon. Il ne doit y avoir quune seule source dominante de lumire. Les autres sources sil y en a, ntant l que pour prciser ce que la source principale ne dtaille pas assez. Lorsque nous aborderons la pratique dlaboration dclairages de studio, nous distinguerons: - La lumire principale, celle qui claire vritablement le sujet. - Les lumires secondaires, qui ne jouent quun rle de complment. Parmi celle-ci nous ferons la diffrence entre la lumire dappoint (fill-in en anglais) dont le rle est dclaircir les ombres sans en crer de nouvelles et les lumires deffets, lesquelles servent par exemple, donner des reflets sur les cheveux, clairer le fond, les lments de dcor ou les accessoires figurant dans le cadrage. Les diffrentes orientations :

- La lumire frontale: la source est place au-dessus de lappareil et claire le visage de face par le haut. Il avantage la symtrie du visage sans trop dtailler la structure. Il convient souvent pour le portrait fminin en attnuant les lgres imperfections de la peau. Cest le style Hollywood dont les studios Harcourt se sont fait une spcialit. - La lumire de face: La source de lumire est place trs prs au-dessus de lobjectif. Toute sensation de relief disparat. Cest lclairage proscrire, mais le plus rpandu dans le grand public dans le cas du flash intgr lappareil. Il provoque deux effets horribles : les yeux rouges et les visages "fromage blanc". - La lumire en position haute 45 environ: Cest lclairage utilis depuis toujours par les peintres, graveurs, photographes, car il reproduit trs exactement la lumire naturelle. Cest celui qui tient le mieux compte de la structure du visage. Suivant la pose adopte la source peut provenir de droite ou de gauche. On essaiera de placer les dtails sur lesquels on ne veut pas attirer lattention du cot de lombre. Cest lclairage classique, et celui qui permet dobtenir le plus rapidement de bons rsultats dans lart du portrait lorsque lon dbute. - La lumire latrale: Place de cot et au niveau de lappareil, elle laisse toute une moiti du visage dans lombre. Cest plus une lumire effet. Place 45 elle ne convient bien quau portrait de profil. - Le contre jour et le semi-contre jour: Dans le contre jour, la source est place exactement derrire la tte du modle. La lumire nclaire alors que le contour de la tte en formant une sorte de halo, alors que le visage reste dans lombre. Place 45 , cela devient un semi-contre jour. Ces deux types de position dclairages, sont souvent utilises sajoutant au model donn par la source principale. - La lumire par en dessous: Lumire effet donnant une impression " surnaturelle ". Et pour rsumer, il faut retenir que la qualit de lumire importe plus que la quantit. LE PORTRAIT EN NOIR ET BLANC. De mme que la gravure ou le dessin ne sont pas infrieurs la peinture ou au pastel, mais des mthodes dexpression diffrentes, la photographie en noir et blanc conserve toute sa raison dtre dans le portrait. La couleur ntant pas un lment essentiel pour la reprsentation humaine. Pour le dbutant dans ce domaine, le portrait en noir et blanc offre plusieurs avantages : - Le traitement des ngatifs et des tirages peut tre assur plus facilement par le photographe. - Les cots des chimies et des papiers sont moins levs. - Limportance de ladquation entre les couleurs des lments se trouvant dans le cadrage nentre pas en ligne de compte. - Les sources dclairages peuvent tre de qualits plus modestes et donc moins chres, puisquil ny a pas de problmes de tempratures de couleurs.

LE PORTRAIT EN COULEURS. Cest une technique plus difficile et plus onreuse aborder pour un dbutant. - Le traitement des ngatifs et des tirages sont plus rarement assurs par le photographe. - Les cots des chimies et des papiers sont plus levs.

- Une connaissance et le respect des principes techniques et esthtiques relatifs la composition dimages en couleurs sont ncessaires. - Les sources dclairages ne peuvent tre de pitre qualit.

LE PORTRAIT EN STUDIO.

Que faut-il pour clairer agrablement un visage ? 1/ Tout dabord une lumire dominante ou clairage principal. Quel que soit le systme dclairage utilis, il faut pouvoir donner lclairage principal un faisceau plus ou moins concentr ou intense, formant donc des ombres plus ou moins prononces. 2/ Afin de donner quelques dtails dans les parties laisses dans lombre par la lumire principale, il faut disposer de lumire dappoint. Il est plus efficace dclaircir les ombres avec de la lumire diffuse, puisquelle ne forme pas de nouvelles ombres. Limage sera alors plus ou moins contraste. Quelle que soit lorigine naturelle ou artificielle de la lumire qui illumine un corps ou un visage, le problme de lclairage se rsume des considrations esthtiques concernant le relief, le model, le contraste, limportance relative des zones de lumires et des zones dombre. Toutes ces observations sont dailleurs aussi valables pour le portrait en studio, que pour le portrait en extrieur.

LECLAIRAGE EN STUDIO. Une seule source de lumire: La lumire dominante peut tre place: En position haute 45 et plus. A la hauteur des yeux du modle. De face, en position haute: clairage frontal. (Pour les visages aux reliefs peu marqus). En oblique, en position haute, gauche ou droite. (Cest lclairage de la ressemblance). A la hauteur des yeux, sur le cot. (Il sculpte le visage). En conclusion: Une seule source judicieusement place, permet parfaitement dexprimer le caractre du modle. Cependant sans le secours dune seconde source de lumire (qui peut tre un simple rflecteur) on obtient, mme si la source est assez diffuse, une image contraste. Deux sources de lumire: 1/ La deuxime source claire les ombres. Cest bien de la proportion de la lumire dappoint dans les ombres que dpend le contraste de limage; or, le contraste est une notion essentielle dans le portrait. Le contraste tant la diffrence de luminance entre les hautes lumires et les ombres. Pour une image douce (portrait de femme ou denfant) 1.5 diaphs dcart. Pour un portrait masculin 2 diaphs dcart (pour la photo couleur, on peut tolrer un ou deux diaphs de plus que pour le noir en blanc). Dune manire gnrale un portrait demande un contraste relativement faible.

2/ La deuxime source est utilise en semi-contre-jour ou en contre-jour. Elle permet dclairer les cheveux, voire mme la joue ou le cou. Il y a gnralement intrt placer la deuxime lampe du cot diamtralement oppos la source principale. Si lon veut produire un effet, il faut que lintensit de cet clairage local soit parfois aussi forte que lclairage principal. 3/ La deuxime source est utilise pour clairer le fond. Un problme souvent rencontr lorsque lon dbute, est lombre projete sur le fond. La bonne solution pour lliminer ne consiste pas modifier lemplacement de la source principale, choisie rappelons le, avec soin pour chasser lombre sur le cot. On liminera cette ombre en loignant le modle du fond, ou en diffusant plus la source principale. Trois sources de lumire ou plus: La source principale est la source dominante. La source n 2 est la lumire dappoint pour rgler le contraste du visage. Les sources suivantes serviront soit clairer le fond, soit donner un effet de contre-jour..... LE MATERIEL LES APPAREILS PHOTOGRAPHIQUES. Les grands formats: 9 * 12, 13 * 18, 18 * 24, 20 * 25 (chambres monorail) sont rservs aux professionnels dsirant obtenir des originaux dune trs grande qualit technique. Le prix de tel matriels est trs lev. De plus leur encombrement et leur poids en font un matriel difficile dplacer dans une sance. Les moyens formats: 4 * 5, 6 * 6, 6 * 7 sont encore de prix levs, mais abordables par des amateurs. Cest souvent ce type dappareils que lon trouve dans les studios professionnels. Le 24 * 36: cest sur ce type dappareil que le portraitiste dbutant doit faire ses premieres armes. . LE MATERIEL DECLAIRAGE: Les torches. Attention la temprature de couleurs en photographie couleur. Ne pas prendre du matriel trop bas de gamme. Avantage: - Simplicit de mise en place. - Cot infrieur aux flashes de studio. - Ne ncessite pas de flashmetre (coteux). Inconvnients: - Ca chauffe beaucoup. - Lintensit de la lumire fatigue les yeux du modle. - Les accessoires sont hors de prix. - La lumire est de moins bonne qualit que les flashes.

Les flashes. Depuis le flash cobra jusquaux flashes de studio ils peuvent tous tre utiliss. Ne pas oublier de ne JAMAIS utiliser le flash intgr de lappareil, ou mme accroch sur lappareil. Avantage: - Ca ne chauffe pas. - Ca ne fatigue pas les yeux du modle. - Les accessoires sont des prix trs abordables. - La qualit de la lumire est meilleure. Inconvnients: - Le prix du matriel est suprieur. - Il est ncessaire davoir un flashmetre. - Dans le cas des petits flashes lectroniques labsence de lampe pilote rend difficile la visualisation du rsultat final. LES AUTRES EQUIPEMENTS: - Les fonds et leurs supports. - Les rflecteurs.

Le Laboratoire
Le laboratoire
LES ENNEMIS DU LABORATOIRE : la lumire et les poussires Il suffit dun coin deau avec robinet mlangeur. Il faut pouvoir lobscurcir totalement. Il faut diviser ce lieu en deux endroits : SEC Agrandisseur, Margeur, Scoponet, Papier, Vitre HUMIDE Dveloppement, Tirage, Cuve, Cuvette, Lavabo... Intgrer ce lieu un double clairage inactinique et ordinaire (Eviter les nons cause de la lumire rsiduelle) Veiller au branchement terre des appareils lectriques. La temprature idal du labo est entre 18 et 22C.

Le matriel minimum concernant les films 1 thermomtre 1 cuve multispire 1 paire de ciseaux 1 dcapsuleur 1 couteau suisse 1 rcipient gradu 1 rvlateur film 1 fixateur film 1 litre de vinaigre (Bain darrt diluer avec eau) 1 Agent mouillant 1 jeu de pinces plombes - Une trotteuse ou minuterie

concernant les tirages Noir et Blanc - 4 Cuvettes en PVC 20x30 pour les formats allant du 9x13 au 18x24. - 4 pinces mtalliques pour les cuvettes

- 1 agrandisseur avec porte filtre (conomique) ou tte couleur - 1 margeur 30x40 - 1 compte pose - 1 loupe de mise au point (Scoponet) - 1 chiffon antistatique - Des flacons accordon - 1 plaque de verre 24x30 - Rvlateur, fixateur, bain darrt...Papier... Les papiers et les grades. Il existe divers grades de contrastes et diverses surfaces afin dobtenir une gamme deffets diffrents : Les deux plus largement utiliss sont le brillant et le mat mais un intermdiaire existe le perl. La plupart des papiers actuels -RC- sont en revtement rsine. Ils ont une finition spciale qui empche les liquides de sinfiltrer dans lpaisseur du papier, permettant un traitement plus facile et rapide. Les papiers traditionnels sont base de fibre - Baryt - Ils donnent une gamme plus grande de tons, mais sont longs traiter, laver et scher. Les grades sont donns en chiffres, de 0 6. Le grade 2 est normal. En dessous ils sont " doux ", signifiant que limage sera moins contraste tout en offrant une gamme tendue de demi-teintes. Les hauts numros sont " durs " augmentant les contrastes et supprimant les demi-teintes. Les papiers " multicontrastes " sont capables de donner diffrents contrastes sur une mme feuille, suivant la faon de filtrer la lumire de lagrandisseur. Contrle de lintgrit du laboratoire N/B EN LUMIERE INACTINIQUE Poser une feuille de papier sensible sur le plateau de votre agrandisseur et poser sur la moiti de celle-ci un carton opaque pendant 15 mn. Rvler....si les 2 cts reste identique votre inactinique est parfait si le cot rest lumire est gris alors votre inactinisme est mauvais.

Evaluer le ngatif Un ngatif correctement expos et dvelopp devrait avoir une gamme complte de tons du blanc au noir dense. Un sous-dveloppement produit un ngatif faible contraste avec une image faible dans laquelle les points lumineux et les ombres varient peine en intensit; par contre, un surdveloppement donne un ngatif dense, dans lequel limage apparat trs contrast. Les sous et surdvellopement peuvent tre confondus avec les sous et surexpositions, mais il y a une diffrence, Les ombres (zones claires sur le ngatif) seront claires si limage a t sous-expose, mais seront encore enregistres si lexposition tait correct, mme avec un sous-dveloppement du ngatif. Une surexposition donne du grain. Dfaut de traitement :

Le pire dfaut est le manque totalement clair: cela indique quil na pas t expos, sil na pas t dvelopp. Totalement noir sil a t expos la lumire dans lappareil ou dans la chambre. CHOIX DES BONS NEGATIFS TROP CONTRASTE : Pas de demi-teinte Mauvais ngatif

CONTRASTE : Du noir au blanc Bon ngatif

TROP SOMBRE ET PAS CONTRASTE : FLOU : Inutilisable Photo pale et plate

Le Dvellopement
Le Dveloppement C'est transformer la pellicule en ngatif. Le temps de dveloppement affecte totalement le ngatif donc l'image, conseil : - Il vaut mieux surdvelopp que sous-dvelopp, - Choisir un temps de dveloppement long, - Bien choisir ses produits, il y a des produits grain fins, haut contraste... Vous pouvez pousser une pellicule 400 800, mais il faut en tenir compte au dveloppement. DEVELOPPEMENT DES FILMS NOIR ET BLANC

Prparer : Cuve Spire Couvercle Ciseaux Dcapsuleur.

Ouvrir la bobine l'aide du dcapsuleur (ct plat) Couper le bout du film en arc de cercle et enfiler le film sur la spire

Va et vient alternatif des joues de la spire Surtout ne pas forcer le film, prendre son temps, viter de toucher le film.

Couper l'attache terminale et placer la spire dans la cuve et la fermer.

Prparer rvlateur, fixateur, bain d'arrt, eau dilution et temprature optimale (20C) Mouiller la pellicule avec de l'eau, verser sans coup et taper le cul de la cuve pour viter les bulles. Vider la cuve

Verser le rvlateur films et dclencher le chrono. Agiter la cuves 10 s et taper le cul puis toutes les 30 s: agiter 5s et taper le cul. (Dure variable). A la fin du temps rcuprer ou pas le rvlateur.

Verser le bain d'arrt, remuer, taper. Attendre 2 minutes et vider (rcuprer le Bain)

Verser le fixateur film. Dure (Voir notice fabricant Rcuprer fixateur.

Rincer le film grande eau. DU RINCAGE DEPENDRA LA TENUE DU NEGATIF. Scher le film HORS POUSSIERE

Bande test La bande test est le moyen de dfinir aisment les temps adapts l'illumination du papier ainsi qu'au choix du grade: EN LUMIERE INACTINIQUE 1 Choisir le Diaphragme et le filtrage dsir et rgler l'image (taille, mise au point...) 2 Rgler le compte pose sur 5 s et prendre un carton opaque pais, placer le papier photo l'endroit de l'image (Agrandisseur teint et rgl). 3 Mettre le carton sur une partie de l'image et dclench l'insolation du papier, Une fois teint dplacer le carton de quelques centimtres....et renouveler l'opration jusqu' ce que tout le papier est t insol

Renouveler l'action 5 fois avec toujours le mme temps d'exposition, rvler, arrter, fixer, laver : Vous aurez 5 bandes de temps diffrents de 5 25s de la plus fonce la plus claire ainsi vous pourrez dfinir le meilleur temps. (Vous pouvez choisir des temps intermdiaires) Le temps dfini, vous pouvez faire une bande test avec des filtres diffrents.

Planche contact Dcouper le ngatif en bande de 6 vues. Pour finir raliser une bande test partir d'un ngatif bien contrast. Pour dcider quel ngatif tirer, et la quantit, raliser une planche contact en plaant les bandes ngatifs, mulsion en dessous, en contact avec une feuille de papier sensible. Placer dessus une vitre propre pour tenir les ngatifs plat et les exposer sous l'agrandisseur. Faire une bande test pour dterminer le temps d'exposition et dvelopper le papier normalement. Ceci permet aussi de dterminer le grade de papier appropri chaque clich.

Tirage
Tirage CONSEIL PRATIQUE Choisir le ngatif agrandir le papier format et grade placer le ngatif dans le passe-vue on peut choisir un ngatif par projection (Diaph.) il existe de nbrx formats, sur diffts supports en 5 grades : filtres ou papier disposer l'avance tout le matriel ncessaire

Diaph. ouvert fond Rgler l'agrandisseur en hauteur et faire la mise au point de l'image. placer un papier blanc normal au format choisi pour chercher le cadrage et la mise au point

Bande d'essais dplacer un cache en exposant la lumire des portions de papier photo.

utiliser un compte-pose ou une trotteuse ou apprendre compter en seconde. dtails chapitre " bande test "

Dvelopper la bande d'essai : rvlateur bain d'arrt fixateur

les bains dans leurs cuvettes respectives. agiter lgrement dans le rvlateur Toujours rvler fond (Image n'valuant plus) Toujours dans l'ordre RAF (20C)

Choisir la plage mieux expose.

le rsultat dpend: du clich/ du papier/ de la lampe inactinique/ de la hauteur de l'agrandisseur/ du diaphragme choisi et de la dure du dveloppement.

Exposer tout le clich tirer dans les dures prcdemment choisie.

Si l'on change de diaph., on multiplie (ou on divise) par deux chaque cran (ex.: f/8 + 10s = f/11 + 20s) une grande ouverture favorise les nuances/ une petite ouverture accentue les contrastes

Rvler, arrter, fixer, laver, essorer, scher... Contrler

Les temps de rvlation, d'arrt et de fixage sont dfinir au fur mesure suivant les produits et le papier pour cela, vous devez lire les modes d'emploi de chaque produit et les adapter vos dsirs.

La photographie est un grand livre de cuisine, qu'il faut adapter ses besoins...

Amliorations, Recherche et trucages

Amliorer une preuve Par un choix de papier diffrent Un diaphragme diffrents Un rvlateur chaud Un masquage partiel

Le masquage et le brlage sont les faons de contrler les nuances d'un tirage. En tenant un morceau de carton au dessus du papier pendant une partie de l'exposition, vous claircissez le ton de la surface correspondant au tirage; pour le brlage, couvrez tout le papier sauf la zone foncer. Avec un papier multigrade, vous pouvez en profiter pour changer les filtres sur des parties d'images (ex G. 0 pour les ciels et G.2 pour le reste) Votre image des taches blanches ou des rayures, vrifier qu'il n'y a pas de poussire sur le ngatif, sur l'objectif, le passe-vue. Si ces taches persistent, vous devez alors retoucher votre photo avec un pinceau trs fin (Taille 0 ou 1)

Recherche SURIMPRESSION

2 ngatifs tirs successivement sur le mme papier. SOLARISATION

Exposer une preuve la lumire blanche en cours de dveloppement. TIRAGE CONTACT

Crer un sandwich avec une feuille de papier sensible , et une photo. Placer la feuille sensible sur le plateau de l'agrandisseur, puis placer la photo ct face contre l'autre feuille et placer une vitre sur ce sandwich. Faire une bande test, et tirer comme une planche contact. Vous obtiendrez alors un ngatif que vous pourrez retirez modifier...

Trucages DEFORMATION

Gondoler le papier lors de l'exposition TRAMES

Placer entre l'agrandisseur et le papier photo une grille, un collant tir...

COUP DE ZOOM

Monter ou descendre l'agrandisseur pendant l'exposition (Voir photo) VIRAGE

Remplacer l'aide de produit chimique, les sels d'argent par d'autres sels. COLORATION MANUELLE

Sur du papier baryt, peindre des parties d'image avec de l'aquarelle. RETICULISATION

Tremper la pellicule aprs rvlation dans un bain d'arrt temprature diffrente.

Les recettes de grand-papa

Ou, comment faire du vieux avec du neuf sans oublier son couteau suisse. Adieu grains T, mesures matricielles ,autofocus et APS, et bienvenue dans le "Jurassic Park" de la photographie. Un fragment dADN de Grand-Papa, miraculeusement ractiv ma permis dexplorer la prhistoire de la photographie, lpoque ou lon taillait encore ses silex la main, enfin, presque. Alors, remisez vos monstres de technologie un instant, et souvenez vous quau dbut, il ny avait ... rien, ou du moins pas grand chose. Si ce nest le principe vieux comme Hrode du stnop, ou si vous prfrez de la Camra Obscura, enfin bref, du petit trou qui fait de si belles images.

LE STENOPE Un peu de bricolage.

