Histria da arquitetura

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Homem vitruviano

Srie de artigos sobre Histria da arquitetura

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Arquitetura da Pr-Histria

Neoltica | Rupestre Arquitetura antiga Egpcia | Clssica | Grega |Romana Arquitetura da Idade Mdia Bizantina | Carolngia |Otoniana | Romnica |Gtica Arquitetura do Renascimento Maneirismo Arquitetura barroca Rococ | Neoclssica Arquitetura do sculo XIX Neogtico | Arts & crafts |Revivalista | Protomoderna| Ecltica Arquitetura moderna Bauhaus | International style | Orgnica | Brutalista |Construtivista Arquitetura ps-moderna High-tech |Desconstrutivista |Regionalista

crtica |Neomoderna

Por geografia

Europa | Islo | Oriental |Amricas | frica | Oceania Por tipologia Civil | Militar | Religiosa

A Histria da arquitetura uma subdiviso da Histria da Arte responsvel pelo estudo da evoluo histrica da arquitetura, seus princpios, idias e realizaes. Esta disciplina, assim como qualquer outra forma de conhecimento histrico, est sujeita s limitaes e potencialidades da histria enquanto cincia: existem diversas perspectivas em relao ao estudo da arquitetura, a maior parte das quais ocidentais. Na maioria dos casos (mas nem sempre), os perodos estudados pela Histria da Arquitetura correm paralelos aos da Histria da Arte, embora existam momentos em que as estticas se sobreponham ou se confundam. No raro, uma esttica que considerada vanguarda nas artes plsticas ainda no ter encontrado sua representao na arquitetura, e vice-versa.
ndice
[esconder]

1 Cronologia

1.1 Pr-Histria

1.1.1 Arquitetura neoltica

1.2 Antiguidade

1.2.1 Divises

1.2.1.1 Antiguidade clssica

o
1.3 Idade Mdia

1.2.1.1.1 Tpicos

1.3.1 Estilos medievais

1.4 Idade Moderna

1.4.1 Renascimento 1.4.2 Maneirismo 1.4.3 Sculo XVII e XVIII

1.4.3.1 Arquitetura barroca 1.4.3.2 Arquitetura neoclssica 1.4.3.3 Tpicos

1.5 Idade Contempornea

1.5.1 Sculo XIX

1.5.1.1 Tpicos

1.5.2 Sculo XX

1.5.2.1 Tpicos principais

1.5.2.1.1 Primeira metade do sculo 1.5.2.1.2 Segunda metade do sculo at os dias de hoje

2 Arquitetura contempornea

2.1 Concluso

3 Referncias bibliogrficas 4 Ver tambm 5 Ligaes externas

[editar]Cronologia
As primeiras grandes obras de arquitetura remontam Antiguidade, mas possvel traar as origens do pensamento arquitetnico em perodos pr-histricos, quando foram erigidas as primeiras construes humanas.

[editar]Pr-Histria [editar]Arquitetura neoltica

Ver artigo principal: Arquitetura neoltica

Stonehenge, o mais conhecido monumento pr-histrico

Durante a Pr-Histria surgem os primeiros monumentos e o Homem comea a dominar a tcnica de trabalhar a pedra. O abrigo, como sendo a construo predominante nas sociedades primitivas, ser o elemento principal da organizao espacial de diversos povos. Este tipo de construo ainda pode ser observado em sociedades no totalmente integradas na civilizao ocidental, como os povos amerndios, africanos, aborgenes, entre outros. A presena do abrigo no inconsciente coletivo destes povos to forte que ela marcar a cultura de diversas sociedades posteriores: vrios tericos da arquitetura, em momentos diversos da histria (Vitrvio, na Antiguidade, Alberti na Renascena, Joseph Rykwert, mais recentemente) evocaro o mito da cabana primitiva. Este mito, variando de acordo com a fonte, prega que o ser humano recebeu dos deuses a Sabedoria para a construo de seu abrigo, configurado como uma construo de madeira composta por quatro paredes e um telhado de duas guas.

[editar]Antiguidade
Ver artigo principal: Arquitetura da Antiguidade

Pirmides egpcias

medida que as comunidades humanas evoluam e aumentavam, acometidas pelas ameaas blicas constantes, a primeira modalidade arquitectnicas a se desenvolver foi essencialmente a militar. A humanidade confrontava-se com um mundo povoado de deuses vivos, gnios e demnios: um mundo que ainda no conhecia nenhuma objetividade cientfica. O modo como os indivduos lidavam com a transformao de seu ambiente imediato era ento bastante influenciado pelas suas crenas. Muitos aspectos da vida cotidiana estavam baseados no respeito ou na adorao ao divino e ao supernatural. O poder divino, portanto, equiparavase (ou mesmo superava) o poder secular, fazendo com que os principais edifcios das cidades fossem os palcios e os templos. Esta importncia fazia com que a figura do arquitecto estivesse associada aos sacerdotes (como no Antigo Egipto) ou aos prprios governantes e a execuo dos edifcios era acompanhada por diversos rituais que simbolizavam o contacto do Homem com o divino. As cidades marcavam uma interrupo da natureza selvagem, consideradas o espao sagrado em meio natural. Da mesma forma, os templos dentro das cidades marcavam a morada dos deuses em meio ao ambiente humano.