Matriels une aiguille la plus fine possible une feuille de laiton recuit trs mince ( dans les magasins de travaux manuel, au rayon: "Crez-vous-mme-demerveilleux-objets-en-mtal-repouss", Rougi & Pl pour les Parisiens)

du papier abrasif le plus fin possible, type " leau" ciseaux scotch carton

et appliquez-vous sil vous plait.

Dcoupez un carr de mtal denviron 5 cm de cot. Posez le sur un morceau de carton. Enfoncez peine la pointe de laiguille au centre de la feuille mtallique. Voila, vous venez de former un minuscule cratre sur le mtal. Retournez le morceau de laiton et polissez dlicatement lenvers du trou. De cette manire, vous crez un trou minuscule, presque parfaitement rond et au bord trs mince. Vous venez de fabriquer votre premier stnop. Ce nest pas le moment de sattendrir, vous aurez bien dautres occasions pour a. Maintenant, allez vite rechercher votre appareil photo qui piaffe dimpatience dans la poubelle. Dmontez lobjectif, jettez le o vous voulez car seul le boitier nous intresse. Nous allons nous en servir pour ce quil sait faire de mieux: maintenir et transporter du film. Le bouchon de votre boitier, ou est-il, il vous le faut ab-so-lu-ment. Dbrouillez-vous, cherchez, fouillez, on vous avez pourtant bien dit de ne rien jeter ! En dsespoir de cause, allez soudoyer votre revendeur prfr, il en a plein car le plupart de ses clients achte boitier ET objectif ensemble et ne sencombre pas de ce prcieux accessoire. Ca y est, vous lavez retrouv, alors, nhsitez pas. Aprs avoir grosso modo dtermin le centre de lobjet, faites-y un trou, et un gros cette fois-ci,au moins cinq mm de diamtre, 1 cm mme, perceuse, couteau suisse, enfin dbrouillez-vous comme vous pouvez.Et cessez de gmir, vous aurez dautres occasions pour a.

Maintenant, le but du jeu va tre de fixer le petit trou dans le grand trou, ceux qui ont compris montrent aux autres sil vous plait. Redcoupez la feuille de laiton pour quelle puisse se plaquer sur le bouchon cot boitier, centrez le stnop du mieux que vous pouvez, collez, scotchez, enfin il faut que a tienne et quil ny ai pas de fuite de lumire. Essuyez vos mains moites et cessez de vous plaindre, vous aurez bien dautres occasions pour a, car vous tenez entre vos main lalliance de la technique moderne et du principe originel de la photographie. Emotion. Vite, lil au viseur, un peu de patience pour vous accoutumer la faible luminosit et vous distinguez sur votre dpoli UNE IMAGE !!! Cest vrai quelle nest pas trs nette et vraiment trs sombre, mais noubliez pas que nous sommes lage des cavernes, seuls les plus tmraires sen sortiront. Chargez votre boitier hybride avec un film plutot sensible et faites des test diffrent temps de pose. Pour vous donnez un ordre dide, 400 ISO les temps de pose varient entre une et dix secondes en extrieur ou avec un clairage denviron 1000 Watts. Dans un premier temps, je vous conseille doublier la diapositive et de commencer avec du bon vieux nga noir et blanc ou couleur. Nus, portraits, paysage, condition que cela ne bouge pas trop, les sujets ne manquent pas. Evidemment, travaillez sur pied, notez vos conditions de prise de vue pour pouvoir affiner votre technique et entrez dans le monde merveilleux de la diffusion subtile et des images thres. Mise-au-point , quelle mise-au-point ??? Puisquon vous dit que cest magique !... Bon, vous navez qua lire lencadr si vous voulez comprendre. Maintenant, vous pouvez pleurer, tellement quelles sont belles vos images.

Les virages spia sans peine et sans odeurs.

Le noir et blanc, cest beau, cest mme trs beau, mais alors le spia, cest plus que beau et en plus cest simple comme tout et pas cher condition de "fabriquer" soi mme ses produits. Du brun-pourpre au marron chocolat en passant par de subtiles tonalits chaudes comme on les aime, on hsite plus, on courre chercher son petit ncessaire de chimiste. le procd que je vous propose, dont les rsultats laisseront vos amis et votre famille bats dadmiration,porte le nom barbare de "sulfuration ", virage spia pour les intimes. La formule, exume des grimoires de Papy est des plus simple et surtout SANS ODEURS. Faites avant tout un beau tirage noir et blanc, baryt de prfrence, mais pourquoi pas sur du RC (pour cette fois, je ferme les yeux mais nabusez pas de ma gentillesse).Faites le un poil plus dense que dhabitude car le virage tendance affaiblir un peu limage. Et soignez moi bien le lavage final ou je vais me facher tout rouge. Les plus futs dentre vous conserveront mme leurs tests de tirage il pourront servir tester vos effets. La squence de traitement se droulera en deux tapes:dabord, le blanchiement de limage qui la fera pratiquement disparaitre, puis la sulfuration qui la fera revenir dans de superbes tons bruns. Allez, on se lance, loignez les enfants, attachez le chien et mlangez moi vite fait bien fait : 100 g de Carbonate de soude 50 g de ferrycianure de potassium 50 g de bromure de potassium. tout cela fondra parfaitement dans 1/2 litre deau froide, cest votre bain de blanchiment.

Prparez maintenant votre bain de sulfuration en mlangeant:

100g de carbonate de soude 3g de thio-ure 1/2 litre deau froide.

Inutile de prparer ses bains trop lavance et jetez les aprs utilisation ainsi vos rsultats seront plus rguliers. Plongez votre tirage que vous aurez pralalement fait retremper dans leau pour favoriser laction des produits dans le premier bain.A cette dilution, le blanchiement de limage est trs rapide. Pour pouvoir plus facilement le controler, vous pouvez sans problme rallongez la sauce avec davantage deau car vous vous rendrez compte par vous mme que lon obtient des choses trs interressantes en ne blanchissant que faiblement limage.Trs vite, il ne reste pratiquement plus rien de votre beau tirage, si ce nest quune vague image marron. Ce nest pas la peine de paniquer puisquon vous dit que tout va bien se passer. Lavez votre tirage ou plutot ce quil en reste jusqu disparition de la couleur jaune du papier. Maintenant, plongez le dans le bain de sulfuration, et miracle, limage revient avec une couleur superbe. Une fois toute les valeurs de votre tirage revenues, un bon lavage final et le tour est jou. Il se peut quil reste sur vos tirages des traces blanchtres. Vous les neutraliserez sans piti en faisant tremper votre tirage une petite minute dans 1litre deau additionne denviron100 cc dacide actique (celle la mme qui vous sert faire votre exellent bain darrt) avant de relaver vos tirages. La tonalit finale est fonction de votre papier, de votre rvlateur, de la proportion de thio-ure, de lpuisement des bains et bien entendu de lage du capitaine. Vous imaginez sans peine que cest vous maintenant daffiner la technique en blanchissant plus ou moins limage et en variant les proportions des composants. Pour indication et pour simplifier un peu grossirement, il faut savoir que les deux principes rellement actifs sont: le ferrycianure pour le blanchiement et la thio-ure pour la sulfuration. La plus grande difficult, cest maintenant de rester ...modeste devant la beaut de vos uvres.

La gomme bichromate
Nouvelle recette pour la gomme bichromate. Pour 4 5 feuille en format 20x25: 4 cc de gomme arabique liquide du commerce (fourniture pour peintre et aquarelliste) 4 cc deau une crotte denviron 3,5 4 cm daquarelle en tube 8 cc de solution de bichromate de potasse en saturation*.

Enduire sur un papier pralablement glatin la glatine alimentaire et tann lalun de potasse. (2 ou 3 feuilles de glatine Vahine dans 100 cc deau chaude et 20 cc de solution dalun de potasse en saturation*) Exposition aux UV de 4 5 mn suivant la densit du ngatif **. Laisser tremper dans leau froide de 30 45 mn. Les valeurs les plus faibles (les blancs) apparaissent spontanment. Dpouiller les demi-teintes sous un filet deau. 2 couches suffisent. NB: * une solution en saturation se confectionne en diluant la poudre avec de leau jusqua ce quil resteune quantit de poudre au fond de la bouteille ce qui indique que leau est sature de produit. ** ma source dUV est constitue dune lampe bronzer 4 tubes. Le sandwich nga + papier enduit est maintenu par un sous-verre mince environ 10 cm de la lampe.

--------cest pour les esthtes courageux.

Bon, alors l, il va falloir suivre. La gomme, cest du srieux et a se mrite. Ca sera long, difficile. Certains se dcourageront, dautres abandonneront aprs trop defforts infructueux.Mais ceux qui sobstineront un temps soit peu pourront crier comme grand Papa et le Papa de Grand-Papa:"La gomme, a le fait !" Alors, Yo man et coute a: il va falloir se procurer : de la gomme arabique du bichromate de potassium du phnol ou acide phnique et divers pigments.

La gomme se prsente soit sous la forme de poudre, soit sous celle de morceaux plus ou moins gros. Il faudra la faire fondre dans de leau pour obtenir un mlange de la consistance dun sirop pais et laisser se dcanter la substance qui risque dtre plus ou moins charge dimpurets diverses et varies.On ne se servira que de la partie du mlange exempte de particules. La gomme liquide est un milieu extrmement propice au dveloppement de toutes sortes de champignons, bactries et organismes plus ou moins vivants de tout poils et de tout plumes. Il va donc valoir dsinfecter la chose en additionnant au mlange quelques cristaux dacide phnique ou phnol. ATTENTION cet acide est redoutable, ne le toucher sous aucun prtexte avec les doigts , faites en sorte quil nai aucun contact avec votre peau. Dautre part, prparez une solution "en saturation" de bichomate et deau. En saturation, a veut dire quil faut mettre du bichromate jusqua ce que leau nen puisse plus et quil reste des cristaux insolubles au fond du bocal. Pas la peine den faire des litres, avec grosso modo la valeur dune cuillre caf de solution de bichromate, vous pouvez faire deux ou trois tirages. Personellement, jutilise des ptit pots pour bb recycls pour contenir mes stocks de gomme et de bichromate. Pour les pigments, les possibilits sont quasi infinis: aquarelle, encre de chine, colorants pour peinture acrylique, pigments en poudre pour artistes-peintres, pastels secs rduits en poudre, enfin bref, tout ce qui a une couleur un tant soit peu intense et qui soit soluble dans leau. Le papier qui servira de support deva tre suffisament pais et rsistant leau. Un canson type C grain peut trs bien faire laffaire dans un premier temps. Par la suite, libre vous dutiliser de somptueux papiers pour aquarelle qui finiront vite par vous ruiner. Il vous faudra raliser un ngatif au format de votre tirage, le procd est un procd par contact. Utilisez de prfrence du film ortho. Il est spcialement conu pour les travaux de laboratoire et se manipule sous clairage rouge et se dveloppe facilement en cuvette. Cest un film demi-teinte, cest dire quil restitue par des valeurs de gris les couleurs de la diapositive que vous agrandirez, au contraire des films "au trait" nest apte qu restituer que du noir ou du blanc. Agrandir une diapositive sur du film ortho, cest le moyen le plus simple et le plus conomique dobtenir un ngatif noir et blanc grand format. Mais rien ne vous empche dutiliser directement un ngatif N & B fait la chambre grand format,ou de raliser partir dun ngatif petit format dabord un contretype ( dans notre cas un positif N & B) par contact de votre nga et dun film ortho puis dagrandir sur le mme support ce contretype pour obtenir un nga au format voulu. Pour commencer, vous pouvez facilement vous contenter du format 13 X 18. En lumire attnue, artificielle de prfrence car le produit est surtout sensible aux rayons ultraviolets, mlangez en volume gal (une cuillre caf), gomme, solution bichromate et pigment. Faites un mlange homogne de la texture dun sirop pour la toux et tendez le tout sur votre feuille de papier en une couche rgulire et le plus mince possible. Utilisez un piceau du type brosse, un petit rouleau en mousse ou un pinceau en mousse, plus pratique que le pinceau traditionel. Faites scher votre feuille labri de la lumire. Du mlange de la gomme et du bichromate au papier enduit sec, il ne doit pas scouler plus de dix minutes, utilisez un schoir cheveux pas trop chaud pour acclrer le schage. Placez le nga en contact avec le papier enduit, plaquez le bien avec une vitre mince (Trop paisse, elle gnerait le passage des U.V.). Le plus simple consiste utiliser un cadre type sous-verre griffe et exposez le tout auX U.V. : lumire du soleil, de prfrence lombre dcouverte ou lampe bronzer, dans ce cas pensez protger vos yeux. Cest ce quil y a de mieux mais jai russi a obtenir des images avec la lumire dun hallogne. Rien ne vous empche dessayer les nons daquarium

ou ceux dont se servent sans doute certains dentre vous pour leurs plantations illicites, ne niez pas, nous avons des noms. Faites vos premiers tests avec une exposition de quinze minutes. Plongez votre feuille dans de leau lgrement tide et ... attendez. Petit petit, les partie les moins exposes la lumire ( noires sur le nga) se diluent dans leau tandis que les parties les plus exposes rsistent. Voila votre tirage qui apparait. Cette opration dite de dpouillage peut prendre un certain temp, voire un temps certain, 1/4 dheure, une 1/2 heure,...ou plus. Vous pouvez, vos risques et prils, effleurez dlicatement limage en formation avec un pinceau trs doux et un doigt de dentellire, cela vous permettra soit dacclrer le dpouillement, soit de dtruire irrmdiablement limage, tout dpendra de la solidit de votre gomme, cest dire de la proportion de bichromate, de la dure dexposition, voire de la nature des pigments, pour ne pas parler de lage du capitaine car il faut bien reconnaitre que le procd est difficile rgler et maitriser. Si limage refuse obstinment dapparaitre, cest parce que vous laurez trop expose. Si toute la gomme se dilue dans leau, vous avez certainement affaire une sous-exposition ou un mlange qui manque de bichromate.

Bon, la prhistoire de la photo, a vous a plu ? Alors,maintenant, vous de jouer. Moi, cest pas tout, il faut que je retourne dans ma grotte, jai un mamouth sur le feu.

GLOSSAIRE

A Angle de vue Quantit de la scne du sujet pouvant tre prise par un objectif, ou une focale d'un zoom. Un grand angle a un angle de vue plus grand que celui d'un tlobjectif. ASA Abrviation pour Amricain Standards Association. Systme de ratio de vitesse, ou de sensibilit la lumire du film, maintenant remplac par le systme international ISO. Autofocus Systme intgr l'appareil et faisant une mise au point automatique sur les lments du sujet situs dans la zone central du viseur, indique par des repres. Le systme A.F. met un faisceau d'infrarouges ou d'ultrasons qui, rflchi par, le sujet, retourne vers le systme. La mise au point se fait donc en fonction de la dure de ce trajet - autrement dit, en fonction de la distance du sujet. Sur les Reflex, c'est un capteur situ derrire l'objectif qui assure une mise au point parfaite en toute circonstance. Autochrome procd de reproduction photographique des couleurs, mis au point en 1907 par les Frres Lumire. Avance automatique du film Automatisme, prsent sur la plupart des compacts et sur certains reflex, grce auquel le film avance vue par vue. B B : Voir Pose B Bain d'arrt Solution chimique utilise pour arrter l'action du rvlateur sur le film ou le papier lorsque la densit idale a t atteinte. L'image doit tre traite au fixateur pour rester stable. Bande test Bande de papier avec une gamme d'exposition, utilise comme guide d'exposition pour raliser l'agrandissement. Book : Voir Portfolio Bracketing (fourchette d'exposition) Prise de plusieurs vues - trois ou plus - d'un mme sujet, en faisant lgrement varier l'exposition; Brlage Augmentation de la dure d'exposition reue par une partie d'un tirage pour la noircir. C Calotypie procd mis au point par Fox Talbot permettant l'obtention directe du ngatif sur papier. Chromogne Films ou papiers couleurs Close-Up : Photo de portrait serr fait en gnrale pour mettre en valeur un maquillage. Codage DX Code optique constitu de carrs figurant sur la cartouche du film et codant la sensibilit de la pellicule. Les appareils dots d'un systme de lecture de code DX reconnaissent automatiquement cette sensibilit et rglent donc l'exposition en consquence Collage sec Coller un tirage sur un support en insrant une feuille adhsive de shellac entre le tirage et le support puis le soumettre la chaleur. Coloration manuelle Appliquer de la couleur - aquarelle, peinture l'huile, acrylique...- sur une image photographique. S'applique normalement au noir et blanc dont la densit peut tre rduite par blanchiement.

Compact Appareil 35 mm caractris par un viseur indpendant de l'objectif (vise directe), de nombreux automatismes et une optique intgre non amovible - soit focale fixe, soit zoom Contraste Diffrence entre les parties les plus claires et les ombres profondes dans un sujet, ngatif ou tirage. Contre-jour prise de vue face la lumire. Contre-plonge prise de vue oblique dirige du bas vers le haut Coupe Agrandir une image de faon liminer sur les bords les parties du sujet non dsires. La coupe se rfre galement lors de la prise de vue l'limination en visant ce qui n'est pas souhait sur le clich. D Daguerrotype premier procd photographique mis au point par Daguerre permettant l'obtention d'une image unique. Dclencheur souple Cble permettant de dclencher sans risquer de bouger l'appareil. Dveloppement Traitement chimique et procdure mcanique qui convertissent l'image latente en image visible. Diaphragme Trou de diamtre variable form par une srie de lames mtalliques se chevauchant dans un objectif. La dimension du trou est command par une bague l'extrieur de l'objectif, et marqu en nombre f, ou automatiquement par le systme d'exposition automatique de l'appareil. La taille de l'ouverture dtermine l'intensit lumineuse atteignant le film. Distorsion de couleurs Couleur ne correspondant pas, au vrai tirage, la vrai couleur du sujet. Cause : mauvais tirage, reflet du flash, etc... E Eclairage de scurit Fourni par une lampe de faible intensit, filtr de faon que sa couleur n'affecte pas les mulsions photographiques utilises. Bien que l'intensit soit trs faible, il est suffisant pour utiliser commodment la chambre noire. Ecran LCD Ecran cristaux liquides affichant toutes les indications concernant les rglages de l'appareil. Effet Sabattier Technique de chambre noire d'insolation du ngatif ou du papier la lumire en cours de dveloppement pour obtenir un rsultat en partie positif et en partie ngatif. Emulsion Revtement sensible la lumire des films et papiers constitu de grains d'halognure d'argent disperss dans la glatine. Erreur de parallaxe Diffrence entre la portion d'espace vue dans le viseur et l'angle de champ de l'objectif. Erreur frquente avec les compacts, car ils sont vise directe dcale. Exposition Quantit totale de lumire atteignant le film ou le papier. Dans l'appareil photo elle est dtermine par la taille de l'ouverture et la vitesse d'obturation. En chambre noire elle rsulte de l'ouverture de l'objectif et du temps d'allumage de l'agrandisseur. F Fil Mouvement imprim l'appareil, en dclenchant pour suivre un sujet qui est en mouvement. Film lith Film d'extrme contraste qui, utilis avec son rvlateur, produit des images noir et blanc, sans ton de gris intermdiaire. Filtre dgrad Filtre color dont une moiti est fonce et l'autre claire, avec un dgrad entre les deux.

Filtre gris neutre Filtre gris rduisant la quantit de lumire entrant dans l'objectif, sans modifier les couleurs. Fixateur Solution chimique utilise pour le traitement des films et papiers. Son action convertit les grains d'halognures d'argent non dvelopps en sels d'argent solubles dans l'eau et pouvant tre rincs, ainsi l'image stable la lumire du jour. Format il existe diffrents formats de l'image ngative suivant les appareils. Petit format (24x36); moyen format (4,5x6 cm,6x6 cm; 6x7 cm), grand format (9x12 cm; 10x12,5 cm ou 4,5 inches; 20x25 cm). G Gamme tonale Dgrad de tons entre le noir et blanc contenus dans un ngatif ou un tirage. Grade de papier Dcrit la possibilit d'enregistrement en contraste du papier photographique. Grain Apparence visuelle de cristaux d'halognure d'argent entrant dans les mulsions photographiques. Les films rapides sont naturellement plus granuleux que les lents. Plus le ngatif est agrandi, plus les grains deviennent apparent ainsi que dans les zones d'image neutres du tirage. Griffe Elment situ sur le haut de l'appareil et o l'on insre le sabot du flash; il est muni de contact lectriques qui activent le flash quand on le dclenche. H Haute lumires Zones trs claires d'un sujet. High Key Image dont les tons clairs prdominent. L'effet key peut tre augment en surexposant lgrement. I ISO abrviation pour International Standard Organisation. A remplac le systme ASA. Un doublement d'un nombre ISO (200 400 par exemple) indique le doublement de la rapidit d'un film. L Latitude de pose Variation de l'exposition que permet un film pour des photos qui resteront bien exposes. Low key Image dont les tons sombres prdominent. L'effet low-key peut tre augment en sousexposant lgrement. Lumire disponible Lumire naturellement disponible lors d'une prise de vue : lumire du jour, pice claire par une fentre, sans flash ni lampe. M Macrophotographie Photographie prise une chelle au moins gale la taille de l'objet et sans emploi du microscope. Masquage Diminuer la quantit d'exposition reue par une partie du tirage de la faon claircir cette partie de l'image. Masque Matriel opaque tenu entre l'objectif de l'agrandisseur et la feuille de papier pour bloquer la lumire formant l'image. Il est utilis dans le tirage multiple pour viter que les images se chevauchent et deviennent confuses. Mode Chacun des systmes d'exposition automatique : mode " priorit diaphragme ", mode " priorit vitesse "... N

Ngatif Image de film dans laquelle les tons du sujet sont inverss. Un film noir et blanc aura des zones sombres correspondant aux points lumineux du sujet, et vice versa. Nombre f Srie de nombres trouve sur la bague de contrle du diaphragme d'un objectif. Tourner la bague vers le nombre suprieur suivant (de f5,6 f8, par exemple) diminue la surface d'ouverture du diaphragme de moiti et de moiti l'intensit lumineuse atteignant le film (ou le papier avec l'agrandisseur) et inversement. O Objectif focale fixe Objectif n'ayant qu'une seule distance focale, alors que les zooms ont une distance focale variable. Objectif macro Objectif utilis en macrophotographie; il permet la mise au point de trs prs. Obturateur Dispositif impermable la lumire et s'ouvrant durant un temps donn - dtermin par la vitesse d'obturation - pour laisser la lumire impressionne le film. Ouverture voir diaphragme. P Perspective Faon de reprsenter la profondeur et la distance sur la surface deux dimension de la photo. Planche contact Tirage d'images de la mme taille que les ngatifs, ralis en plaant les ngatifs en contact avec le papier et en les exposant la lumire. Utile pour slectionner les vues agrandir. Portfolio : (alias Book ou Press-Book) Ensemble des meilleurs photos d'un photographe ou d'un modle rassembles dans un mme album. Le contenu du portfolio n'est pas fixe est peut voluer en fonction des personnes que doit rencontrer le photographe ou le modle. Un portfolio a un format minimum proche du A4. Pose B : Lorsque la bague de vitesse d'obturation est rgle sur B (pose), l'obturateur reste ouvert tant que le dclencheur est press. Postrisation Tirage ayant des zones de tons faibles nettement dlimits, opposs la continuit naturelle des tons. Posemtre ou cellule Il mesure la quantit de lumire reue ou rflchie par le sujet et indique (ou rgle automatiquement) l'ouverture de diaphragme et la vitesse d'obturation utiliser pour une exposition correcte. Press-Book : Voir Portfolio Profondeur de champ Zone de nettet acceptable qui s'tend de devant et en arrire du point de mise au point. Elle est variable suivant la focale et l'ouverture utilises. R Rapidit Rfrence la sensibilit la lumire des films ou la plus grande ouverture de l'objectif. RC Abrviation pour Rsine Conted. Revtement rsine de certains papiers pour viter que les liquides n'entrent dans le support. Retouche Elimination des marques noires ou blanches sur les tirages avec pinceau, crayons, etc... Rflecteur Toute surface, tout matriau utilis pour rflchir la lumire vers le sujet. Reflex Appareil vise reflex : un miroir rflchit dans le viseur, l'aide d'un prisme, la scne " vue " par l'objectif.

Repique Utilisation de pigments, gnralement avec un pinceau trs fin, pour supprimer des dfauts sur un ngatif. Rvlateur Solution chimique utilise pour convertir latente l'image d'un film . Divers types de rvlateurs existent : universel pour film et papier, haut contraste pour les films lith... Ritts, Herb : (1952 -Brentweed ; 2002 Los Angeles). Photographe amricain rput pour ses portraits de stars et pour ses nus masculinset fminins trs graphiques et pleins de vie. Ritts avait une prdilection pour les modles de couleur. Artiste dans l'me, nombre de ses photos connues furent faites en dehors de commandes commerciales. (en savoir plus) S Sandwich Combinaison de deux images de films ou pus dans l'agrandisseur et tirage simultan sur feuille de papier. Sensibilit du film C'est la plus ou moins grande ractivit du film la lumire. Elle est exprime en indice ISO: plus l'indice est lev, plus le film est sensible ou rapide. Solarisation Inversion de l'image photographique par surexposition massive. Ce terme est improprement appliqu l'effet sabattier. Sous-exposition Ne pas donner assez de lumire au film ou au papier, ayant pour rsultat une dominante de tons sombres. Surexposition Donner trop de lumire au film ou au papier, ayant pour effet de donner un ton ple de l'image. T Tirage Image positive sur papier, produite par illumination travers un ngatif. Tirage multiple Tirage Compos d'images de plus d'un ngatif. Les masques sont utiliss pour faire cran sur les zones du papier qui ont dj t exposes chaque fois qu'un nouveau ngatif est projet sur le papier. V Virage Utilisation de produits chimiques pour changer la couleur d'une image noire et blanche. Vitesse d'obturation Dure d'ouverture de l'obturateur d'un appareil photo pour permettre la lumire traversant l'objectif d'atteindre le film. Le slecteur de vitesse est calibr en fraction de seconde . Changer pour la position suivante double ou rduit de moiti de temps d'ouverture de l'obturateur. Voilage Soumettre un film ou papier la lumire sans former d'image. Ceci cre une zone d'gale densit. Le mme effet peut tre ralis en exposant le film ou papier certains produitsou gaz chimiques. Y Yeux rouges Dans les photos prises au flash, surtout les flashs intgrs des compacts, les pupilles du sujet sont rouges. Z Zoom Objectif distance focale variable.

Les grandes tapes de l'histoire de la photographie

1816 Premire exprience de Nicphore Nipce. 1826 Nipce : 1re preuve photochimique sur tain et sur verre. 1829 Contrat d'association entre Niepce (qui meurt en 1833) et Daguerre, (la daguerrotypie est le 1er nom officiel donn la photographie) 1839 3 juillet : Paris, devant la chambre des dputs, Arago annonce la dcouverte de la daguerrotypie. Bayard : 30 photographies sur papier positif direct. 1841 L'anglais Talbot invente le Calotype, papier image latente. 1844 1er livre de photographie par Talbot: The pencil of nature. 1847 Ngatif sur verre albumin de Abel Niepce de Saint-Victor, neveu de Nicphore Niepce. 1848 Image en couleur du spectre solaire par Becquerel. 1849 Stroscope prisme de Brewster (G.B.) 1850 Procd au collodion humide par Scott Archer (G.B.). 1851 1er journal photo : La lumire, Paris. 1re commande publique en France : la mission Hliographique. 1852 Londres : 1er exposition entirement photographique. 1853 Fondation de la Photographique Society of London. 1854

Fondation de la socit franaise de la photographie. Disdri dpose le brevet de la " carte de visite " 1855 Fenton (G.-B.), 1eres photographies de guerre en Crime. Papier au charbon de Poitevin. 1858 Nadar: 1er photo arienne en Ballon; 1859 Exposition de la S.F.P., conjointement la peinture, au Salon des beaux-arts. Article virulent de Baudelaire, critique d'art. 1860 Les frres Bisson (F.), srie sur le Mont Blanc et ses glaciers. 1861 Nadar: photographies au magnsium dans les catacombes et les gouts de Paris. Brady (Etats-Unis) et son quipe couvrent la guerre de Scession. 1869 Procd trichromes de la commune de Paris seront utilises par la police des fins rpressives. 1871 Maddox (G.-B.): Glatino-bromure d'argent. 1873 1re reproduction de la photo dans la presse (New York, Daily graph). 1878 Muybridge (G.-B.), invention de chronophotographie, anctre du cinmatographe. 1880 Fondation de l'usine Lumire Lyon. 1882 Bertillon (F.): 1er fichier anthropomtrique accompagn de photographies. 1884 Eastman ngative paper (Etats-unis). Carbutt (Etats-unis) : Film plan sur support cellulod. 1888 Eastman (US) : 1ers appareils Kodak. 1893

Edison: film perfor 35mm 1894 1ere exposition d'art photographique, Paris. 1895 Frres Lumire: Cinmatographe. 1ere photo aux rayons X par Roentgen. 1903 Lumire: Dvellopement-inversion d'une mulsion. 1ers autochromes. 1905 Ouverture par Stieglitz, New york, de la 1er Galerie photographique: la galerie 291. 1907 Mise au point par Belin (F.) de la Blinographie (tlphotographie). 1910 Wood (Etats-unis) : Exprience en ultraviolet et en infrarouge. 1916 1er ngatif couleur Agfacolor (D). 1920 Cration de l'agence Keystone Paris. 1925 1er Leica commercialis par Leitz. 1926 Le Metropolitan Museum of art de New york commence sa collection de photographies. 1931 1er flash lectronique par le Pr Edgerton (Etats-unis). 1935 1er film Kodachrome invent aux Etats-Unis par les chimiste Godowsky et Mannes 1940 Le MOMA de New York ouvre un dpartement photographie. 1942 1er film Kodachrome. 1947 Cration de l'agence Magnum. Invention du Polarod 95; Land (Etats-unis)

1950 1er " Photokina " Cologne. 1955 Exposition The Family of Man au MOMA, New york. 1963 IInvention du Cibachrome. 1966 Ouverture de l'international Center of Photographie (ICP), New York. 1970 1er " Rencontres internationales de la photographies " en Arles. 1974 Jean Dieuzaide ouvre la Galerie du Chateau d'Eau Toulouse; 1978 Cration de la Fondation nationale de la Photographie, Lyon. 1984 Mission Photographique DATAR (F.) 1996 Apparition de l'APS

Code de la proprit intellectuelle

Ce code est jour de la Loi 97-283 du 27 mars 1997 portant transposition des directives du Conseil des Communauts Europennes No 93/83 du 27 septembre 1993 et 93/98 du 29 octobre 1993 - loi publie au JO du 28 mars 1997 page 4831 a 4834. NOR: MCCX9500013L PREMIRE PARTIE LA PROPRIT LITTRAIRE ET ARTISTIQUE LIVRE Ier LE DROIT D'AUTEUR TITRE Ier OBJET DU DROIT D'AUTEUR CHAPITRE Ier NATURE DU DROIT D'AUTEUR Article L.111-1: L'auteur d'une uvre de l'esprit jouit sur cette uvre, du seul fait de sa cration, d'un droit de proprit incorporelle exclusif et opposable tous. Ce droit comporte des attributs d'ordre intellectuel et moral ainsi que des attributs d'ordre patrimonial, qui sont dtermins par les livres Ier et III du prsent code. L'existence ou la conclusion d'un contrat de louage d'ouvrage ou de service par l'auteur d'une uvre de l'esprit n'emporte aucune drogation la jouissance du droit reconnu par l'alina 1er. Article L.111-2: L'uvre est rpute cre, indpendamment de toute divulgation publique, du seul fait de la ralisation, mme inacheve, de la conception de l'auteur. Article L.111-3: La proprit incorporelle dfinie par l'article L.111-1 est indpendante de la proprit de l'objet matriel. L'acqureur de cet objet n'est investi, du fait de cette acquisition d'aucun des droits prvus par le prsent code sauf dans les cas prvus par les dispositions des deuxime et troisime alinas de l'article L.123-4. Ces droits subsistent en la personne de l'auteur ou de ses ayants droit qui, pourtant, ne pourront exiger du propritaire de l'objet matriel la mise leur disposition de cet objet pour l'exercice desdits droits. Nanmoins, en cas d'abus notoire du propritaire empchant l'exercice du droit de divulgation, le tribunal de grande instance peut prendre toute mesure approprie, conformment aux dispositions de l'article L.121-3. Article L.111-4: Sous rserve des dispositions des conventions internationales auxquelles la France est partie, dans le cas o, aprs consultation du Ministre des affaires trangres, il est constat qu'un tat n'assure pas aux uvres divulgues pour la premire fois en France sous quelque forme que ce soit une protection suffisante et efficace, les uvres divulgues pour la premire fois sur le territoire de cet tat ne bnficient pas de la protection reconnue en matire de droit d'auteur par la lgislation franaise. Toutefois, aucune atteinte ne peut tre porte l'intgrit ni la paternit de ces uvres. Dans l'hypothse prvue l'alina 1er ci-dessus, les droits d'auteur sont verss des organismes d'intrt gnral dsigns par dcret. Article L.111-5: Sous rserve des conventions internationales, les droits reconnus en France aux auteurs de logiciels par le prsent code sont reconnus aux trangers sous la condition que la loi de l'Etat dont ils sont les nationaux ou sur le territoire duquel ils ont leur domicile, leur sige social ou un tablissement effectif accorde sa protection aux logiciels crs par les nationaux franais et par les personnes ayant en France leur domicile ou un tablissement effectif. CHAPITRE II - OEUVRES PROTGES Article L.112-1: Les dispositions du prsent code protgent les droits des auteurs sur toutes les uvres de l'esprit, quels qu'en soient le genre, la forme d'expression, le mrite ou la destination. Article L.112-2: Sont considrs notamment comme uvres de l'esprit au sens du prsent code: 1 Les livres, brochures et autres crits littraires, artistiques et scientifiques; 2 Les confrences, allocutions, sermons, plaidoiries et autres uvres de mme nature; 3 Les uvres dramatiques ou dramatico-musicales; 4 Les uvres chorgraphiques, les numros et tours de cirque, les pantomimes, dont la mise en uvre est fixe par crit ou autrement; 5 Les compositions musicales avec ou sans paroles; 6 Les uvres cinmatographiques et autres uvres consistant dans des squences animes d'images, sonorises ou non, dnommes ensemble uvres audio-visuelles; 7

Les uvres de dessin, de peinture, d'architecture, de sculpture, de gravure, de lithographie; 8 Les uvres graphiques et typographiques; 9 Les uvres photographiques et celles ralises l'aide de techniques analogues la photographie; 10 Les uvres des arts appliqus; 11 Les illustrations, les cartes gographiques; 12 Les plans, croquis et ouvrages plastiques relatifs la gographie, la topographie, l'architecture et aux sciences; 13 (Loi N 94-361 du 10 mai 1994) - Les logiciels, y compris le matriel de conception prparatoire; 14 Les crations des industries saisonnires de l'habillement et de la parure. Sont rputes industries saisonnires de l'habillement et de la parure les industries qui, en raison des exigences de la mode, renouvellent frquemment la forme de leurs produits, et notamment la couture, la fourrure, la lingerie, la broderie, la mode, la chaussure, la ganterie, la maroquinerie, la fabrique de tissus de haute nouveaut ou spciaux la haute couture, les productions des paruriers et des bottiers et les fabriques de tissus d'ameublement. Article L.112-3: (Loi N 96-1106 du 18 dc. 1996) - Les auteurs de traductions, d'adaptations, transformations ou arrangements des uvres de l'esprit jouissent de la protection institue par le prsent code sans prjudice des droits de l'auteur de l'uvre originale. Il en est de mme des auteurs d'anthologies ou recueils d'uvres diverses qui, par le choix et la disposition des matires, constituent des crations intellectuelles. Article L.112-4: Le titre d'une uvre de l'esprit, ds lors qu'il prsente un caractre original, est protg comme l'uvre elle-mme. Nul ne peut, mme si l'uvre n'est plus protge dans les termes des articles L.123-1 L.123-3, utiliser ce titre pour individualiser une uvre du mme genre, dans des conditions susceptibles de provoquer une confusion. CHAPITRE III - TITULAIRES DU DROIT D'AUTEUR Article L.113-1: La qualit d'auteur appartient, sauf preuve contraire, celui ou ceux sous le nom de qui l'uvre est divulgue. Article L.113-2: Est dite de collaboration l'uvre la cration de laquelle ont concouru plusieurs personnes physiques. Est dite composite l'uvre nouvelle laquelle est incorpore une uvre prexistante sans la collaboration de l'auteur de cette dernire. Est dite collective l'uvre cre sur l'initiative d'une personne physique ou morale qui l'dite, la publie et la divulgue sous sa direction et son nom et dans laquelle la contribution personnelle des divers auteurs participant son laboration se fond dans l'ensemble en vue duquel elle est conue, sans qu'il soit possible d'attribuer chacun d'eux un droit distinct sur l'ensemble ralis. Article L.113-3: L'uvre de collaboration est la proprit commune des coauteurs. Les coauteurs doivent exercer leurs droits d'un commun accord. En cas de dsaccord, il appartient la juridiction civile de statuer. Lorsque la participation de chacun des coauteurs relve de genres diffrents, chacun peut, sauf convention contraire, exploiter sparment sa contribution personnelle, sans toutefois porter prjudice l'exploitation de l'uvre commune. Article L.113-4: L'uvre composite est la proprit de l'auteur qui l'a ralise, sous rserve des droits de l'auteur de l'uvre prexistante. Article L.113-5: L'uvre collective est, sauf preuve contraire, la proprit de la personne physique ou morale sous le nom de laquelle elle est divulgue. Cette personne est investie des droits de l'auteur. Article L.113-6: Les auteurs des uvres pseudonymes et anonymes jouissent sur celles-ci des droits reconnus par l'article L.111-1. Ils sont reprsents dans l'exercice de ces droits par l'diteur ou le publicateur originaire, tant qu'ils n'ont pas fait connatre leur identit civile et justifi de leur qualit. La dclaration prvue l'alina prcdent peut tre faite par testament; toutefois, sont maintenus les droits qui auraient pu tre acquis par des tiers antrieurement. Les dispositions des deuxime et troisime alinas ne sont pas applicables lorsque le pseudonyme adopt par l'auteur ne laisse aucun doute sur son identit civile. Article L.113-7: Ont la qualit d'auteur d'une uvre audio-visuelle la ou les personnes physiques qui ralisent la cration intellectuelle de cette uvre. Sont prsums, sauf preuve contraire, coauteurs d'une uvre audio-visuelle ralise en collaboration: 1 L'auteur du scnario; 2 L'auteur de l'adaptation; 3 L'auteur du texte parl; 4 L'auteur des compositions musicales avec ou sans paroles spcialement ralises pour l'uvre; 5 Le ralisateur. Lorsque l'uvre audio-visuelle est tire d'une uvre ou d'un scnario prexistants encore protgs, les auteurs de l'uvre originaire sont assimils aux auteurs de l'uvre nouvelle. Article L.113-8: Ont la qualit d'auteur d'une uvre radiophonique la ou les personnes physiques qui assurent la cration intellectuelle de cette uvre. Les dispositions du dernier alina de l'article L.113-7 et celles de l'article L.121-6 sont applicables aux uvres radiophoniques.