[editar]Divises
Arquitetura egpcia Arquitetura assria Arquitetura babilnia Arquitetura etrusca Arquitetura minica Arquitetura micnica Arquitetura persa Arquitetura sumria

[editar]Antiguidade clssica
Ver artigo principal: Antiguidade clssica e Arquitetura clssica

Templo de Hefesto em Atenas: arquitetura clssica grega

A arquitetura e o urbanismo praticados pelos gregos e romanos destacava-se bastante dos egpcios e babilnios na medida em que a vida cvica passava a ganhar importncia. A cidade torna-se o elemento principal da vida poltica e social destes povos: os gregos desenvolveram-se em cidades-estado e oImprio Romano surgiu de uma nica cidade. Durante os perodos e civilizaes anteriores, os assuntos religiosos eram eles mesmos o motivo e a manuteno da ordem estabelecida; no perodo greco-romano o mistrio

religioso ultrapassou os limites do templo-palcio e tornou-se assunto dos cidados (ou da plis): surge a a palavra poltica, absolutamente relacionada idia de cidade. Enquanto os povos anteriores desenvolveram apenas as arquiteturas militar, religiosa e residencial, os gregos e romanos foram responsveis pelo desenvolvimento de espaos prprios manifestao da cidadania e dos afazeres cotidianos: a gora grega definia-se como um grande espao livre pblico destinado realizao de assemblias, rodeada por templos, mercados, e edifcios pblicos. O espao da gora tornara-se um smbolo da nova viso de mundo que inclua o respeito aos interesses comuns e incentivador do debate entre cidados, ao invs da antiga ordem desptica. Os assuntos religiosos, contudo, ainda possuam um papel fundamental na vida mundana, mas agora foram incorporados aos espaos pblicos da plis. Os rituais populares tomavam lugar em espaos construdos para tal, em especial a acrpole. Cada lugar possua a sua prpria natureza (genius locci), inseridos em um mundo que convivia com o mito: os templos passaram a ser construdos no topo das colinas (criando um marco visual na cidade baixa e possibilitando um refgio populao em tempos de guerra) de forma a tocar os cus.

[editar]Tpicos
Arquitetura clssica

Arquitetura grega Arquitetura romana

[editar]Idade

Mdia

Ver artigo principal: Arquitetura medieval

O espao arquitetnico gtico

A tecnologia do perodo desenvolveu-se principalmente na construo das catedrais, estando o conhecimento tectnico sob o controle das corporaes de ofcios. Durante praticamente todo o perodo medieval, a figura do arquiteto (como sendo o criador solitrio do espao arquitetnico e da construo) no existe. A construo das catedrais, principal esforo construtivo da poca, acompanhada por toda a populao e insere-se na vida da comunidade ao seu

redor. O conhecimento construtivo guardado pelas corporaes, as quais reuniam dezenas de mestresobreiros (os arquitetos de fato) que conduziam a execuo das obras, mas tambm as elaboravam. A Cristandade definiu uma viso de mundo nova, que no s submetia a vontade humana aos desgnios divinos como esperava que o indivduo buscasse o divino. Em um primeiro momento, e devido s limitaes tcnicas, a concepo do espao arquitetnico dos templos volta-se ao centro, segundo um eixo que incita ao percurso. Mais tarde, com o desenvolvimento da arquitetura gtica, busca-se alcanar os cus atravs da induo da perspectiva para o alto.

[editar]Estilos medievais
Arquitetura paleocrist Arquitetura visigtica Arquitetura morabe Arquitetura bizantina Arquitetura mourisca Arquitetura romnica Arquitetura gtica

[editar]Idade

Moderna

O homem vitruviano, interpretado porLeonardo da Vinci. Nele est sintetizado o esprito renascentista: clssico e humanista

Com o fim da Idade Mdia a estrutura de poder europia modifica-se radicalmente. Comeam a surgir os estados-nacionais e, apesar da ainda forte influncia da Igreja Catlica, o poder secular volta a subjug-la, especialmente com as crises decorrentes da Reforma Protestante. Antigos tratatos arquitetnicos romanos so redescobertos pelos novos arquitetos, influenciando profundamente a nova arquitetura. A relativa liberdade de pesquisa cientfica que se obteve permitiu algum avano nas tcnicas construtivas, permitindo novas experincias e a concepo de novos espaos.

Algumas regies italianas, e Florena em especial, devido ao controle das rotas comerciais que levavam a Constantinopla, tornam-se as grandes potncias mundiais e nelas que se desenvolveram as condies para o desenvolvimento das artes e das cincias.

[editar]Renascimento
Ver artigo principal: Arquitetura renascentista

Paisagem florentina, um marco do Renascimento

Palazzo della Ragione de Palladio.

O esprito renascentista evoca as qualidades intrnsecas existentes no ser humano. O progresso do Homem - cientfico, espiritual, social - torna-se um objetivo importante para o perodo. O Classicismo, redescoberto, e o Humanismo surgem como o guia para a nova viso de mundo que manifesta-se nos artistas do perodo. A cultura renascentista mostra-se multidisciplinar e interdisciplinar. O que importa ao homem renascentista o culto ao conhecimento e razo, no havendo para ele separao entre as cincias e as artes. Tal cultura mostrou-se um campo frtil para o desenvolvimento da arquitetura, uma matria que da mesma forma no v limite entre as duas reas. A arquitetura renascentista mostrou-se clssica, mas no se pretendeu neoclssica. Com a descoberta dos antigos tratados (incompletos) da arquitetura clssica (dentre os quais, o mais importante foi De Architetura de Vitrvio, base para o tratado De Re Aedificatoria de Alberti), deu-se margem a uma nova interpretao daquela arquitetura e sua aplicao aos novos tempos. Conhecimentos obtidos durante o perodo medieval (como o controle das diferentes cpulase arcadas) foram aplicados de uma nova forma, incorporando os elementos da linguagem clssica. A descoberta da perspectiva um aspecto importante para se entender o perodo (e especialmente a perspectiva central): a idia de infinito trazida pela manipulao do ponto de fuga foi bastante utilizada como elemento cnico na concepo espacial daqueles arquitetos.

A perspectiva representou uma nova forma de entender o espao como algo universal, compreensvel e controlvel atravs da razo do Homem. O desenhotornou-se o principal meio de projetao, assim como surge a figura do arquiteto solitrio (diferente da concepo coletiva dos edifcios medievais). Os novos meios de concepo do projeto influenciaram a concepo espacial dos edifcios no sentido em que as visuais so controladas, direcionadas para um ponto de vista especfico. O poder da perspectiva de representar universalmente a realidade no se limitou a apenas descrever a experincia, mas tambm a antecip-la projetando a imagem de volta realidade. Entre os principais arquitetos da Renascena se incluem Vignola, Alberti, Brunelleschi e Michelngelo.

[editar]Maneirismo
Ver artigo principal: Maneirismo Com o desenrolar do Renascimento e o constante estudo e aplicao dos ideais clssicos, comea a surgir entre os artistas do perodo um certo sentimento anticlssico, ainda que suas obras continuassem, em essncia, predominantemente clssicas. Neste momento, surge aquele que foi chamando demaneirismo. Os arquitetos maneiristas (que rigorosamente podem continuar sendo chamados de renascentistas) apropriam-se das formas clssicas mas comeam a desconstruir seus ideais. Alguns exemplos do maneirismo:

So constantes as referncias visuais em espaos internos aos elementos tpicos da composio de espaos externos: janelas que se voltam para dentro, tratamento de escadas externas em alas interiores de edifcios, etc.

O j consagrado domnio da perspectiva permite experimentaes diversas que fogem ao espao perspectico dos perodos anteriores.

Michelngelo um dos arquitetos renascentistas que podem ser chamados de maneiristas.

[editar]Sculo XVII e XVIII

Os sculos seguintes ao Renascimento assistiram a um processo cclico de constante afastamento e reaproximao do iderio clssico. O barroco, em um primeiro momento, potencializa o descontentamento do maneirismo pelas normas clssicas e propicia a gnese de um tipo de arquitetura indita, ainda que frequentemente possua ligaes formais com o passado. Da mesma forma que o barroco representou uma reao ao Renascimento, o neoclassicismo, mais tarde, constituir uma reao ao barroco e uma forte tendncia ao passadismo e recuperao do clssico. Este perodo de dois sculos, portanto, ser marcado por um ciclo de dvidas e certezas a respeito da validade das idias clssicas.

[editar]Arquitetura barroca
Ver artigo principal: Arquitetura barroca

A ostentao formal nos espaos do barroco e do rococ.