Article L.113-9: (Loi n 94-361 du 10 mai 1994) - Sauf dispositions statutaires ou stipulations contraires, les droits patrimoniaux sur les logiciels et leur documentation crs par un ou plusieurs employs dans l'exercice de leurs fonctions ou d'aprs les instructions de leur employeur sont dvolus l'employeur qui est seul habilit les exercer. Toute contestation sur l'application du prsent article est soumise au tribunal de grande instance du sige social de l'employeur. Les dispositions du premier alina du prsent article sont galement applicables aux agents de l'Etat, des collectivits publiques et des tablissements publics caractre administratif. TITRE II - DROITS DES AUTEURS CHAPITRE Ier - DROITS MORAUX Article L.121-1: L'auteur jouit du droit au respect de son nom, de sa qualit et de son uvre. Ce droit est attach sa personne. Il est perptuel, inalinable et imprescriptible. Il est transmissible cause de mort aux hritiers de l'auteur. L'exercice peut tre confr un tiers en vertu de dispositions testamentaires. Article L.121-2: L'auteur a seul le droit de divulguer son uvre. Sous rserve des dispositions de l'article L.132-24, il dtermine le procd de divulgation et fixe les conditions de celle-ci. Aprs sa mort, le droit de divulgation de ses uvres posthumes est exerc leur vie durant par le ou les excuteurs testamentaires dsigns par l'auteur. A leur dfaut, ou aprs leur dcs, et sauf volont contraire de l'auteur, ce droit est exerc dans l'ordre suivant: par les descendants, par le conjoint contre lequel n'existe pas un jugement pass en force de chose juge de sparation de corps ou qui n'a pas contract un nouveau mariage, par les hritiers autres que les descendants qui recueillent tout ou partie de la succession et par les lgataires universels ou donataires de l'universalit des biens venir. Ce droit peut s'exercer mme aprs l'expiration du droit exclusif d'exploitation dtermin l'article L.123-1 . Article L.121-3: En cas d'abus notoire dans l'usage ou le non-usage du droit de divulgation de la part des reprsentants de l'auteur dcd viss l'article L.121-2, le tribunal de grande instance peut ordonner toute mesure approprie. Il en est de mme s'il y a conflit entre lesdits reprsentants, s'il n'y a pas d'ayant droit connu ou en cas de vacance ou de dshrence. Le tribunal peut tre saisi notamment par le Ministre charg de la culture. Article L.121-4: Nonobstant la cession de son droit d'exploitation, l'auteur, mme postrieurement la publication de son uvre, jouit d'un droit de repentir ou de retrait vis--vis du cessionnaire. Il ne peut toutefois exercer ce droit qu' charge d'indemniser pralablement le cessionnaire du prjudice que ce repentir ou ce retrait peut lui causer. Lorsque, postrieurement l'exercice de son droit de repentir ou de retrait, l'auteur dcide de faire publier son uvre, il est tenu d'offrir par priorit ses droits d'exploitation au cessionnaire qu'il avait originairement choisi et aux conditions originairement dtermines. Article L.121-5: L'uvre audio-visuelle est rpute acheve lorsque la version dfinitive a t tablie d'un commun accord entre, d'une part, le ralisateur ou, ventuellement les coauteurs et, d'autre part, le producteur. Il est interdit de dtruire la matrice de cette version. Toute modification de cette version par addition, suppression ou changement d'un lment quelconque exige l'accord des personnes mentionnes au premier alina. Tout transfert de l'uvre audio-visuelle sur un autre type de support en vue d'un autre mode d'exploitation doit tre prcd de la consultation du ralisateur. Les droits propres des auteurs, tels qu'ils sont dfinis l'article L.121-1, ne peuvent tre exercs par eux que sur l'uvre audio-visuelle acheve. Article L.121-6: Si l'un des auteurs refuse d'achever sa contribution l'uvre audio-visuelle ou se trouve dans l'impossibilit d'achever cette contribution par suite de force majeure, il ne pourra s'opposer l'utilisation, en vue de l'achvement de l'uvre, de la partie de cette contribution dj ralise. Il aura, pour cette contribution, la qualit d'auteur et jouira des droits qui en dcoulent. Article L.121-7: (Loi n 94-361 du 10 mai 1994) Sauf stipulation contraire plus favorable l'auteur d'un logiciel, celui-ci ne peut: 1 S'opposer la modification du logiciel par le cessionnaire des droits mentionns au 2 de l'article L.122-6, lorsqu'elle n'est prjudiciable ni son honneur, ni sa rputation; 2 Exercer son droit de repentir ou de retrait. Article L.121-8: L'auteur seul a le droit de runir ses articles et ses discours en recueil et de les publier ou d'en autoriser la publication sous cette forme. Pour toutes les uvres publies ainsi dans un journal ou recueil priodique, l'auteur conserve, sauf stipulation contraire, le droit de les faire reproduire et de les exploiter, sous quelque forme que ce soit, pourvu que cette reproduction ou cette exploitation ne soit pas de nature faire concurrence ce journal ou ce recueil priodique.

Article L.121-9: Sous tous les rgimes matrimoniaux et peine de nullit de toutes clauses contraires portes au contrat de mariage, le droit de divulguer l'uvre, de fixer les conditions de son exploitation et d'en dfendre l'intgrit reste propre l'poux auteur ou celui des poux qui de tels droits ont t transmis. Ce droit ne peut tre apport en dot, ni acquis par la communaut ou par une socit d'acquts. Les produits pcuniaires provenant de l'exploitation d'une uvre de l'esprit ou de la cession totale ou partielle du droit d'exploitation sont soumis au droit commun des rgimes matrimoniaux, uniquement lorsqu'ils ont t acquis pendant le mariage; il en est de mme des conomies ralises de ces chefs. Les dispositions prvues l'alina prcdent ne s'appliquent pas lorsque le mariage a t clbr antrieurement au 12 mars 1958. Les dispositions lgislatives relatives la contribution des poux aux charges du mnage sont applicables aux produits pcuniaires viss au deuxime alina du prsent article. CHAPITRE II - DROITS PATRIMONIAUX Article L.122-1: Le droit d'exploitation appartenant l'auteur comprend le droit de reprsentation et le droit de reproduction. Article L.122-2: La reprsentation consiste dans la communication de l'uvre au public par un procd quelconque, et notamment: 1 Par rcitation publique, excution lyrique, reprsentation dramatique, prsentation publique, projection publique et transmission dans un lieu public de l'uvre tldiffuse; 2 Par tldiffusion. La tldiffusion s'entend de la diffusion par tout procd de tlcommunication de sons, d'images, de documents, de donnes et de messages de toute nature. Est assimile une reprsentation l'mission d'une uvre vers un satellite. Article L.122-2-1: (Loi n 97-283 du 27 mars 1997) Le droit de reprsentation d'une uvre tldiffuse par satellite est rgi par les dispositions du prsent code ds lors que l'uvre est mise vers le satellite partir du territoire national. Article L.122-2-2: (Loi n 97-283 du 27 mars 1997) Est galement rgi par les dispositions du prsent code le droit de reprsentation d'une uvre tldiffuse par satellite mise partir du territoire d'un tat non membre de la Communaut europenne qui n'assure pas un niveau de protection des droits d'auteur quivalent celui garanti par le prsent code: 1 Lorsque la liaison montante vers le satellite est effectue partir d'une station situe sur le territoire national. Les droits prvus par le prsent code peuvent alors tre exercs l'gard de l'exploitant de la station; 2 Lorsque la liaison montante vers le satellite n'est pas effectue partir d'une station situe dans un tat membre de la Communaut europenne et lorsque l'mission est ralise la demande, pour le compte ou sous le contrle d'une entreprise de communication audio-visuelle ayant son principal tablissement sur le territoire national. Les droits prvus par le prsent code peuvent alors tre exercs l'gard de l'entreprise de communication audio-visuelle. Article L.122-3: La reproduction consiste dans la fixation matrielle de l'uvre par tous procds qui permettent de la communiquer au public d'une manire indirecte. Elle peut s'effectuer notamment par imprimerie, dessin, gravure, photographie, moulage et tout procd des arts graphiques et plastiques, enregistrement mcanique, cinmatographique ou magntique. Pour les uvres d'architecture, la reproduction consiste galement dans l'excution rpte d'un plan ou d'un projet type. Article L.122-4: Toute reprsentation ou reproduction intgrale ou partielle faite sans le consentement de l'auteur ou de ses ayants droit ou ayants cause est illicite. Il en est de mme pour la traduction, l'adaptation ou la transformation, l'arrangement ou la reproduction par un art ou un procd quelconque. Article L.122-5: Lorsque l'uvre a t divulgue, l'auteur ne peut interdire: 1 Les reprsentations prives et gratuites effectues exclusivement dans un cercle de famille; 2 Les copies ou reproductions strictement rserves l'usage priv du copiste et non destines une utilisation collective, l'exception des copies des uvres d'art destines tre utilises pour des fins identiques celles pour lesquelles l'uvre originale a t cre (Loi n 94-361 du 10 mai 1994) "et des copies d'un logiciel autres que la copie de sauvegarde tablie dans les conditions prvues au II de l'article L.122-6-1"; 3 Sous rserve que soient indiqus clairement le nom de l'auteur et la source: a ) Les analyses et courtes citations justifies par le caractre critique, polmique, pdagogique, scientifique ou d'information de l'uvre laquelle elles sont incorpores; b ) Les revues de presse; c ) La diffusion, mme intgrale, par la voie de presse ou de tldiffusion, titre d'information d'actualit, des discours destins au public prononcs dans les assembles politiques, administratives, judiciaires ou acadmiques, ainsi que dans les runions publiques d'ordre politique et les crmonies officielles; (Loi n 97-283 du 27 mars 1997) "d ) Les reproductions, intgrales ou partielles d'uvres d'art graphiques ou plastiques destines figurer dans le catalogue d'une vente aux enchres publiques effectue en France par un officier public ou ministriel pour les exemplaires qu'il met la disposition

du public avant la vente dans le seul but de dcrire les uvres d'art mises en vente. Un dcret en Conseil d'tat fixe les caractristiques des documents et les conditions de leur distribution." 4 La parodie, le pastiche et la caricature, compte tenu des lois du genre. Article L.122-6: (Loi n 94-361 du 10 mai 1994) Sous rserve des dispositions de l'article L.122-6-1, le droit d'exploitation appartenant l'auteur d'un logiciel comprend le droit d'effectuer et d'autoriser: 1 La reproduction permanente ou provisoire d'un logiciel en tout ou partie par tout moyen et sous toute forme. Dans la mesure o le chargement, l'affichage, l'excution, la transmission ou le stockage de ce logiciel ncessitent une reproduction, ces actes ne sont possibles qu'avec l'autorisation de l'auteur; 2 La traduction, l'adaptation, l'arrangement ou toute autre modification d'un logiciel et la reproduction du logiciel en rsultant; 3 La mise sur le march titre onreux ou gratuit, y compris la location, du ou des exemplaires d'un logiciel par tout procd. Toutefois, la premire vente d'un exemplaire d'un logiciel dans le territoire d'un tat membre de la Communaut europenne ou d'un tat partie l'accord sur l'Espace conomique europen par l'auteur ou avec son consentement puise le droit de mise sur le march de cet exemplaire dans tous les tats membres l'exception du droit d'autoriser la location ultrieure d'un exemplaire. Article L.122-6-1: (Loi n 94-361 du 10 mai 1994) I. - Les actes prvus aux 1 et 2 de l'article L.122-6 ne sont pas soumis l'autorisation de l'auteur lorsqu'ils sont ncessaires pour permettre l'utilisation du logiciel, conformment sa destination, par la personne ayant le droit de l'utiliser, y compris pour corriger des erreurs. Toutefois, l'auteur est habilit se rserver par contrat le droit de corriger les erreurs et de dterminer les modalits particulires auxquelles seront soumis les actes prvus aux 1 et 2 de l'article L.122-6, ncessaires pour permettre l'utilisation du logiciel, conformment sa destination, par la personne ayant le droit de l'utiliser. II. - La personne ayant le droit d'utiliser le logiciel peut faire une copie de sauvegarde lorsque celle-ci est ncessaire pour prserver l'utilisation du logiciel. III. - La personne ayant le droit d'utiliser le logiciel peut sans l'autorisation de l'auteur observer, tudier ou tester le fonctionnement de ce logiciel afin de dterminer les ides et principes qui sont la base de n'importe quel lment du logiciel lorsqu'elle effectue toute opration de chargement, d'affichage, d'excution, de transmission ou de stockage du logiciel qu'elle est en droit d'effectuer. IV. - La reproduction du code du logiciel ou la traduction de la forme de ce code n'est pas soumise l'autorisation de l'auteur lorsque la reproduction ou la traduction au sens du 1 ou du 2 de l'article L.122-6 est indispensable pour obtenir les informations ncessaires l'interoprabilit d'un logiciel cr de faon indpendante avec d'autres logiciels, sous rserve que soient runies les conditions suivantes: 1 Ces actes sont accomplis par la personne ayant le droit d'utiliser un exemplaire du logiciel ou pour son compte par une personne habilite cette fin; 2 Les informations ncessaires l'interoprabilit n'ont pas dj t rendues facilement et rapidement accessibles aux personnes mentionnes au 1 ci-dessus; 3 Et ces actes sont limits aux parties du logiciel d'origine ncessaires cette interoprabilit. Les informations ainsi obtenues ne peuvent tre: 1 Ni utilises des fins autres que la ralisation de l'interoprabilit du logiciel cr de faon indpendante; 2 Ni communiques des tiers sauf si cela est ncessaire l'interoprabilit du logiciel cr de faon indpendante; 3 Ni utilises pour la mise au point, la production ou la commercialisation d'un logiciel dont l'expression est substantiellement similaire ou pour tout autre acte portant atteinte au droit d'auteur. V. - Le prsent article ne saurait tre interprt comme permettant de porter atteinte l'exploitation normale du logiciel ou de causer un prjudice injustifi aux intrts lgitimes de l'auteur. Toute stipulation contraire aux dispositions prvues aux II, III et IV du prsent article est nulle et non avenue. Article L.122-6-2: (Loi n 94-361 du 10 mai 1994) Toute publicit ou notice d'utilisation relative aux moyens permettant la suppression ou la neutralisation de tout dispositif technique protgeant un logiciel doit mentionner que l'utilisation illicite de ces moyens est passible des sanctions prvues en cas de contrefaon. Un dcret en Conseil d'tat fixera les conditions d'application du prsent article. Article L.122-7: Le droit de reprsentation et le droit de reproduction sont cessibles titre gratuit ou titre onreux. La cession du droit de reprsentation n'emporte pas celle du droit de reproduction. La cession du droit de reproduction n'emporte pas celle du droit de reprsentation. Lorsqu'un contrat comporte cession totale de l'un des deux droits viss au prsent article, la porte en est limite aux modes d'exploitation prvus au contrat. Article L.122-8: Les auteurs d'uvres graphiques et plastiques ont, nonobstant toute cession de l'uvre originale, un droit inalinable de participation au produit de toute vente de cette uvre faite aux enchres publiques ou par l'intermdiaire d'un commerant. Le tarif du droit peru est fix uniformment 3% applicables seulement partir d'un prix de vente fix par voie rglementaire. Article L.122-9: En cas d'abus notoire dans l'usage ou le non-usage des droits d'exploitation de la part des reprsentants de l'auteur dcd viss l'article L.121-2, le tribunal de grande instance peut ordonner toute mesure approprie. Il en est de mme s'il y a conflit entre lesdits reprsentants, s'il n'y

a pas d'ayant droit connu ou en cas de vacance ou de dshrence. Le tribunal peut tre saisi notamment par le Ministre charg de la culture. Article L.122-10: (Loi N 95-4 du 3 janvier 1995) La publication d'une uvre emporte cession du droit de reproduction par reprographie une socit rgie par le titre II du livre III et agre cet effet par le Ministre charg de la culture. Les socits agres peuvent seules conclure toute convention avec les utilisateurs aux fins de gestion du droit ainsi cd, sous rserve, pour les stipulations autorisant les copies aux fins de vente, de location, de publicit ou de promotion, de l'accord de l'auteur ou de ses ayants droit. A dfaut de dsignation par l'auteur ou son ayant droit la date de la publication de l'uvre, une des socits agres est rpute cessionnaire de ce droit. La reprographie s'entend de la reproduction sous forme de copie sur papier ou support assimil par une technique photographique ou d'effet quivalent permettant une lecture directe. Les dispositions du premier alina ne font pas obstacle au droit de l'auteur ou de ses ayants droit de raliser des copies aux fins de vente, de location, de publicit ou de promotion. Nonobstant toute stipulation contraire, les dispositions du prsent article s'appliquent toutes les uvres protges quelle que soit la date de leur publication. Article L.122-11: (Loi N 95-4 du 3 janvier 1995) Les conventions mentionnes l'article L.122-10 peuvent prvoir une rmunration forfaitaire dans les cas dfinis aux 1 3 de l'article L.131-4. Article L.122-12: (Loi N 95-4 du 3 janvier 1995) L'agrment des socits mentionnes au premier alina de l'article L.122-10 est dlivr en considration: - de la diversit des associs; - de la qualification professionnelle des dirigeants; - des moyens humains et matriels qu'ils proposent de mettre en uvre pour assurer la gestion du droit de reproduction par reprographie; - du caractre quitable des modalits prvues pour la rpartition des sommes perues. Un dcret en Conseil d'tat fixe les modalits de la dlivrance et du retrait de cet agrment ainsi que du choix des socits cessionnaires en application de la dernire phrase du premier alina de l'article L.122-10. CHAPITRE III - DURE DE LA PROTECTION Article L.123-1: L'auteur jouit, sa vie durant, du droit exclusif d'exploiter son uvre sous quelque forme que ce soit et d'en tirer un profit pcuniaire. (Loi N 97-283 du 27 mars 1997) - Au dcs de l'auteur, ce droit persiste au bnfice de ses ayants droit pendant l'anne civile en cours et les soixante-dix annes qui suivent. ArticleL.123-2: Pour les uvres de collaboration, l'anne civile prise en considration est celle de la mort du dernier vivant des collaborateurs. (Loi N 97-283 du 27 mars 1997) - Pour les uvres audiovisuelles, l'anne civile prise en considration est celle de la mort du dernier vivant des collaborateurs suivants: l'auteur du scnario, l'auteur du texte parl, l'auteur des compositions musicales avec ou sans paroles spcialement ralises pour l'uvre, le ralisateur principal. Article L.123-3: (Loi N 97-283 du 27 mars 1997) Pour les uvres pseudonymes, anonymes ou collectives, la dure du droit exclusif est de soixante-dix annes compter du 1er janvier de l'anne civile suivant celle o l'uvre a t publie. La date de publication est dtermine par tout mode de preuve de droit commun, et notamment par le dpt lgal. Au cas o une uvre pseudonyme, anonyme ou collective est publie de manire chelonne, le dlai court compter du 1er janvier de l'anne civile qui suit la date laquelle chaque lment a t publi. Lorsque le ou les auteurs d'uvres anonymes ou pseudonymes se sont fait connatre, la dure du droit exclusif est celle prvue aux articles L.123-1 ou L.123-2. Les dispositions du premier et du deuxime alinas ne sont applicables qu'aux uvres pseudonymes, anonymes ou collectives publies pendant les soixante-dix annes suivant l'anne de leur cration. Toutefois, lorsqu'une uvre pseudonyme, anonyme ou collective est divulgue l'expiration de la priode mentionne l'alina prcdent, son propritaire, par succession ou d'autres titres, qui en effectue ou fait effectuer la publication jouit d'un droit exclusif de vingt-cinq annes compter du 1er janvier de l'anne civile suivant celle de la publication. Article L.123-4: (Loi N 97-283 du 27 mars 1997) - Pour les uvres posthumes, la dure du droit exclusif est celle prvue l'article L.123-1. Pour les uvres posthumes divulgues aprs l'expiration de cette priode, la dure du droit exclusif est de vingt-cinq annes compter du 1er janvier de l'anne civile suivant celle de la publication. Le droit d'exploitation des uvres posthumes appartient aux ayants droit de l'auteur si l'uvre est divulgue au cours de la priode prvue l'article L.123-1. Si la divulgation est effectue l'expiration de cette priode, il appartient aux propritaires, par succession ou d'autres titres, de l'uvre, qui effectuent ou font effectuer la publication. Les uvres posthumes doivent faire l'objet d'une publication spare, sauf dans le cas o elles ne constituent qu'un fragment d'une uvre prcdemment publie. Elles ne peuvent tre jointes des uvres du mme auteur prcdemment publies que si les ayants droit de l'auteur jouissent encore sur celles-ci du droit d'exploitation.