O barroco surge no cenrio artstico europeu em dois contextos bastante claros durante o sculo XVII: primeiramente havia a sensao de que, com o avano cientfico representado pelo Renascimento, o classicismo, ainda que tivesse alavancado este progresso, no mais tinha condies de oferecer todas as respostas necessrias s dvidas do Homem. O Universo no era mais o mesmo, o mundo havia se expandido e o indivduo sentia querer experimentar um novo tipo de contato com o divino e o metafsico. As formas luxuriantes do barroco, seu espao elptico, definitivamente antieuclidiano, foram uma resposta a estas necessidades. O segundo contexto o da Contra-Reforma promovida pela Igreja Catlica. Com o avano das igrejas protestantes, a antiga ordem romana crist (que, em certo sentido, havia incentivado o advento do mundo renascentista) estava sendo suplantada por novas vises de mundo e novas atitudes perante o Sagrado. A Igreja sentiu a necessidade de renovar-se para no perder os fiis, e viu na promoo de uma nova esttica a chance de identificar-se neste novo mundo. As formas do barroco foram promovidas pela instituio em todo o mundo (especialmente nas colnias recm-descobertas), tornando-o o estilo catlico, por excelncia.

[editar]Arquitetura neoclssica
Ver artigo principal: Arquitetura do neoclassicismo

O Capitlio de Washington, exemplar do neoclassicismo arquitetnico

No fim do sculo XVIII e incio do XIX, a Europa assistiu a um grande avano tecnolgico, resultado direto dos primeiros momentos da Revoluo Industrial e da cultura iluminista. Foram descobertas novas possibilidades construtivas e estruturais, de forma que os antigos materiais (como a pedra e a madeira) passaram a

ser substitudos gradativamente pelo concreto (beto) (e mais tarde pelo concreto armado) e pelo metal. Paralelamente, profundamente influenciados pelo contexto cultural do Iluminismo europeu, os arquitetos do sculo XVIII passaram a rejeitar a religiosidade intensa da esttica anterior e o exagero luxuriante do barroco. Buscava-se uma sntese espacial e formal mais racional e objetiva, mas ainda no se tinha uma idia clara de como aplicar as novas tecnologias em uma nova arquitetura. Inseridos no contexto do neoclassicismo nas artes, aqueles arquitetos viram na clssica a arquitetura ideal para os novos tempos. O neoclassicismo no se pretendeu, de fato, um estilo novo (diferente da arte clssica renascentista). Ocorria muito mais uma cpia do repertrio formal clssico e menos uma experimentao desta forma, tendo como diferena a aplicao das novas tecnologias.

[editar]Tpicos
Arquitetura barroca Rococ Arquitetura neoclssica

[editar]Idade

Contempornea

As cidades passam a crescer de modo indito e novas demandas sociais relativas ao controle do espao urbano devem ser respondidas pelo Estado, o que acabar levando ao surgimento dourbanismo como disciplina acadmica. O papel da arquitetura (e do arquiteto) ser constantemente questionado e novos paradigmas surgem: alguns crticos alegam que surge uma crise na produo arquitetnica que permeia todo o sculo XIX e somente ser resolvida com o advento da arquitetura moderna

[editar]Sculo XIX

O Parlamento ingls uma das realizaes mais exemplares da arquitetura revivalista inglesa

Todo o sculo XIX assistir a uma srie de crises estticas que se traduzem nos movimentos chamados revivalistas: ou pelo fato das inovaes tecnolgicas no encontrarem naquela contemporaneidade uma manifestao formal adequada, ou por diversas razes culturais e contextos especficos, os arquitetos do perodo viam na cpia da arquitetura do passado e no estudo de seus cnones e tratados uma linguagem esttica legtima de ser trabalhada. O primeiro destes movimentos foi o j

citado neoclssico, mas ele tambm vai se manifestar na arquitetura neogtica inglesa, profundamente associada aos ideaisromnticos nacionalistas. Os esforos revivalistas que aconteceram principalmente na Alemanha, Frana, Inglaterra, por razes especialmente ideolgicas, viriam mais tarde a se transformar em um mero conjunto de repertrios formais e tipolgicos diversos, que evoluiriam para o ecletismo, considerado por muitos como o mais decadente e formalista entre todos os estilos histricos. A primeira tentativa de resposta questo tradio x industrializao (ou entre as artes e os ofcios) se deu pelo pensamento dos romnticos John Ruskin eWilliam Morris, proponentes de um movimento esttico que ficou conhecido justamente por Arts & crafts (cuja traduo literal "artes e ofcios"). O movimento props a pesquisa formal aplicada s novas possibilidades industriais vendo no arteso uma figura de destaque: para eles, o arteso no deveria ser extinto com a indstria, mas tornar-se seu agente transformador, seu principal elemento de produo. Com a diluio dos seus ideais e a disperso de seus defensores, as idias do movimento evoluram, no contexto francs, para a esttica do art noveau, considerado o ltimo estilo do sculo XIX e o primeiro do sculo XX..

[editar]Tpicos
Arquitetura neogtica Movimento Arts & crafts Art noveau Arquitetura ecltica

[editar]Sculo XX

O Modernismo da Bauhaus

A Casa da Cascata, de Frank Lloyd Wright, um cone da arquitetura orgnica.

Logo nas primeiras dcadas do sculo XX tornou-se muito clara uma distino entre os arquitetos que estavam mais prximos das vanguardas artsticas em curso na Europa e aqueles que praticavam uma arquitetura ligada tradio (em geral de caractersticas historicistas, tpica do ecletismo). Ainda que estas duas correntes estivessem, em um primeiro momento, cheias de nuances e meios-termos, com a atividade "revolucionria" proposta por determinados artistas, e principalmente com a atuao dos arquitetos ligados fundao da Bauhaus na Alemanha, com a Vanguarda Russa na Unio Sovitica e com o novo pensamento arquitetnico proposto por Frank Lloyd Wright nos EUA e Le Corbusier na Europa (sendo forte fator definitivo da Arquitetura Moderna no Brasil, em especial atravs da obra de Oscar Niemeyer e Lcio Costa), a ciso entre elas fica bastante ntida e o debate arquitetnico se transforma, de fato, em um cenrio povoado de partidos e movimentos caracterizados como tal. A renovao esttica proposta pelas vanguardas (especialmente pelo cubismo, pelo neoplasticismo, pelo construtivismo e pela abstrao) no campo das artes plsticas abre o caminho para uma aceitao mais natural das propostas dos novos pensamentos arquitetnicos, baseados na crena em uma sociedade regulada pela indstria, na qual a mquina surge como um elemento absolutamente integrado vida humana e no qual a natureza est no s dominada como tambm se propem novas realidades diversas da natural. De uma forma geral, as novas teorias que se discutem a respeito da arte e do papel do artista vem na indstria (e na sociedade industrial como um todo) a manifestao mxima de todo o trabalho artstico: artificial, racional, preciso, enfim, moderno. A idia de modernidade surge como um iderio ligado a uma nova sociedade, composta por indivduos formados por um novo tipo de educao esttica, gozando de novas relaes sociais, na qual as desigualdades foram superadas pela neutralidade da razo. Este conjunto de idias v na arquitetura a sntese de todas as artes, visto que ela quem define e d lugar aos acontecimentos da vida cotidiana. Sendo assim, o campo da arquitetura abarca todo o ambiente habitvel, desde os utenslios de uso domstico at toda a cidade: para a arte moderna, no existe mais a questo artes aplicadas x artes maiores (todas elas esto integradas em um mesmo ambiente de vida). A arquitetura moderna ser, portanto, caracterizada por um forte discurso social e esttico de renovao do ambiente de vida do homem contemporneo. Este iderio formalizado com a fundao e evoluo da escola alem Bauhaus: dela saem os principais nomes desta arquitetura. A busca de uma nova sociedade, naturalmente moderna, era entendida como universal: desta maneira, a arquitetura influenciada pela Bauhaus se caracterizou como um algo considerado internacional (da a corrente de pensamento associada a ela ser chamada international style, ttulo vindo de uma exposio promovida no MoMAde Nova Iorque).

[editar]Tpicos principais [editar]Primeira metade do sculo

Art dec Arquitetura moderna

Bauhaus Arquitetura construtivista Arquitetura orgnica International style Arquitetura brutalista

[editar]Segunda metade do sculo at os dias de hoje

Arquitetura ps-moderna

Arquitetura desconstrutivista Arquitetura high-tech

[editar]Arquitetura
Ver artigo principal: Arquitetura contempornea

contempornea

A arquitetura praticada nas ltimas dcadas tem se caracterizado, de uma forma geral, como reao s propostas da arquitetura moderna: ora os arquitetos atuais relem os valores modernos e propem novas concepes estticas (o que eventualmente se caracterizar como uma atitude dita "neomoderna"); ora eles propem projetos de mundo radicalmente novos, procurando apresentar projetos que, eles prprios, sejam paradigmas antimodernistas, conscientemente desrespeitando os criticados dogmas do modernismo. As primeiras reaes negativas acusada excessiva dogmatizao que a arquitetura moderna props no incio do sculo surgiram, de uma forma sistmica e rigorosa, por volta da dcada de 1970, tendo em nomes como Aldo Rossi e Robert Venturi seus principais expoentes (embora tericos como Jane Jacobs tenham promovido crticas intensas, porm isoladas, viso de mundo do modernismo j nos anos 1950, especialmente no campo do urbanismo). A crtica antimodernista, que em um primeiro momento se restringiu especulao de ordem terico-acadmica logo ganhou experincias prticas. Estes primeiros projetos esto de uma forma geral ligados idia da revitalizao do "referencial histrico", colocando explicitamente em cheque os valores anti-historicistas do modernismo. Durante a dcada de 1980 a reviso do espao moderno evoluiu para a sua total desconstruo, a partir de estudos influenciados (especialmente) por correntes filosficas como o desconstrutivismo. Apesar de altamente criticada, esta linha de pensamento esttico tambm se manteve restrita aos estudos tericos e, na dcada de 1990, seduziram o grande pblico e se tornaram sinnimo de uma "arquitetura de vanguarda". Nomes como Rem Koolhaas, Peter Eisenman e Zaha Hadid esto ligados a este movimento. O arquiteto norte-americano Frank Gehry,