Article L.123-5: Abrog par la Loi N 94-361 du 10 mai 1994. Article L.123-6: Pendant la priode prvue l'article L.123-1, le conjoint survivant, contre lequel n'existe pas un jugement pass en force de chose juge de sparation de corps, bnficie, quel que soit le rgime matrimonial et indpendamment des droits d'usufruit qu'il tient de l'article 767 du Code civil sur les autres biens de la succession, de l'usufruit du droit d'exploitation dont l'auteur n'aura pas dispos. Toutefois, si l'auteur laisse des hritiers rserve, cet usufruit est rduit au profit des hritiers, suivant les proportions et distinctions tablies par les articles 913 et suivants du Code civil. Ce droit s'teint au cas o le conjoint contracte un nouveau mariage. Article L.123-7: Aprs le dcs de l'auteur, le droit de suite mentionn l'article L.122-8 subsiste au profit de ses hritiers et, pour l'usufruit prvu l'article L.123-6, de son conjoint, l'exclusion de tous lgataires et ayants cause, pendant l'anne civile en cours et les (Loi N 97-283 du 27 mars 1997) "soixante-dix" annes suivantes. Article L.123-8: Les droits accords par la loi du 14 juillet 1866 sur les droits des hritiers et des ayants cause des auteurs aux hritiers et autres ayants cause des auteurs, compositeurs ou artistes sont prorogs d'un temps gal celui qui s'est coul entre le 2 aot 1914 et la fin de l'anne suivant le jour de la signature du trait de paix pour toutes les uvres publies avant cette dernire date et non tombes dans le domaine public le 3 fvrier 1919. Article L.123-9: Les droits accords par la loi du 14 juillet 1866 prcite et l'article L.123-8 aux hritiers et ayants cause des auteurs, compositeurs ou artistes sont prorogs d'un temps gal celui qui s'est coul entre le 3 septembre 1939 et le 1er janvier 1948, pour toutes les uvres publies avant cette date et non tombes dans le domaine public la date du 13 aot 1941. Article L.123-10: Les droits mentionns l'article prcdent sont prorogs, en outre, d'une dure de trente ans lorsque l'auteur, le compositeur ou l'artiste est mort pour la France, ainsi qu'il rsulte de l'acte de dcs. Au cas o l'acte de dcs ne doit tre ni dress ni transcrit en France, un arrt du Ministre charg de la culture peut tendre aux hritiers ou autres ayants cause du dfunt le bnfice de la prorogation supplmentaire de trente ans; cet arrt, pris aprs avis des autorits vises l'article 1er de l'ordonnance n 45-2717 du 2 novembre 1945, ne pourra intervenir que dans les cas o la mention mort pour la France aurait d figurer sur l'acte de dcs si celui-ci avait t dress en France. Article L.123-11: Lorsque les droits prorogs par l'effet de l'article L.123-10 ont t cds titre onreux, les cdants ou leurs ayants droit pourront, dans un dlai de trois ans compter du 25 septembre 1951, demander au cessionnaire ou ses ayants droit une rvision des conditions de la cession en compensation des avantages rsultant de la prorogation. Article L.123-12: (Loi N 97-283 du 27 mars 1997) - Lorsque le pays d'origine de l'uvre, au sens de l'acte de Paris de la convention de Berne, est un pays tiers la Communaut europenne et que l'auteur n'est pas un ressortissant d'un tat membre de la Communaut, la dure de protection est celle accorde dans le pays d'origine de l'uvre sans que cette dure puisse excder celle prvue l'article L.123-1. TITRE III - EXPLOITATION DES DROITS CHAPITRE Ier - DISPOSITIONS GNRALES Article L.131-1: La cession globale des uvres futures est nulle. Article L.131-2: Les contrats de reprsentation, d'dition et de production audio-visuelle dfinis au prsent titre doivent tre constats par crit. Il en est de mme des autorisations gratuites d'excution. Dans tous les autres cas, les dispositions des articles 1341 1348 du Code civil sont applicables. Article L.131-3 La transmission des droits de l'auteur est subordonne la condition que chacun des droits cds fasse l'objet d'une mention distincte dans l'acte de cession et que le domaine d'exploitation des droits cds soit dlimit quant son tendue et sa destination, quant au lieu et quant la dure. Lorsque des circonstances spciales l'exigent, le contrat peut tre valablement conclu par change de tlgrammes, condition que le domaine d'exploitation des droits cds soit dlimit conformment aux termes du premier alina du prsent article. Les cessions portant sur les droits d'adaptation audio-visuelle doivent faire l'objet d'un contrat crit sur un document distinct du contrat relatif l'dition proprement dite de l'uvre imprime. Le bnficiaire de la cession s'engage

par ce contrat rechercher une exploitation du droit cd conformment aux usages de la profession et verser l'auteur, en cas d'adaptation, une rmunration proportionnelle aux recettes perues. Article L.131-4: La cession par l'auteur de ses droits sur son uvre peut tre totale ou partielle. Elle doit comporter au profit de l'auteur la participation proportionnelle aux recettes provenant de la vente ou de l'exploitation. Toutefois, la rmunration de l'auteur peut tre value forfaitairement dans les cas suivants: 1 La base de calcul de la participation proportionnelle ne peut tre pratiquement dtermine; 2 Les moyens de contrler l'application de la participation font dfaut; 3 Les frais des oprations de calcul et de contrle seraient hors de proportion avec les rsultats atteindre; 4 La nature ou les conditions de l'exploitation rendent impossible l'application de la rgle de la rmunration proportionnelle, soit que la contribution de l'auteur ne constitue pas l'un des lments essentiels de la cration intellectuelle de l'uvre, soit que l'utilisation de l'uvre ne prsente qu'un caractre accessoire par rapport l'objet exploit; 5 (Loi N 94-361 du 10 mai 1994) En cas de cession des droits portant sur un logiciel; 6 Dans les autres cas prvus au prsent Code. Est galement licite la conversion entre les parties, la demande de l'auteur, des droits provenant des contrats en vigueur en annuits forfaitaires pour des dures dterminer entre les parties. Article L.131-5: En cas de cession du droit d'exploitation, lorsque l'auteur aura subi un prjudice de plus de sept douzimes d une lsion ou une prvision insuffisante des produits de l'uvre, il pourra provoquer la rvision des conditions de prix du contrat. Cette demande ne pourra tre forme que dans le cas o l'uvre aura t cde moyennant une rmunration forfaitaire. La lsion sera apprcie en considration de l'ensemble de l'exploitation par le cessionnaire des uvres de l'auteur qui se prtend ls. Article L.131-6: La clause d'une cession qui tend confrer le droit d'exploiter l'uvre sous une forme non prvisible ou non prvue la date du contrat doit tre expresse et stipuler une participation corrlative aux profits d'exploitation. Article L.131-7: En cas de cession partielle, l'ayant cause est substitu l'auteur dans l'exercice des droits cds, dans les conditions, les limites et pour la dure prvues au contrat, et charge de rendre compte. Article L.131-8: En vue du paiement des redevances et rmunrations qui leur sont dues pour les trois dernires annes l'occasion de la cession, de l'exploitation ou de l'utilisation de leurs uvres, telles qu'elles sont dfinies l'article L.112-2 du prsent Code, les auteurs, compositeurs et artistes bnficient du privilge prvu l'article 2104 et au 4 de l'article 2101 du Code Civil. CHAPITRE II - DISPOSITIONS PARTICULIRES CERTAINS CONTRATS SECTION I - Contrat d'dition Article L.132-1: Le contrat d'dition est le contrat par lequel l'auteur d'une uvre de l'esprit ou ses ayants droit cdent des conditions dtermines une personne appele diteur le droit de fabriquer ou de faire fabriquer en nombre des exemplaires de l'uvre, charge pour elle d'en assurer la publication et la diffusion. Article L.132-2: Ne constitue pas un contrat d'dition, au sens de l'article L.132-1, le contrat dit compte d'auteur. Par un tel contrat, l'auteur ou ses ayants droit versent l'diteur une rmunration convenue, charge par ce dernier de fabriquer en nombre, dans la forme et suivant les modes d'expression dtermins au contrat, des exemplaires de l'uvre et d'en assurer la publication et la diffusion. Ce contrat constitue un louage d'ouvrage rgi par la convention, les usages et les dispositions des articles 1787 et suivants du Code civil. Article L.132-3: Ne constitue pas un contrat d'dition, au sens de l'article L.132-1, le contrat dit de compte demi. Par un tel contrat, l'auteur ou ses ayants droit chargent un diteur de fabriquer, ses frais et en nombre, des exemplaires de l'uvre, dans la forme et suivant les modes d'expression dtermins au contrat, et d'en assurer la publication et la diffusion, moyennant l'engagement rciproquement contract de partager les bnfices et les pertes d'exploitation, dans la proportion prvue. Ce contrat constitue une socit en participation. Il est rgi, sous rserve des dispositions prvues aux articles 1871 et suivants du Code civil, par la convention et les usages. Article L.132-4: Est licite la stipulation par laquelle l'auteur s'engage accorder un droit de prfrence un diteur pour l'dition de ses uvres futures de genres nettement dtermins. Ce droit est limit pour chaque genre cinq ouvrages nouveaux compter du jour de la signature du contrat d'dition conclu pour la premire uvre ou la production de l'auteur ralise dans un dlai de cinq annes compter du mme jour. L'diteur doit exercer le droit qui lui est reconnu en faisant connatre par crit sa dcision l'auteur, dans le dlai de trois mois dater du jour de la remise par celui-ci de chaque

manuscrit dfinitif. Lorsque l'diteur bnficiant du droit de prfrence aura refus successivement deux ouvrages nouveaux prsents par l'auteur dans le genre dtermin au contrat, l'auteur pourra reprendre immdiatement et de plein droit sa libert quant aux uvres futures qu'il produira dans ce genre. Il devra toutefois, au cas o il aurait reu sur ses uvres futures des avances du premier diteur, effectuer pralablement le remboursement de celles-ci. Article L.132-5: Le contrat peut prvoir soit une rmunration proportionnelle aux produits d'exploitation, soit, dans les cas prvus aux articles L.131-4 et L.132-6, une rmunration forfaitaire. Article L.132-6: En ce qui concerne l'dition de librairie, la rmunration de l'auteur peut faire l'objet d'une rmunration forfaitaire pour la premire dition, avec l'accord formellement exprim de l'auteur, dans les cas suivants: 1 Ouvrages scientifiques ou techniques; 2 Anthologies et encyclopdies; 3 Prfaces, annotations, introductions, prsentations; 4 Illustrations d'un ouvrage; 5 ditions de luxe tirage limit; 6 Livres de prires; 7 A la demande du traducteur pour les traductions; 8 ditions populaires bon march; 9 Albums bon march pour enfants. Peuvent galement faire l'objet d'une rmunration forfaitaire les cessions de droits ou par une personne ou une entreprise tablie l'tranger. En ce qui concerne les uvres de l'esprit publies dans les journaux et recueils priodiques de tout ordre et par les agences de presse, la rmunration de l'auteur, li l'entreprise d'information par un contrat de louage d'ouvrage ou de services, peut galement tre fixe forfaitairement. Article L.132-7: Le consentement personnel et donn par crit de l'auteur est obligatoire. Sans prjudice des dispositions qui rgissent les contrats passs par les mineurs et les majeurs en curatelle, le consentement est mme exig lorsqu'il s'agit d'un auteur lgalement incapable, sauf si celui-ci est dans l'impossibilit physique de donner son consentement. Les dispositions de l'alina prcdent ne sont pas applicables lorsque le contrat d'dition est souscrit par les ayants droit de l'auteur. Article L.132-8: L'auteur doit garantir l'diteur l'exercice paisible et, sauf convention contraire, exclusif du droit cd. Il est tenu de faire respecter ce droit et de le dfendre contre toutes atteintes qui lui seraient portes. Article L.132-9: L'auteur doit mettre l'diteur en mesure de fabriquer et de diffuser les exemplaires de l'uvre. Il doit remettre l'diteur, dans le dlai prvu au contrat, l'objet de l'dition en une forme qui permette la fabrication normale. Sauf convention contraire ou impossibilits d'ordre technique, l'objet de l'dition fournie par l'auteur reste la proprit de celui-ci. L'diteur en sera responsable pendant le dlai d'un an aprs l'achvement de la fabrication. Article L.132-10: Le contrat d'dition doit indiquer le nombre minimum d'exemplaires constituant le premier tirage. Toutefois, cette obligation ne s'applique pas aux contrats prvoyant un minimum de droits d'auteur garantis par l'diteur. Article L.132-11: L'diteur est tenu d'effectuer ou de faire effectuer la fabrication selon les conditions, dans la forme et suivant les modes d'expression prvus au contrat. Il ne peut, sans autorisation crite de l'auteur, apporter l'uvre aucune modification. Il doit, sauf convention contraire, faire figurer sur chacun des exemplaires le nom, le pseudonyme ou la marque de l'auteur. A dfaut de convention spciale, l'diteur doit raliser l'dition dans un dlai fix par les usages de la profession. En cas de contrat dure dtermine, les droits du cessionnaire s'teignent de plein droit l'expiration du dlai sans qu'il soit besoin de mise en demeure. L'diteur pourra toutefois procder, pendant trois ans aprs cette expiration, l'coulement, au prix normal, des exemplaires restant en stock, moins que l'auteur ne prfre acheter ces exemplaires moyennant un prix qui sera fix dire d'experts dfaut d'accord amiable, sans que cette facult reconnue au premier diteur interdise l'auteur de faire procder une nouvelle dition dans un dlai de trente mois. Article L.132-12: L'diteur est tenu d'assurer l'uvre une exploitation permanente et suivie et une diffusion commerciale, conformment aux usages de la profession. Article L.132-13: L'diteur est tenu de rendre compte. L'auteur pourra, dfaut de modalits spciales prvues au contrat, exiger au moins une fois l'an la production par l'diteur d'un tat mentionnant le nombre d'exemplaires fabriqus en cours d'exercice et prcisant la date et l'importance des tirages et le nombre des exemplaires en stock. Sauf usage ou conventions contraires, cet tat mentionnera galement le nombre des exemplaires vendus par l'diteur, celui des exemplaires inutilisables ou dtruits par cas fortuit ou force majeure, ainsi que le montant des redevances dues ou verses l'auteur.

Article L.132-14: L'diteur est tenu de fournir l'auteur toutes justifications propres tablir l'exactitude de ses comptes. Faute par l'diteur de fournir les justifications ncessaires, il y sera contraint par le juge. Article L.132-15: Le redressement (ou la liquidation) judiciaire de l'diteur n'entrane pas la rsiliation du contrat. Lorsque l'activit est poursuivie en application des articles 31 et suivants de la loi n 85-98 du 25 janvier 1985 relative au redressement et la liquidation judiciaires des entreprises, toutes les obligations de l'diteur l'gard de l'auteur doivent tre respectes. En cas de cession de l'entreprise d'dition en application des articles 81 et suivants de la loi n 85-98 du 25 janvier 1985 prcite, l'acqureur est tenu des obligations du cdant. Lorsque l'activit de l'entreprise a cess depuis plus de trois mois ou lorsque la liquidation judiciaire est prononce, l'auteur peut demander la rsiliation du contrat. Le liquidateur ne peut procder la vente en solde des exemplaires fabriqus ni leur ralisation dans les conditions prvues aux articles 155 et 156 de la loi n 85-98 du 25 janvier 1985 prcite que quinze jours aprs avoir averti l'auteur de son intention, par lettre recommande avec demande d'accus de rception. L'auteur possde, sur tout ou partie des exemplaires, un droit de premption. A dfaut d'accord, le prix de rachat sera fix dire d'expert. Article L.132-16: L'diteur ne peut transmettre, titre gratuit ou onreux, ou par voie d'apport en socit, le bnfice du contrat d'dition des tiers, indpendamment de son fonds de commerce, sans avoir pralablement obtenu l'autorisation de l'auteur. En cas d'alination du fonds de commerce, si celle-ci est de nature compromettre gravement les intrts matriels ou moraux de l'auteur, celuici est fond obtenir rparation mme par voie de rsiliation du contrat. Lorsque le fonds de commerce d'dition tait exploit en socit ou dpendait d'une indivision, l'attribution du fonds l'un des ex-associs ou l'un des condivisaires en consquence de la liquidation ou du partage ne sera, en aucun cas, considre comme une cession. Article L.132-17: Le contrat d'dition prend fin, indpendamment des cas prvus par le droit commun ou par les articles prcdents, lorsque l'diteur procde la destruction totale des exemplaires. La rsiliation a lieu de plein droit lorsque, sur mise en demeure de l'auteur lui impartissant un dlai convenable, l'diteur n'a pas procd la publication de l'uvre ou, en cas d'puisement, sa rdition. L'dition est considre comme puise si deux demandes de livraisons d'exemplaires adresses l'diteur ne sont pas satisfaites dans les trois mois. En cas de mort de l'auteur, si l'uvre est inacheve, le contrat est rsolu en ce qui concerne la partie de l'uvre non termine, sauf accord entre l'diteur et les ayants droit de l'auteur. SECTION II - Contrat de reprsentation Article L.132-18: Le contrat de reprsentation est celui par lequel l'auteur d'une uvre de l'esprit et ses ayants droit autorisent une personne physique ou morale reprsenter ladite uvre des conditions qu'ils dterminent. Est dit contrat gnral de reprsentation le contrat par lequel un organisme professionnel d'auteurs confre un entrepreneur de spectacles la facult de reprsenter, pendant la dure du contrat, les uvres actuelles ou futures, constituant le rpertoire dudit organisme aux conditions dtermines par l'auteur ou ses ayants droit. Dans le cas prvu l'alina prcdent, il peut tre drog aux dispositions de l'article L.131-1. Article L.132-19: Le contrat de reprsentation est conclu pour une dure limite ou pour un nombre dtermin de communications au public. Sauf stipulation expresse de droits exclusifs, il ne confre l'entrepreneur de spectacles aucun monopole d'exploitation. La validit des droits exclusifs accords par un auteur dramatique ne peut excder cinq annes; l'interruption des reprsentations au cours de deux annes conscutives y met fin de plein droit. L'entrepreneur de spectacles ne peut transfrer le bnfice de son contrat sans l'assentiment formel et donn par crit de l'auteur ou de son reprsentant. Article L.132-20: Sauf stipulation contraire: 1 L'autorisation de tldiffuser une uvre par voie hertzienne ne comprend pas la distribution par cble de cette tldiffusion, moins qu'elle ne soit faite en simultan et intgralement par l'organisme bnficiaire de cette autorisation et sans extension de la zone gographique contractuellement prvue; 2 L'autorisation de tldiffuser l'uvre ne vaut pas autorisation de communiquer la tldiffusion de cette uvre dans un lieu accessible au public; 3 L'autorisation de tldiffuser l'uvre par voie hertzienne ne comprend pas son mission vers un satellite permettant la rception de cette uvre par l'intermdiaire d'organismes tiers, moins que les auteurs ou leurs ayants droit aient contractuellement autoris ces organismes communiquer l'uvre au public; dans ce cas, l'organisme d'mission est exonr du paiement de toute rmunration. Article L.132-20-1: (Loi N 97-283 du 27 mars 1997) I. - A compter de la date d'entre en vigueur de la loi n 97-283 du 27 mars 1997, le droit d'autoriser la retransmission par cble, simultane, intgrale et sans changement, sur le territoire national, d'une uvre tldiffuse partir d'un tat membre de la

Communaut europenne ne peut tre exerc que par une socit de perception et de rpartition des droits. Si cette socit est rgie par le titre II du livre III, elle doit tre agre cet effet par le Ministre charg de la culture. Si le titulaire du droit n'en a pas dj confi la gestion l'une de ces socits, il dsigne celle qu'il charge de l'exercer. Il notifie par crit cette dsignation la socit, qui ne peut refuser. Le contrat autorisant la tldiffusion d'une uvre sur le territoire national mentionne la socit charge d'exercer le droit d'autoriser sa retransmission par cble, simultane, intgrale et sans changement, dans les tats membres de la Communaut europenne. L'agrment prvu au premier alina est dlivr en considration: 1 De la qualification professionnelle des dirigeants des socits et des moyens que celles-ci peuvent mettre en uvre pour assurer le recouvrement des droits dfinis au premier alina et l'exploitation de leur rpertoire; 2 De l'importance de leur rpertoire; 3 De leur respect des obligations que leur imposent les dispositions du titre II du livre III. Un dcret en Conseil d'tat fixe les conditions de dlivrance et de retrait de l'agrment. Il fixe galement, dans le cas prvu au deuxime alina, les modalits de dsignation de la socit charge de la gestion du droit de retransmission. II. - Par drogation au I, le titulaire du droit peut cder celui-ci une entreprise de communication audio-visuelle. Les dispositions du I ne s'appliquent pas aux droits dont est cessionnaire une entreprise de communication audio-visuelle. Article L.132-20-2: (Loi N 97-283 du 27 mars 1997) Des mdiateurs sont institus afin de favoriser, sans prjudice du droit des parties de saisir le juge, la rsolution des litiges relatifs l'octroi de l'autorisation de retransmission, simultane, intgrale et sans changement, d'une uvre par cble. A dfaut d'accord amiable, le Mdiateur peut proposer aux parties la solution qui lui parat approprie, que celles-ci sont rputes avoir accepte faute d'avoir exprim leur opposition par crit dans un dlai de trois mois. Un dcret en Conseil d'tat prcise les conditions d'application du prsent article et les modalits de dsignation des mdiateurs. Article L.132-21: L'entrepreneur de spectacles est tenu de dclarer l'auteur ou ses reprsentants le programme exact des reprsentations ou excutions publiques et de leur fournir un tat justifi de ses recettes. Il doit acquitter aux chances prvues, entre les mains de l'auteur ou de ses reprsentants, le montant des redevances stipules. Toutefois, les communes, pour l'organisation de leurs ftes locales et publiques, et les socits d'ducation populaire, agres par l'autorit administrative, pour les sances organises par elles dans le cadre de leurs activits, doivent bnficier d'une rduction de ces redevances. Article L.132-22: L'entrepreneur de spectacles doit assurer la reprsentation ou l'excution publique dans des conditions techniques propres garantir le respect des droits intellectuels et moraux de l'auteur. SECTION III - Contrat de production audio-visuelle Article L.132-23: Le producteur de l'uvre audio-visuelle est la personne physique ou morale qui prend l'initiative et la responsabilit de la ralisation de l'uvre. Article L.132-24: Le contrat qui lie le producteur aux auteurs d'une uvre audio-visuelle, autres que l'auteur de la composition musicale avec ou sans paroles, emporte, sauf clause contraire et sans prjudice des droits reconnus l'auteur par les dispositions des articles L.111-3, L.121-4, L.121-5, L.122-1 L.122-7, L.123-7, L.131-2 L.131-7, L.132-4 et L.132-7, cession au profit du producteur des droits exclusifs d'exploitation de l'uvre audio-visuelle. Le contrat de production audio-visuelle n'emporte pas cession au producteur des droits graphiques et thtraux sur l'uvre. Ce contrat prvoit la liste des lments ayant servi la ralisation de l'uvre qui sont conservs ainsi que les modalits de cette conservation. Article L.132-25: La rmunration des auteurs est due pour chaque mode d'exploitation. Sous rserve des dispositions de l'article L.131-4, lorsque le public paie un prix pour recevoir communication d'une uvre audio-visuelle dtermine et individualisable, la rmunration est proportionnelle ce prix, compte tenu des tarifs dgressifs ventuels accords par le distributeur l'exploitant; elle est verse aux auteurs par le producteur. Article L.132-26: L'auteur garantit au producteur l'exercice paisible des droits cds. Article L.132-27: Le producteur est tenu d'assurer l'uvre audio-visuelle une exploitation conforme aux usages de la profession. Article L.132-28: Le producteur fournit, au moins une fois par an, l'auteur et aux coauteurs un tat des recettes provenant de l'exploitation de l'uvre selon chaque mode d'exploitation. A leur demande, il leur fournit toute justification propre tablir l'exactitude des comptes, notamment la copie des contrats par lesquels il cde des tiers tout ou partie des droits dont il dispose.

Article L.132-29: Sauf convention contraire, chacun des auteurs de l'uvre audio-visuelle peut disposer librement de la partie de l'uvre qui constitue sa contribution personnelle en vue de son exploitation dans un genre diffrent et dans les limites fixes par l'article L.113-3. Article L.132-30: Le redressement (ou la liquidation) judiciaire du producteur n'entrane pas la rsiliation du contrat de production audio-visuelle. Lorsque la ralisation ou l'exploitation de l'uvre est continue en application des articles 31 et suivants de la loi n 85-98 du 25 janvier 1985 relative au redressement et la liquidation judiciaires des entreprises, l'administrateur est tenu au respect de toutes les obligations du producteur, notamment l'gard des coauteurs. En cas de cession de tout ou partie de l'entreprise ou de liquidation, l'administrateur, le dbiteur, le liquidateur, selon le cas, est tenu d'tablir un lot distinct pour chaque uvre audio-visuelle pouvant faire l'objet d'une cession ou d'une vente aux enchres. Il a l'obligation d'aviser, peine de nullit, chacun des auteurs et des coproducteurs de l'uvre par lettre recommande, un mois avant toute dcision sur la cession ou toute procdure de licitation. L'acqureur est, de mme, tenu aux obligations du cdant. L'auteur et les coauteurs possdent un droit de premption sur l'uvre, sauf si l'un des coproducteurs se dclare acqureur. A dfaut d'accord, le prix d'achat est fix dire d'expert. Lorsque l'activit de l'entreprise a cess depuis plus de trois mois ou lorsque la liquidation est prononce, l'auteur et les coauteurs peuvent demander la rsiliation du contrat de production audio-visuelle. SECTION IV - Contrat de commande pour la publicit Article L.132-31: Dans le cas d'une uvre de commande utilise pour la publicit, le contrat entre le producteur et l'auteur entrane, sauf clause contraire, cession au producteur des droits d'exploitation de l'uvre, ds lors que ce contrat prcise la rmunration distincte due pour chaque mode d'exploitation de l'uvre en fonction notamment de la zone gographique, de la dure de l'exploitation, de l'importance du tirage et de la nature du support. Un accord entre les organisations reprsentatives d'auteurs et les organisations reprsentatives des producteurs en publicit fixe les lments de base entrant dans la composition des rmunrations correspondant aux diffrentes utilisations des uvres. La dure de l'accord est comprise entre un et cinq ans. Ses stipulations peuvent tre rendues obligatoires pour l'ensemble des intresss par dcret. Article L.132-32: A dfaut d'accord conclu soit avant le 4 avril 1986, soit la date d'expiration du prcdent accord, les bases des rmunrations vises au deuxime alina de l'article L.132-31 sont dtermines par une commission prside par un magistrat de l'ordre judiciaire dsign par le premier prsident de la Cour de cassation et compose, en outre, d'un membre du Conseil d'tat dsign par le vice-prsident du Conseil d'tat, d'une personnalit qualifie dsigne par le Ministre charg de la culture et, en nombre gal, d'une part, de membres dsigns par les organisations reprsentatives des auteurs et, d'autre part, de membres dsigns par les organisations reprsentatives des producteurs en publicit. Article L.132-33: Les organisations appeles dsigner les membres de la commission ainsi que le nombre de personnes que chacune est appele dsigner sont dtermins par arrt du Ministre charg de la culture. La commission se dtermine la majorit de ses membres prsents. En cas de partage des voix, le prsident a voix prpondrante. Les dlibrations de la commission sont excutoires si, dans un dlai d'un mois, son prsident n'a pas demand une seconde dlibration. Les dcisions de la commission sont publies au Journal Officiel de la Rpublique Franaise. SECTION V - Contrat de nantissement du droit d'exploitation des logiciels (Loi N 94-361 du 10 mai 1994) Article L.132-34: Sans prjudice des dispositions de la loi du 17 mars 1909 relative la vente et au nantissement des fonds de commerce, le droit d'exploitation de l'auteur d'un logiciel dfini l'article L.122-6 peut faire l'objet d'un nantissement dans les conditions suivantes: Le contrat de nantissement est, peine de nullit, constat par un crit. Le nantissement est inscrit, peine d'inopposabilit, sur un registre spcial tenu par l'Institut national de la proprit industrielle. L'inscription indique prcisment l'assiette de la sret et notamment les codes source et les documents de fonctionnement. Le rang des inscriptions est dtermin par l'ordre dans lequel elles sont requises. Les inscriptions de nantissement sont, sauf renouvellement pralable, primes l'expiration d'une dure de cinq ans. Un dcret en Conseil d'tat fixera les conditions d'application du prsent article. LIVRE II LES DROITS VOISINS DU DROIT D'AUTEUR TITRE UNIQUE CHAPITRE Ier DISPOSITIONS GNRALES Article L.211-1: Les droits voisins ne portent pas atteinte aux droits des auteurs. En consquence, aucune disposition du prsent titre ne doit tre interprte de manire limiter l'exercice du droit d'auteur par ses titulaires.

Article L.211-2: Outre toute personne justifiant d'un intrt pour agir, le Ministre charg de la culture peut saisir l'autorit judiciaire, notamment s'il n'y a pas d'ayant droit connu, ou en cas de vacance ou dshrence. Article L.211-3: Les bnficiaires des droits ouverts au prsent titre ne peuvent interdire: 1 Les reprsentations prives et gratuites effectues exclusivement dans un cercle de famille; 2 Les reproductions strictement rserves l'usage priv de la personne qui les ralise et non destines une utilisation collective; 3 Sous rserve d'lments suffisants d'identification de la source: - les analyses et courtes citations justifies par le caractre critique, polmique, pdagogique, scientifique ou d'information de l'uvre laquelle elles sont incorpores; - les revues de presse; - la diffusion, mme intgrale, titre d'information d'actualit, des discours destins au public dans les assembles politiques, administratives, judiciaires ou acadmiques, ainsi que dans les runions publiques d'ordre politique et les crmonies officielles; 4 La parodie, le pastiche et la caricature, compte tenu des lois du genre. Article L.211-4: (Loi N 97-283 du 27 mars 1997) La dure des droits patrimoniaux objet du prsent titre est de cinquante annes compter du 1er janvier de l'anne civile suivant celle: - de l'interprtation pour les artistes interprtes; - de la premire fixation d'une squence de son pour les producteurs de phonogrammes et d'une squence d'images sonorise ou non pour les producteurs de vidogrammes; - de la premire communication au public des programmes viss l'article L.216-1 pour les entreprises de communication audio-visuelle. Toutefois, si une fixation de l'interprtation, un phonogramme ou un vidogramme font l'objet d'une communication au public pendant la priode dfinie aux trois premiers alinas, les droits patrimoniaux de l'artiste-interprte ou du producteur du phonogramme ou du vidogramme n'expirent que cinquante ans aprs le 1er janvier de l'anne civile suivant cette communication au public. Article L.211-5: (Loi N 97-283 du 27 mars 1997) Sous rserve des dispositions des conventions internationales auxquelles la France est partie, les titulaires de droits voisins qui ne sont pas ressortissants d'un tat membre de la Communaut europenne bnficient de la dure de protection prvue dans le pays dont ils sont ressortissants sans que cette dure puisse excder celle prvue l'article L.211-4. CHAPITRE II - DROITS DES ARTISTES-INTERPRTES Article L.212-1: A l'exclusion de l'artiste de complment, considr comme tel par les usages professionnels, l'artiste-interprte ou excutant est la personne qui reprsente, chante, rcite, dclame, joue ou excute de toute autre manire une uvre littraire ou artistique, un numro de varits, de cirque ou de marionnettes. Article L.212-2: L'artiste-interprte a le droit au respect de son nom, de la qualit et de son interprtation. Ce droit inalinable et imprescriptible est attach sa personne. Il est transmissible ses hritiers pour la protection de l'interprtation et de la mmoire du dfunt. Article L.212-3: Sont soumises l'autorisation crite de l'artiste-interprte la fixation de sa prestation, sa reproduction et sa communication au public, ainsi que toute utilisation spare du son et de l'image de la prestation lorsque celle-ci a t fixe la fois pour le son et l'image. Cette autorisation et les rmunrations auxquelles elle donne lieu sont rgies par les dispositions des articles L.762-1 et L.762-2 du Code du Travail, sous rserve des dispositions de l'article L.212-6 du prsent Code. Article L.212-4: La signature du contrat conclu entre un artiste-interprte et un producteur pour la ralisation d'une uvre audio-visuelle vaut autorisation de fixer, reproduire et communiquer au public la prestation de l'artiste-interprte. Ce contrat fixe une rmunration distincte pour chaque mode d'exploitation de l'uvre. Article L.212-5: Lorsque ni le contrat ni une convention collective ne mentionnent de rmunration pour un ou plusieurs modes d'exploitation, le niveau de celle-ci est fix par rfrence des barmes tablis par voie d'accords spcifiques conclus, dans chaque secteur d'activit, entre les organisations de salaris et d'employeurs reprsentatives de la profession. Article L.212-6: Les dispositions de l'article L.762-2 du Code du travail ne s'appliquent qu' la fraction de la rmunration verse en application du contrat excdant les bases fixes par la convention collective ou l'accord spcifique. Article L.212-7: Les contrats passs antrieurement au 1er janvier 1986 entre un artiste-interprte et un producteur d'uvre audio-visuelle ou leurs cessionnaires sont soumis aux dispositions qui

prcdent, en ce qui concerne les modes d'exploitation qu'ils excluaient. La rmunration correspondante n'a pas le caractre de salaire. Ce droit rmunration s'teint au dcs de l'artisteinterprte. Article L.212-8: Les stipulations des conventions ou accords mentionns aux articles prcdents peuvent tre rendues obligatoires l'intrieur de chaque secteur d'activit pour l'ensemble des intresss par arrt du Ministre comptent. Article L.212-9: A dfaut d'accord conclu dans les termes des articles L.212-4 L.212-7 soit avant le 4 janvier 1986, soit la date d'expiration du prcdent accord, les modes et les bases de rmunration des artistes-interprtes sont dtermins, pour chaque secteur d'activit, par une commission prside par un magistrat de l'ordre judiciaire dsign par le premier prsident de la Cour de cassation et compose, en outre, d'un membre du Conseil d'tat, dsign par le vice-prsident du Conseil d'tat, d'une personnalit qualifie dsigne par le Ministre charg de la culture et, en nombre gal, de reprsentants des organisations de salaris et de reprsentants des organisations d'employeurs. La commission se dtermine la majorit des membres prsents. En cas de partage des voix, le prsident a voix prpondrante. La commission se prononce dans les trois mois suivant l'expiration du dlai fix au premier alina du prsent article. Sa dcision a effet pour une dure de trois ans, sauf accord des intresss intervenu avant ce terme. Article L.212-10: Les artistes-interprtes ne peuvent interdire la reproduction et la communication publique de leur prestation si elle est accessoire un vnement constituant le sujet principal d'une squence d'une uvre ou d'un document audio-visuel. CHAPITRE III - DROITS DES PRODUCTEURS DE PHONOGRAMMES Article L.213-1: Le producteur de phonogrammes est la personne, physique ou morale, qui a l'initiative et la responsabilit de la premire fixation d'une squence de son. L'autorisation du producteur de phonogrammes est requise avant toute reproduction, mise la disposition du public par la vente, l'change ou le louage, ou communication au public de son phonogramme autres que celles mentionnes l'article L.214-1. CHAPITRE IV - DISPOSITIONS COMMUNES AUX ARTISTES-INTERPRTES ET AUX PRODUCTEURS DE PHONOGRAMMES Article L.214-1: Lorsqu'un phonogramme a t publi des fins de commerce, l'artiste-interprte et le producteur ne peuvent s'opposer: 1 A sa communication directe dans un lieu public, ds lors qu'il n'est pas utilis dans un spectacle; 2 A sa radiodiffusion, non plus qu' la distribution par cble simultane et intgrale de cette radiodiffusion. Ces utilisations des phonogrammes publis des fins de commerce, quel que soit le lieu de fixation de ces phonogrammes, ouvrent droit rmunration au profit des artistes-interprtes et des producteurs. Cette rmunration est verse par les personnes qui utilisent les phonogrammes publis des fins de commerce dans les conditions mentionnes aux 1 et 2 du prsent article. Elle est assise sur les recettes de l'exploitation ou, dfaut, value forfaitairement dans les cas prvus l'article L.131-4. Elle est rpartie par moiti entre les artistesinterprtes et les producteurs de phonogrammes. Article L.214-2: Sous rserve des conventions internationales, les droits rmunration reconnus par les dispositions de l'article L.214-1 sont rpartis entre les artistes-interprtes et les producteurs de phonogrammes pour les phonogrammes fixs pour la premire fois en France. Article L.214-3: Le barme de rmunration et les modalits de versement de la rmunration sont tablis par des accords spcifiques chaque branche d'activit entre les organisations reprsentatives des artistes-interprtes, des producteurs de phonogrammes et des personnes utilisant les phonogrammes dans les conditions prvues aux 1 et 2 de l'article L.214-1. Ces accords doivent prciser les modalits selon lesquelles les personnes utilisant les phonogrammes dans ces mmes conditions s'acquittent de leur obligation de fournir aux socits de perception et de rpartition des droits le programme exact des utilisations auxquelles elles procdent et tous les lments documentaires indispensables la rpartition des droits. Les stipulations de ces accords peuvent tre rendues obligatoires pour l'ensemble des intresss par arrt du Ministre charg de la culture. La dure de ces accords est comprise entre un et cinq ans. Article L.214-4: A dfaut d'accord intervenu avant le 30 juin 1986, ou si aucun accord n'est intervenu l'expiration du prcdent accord, le barme de rmunration et des modalits de versement de la rmunration sont arrts par une commission prside par un magistrat de l'ordre judiciaire dsign par le premier prsident de la Cour de cassation et compose, en outre, d'un membre du Conseil d'tat dsign par le vice-prsident du Conseil d'tat, d'une personnalit qualifie dsigne par le

Ministre charg de la culture et, en nombre gal, d'une part, de membres dsigns par les organisations reprsentant les bnficiaires du droit rmunration, d'autre part, de membres dsigns par les organisations reprsentant les personnes qui, dans la branche d'activit concerne, utilisent les phonogrammes dans les conditions prvues aux 1 et 2 de l'article L.214-1. Les organisations appeles dsigner les membres de la commission ainsi que le nombre de personnes que chacune est appele dsigner sont dtermins par arrt du Ministre charg de la culture. La commission se dtermine la majorit de ses membres prsents. En cas de partage des voix, le prsident a voix prpondrante. Les dlibrations de la commission sont excutoires si, dans un dlai d'un mois, son prsident n'a pas demand une seconde dlibration. Les dcisions de la commission sont publies au Journal Officiel de la Rpublique Franaise. Article L.214-5: La rmunration prvue l'article L.214-1 est perue pour le compte des ayants droit et rpartie entre ceux-ci par un ou plusieurs organismes mentionns au titre II du livre III. CHAPITRE V - DROITS DES PRODUCTEURS DE VIDOGRAMMES Article L.215-1: Le producteur de vidogrammes est la personne, physique ou morale, qui a l'initiative et la responsabilit de la premire fixation d'une squence d'images sonorise ou non. L'autorisation du producteur de vidogrammes est requise avant toute reproduction, mise la disposition du public par la vente, l'change ou le louage, ou communication au public de son vidogramme. Les droits reconnus au producteur d'un vidogramme en vertu de l'alina prcdent, les droits d'auteur et les droits des artistes-interprtes dont il disposerait sur l'uvre fixe sur ce vidogramme ne peuvent faire l'objet de cessions spares. CHAPITRE VI - DROITS DES ENTREPRISES DE COMMUNICATION AUDIO-VISUELLE Article L.216-1: Sont soumises l'autorisation de l'entreprise de communication audio-visuelle la reproduction de ses programmes, ainsi que leur mise la disposition du public par vente, louage ou change, leur tldiffusion et leur communication au public dans un lieu accessible celui-ci moyennant paiement d'un droit d'entre. Sont dnomms entreprises de communication audiovisuelle les organismes qui exploitent un service de communication audio-visuelle au sens de la loi n 86-1067 du 30 septembre 1986 relative la libert de communication, quel que soit le rgime applicable ce service. CHAPITRE VII - DISPOSITIONS APPLICABLES LA TLDIFFUSION PAR SATELLITE ET LA RETRANSMISSION PAR CABLE (Loi N 97-283 du 27 mars 1997) Article L.217-1: Les droits voisins du droit d'auteur correspondant la tldiffusion par satellite de la prestation d'un artiste-interprte, d'un phonogramme, d'un vidogramme ou des programmes d'une entreprise de communication audio-visuelle sont rgis par les dispositions du prsent code ds lors que cette tldiffusion est ralise dans les conditions dfinies aux articles L.122-2-1 et L.122-2-2. Dans les cas prvus l'article L.122-2-2, ces droits peuvent tre exercs l'gard des personnes vises au 1 ou au 2 de cet article. Article L.217-2: I. - Lorsqu'il est prvu par le prsent code, le droit d'autoriser la retransmission par cble, simultane, intgrale et sans changement, sur le territoire national, de la prestation d'un artisteinterprte, d'un phonogramme ou d'un vidogramme tldiffuss partir d'un tat membre de la Communaut europenne ne peut tre exerc, compter de la date d'entre en vigueur de la loi n 97-283 du 27 mars 1997, que par une socit de perception et de rpartition des droits. Si cette socit est rgie par le titre II du livre III, elle doit tre agre cet effet par le Ministre charg de la culture. Si le titulaire du droit n'en a pas confi la gestion l'une de ces socits, il dsigne celle qu'il charge de l'exercer. Il notifie par crit cette dsignation la socit, qui ne peut refuser. Le contrat autorisant la tldiffusion sur le territoire national de la prestation d'un artiste-interprte, d'un phonogramme ou d'un vidogramme mentionne la socit charge, le cas chant, d'exercer le droit d'autoriser sa retransmission par cble, simultane, intgrale et sans changement, dans les tats membres de la Communaut europenne. L'agrment prvu au premier alina est dlivr en considration des critres numrs l'article L.132-20-1. Un dcret en Conseil d'tat fixe les conditions de dlivrance et de retrait de l'agrment. Il fixe galement, dans le cas prvu au deuxime alina, les modalits de dsignation de la socit charge de la gestion du droit de retransmission. II. - Par drogation au I, le titulaire du droit peut cder celui-ci une entreprise de communication audiovisuelle. Les dispositions du I ne sont pas applicables aux droits dont est cessionnaire une entreprise de communication audio-visuelle. Article L.217-3: Des mdiateurs sont institus afin de favoriser, sans prjudice du droit des parties de saisir le juge, la rsolution des litiges relatifs l'octroi de l'autorisation, lorsqu'elle est exige, de retransmission par cble, simultane, intgrale et sans changement, d'un lment protg par un des