apesar de ser apontado pela grande mdia como arquiteto desconstrutivo, tem sua obra criticada pelos prprios membros do movimento.

[editar]Concluso
Apesar das tentativas de classificar as vrias correntes da produo contempornea, no h de fato um grupo pequeno de "movimentos" ou "escolas" que rena sistematicamente as vrias opes que tm sido feitas por arquitetos ao redor de todo o mundo. Sinteticamente, pode-se dizer que a arquitetura continuamente apresentada pela mdia especializada como representativa do atual momento histrico (ou, por outro lado, como uma produo de vanguarda) pode ser resumida em quatro ou cinco grandes blocos, mas eles no seriam a reproduo fiel da verdadeira produo arquitetnica cotidiana, vivenciada ao redor de todo o mundo.

Arquitetura do Brasil
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O Palcio da Alvorada em Braslia.

A arquitetura do Brasil, desenvolvida atravs dos sculos desde o incio de sua colonizao, foi diretamente influenciada pelos diversos povos que formam o povo brasileiro e pelos diversos estilos arquitetnicos vindos do exterior. Contudo, a arquitetura bandeirista e o Barroco mineiroso considerados por muitos estudiosos como expresses de estilos europeus que encontraram no Brasil uma manifestao e linguagem prprios, destacando-se de suas contrapartes metropolitanas. A primeira se refere produo realizada basicamente no que seria hoje o estado de So Paulo pelas famlias dos bandeirantes, inspirando-se em uma esttica prxima, ainda que bastante alterada, do Maneirismo. A segunda corresponde ao Barroco (ainda que muitos o considerem mais prximo do Rococ) representado especialmente pelas igrejas construdas por Aleijadinho. Em fins do sculo XVIII, com a gradual introduo do Neoclassicismo no Brasil e em especial a partir da presena do arquiteto francsGrandjean de Montigny no incio do sculo XIX, este novo estilo frutificou e mais tarde levaria ao surgimento de uma escola ecltica j para o final do sculo, e que produziria alguns dos mais importantes edifcios pblicos do pas e exerceria uma larga influncia em todos os estratos sociais. Pouco depois o Modernismo definiria mudanas drsticas na paisagem urbana, num processo coroado pela construo de Braslia. Em anos mais recentes a arquitetura brasileira tem continuado uma trajetria desde o Modernismo respeitada internacionalmente e vem buscando definir o que ser uma arquitetura nacional num mundo globalizado.
ndice
[esconder]

1 Arquitetura indgena 2 Sculos XVI-XVII

o o o o

2.1 Fortes 2.2 Igrejas 2.3 Materiais 2.4 Os autores

3 Sculo XVIII: Barroco e rococ 4 O sculo XIX e a transio para o sculo XX

o o

4.1 Neoclassicismo 4.2 Romantismo e Ecletismo

4.3 Neogtico

5 Sculo XX

o o o o

5.1 Incios da Modernidade: Art Nouveau e Art Dco 5.2 O Modernismo 5.3 A segunda gerao moderna 5.4 Ps-modernismo e contemporaneidade

6 Referncias 7 Ver tambm

[editar]Arquitetura

indgena

Aldeia Kuikuro no Parque do Xingu, mostrando as ocas dispostas em crculo.

Os nativos que habitavam o territrio brasileiro mostravam uma aprecivel capacidade arquitetnica nas suas ocas, construes para habitao que podiam atingir at 30 m de extenso e 10 m de altura. Com uma estrutura de madeira coberta de palha ou folhas de palmeira, eram de uso coletivo e no possuam divises internas, e organizavam-se em povoados constitudos de uma praa central em cujo entorno se erguiam as palhoas, numa distribuio circular. Esta arquitetura tribal ainda comum entre os povos indgenas remanescentes no norte do Brasil, mas no exerceu qualquer impacto significativo na tradio arquitetnica brasileira, permanecendo como um fenmeno cultural isolado. Mas recentemente este modelo, reinterpretado com tcnicas e materiais atuais, vem recebendo ateno de alguns arquitetos como uma alternativa interessante e ecolgica para o problema habitacional contemporneo. [1]

[editar]Sculos

XVI-XVII

Ver artigo principal: Arquitetura colonial do Brasil

O Forte de So Joo da Bertioga.