droits dfinis au prsent Titre. A dfaut d'accord amiable, le Mdiateur peut proposer aux parties la solution qui lui parat approprie, que celles-ci sont rputes avoir accepte faute d'avoir exprim leur opposition par crit dans un dlai de trois mois. Un dcret en Conseil d'tat prcise les conditions d'application du prsent article et les modalits de dsignation des mdiateurs. LIVRE III - DISPOSITIONS GNRALES TITRE Ier RMUNRATION POUR COPIE PRIVE CHAPITRE UNIQUE Article L.311-1 Les auteurs et les artistes-interprtes des uvres fixes sur phonogrammes ou vidogrammes, ainsi que les producteurs de ces phonogrammes ou vidogrammes, ont droit une rmunration au titre de la reproduction desdites uvres, ralises dans les conditions mentionnes au 2 de l'article 122-5 et au 2 de l'article L.211-3. Article L.311-2: Sous rserve des conventions internationales, le droit rmunration mentionn aux articles L.214-1 et L.311-1 est rparti entre les auteurs, les artistes-interprtes, producteurs de phonogrammes ou de vidogrammes pour les phonogrammes et vidogrammes fixs pour la premire fois en France. Article L.311-3: La rmunration pour copie prive est, dans les conditions ci-aprs dfinies, value selon le mode forfaitaire prvu au deuxime alina de l'article L.131-4. Article L.311-4: (Loi N 92-677 du 17 juillet 1992) - La rmunration prvue l'article L.311-3 est verse par le fabricant, l'importateur ou la personne qui ralise des acquisitions intracommunautaires, au sens du 3 du I de l'article 256 bis du Code gnral des impts, de supports d'enregistrement utilisables pour la reproduction usage priv d'uvres fixes sur des phonogrammes ou des vidogrammes, lors de la mise en circulation en France de ces supports. Le montant de la rmunration est fonction du type de support et de la dure d'enregistrement qu'il permet. Article L.311-5: Les types de support, les taux de rmunration et les modalits de versement de celle-ci sont dtermins par une commission prside par un reprsentant de l'tat et compose, en outre, pour moiti, de personnes dsignes par les organisations reprsentant les bnficiaires du droit rmunration, pour un quart, de personnes dsignes par les organisations reprsentant les fabricants ou importateurs des supports mentionns au premier alina du prcdent article et, pour un quart, de personnes dsignes par les organisations reprsentant les consommateurs. Les organisations appeles dsigner les membres de la commission ainsi que le nombre de personnes que chacune est appele dsigner sont dtermines par arrt du Ministre charg de la culture. La commission se dtermine la majorit de ses membres prsents. En cas de partage des voix, le prsident a voix prpondrante. Les dlibrations de la commission sont excutoires si, dans un dlai d'un mois, son prsident n'a pas demand une seconde dlibration. Les dcisions de la commission sont publies au Journal Officiel de la Rpublique Franaise. Article L.311-6: La rmunration prvue l'article L.311-1 est perue pour le compte des ayants droit par un ou plusieurs organismes mentionns au titre II du prsent Livre. Elle est rpartie entre les ayants droit par les organismes mentionns l'alina prcdent, raison des reproductions prives dont chaque uvre fait l'objet. Article L.311-7: La rmunration pour copie prive des phonogrammes bnficie, pour moiti, aux (Loi N 95-4 du 3 janvier 1995) "auteurs au sens du prsent code", pour un quart, aux artistes-interprtes et, pour un quart, aux producteurs. La rmunration pour copie prive des vidogrammes bnficie parts gales aux (Loi N 95-4 du 3 janvier 1995) "auteurs au sens du prsent code", aux artistesinterprtes et aux producteurs. Article L.311-8: La rmunration pour copie prive donne lieu remboursement lorsque le support d'enregistrement est acquis pour leur propre usage ou production par: 1 Les entreprises de communication audio-visuelle; 2 Les producteurs de phonogrammes ou de vidogrammes et les personnes qui assurent, pour le compte des producteurs de phonogrammes ou de vidogrammes, la reproduction de ceux-ci; 3 Les personnes morales ou organismes, dont la liste est arrte par le Ministre charg de la culture, qui utilisent les supports d'enregistrement des fins d'aide aux handicaps visuels ou auditifs. TITRE II - SOCITS DE PERCEPTION ET DE RPARTITION DES DROITS CHAPITRE UNIQUE

Article L.321-1: Les socits de perception et de rpartition des droits d'auteur et des droits des artistes-interprtes et des producteurs de phonogrammes et de vidogrammes sont constitues sous forme de socits civiles. Les associs doivent tre des auteurs, des artistes-interprtes, des producteurs de phonogrammes ou de vidogrammes, des diteurs, ou leurs ayants droit. Ces socits civiles rgulirement constitues ont qualit pour ester en justice pour la dfense des droits dont elles ont statutairement la charge. (Loi N 97-283 du 27 mars 1997) - Les actions en paiement des droits perus par ces socits civiles se prescrivent par dix ans compter de la date de leur perception, ce dlai tant suspendu jusqu' la date de leur mise en rpartition. Article L.321-2: Les contrats conclus par les socits civiles d'auteurs ou de titulaires de droits voisins, en excution de leur objet, avec les utilisateurs de tout ou partie de leur rpertoire sont des actes civils. Article L.321-3: Les projets de statuts et de rglements gnraux des socits de perception et de rpartition des droits sont adresss au Ministre charg de la culture. Dans le mois de leur rception, le Ministre peut saisir le tribunal de grande instance au cas o des motifs rels et srieux s'opposeraient la constitution d'une de ces socits. Le tribunal apprcie la qualification professionnelle des fondateurs de ces socits, les moyens humains et matriels qu'ils proposent de mettre en uvre pour assurer le recouvrement des droits et l'exploitation de leur rpertoire. Article L.321-4: Les socits de perception et de rpartition des droits sont tenues de nommer au moins un commissaire aux comptes et un supplant, choisis sur la liste mentionne l'article 219 de la loi n 66-537 du 24 juillet 1966 sur les socits commerciales et qui exercent leurs fonctions dans les conditions prvues par ladite loi, sous rserve des rgles qui leur sont propres. Les dispositions de l'article 457 de la loi n 66-537 du 24 juillet 1966 prcite sont applicables. Les dispositions de l'article 29 de la loi n 84-148 du 1er mars 1984 relative la prvention et au rglement amiable des difficults des entreprises sont applicables. Article L.321-5: Tout associ a droit, dans les conditions et dlais dtermins par dcret, d'obtenir communication: 1 Des comptes annuels et de la liste des administrateurs; 2 Des rapports du conseil d'administration et des commissaires aux comptes qui seront soumis l'assemble; 3 Le cas chant, du texte et de l'expos des motifs des rsolutions proposes, ainsi que des renseignements concernant les candidats au conseil d'administration; 4 Du montant global, certifi exact par les commissaires aux comptes, des rmunrations verses aux personnes les mieux rmunres, le nombre de ces personnes tant de dix ou de cinq selon que l'effectif excde ou non deux cents salaris. Article L.321-6: Tout groupement d'associs reprsentant au moins un dixime du nombre de ceux-ci peut demander en justice la dsignation d'un ou plusieurs experts chargs de prsenter un rapport sur une ou plusieurs oprations de gestion. Le ministre public et le comit d'entreprise sont habilits agir aux mmes fins. Le rapport est adress au demandeur, au ministre public, au comit d'entreprise, aux commissaires aux comptes et au conseil d'administration. Ce rapport est annex celui tabli par les commissaires aux comptes en vue de la premire assemble gnrale; il reoit la mme publicit. Article L.321-7: Les socits de perception et de rpartition des droits doivent tenir la disposition des utilisateurs ventuels le rpertoire complet des auteurs et compositeurs franais et trangers qu'elles reprsentent. Article L.321-8: Les statuts des socits de perception et de rpartition des droits doivent prvoir les conditions dans lesquelles les associations ayant un but d'intrt gnral bnficieront, pour leurs manifestations ne donnant pas lieu entre payante, d'une rduction sur le montant des droits d'auteur et des droits des artistes-interprtes et des producteurs de phonogrammes qu'elles auraient verser. Article L.321-9: (Loi N 97-283 du 27 mars 1997) Ces socits utilisent des actions d'aide la cration, la diffusion du spectacle vivant et des actions de formation des artistes: 1 25% des sommes provenant de la rmunration pour copie prive; 2 La totalit des sommes perues en application des articles L.122-10, L.132-20-1, L.214-1, L.217-2 et L.311-1 et qui n'ont pu tre rparties l'expiration du dlai prvu au dernier alina de l'article L.321-1. Elles peuvent utiliser ces actions tout ou partie des sommes vises au 2 compter de la fin de la cinquime anne suivant la date de leur mise en rpartition, sans prjudice des demandes de paiement des droits non prescrits. La rpartition des sommes correspondantes, qui ne peut bnficier un organisme unique, est soumise un vote de l'assemble gnrale de la socit, qui se prononce la majorit des deux tiers. A dfaut d'une telle majorit, une nouvelle assemble gnrale, convoque spcialement cet effet, statue la majorit simple. Le montant et l'utilisation de ces sommes font l'objet, chaque anne, d'un rapport des

socits de perception et de rpartition des droits au Ministre charg de la culture. Le commissaire aux comptes vrifie la sincrit et la concordance avec les documents comptables de la socit des informations contenues dans ce rapport. Il tablit cet effet un rapport spcial. Article L.321-10: Les socits de perception et de rpartition des droits des producteurs de phonogrammes et de vidogrammes et des artistes-interprtes ont la facult, dans la limite des mandats qui leur sont donns soit par tout ou partie des associs, soit par des organismes trangers ayant le mme objet, d'exercer collectivement les droits prvus aux articles L.213-1 et L.215-1 en concluant des contrats gnraux d'intrt commun avec les utilisateurs de phonogrammes ou de vidogrammes dans le but d'amliorer la diffusion de ceux-ci ou de promouvoir le progrs technique ou conomique. Article L.321-11: Sans prjudice des dispositions gnrales applicables aux socits civiles, la demande de dissolution d'une socit de perception et de rpartition des droits peut tre prsente au tribunal par le Ministre charg de la culture. En cas de violation de la loi, le tribunal peut interdire une socit d'exercer ses activits de recouvrement dans un secteur d'activit ou pour un mode d'exploitation. Article L.321-12: La socit de perception et de rpartition des droits communique ses comptes annuels au Ministre charg de la culture et porte sa connaissance, deux mois au moins avant son examen par l'assemble gnrale, tout projet de modification de ses statuts ou des rgles de perception et de rpartition des droits. Elle adresse au Ministre charg de la culture, la demande de celui-ci, tout document relatif la perception et la rpartition des droits ainsi que la copie des conventions passes avec les tiers. Le Ministre charg de la culture ou son reprsentant peut recueillir, sur pices et sur place, les renseignements mentionns au prsent article. TITRE III - PROCDURES ET SANCTIONS CHAPITRE Ier - DISPOSITIONS GNRALES Article L.331-1: Toutes les contestations relatives l'application des dispositions de la premire partie du prsent code qui relvent des juridictions de l'ordre judiciaire sont portes devant les tribunaux comptents, sans prjudice du droit pour la partie lse de se pourvoir devant la juridiction rpressive dans les termes du droit commun. Les organismes de dfense professionnelle rgulirement constitus ont qualit pour ester en justice pour la dfense des intrts dont ils ont statutairement la charge. Article L.331-2: Outre les procs-verbaux des officiers ou agents de police judiciaire, la preuve de la matrialit de toute infraction aux dispositions des livres Ier, II et III (Loi N 94-361 du 10 mai 1994) "du prsent code et de l'article 52 de la loi n 85-660 du 3 juillet 1985 relative aux droits d'auteur et aux droits des artistes interprtes, des producteurs de phonogrammes et de vidogrammes et des entreprises de communication audio-visuelle" peut rsulter des constatations d'agents asserments dsigns selon les cas par le Centre national de la cinmatographie, par les organismes professionnels d'auteurs et par les socits mentionnes au titre II du prsent Livre. Ces agents sont agrs par le Ministre charg de la culture dans les conditions prvues par un dcret en Conseil d'tat. Article L.331-3: (Loi N 94-361 du 10 mai 1994) - Le Centre national de la cinmatographie peut exercer les droits reconnus la partie civile en ce qui concerne le dlit de contrefaon, au sens de l'article L.335-3, d'une uvre audio-visuelle lorsque l'action publique a t mise en mouvement par le ministre public ou la partie lse. CHAPITRE II - SAISIE-CONTREFAON Article L.332-1: Les commissaires de police et, dans les lieux o il n'y a pas de commissaire de police, les juges d'instance, sont tenus, la demande de tout auteur d'une uvre protge par le livre Ier, de ses ayants droit ou de ses ayants cause, de saisir les exemplaires constituant une reproduction illicite de cette uvre. Si la saisie doit avoir pour effet de retarder ou de suspendre des reprsentations ou des excutions publiques en cours ou dj annonces, une autorisation spciale doit tre obtenue du prsident du tribunal de grande instance, par ordonnance rendue sur requte. Le prsident du tribunal de grande instance peut galement, dans la mme forme, ordonner: 1 La suspension de toute fabrication en cours tendant la reproduction illicite d'une uvre; 2 La saisie, quels que soient le jour et l'heure, des exemplaires constituant une reproduction illicite de l'uvre, dj fabriqus ou en cours de fabrication, des recettes ralises, ainsi que des exemplaires illicitement utiliss; 3 La saisie des recettes provenant de toute reproduction, reprsentation ou diffusion, par quelque moyen que ce soit, d'une uvre de l'esprit, effectue en violation des droits de l'auteur. Le prsident du tribunal de

grande instance peut, dans les ordonnances prvues ci-dessus, ordonner la constitution pralable par le saisissant d'un cautionnement convenable. Article L.332-2: Dans les trente jours de la date du procs-verbal de la saisie prvue l'alina premier de l'article L.332-1 ou de la date de l'ordonnance prvue au mme article, le saisi ou le tiers saisi peuvent demander au prsident du tribunal de grande instance de prononcer la mainleve de la saisie ou d'en cantonner les effets, ou encore d'autoriser la reprise de la fabrication ou celle des reprsentations ou excutions publiques, sous l'autorit d'un administrateur constitu squestre, pour le compte de qui il appartiendra, des produits de cette fabrication ou de cette exploitation. Le prsident du tribunal de grande instance statuant en rfr peut, s'il fait droit la demande du saisi ou du tiers saisi, ordonner la charge du demandeur la consignation d'une somme affecte la garantie des dommages et intrts auxquels l'auteur pourrait prtendre. Article L.332-3: Faute par le saisissant de saisir la juridiction comptente dans les trente jours de la saisie, mainleve de cette saisie pourra tre ordonne la demande du saisi ou du tiers saisi par le prsident du tribunal, statuant en rfr. Article L.332-4: En matire de logiciels, la saisie-contrefaon est excute en vertu d'une ordonnance rendue sur requte par le prsident du tribunal de grande instance. Le prsident autorise, s'il y a lieu, la saisie relle. L'huissier instrumentaire ou le commissaire de police peut tre assist d'un expert dsign par le requrant. A dfaut d'assignation ou de citation dans la quinzaine de la saisie, la saisiecontrefaon est nulle. En outre, les commissaires de police sont tenus, la demande de tout auteur d'un logiciel protg par le prsent code ou de ses ayants droit, d'oprer une saisie-description du logiciel contrefaisant, saisie-description qui peut se concrtiser par une copie. CHAPITRE III - SAISIE-ARRT Article L.333-1: Lorsque les produits d'exploitation revenant l'auteur d'une uvre de l'esprit ont fait l'objet d'une saisie-arrt , le prsident du tribunal de grande instance peut ordonner le versement l'auteur, titre alimentaire, d'une certaine somme ou d'une quotit dtermine des sommes saisies. Article L.333-2: Sont insaisissables, dans la mesure o elles ont un caractre alimentaire, les sommes dues, en raison de l'exploitation pcuniaire ou de la cession des droits de proprit littraire ou artistique, tous auteurs, compositeurs ou artistes ainsi qu' leur conjoint survivant contre lequel n'existe pas un jugement de sparation de corps pass en force de chose juge, ou leurs enfants mineurs pris en leur qualit d'ayants cause. Article L.333-3: La proportion insaisissable de ces sommes ne pourra, en aucun cas, tre infrieure aux quatre cinquimes, lorsqu'elles sont au plus gales annuellement au palier de ressources le plus lev prvu en application du chapitre V du titre IV du livre Ier du Code du travail. Article L.333-4: Les dispositions du prsent chapitre ne font pas obstacle aux saisies-arrts pratiques en vertu des dispositions du Code civil relatives aux crances d'aliments. CHAPITRE IV - DROIT DE SUITE Article L.334-1: En cas de violation des dispositions de l'article L.122-8, l'acqureur et les officiers ministriels peuvent tre condamns solidairement, au profit des bnficiaires du droit de suite, des dommages-intrts. CHAPITRE V - DISPOSITIONS PNALES Article L.335-1: Les officiers de police judiciaire comptents peuvent procder, ds la constatation des infractions prvues l'article L.335-4 du prsent code, la saisie des phonogrammes et vidogrammes reproduits illicitement, des exemplaires et objets fabriqus ou imports illicitement et des matriels spcialement installs en vue de tels agissements. Article L.335-2: Toute dition d'crits, de composition musicale, de dessin, de peinture ou de toute autre production, imprime ou grave en entier ou en partie, au mpris des lois et rglements relatifs la proprit des auteurs, est une contrefaon; et toute contrefaon est un dlit. La contrefaon en France d'ouvrages publis en France ou l'tranger est punie (Loi N 94-102 du 5 fvrier 1994) "de deux ans d'emprisonnement et de 1 000 000 F d'amende". Seront punis des mmes peines le dbit, l'exportation et l'importation des ouvrages contrefaits.

Article L.335-3: Est galement un dlit de contrefaon toute reproduction, reprsentation ou diffusion, par quelque moyen que ce soit, d'une uvre de l'esprit en violation des droits de l'auteur, tels qu'ils sont dfinis et rglements par la loi. (Loi N 94-361 du 10 mai 1994) - Est galement un dlit de contrefaon la violation de l'un des droits de l'auteur d'un logiciel dfinis l'article L.122-6. Article L.335-4: Est punie (Loi N 94-102 du 5 fvrier 1994) "de deux ans d'emprisonnement et de 1 000 000 F d'amende" toute fixation, reproduction, communication ou mise disposition du public, titre onreux ou gratuit, ou toute tldiffusion d'une prestation, d'un phon ogramme, d'un vidogramme ou d'un programme, ralise sans l'autorisation, lorsqu'elle est exige, de l'artiste-interprte, du producteur de phonogrammes ou de vidogrammes ou de l'entreprise de communication audiovisuelle. Est punie des mmes peines toute importation ou exportation de phonogrammes ou de vidogrammes ralise sans l'autorisation du producteur ou de l'artiste-interprte, lorsqu'elle est exige. Est puni de la peine d'amende prvue au premier alina le dfaut de versement de la rmunration due l'auteur, l'artiste-interprte ou au producteur de phonogrammes ou de vidogrammes au titre de la copie prive ou de la communication publique ainsi que de la tldiffusion des phonogrammes. Article L.335-5: (Loi N 94-102 du 5 fvrier 1994) Dans le cas de condamnation fonde sur l'une des infractions dfinies aux trois prcdents articles, le tribunal peut ordonner la fermeture totale ou partielle, dfinitive ou temporaire, pour une dure au plus de cinq ans, de l'tablissement ayant servi commettre l'infraction. La fermeture temporaire ne peut entraner ni rupture ni suspension du contrat de travail, ni aucun prjudice pcuniaire l'encontre des salaris concerns. Lorsque la fermeture dfinitive entrane le licenciement du personnel, elle donne lieu, en dehors de l'indemnit de pravis et de l'indemnit de licenciement, aux dommages et intrts prvus aux articles L.122-14-4 et L.122-145 du Code du Travail en cas de rupture de contrat de travail. Le non-paiement de ces indemnits est puni de six mois d'emprisonnement et de 25 000 F d'amende. Article L.335-6: Dans tous les cas prvus par les quatre articles prcdents, le tribunal peut prononcer la confiscation de tout ou partie des recettes procures par l'infraction ainsi que celle de tous les phonogrammes, vidogrammes, objets et exemplaires contrefaisants ou reproduits illicitement et du matriel spcialement install en vue de la ralisation du dlit. Il peut galement ordonner, aux frais du condamn, l'affichage du jugement prononant la condamnation dans les conditions et sous les peines prvues l'article 51 du Code pnal (note de JR: nouveau article 131-35), ainsi que sa publication intgrale ou par extraits dans les journaux qu'il dsigne, sans que les frais de cette publication puissent excder le montant maximum de l'amende encourue. Article L.335-7: Dans les cas prvus aux cinq articles prcdents, le matriel, les objets contrefaisants et les recettes ayant donn lieu confiscation seront remis la victime ou ses ayants droit pour les indemniser de leur prjudice; le surplus de leur indemnit ou l'entire indemnit s'il n'y a eu aucune confiscation de matriel, d'objets contrefaisants ou de recettes, sera rgl par les voies ordinaires. Article L.335-8: (Loi N 92-1336 du 16 dcembre 1992) - Les personnes morales peuvent tre dclares responsables pnalement dans les conditions prvues par l'article 121-2 du Code pnal des infractions dfinies aux articles L.335-2 (Loi N 94-102 du 5 fvrier 1994) "L.335-4" du prsent Code. Les peines encourues par les personnes morales sont: 1 L'amende, suivant les modalits prvues par l'article 131-38; 2 Les peines mentionnes l'article 131-39. L'interdiction mentionne au 2 de l'article 131-39 porte sur l'activit dans l'exercice ou l'occasion de l'exercice de laquelle l'infraction a t commise. Article L.335-9: (Loi N 94-102 du 5 fvrier 1994) En cas de rcidive des infractions dfinies aux articles L.335-2 L.335-4 ou si le dlinquant est ou a t li par convention avec la partie lse, les peines encourues sont portes au double. Article L.335-10: (Loi N 94-102 du 5 fvrier 1994) L'administration des douanes peut, sur demande crite du titulaire d'un droit d'auteur ou d'un droit voisin, assortie de justifications de son droit dans les conditions prvues par dcret en Conseil d'tat, retenir dans le cadre de ses contrles les marchandises que celui-ci prtend constituer une contrefaon de ce droit.. Le procureur de la Rpublique, le demandeur, ainsi que le dclarant ou le dtenteur des marchandises sont informs sans dlai, par les services douaniers, de la retenue laquelle ces derniers ont procd. La mesure de retenue est leve de plein droit dfaut pour le demandeur, dans le dlai de dix jours ouvrables compter de la notification de la retenue des marchandises, de justifier auprs des services douaniers: - soit des mesures conservatoires prvues par l'article L.332-1; - soit de s'tre pourvu par la voie civile ou la voie correctionnelle et d'avoir constitu les garanties requises pour couvrir sa responsabilit ventuelle au cas o la contrefaon ne serait pas ultrieurement reconnue. Aux fins de l'engagement des actions en justice vises l'alina prcdent, le demandeur peut obtenir de l'administration des douanes communication des noms et adresses de l'expditeur, de l'importateur et du destinataire des

marchandises retenues, ou de leur dtenteur, ainsi que de leur quantit, nonobstant les dispositions de l'article 59 bis du Code des douanes, relatif au secret professionnel auquel sont tenus les agents de l'administration des douanes.

La photographie numrique
Chapitre 1 - Les premier choix faire
Horizontal ou vertical ?
Cest la premire dcision prendre lorsque lon cadre un sujet. D'une faon gnrale, une image parat mieux quilibre, plus stable si elle est place en largeur car ce cadrage correspond une vision humaine. En effet nos yeux balayent lespace de gauche droite, do cette impression Il faut noter galement que la prise en main des botiers est horizontale.

Cadrage horizontal
On appelle le cadrage horizontal, le format paysage . Il est vrai quil convient tout fait la prise de vue dune scne gnrale (paysage, groupe de personne) et toutes les actions qui se droulent sur la largeur (course de voiture par exemple).

Le cadrage horizontal est conseill pour les payasages.

Cadrage vertical
Lil est moins habitu aux compositions verticales car il doit balayer la photo de haut en bas. De plus, une impression doptique nous fait croire quune photo cadre verticalement est plus grande quune photo prise horizontalement (plus prcisment que les deux extrmits sont plus loignes sur la photographie verticale !). Du coup, lil humain accorde moins dimportance aux lments se situant tout en haut ou tout en bas de limage. On appelle le cadrage vertical, le format portrait .

En effet, il convient particulirement aux prises de vue de portraits ou de sujets ou dactions se droulant dans la hauteur (escalade par exemple).

Ici, la scne se droule dans la hauteur Le format de votre prise de vue va donc avoir une relle incidence sur la signification que vous allez donner vos photos. Voici un petit rsum : Carr : On peut faire des photos en moyen format (ainsi plus besoin de se poser la question horizontal ou vertical ?) mais ce format est assez monotone et ne convient qu peu de sujets Rectangulaire : Le format classique rectangulaire comporte des lignes fortes qui dynamisent la photo. Horizontal : un cadrage horizontal donne une impression de calme, de profondeur et de distance. Vertical : un cadrage vertical donne une impression d'action et de proximit. De plus, un cadrage vertical est plus chaleureux quun cadrage horizontal.

Le point de vue
Le photographe choisi une position par rapport au sujet, cette position est porteuse de sens, on lappelle le point de vue. Le photographe indique ainsi son rapport avec le sujet. Il faut donc choisir le point de vue le plus adapt pour retranscrire les sentiments que le sujet nous a inspir. Si le point de vue est rapproch, le photographe exprime une certaine intimit avec le sujet alors que sil sloigne, on va ressentir une certaine distance. On parle surtout de point de vue selon la position plus ou moins en hauteur par rapport au sujet. Il y a donc trois possibilits :

Hauteur dil

C'est la position normale, le photographe est la mme hauteur que le sujet.

A hauteur d'oeil, le sujet n'est pas dform

Plonge
Dans cette position, le photographe se situe plus haut que le sujet photographier, il oriente donc lappareil photo vers le bas (do le terme plonge). Un tel cadrage donne une certaine impression de solitude et de dtresse. Le photographe domine en quelque sorte le sujet. Ce point de vue va craser les perspectives et dformer les lments. La plonge donne plus dimportance aux lignes en accentuant les surfaces horizontales. Il est recommand de cadrer le sujet principal assez serr et surtout dviter tous les lments parasites. Attention ne pas se mettre en plonge lorsque lon photographie un enfant par exemple, il est prfrable de saccroupir pour se mettre hauteur dil.

La plonge rapetisse le sujet, le dforme

Contre plonge
En contre plonge, le photographe est plus bas que son sujet, il oriente lappareil vers le haut. Un tel cadrage donne une certaine impression de puissance et de domination du sujet. Ce point de vue va accentuer les perspectives et rduire les plans horizontaux. Le sujet est mis en valeur (larrire plan a encore moins dimportance) mais il est, l aussi, dform.

En effet, les lments proche de lobjectif semblent beaucoup plus importants que leur taille relle.

La contre plonge agrandi le sujet, le dforme Le point de vue varie galement selon le type de focale que lon va utiliser : Une focale courte (grand angle) va amplifier considrablement la profondeur de champ (et les dformations) alors quune focale longue (tlobjectif) va craser les perspectives et la profondeur

La taille des plans

La taille des plans est base sur le dcoupage de la silhouette humaine. On utilise plus souvent cette notion de plan dans le langage filmique mais il convient galement la photographie pour identifier les diffrents types de cadrage.

Le plan gnral (PG)

Le plan gnral consiste prendre le sujet dans son environnement gnral. Le sujet est donc vu avec un certain recul puisquil est intgr ce grand espace. Cest le plan idal pour insister sur ltendue de lendroit photographi et sur la forte relation entre le sujet et le lieu o il se trouve. Il faut utiliser une petite ouverture pour obtenir une zone de nettet qui stant du premier larrire plan (grande profondeur de champ).

Le sujet n'est pas mis en valeur

Le plan densemble (PE)

Le plan densemble est un cadrage plus resserr que le plan gnral.

Le sujet occupe une plus grande partie de limage, il est devenu indentifiable mais sa relation avec son environnement reste toujours prpondrante. On utilise, l aussi, une petite ouverture.

Le sujet et son environnement sont aussi importants l'un que l'autre

Le plan moyen (PM)

Le plan moyen est un cadrage resserr sur le sujet principal. Il doit apparatre en entier sur la photo. Dans ce genre de plan, on sintresse beaucoup moins au dcor. Il faut soit se rapprocher du sujet soit utiliser une longue focale.

Le sujet est plus important que le dcor

Le plan amricain (PA)

Le plan amricain consiste cadrer un personnage mi-cuisse. Le dcor est secondaire, on va donc isoler le sujet en rduisant la profondeur de champ (grande ouverture, longue focale). Il est dconseill dutiliser des grands angles qui dformeraient le sujet.

C'est le cadrage le plus utilis dans les Western amricain

Le plan rapproch (PR)

Il y a deux types de plans rapprochs : le plan rapproch taille (PRT) et le plan rapproch poitrine (PRP). On ne voit que la partie suprieure du sujet (coup la taille ou la poitrine comme le nom lindique). On utilise l aussi une grande ouverture.

Un cadrage rapproch permet d'isoler le sujet

Le gros plan (GP)

Le gros plan consiste cadrer une partie importante du sujet pour la mettre en valeur. Le dcor est alors inexistant. Il faut rester vigilant sur les dtails car le moindre dfaut sera visible sur la photo. Il est primordial de bien travailler lclairage du sujet.

On met en valeur une partie du sujet

Le trs gros plan (TGP)

Le trs gros plan consiste remplir son cadre par une petite partie du sujet (cette partie doit avoir son importance bien videmment). On isole donc un dtail (une bague de fianailles par exemple) ou une partie du corps humain (un il par exemple). Le photographe va rechercher une forme pure, une texture intressante.

Il ne faut pas oublier de se mettre en mode macro et de bien exposer son sujet.

On montre ici un dtail du sujet

Nombre dor et rgle des tiers

Le placement dun sujet sur une photo doit obir la rgle du nombre dor. Cette rgle dor a t dfinie lorigine par un architecte romain afin dtablir une division ingale et dissymtrique des espaces qui paratrait trs agrable et esthtique pour lil humain. La rgle dit que le rapport entre la plus petite et la plus grande partie de limage doit tre quivalente au rapport entre la plus grande partie et le tout. Mathmatiquement parlant, 1.618 reprsente cette proportion idale. Concrtement, les formats correspondant la rgle du nombre dor sont par exemple : 13 x 21 cm, 18 x 30 cm, 24 x 39 cm soit des formats proches des standards de la photographie... Plus intressant encore, on sest servi de ce nombre dor pour tablir des lignes imaginaires qui dcoupent limage en trois parties horizontales et verticales gales. Ces lignes sont appeles lignes de forces.

Il en ressort la rgle des tiers, qui doit tre utilise pour son cadrage. La proportion idale en photographie est donc de 1 tiers pour 2 tiers. En effet, si on cadre son sujet au centre de limage, la photo risque dtre plate, sans vie car cela provoquera une symtrie trop monotone, pour dynamiser sa photo et renforcer son esthtisme, il faudra donc veiller placer le sujet au tiers de son viseur.

Il faut viter de placer deux lments importants sur une mme ligne de force car ils auraient tendance saffaiblir mutuellement.

Il faut viter de centrer la photo...

Mettez plutt en valeur un lment...

...ou l'autre

Pour un portrait, ne visez pas les yeux

mais le cou ! Les intersections de ces 4 lignes font ressortir les points forts de la photo. Il sagit en fait des quatre points o lil va tre le plus attir, donc les rgions o vous devez placer les lments les plus importants de votre photo (par exemple les yeux dune personne). Attention, linverse, de ne pas placer un dtail qui na pas dimportance sur un point fort car ce dernier parasiterait le sens de votre photo.

Il faut donc placer les yeux sur un point fort et laisser de l'espace dans le sens du regard.

Chapitre 2 - Les rgles de composition

Lecture d'une image
Des tests scientifiques ont dmontr que tous les individus dune mme culture ont le mme cheminement visuel. Donc lorsque lon dcouvre une photo, nous avons une structure perceptive commune. Il va falloir se servir de cette connaissance du mcanisme du regard pour attirer le spectateur de sa photo vers le sujet principal, bref le diriger vers le message important. Lil a en fait un champ de vision nette trs troit, il va donc balayer la surface dune image dun mouvement continu extrmement rapide (ce qui donne limpression de percevoir limage nette dans sa totalit). Lil na pas une mthode dexploration de limage unique, il est attir par un certain nombre dlments. Bien sur, comme nous lavons vu prcdemment, il est attir par les points forts de limage. Le regard sattarde aussi sur les zones compliques de limage et se dirigera plus facilement vers la forme la plus grande ou la plus proche, il a aussi tendance sorienter vers le centre de limage.

Dautres caractristiques de certaines rgions dune photo (la nettet, la rgularit, le premier plan, les couleurs chaudes) peuvent galement diriger le regard. Le balayage de lil se fait dans le sens de lhabitude culturelle, il aura donc tendance aller de gauche droite et de haut en bas. On appelle ce balayage, la lecture en Z.

Un dernier lment attire lil, il sagit de lapparence humaine. Si vous plac une personne dans un dcor, le regard va forcment se porter en premier sur le personnage. Encore plus prcisment, cest le visage qui attire le plus. De mme, dans un visage, cest le regard qui a le plus dimportance. Si on prend lexemple des clbres publicits Aubade, on comprend pourquoi le photographe ne cadre pas le visage du modle, cest le produit qui doit tre mis en avant or la prsence dun visage dtournerait le regard... Enfin, le balayage horizontal explique pourquoi une photographie avec des dominantes horizontales sera reposante pour lil (voque le calme, la profondeur et permet d'largir l'image) alors que des dominantes verticales seront fatigantes (voquent la rigidit et permettent d'allonger l'image) et des dominantes obliques seront plutt agrables et briseront la monotonie !

L'oeil se fatigue plus en lecture verticale

Les lignes directrices

Une fois que lon a compris le fonctionnement de lil et le balayage quil excute, on en dduit comment attirer lil vers lendroit qui nous intresse. Pour cela, on va contrler les lignes directrices dune image. Les lignes directrices sont dfinies par la direction des diffrents lments de la photo.

ici, une multitude de lignes directrices nous emmnent au centre de l'image Les lignes directrices vont donc dterminer le caractre de limage et en particulier le rythme. On va obtenir une photo avec un rythme statique si les lignes directrices dominantes sont horizontales ou verticales.

On obtient un rythme statique Si les lignes directrices dominantes sont obliques (parallles ou non), on obtient un rythme dynamique. Briser les lignes obliques entrane une sensation de rupture, une instabilit.

On obtient un rythme dynamique On peut enfin obtenir un rythme pyramidal si les lignes directrices encadrent le sujet dans un triangle.

On obtient un rythme pyramidal Attention, les lignes directrices ne doivent pas amener vers des endroits sans sujet ou vers lextrieur de limage mais doivent, au contraire, guider lil vers le sujet principal. Composer une photo va donc consister ordonner les diffrents lments et les hirarchiser. On va ensuite se servir des lignes de forces et des points forts pour placer les bons lments aux bons endroits et accentuer les lignes directrices pour quelles amnent vers le sujet principal de notre photo

Chapitre 3 - Les lments prendre en compte

Les formes
Il faut placer correctement les formes lmentaires dans une image. Ce placement va donner un certain impact la photographie. Pour quune forme ressorte, il faut quelle se dtache du fond de limage. Voil quelques formes lmentaires et limpression quelles donnent : Le carr est symtrique et donc donne une impression de calme et de stabilit. Il vaut mieux laccompagner dautres formes sinon la photo risque dtre trop plate. Le triangle ascendant est une forme harmonieuse qui donne une impression de calme et dquilibre (une base solide). Cest aussi une forme de spiritualit (elle pointe vers le ciel). Le triangle descendant acclre le mouvement du regard et donne une certaine impression dinscurit. Le cercle symbolise linfini, la douceur, lharmonie, il donne donc limpression dun quilibre parfait Le rectangle horizontal voque une atmosphre paisible, le repos mais il peut galement donner limpression de lourdeur et de froideur. Le rectangle vertical exprime la puissance, la force et la solidarit. Il peut aussi servir dramatiser une composition.

L'quilibre de la composition
La composition dune photo doit galement prendre en compte le poids visuel de chaque lment, c'est--dire son contexte, sa forme et son contraste afin dquilibrer son image.

Equilibre des masses

Limpact dune grosse masse est trs important et va monopoliser lattention au dtriment des masses plus petites. La premire chose faire pour quilibrer une image est de compenser les masses entre elles. Il faut donc prendre en compte plusieurs paramtres :

Leurs dimensions Le placement des masses les unes par rapport aux autres Les distances qui les sparent

Il faut savoir que pour un meilleur quilibre, on va placer la plus grande masse vers le bas afin dasseoir la photo.

Equilibre des tons

Un quilibre des tons sobtient si un lment de petite taille a autant dimpact quun lment de plus grande taille. En fait, lenvironnement autour de la plus grande masse doit sapprocher de sa tonalit, ainsi la masse est estompe, elle a moins dimportance.

Equilibre des teintes

De la mme faon, il faut que llment de petite taille apporte autant dimpact quun lment plus grand. Pour obtenir cet quilibre, la teinte de la plus petite masse doit tre trs forte et marquante.

Dernires recommandations

Sur une image horizontale, un objet plac gauche domine au vu du sens de lecture dune image. Mais la gauche et la droite trouvent galement une autre signification. La gauche va reprsenter le pass et la droite le futur. Cest pour cela que beaucoup de photos dont le sujet principal est un personnage vont placer lindividu gauche avec son regard portant vers la droite (il regarde vers le futur en quelque sorte). Ce placement est donc porteur de sens. Prenons lexemple dune scne : un grand pre raconte une histoire son petit fils. Si vous souhaitez faire passer ce message, pour que la photo soit facilement comprhensible, il est donc recommand de placer le grand pre vers la droite et lenfant vers la gauche, le sens de leur regard exprimera lui seul la diffrence de gnration (le grand pre regardera gauche donc vers le pass, alors que lenfant regardera vers lavenir).

Sur une image verticale, un objet plac en haut aura plus dimpact. Mais le haut et le bas ont l aussi, une autre signification. Le bas dune image reprsente la matrialit alors que le haut va plutt rappeler la spiritualit.

Veillez laisser une zone neutre dans votre cadre. En effet, il vaut mieux laisser une zone vide (sans dtails importants) tout autour de la photo.

Cela va donner une sorte de marge (il est recommand de laisser environ 1/10me de la largeur et de la hauteur).

Pensez galement que ce qui se trouve hors du cadre (le hors champ) est aussi important que ce qui se trouve effectivement sur la photo. Il va falloir jouer avec cette notion afin de placer plusieurs indices qui vont permettre de recrer mentalement cet espace hors de la photo. Dans certains cas, le fait de ne pas montrer un lment va le rendre encore plus fort car il va laisser libre cours limagination du spectateur.

Pour terminer, noubliez jamais que votre photo doit raconter quelque chose, elle doit faire passer un message, une motion. Il est donc conseill de ne montrer quun seul sujet principal. Toutes les rgles que vous venez de lire ne doivent servir qu vous aider retranscrire vos sentiments, en mettant du sens dans votre composition et en comprenant comment linconscient de chacun va interprter votre photo.