[editar]Fortes
Os primeiros exemplos significativos de arquitetura no Brasil foram as fortalezas e os templos religiosos. Nos primeiros anos da colonizao uma das preocupaes maiores da metrpole portuguesa era assegurar a posse do territrio, e as primeiras povoaes nasceram em torno de cidadelas. A primeira fortaleza erguida em territrio nacional foi o Forte de So Tiago (que ainda sobrevive com o nome de Forte de So Joo), em Bertioga, na baixada santista, datando

de 1532. Era de incio uma paliada de madeira, e mais tarde foi reformado em alvenaria, adquirindo sua configurao atual.[2]

O Forte de So Marcelo.

Depois foram erguidas uma srie de outras fortalezas em todo o litoral, e em alguns pontos do interior, e seguiam basicamente um mesmo modelo que se manteve sem grandes variaes ao longo dos sculos, de planta quadrangular ou poligonal, s vezes deformada para se adaptar topografia subjacente. Tinham uma base chanfrada em pedra nua, muralhas de alvenaria caiada por cima, com guaritasintercaladas, e uma srie de habitaes despojadas no interior, contando muitas vezes com alguma capela ou pequeno templo. Ocasionalmente na entrada das fortalezas eram erguidos portais mais ou menos elaborados, seguindo o estilo tardo renascentista ou maneirista, que predominou durante os sculos XVI e XVII. Exemplo original o Forte de So Marcelo, erguido sobre uma ilhota em Salvador, construdo nos anos 1650 e o nico de planta circular existente no Brasil.

Igreja de Nossa Senhora da Graa, em Olinda, uma das mais antigas do Brasil.

Fachada da igreja doMosteiro de So Bento do Rio de Janeiro (1633-c.1677).

Fachada maneirista da antiga Igreja Jesuta de Salvador (2 metade do sculo XVII).

Casa da Fazenda Mato de Pipa, sculo XVIII

[editar]Igrejas
As ordens religiosas como a dos Jesutas, Franciscanos e Carmelitas, das primeiras a se fixarem no Brasil, possuam em seus quadros arquitetos e construtores notveis, e com eles se iniciou uma grande tradio de construes religiosas cada vez mais ricas e imponentes. Os primeiros templos religiosos construdos no Brasil seguiam o estilo tardo-renascentista ou maneirista portugus, conhecido como estilo cho. Esta esttica caracteriza-se pelas fachadas compostas por figuras geomtricas bsicas, frontes triangulares, janelas prximas ao quadrado e paredes marcadas pelo contraste entre a pedra e as superfcies brancas, de carter bidimensional. A decorao escassa e circunscrita em geral aos portais, ainda que os interiores so ricos em altares, pinturas e azulejos. Assim, as primeiras igrejas brasileiras tem nave e capela-mor de planta retangular, com uma ou trs naves, janelas simples e uma fachada retangular ou quadrada encimada por um fronto triangular, podendo ter uma ou duas torres laterais. Ao longo do sculo XVII aparecem frontes adornados com volutas de carter maneirista. Nessa primeira fase, os principais modelos das igrejas coloniais foram as igrejas de So Roque e So Vicente de Fora de Lisboa. Hoje em dia restam poucos exemplos da arquitetura quinhentista no Brasil, uma vez que boa parte das edificaes mais antigas foi ou destruda, pilhada ou reformada, at mesmo em tempos recentes. A importante igreja jesutica do Morro do Castelo no Rio, de 1567, foi demolida em 1922 na reurbanizao da rea onde se localizava.[3]Exemplos raros de arquitetura religiosa quinhentista so a Igreja Matriz de So Cosme e So Damio de Igarassu (comeada em 1535 e depois reformada) e a Igreja da Graa em Olinda, construda no ltimo quartel do sculo XVI, com uma fachada maneirista inspirada na Igreja de So Roque de Lisboa. Vrias igrejas do sculo XVII, de carter maneirista, ainda sobrevivem no Brasil. Um exemplo a igreja do Mosteiro de So Bento do Rio de Janeiro, construdo entre 1633 e 1677 com base a um projeto de 1617. A fachada composta por formas geomtricas, com um fronto triangular, ladeada por duas torres e com uma galil com trs portais, semelhante Igreja de So Vicente de Fora de Lisboa. Um exemplo mais tardio a antiga igreja jesuta, atualmente Catedral de

Salvador, datada da segunda metade do sculo XVII, com uma fachada maneirista encimada por volutas e com duas torres recuadas em relao fachada, caractersticas semelhantes igreja jesuta de Coimbra (atual S Nova de Coimbra). O interior, de nave nica com capelas laterais e transepto e capela-mor pouco profundos, baseado em So Roque de Lisboa. A igreja jesuta de Salvador inspiraria outras na regio, como a igreja do Convento de So Francisco de Salvador.

[editar]Materiais
Na arquitetura religiosa, bem como na civil, a antiqssima tcnica da taipa foi largamente empregada desde os primeiros tempos at o sculo XIX, quando comeou a declinar, s sobrevivendo em comunidades mais pobres. [4] As residncias rurais primitivas, em sua maioria tambm de taipa, os chamados tejupares, visveis at atualmente no Nordeste e Norte, foram nascidas dos primeiros empreendimentos agrcolas, e se resumiam a uma planta bsica quadrada com um grande aposento de uso mltiplo, podendo contar com um menor anexo para a cozinha. Certamente se encontravam variaes a este esquema elementar, acrescentando, conforme as possibilidades, dormitrios, uma capela e vrios depsitos para ferramental agrcola e abrigo de animais. A cobertura geralmente era de palha e o piso podia ser ligeiramente elevado do solo com pranchas de madeira.[5]

Tpica casa de taipa.

Nas vilas litorneas o esquema construtivo era alterado, em vista das necessidades da urbanizao compacta, de melhor defesa contra os ataques de ndios e piratas, coisa comum no primeiro sculo de colonizao, adotando o modelo europeu de casas construdas lado a lado, sem espao intermdio, ficando um terreno livre apenas nos fundos, e sendo preferida a cobertura com telhas de barro. Com o progresso da colonizao e o estabelecimento de uma estrutura urbana bsica, passou a ser utilizado tambm o adobe para construo, por ser mais resistente e permitir o avano de estruturas maiores, com reforos de madeiramento, como conventos, colgios e igrejas mais amplas, e a cantaria, da qual um dos primeiros exemplares a Casa-Forte de Garcia d'vila em Pernambuco, erguida j em 1551. No interior do pas para o fim do sculo comeavam a se formar grandes fazendas, que passaram a contar com casas senhoriais amplas, com at dois pavimentos e estrutura de madeira e adobe, ou de pau-a-pique, s vezes com cantaria, e coberta de telhas, embora sua fachada continuasse a apresentar em geral linhas simples. A inovao foi a introduo da varanda frente da fachada, uma rea coberta livre de paredes.[6]

[editar]Os

autores

Durante muito tempo as construes brasileiras foram traadas por engenheiros, arquitetos, decoradores, escultores e mesmo ourives e simples entalhadores, desde que tivessem capacidade de desenho e organizao de espaos. Contudo, a construo efetiva dos prdios principais era entregue a um mestre-de-obras capacitado. Registro de nomes nos primeiros sculos ainda so muto raros, como o caso do frei Macrio de So Joo, que ergueu as igrejas do Convento de Santa Teresa, do Mosteiro de So Bento, e da Santa Casa de Misericrdia de Salvador.

Especificamente para a construo militar foram criadas Aulas de Fortificaes e Academias Militares, fundadas inicialmente em Salvador e depois no Rio de Janeiro.[7]

[editar]Sculo

XVIII: Barroco e rococ

Ver artigo principal: Arquitetura colonial do Brasil

Igreja de So Francisco, Salvador.

Igreja do Convento de So Francisco, Joo Pessoa.

Igreja de So Francisco em Ouro Preto.

Chegando com certo atraso em relao aos desenvolvimentos estticos europeus, o barroco comeou a ser notado no Brasil a partir do sculo XVII, nos centros de Salvador e So Paulo, gradualmente se disseminando para o resto do pas, alcanando desde o Par at o extremo sul, e penetrando pelo interior at Gois e Mato Grosso.[8] O barroco criou um extenso acervo de arte e arquitetura no Brasil, de alta qualidade, e tornou-se de certa forma tpico de todo o perodo colonial, levando a certos autores o nomearem de "a alma do Brasil". [9] Sua influncia se estenderia at o sculo XIX, como se pode constatar nas edificaes perfeitamente barrocas de igrejas como a antiga Igreja de Nossa Senhora do Rosrio, em Porto Alegre, datada de 1817, ou o exemplo ainda mais tardio da Igreja de Nossa Senhora da Conceio, na mesma cidade, cuja construo iniciou em 1851, embora j com alguns traos neoclssicos, especialmente na decorao interna. Outros exemplos tardios so aIgreja de Nossa Senhora do Rosrio dos Pretos de Goinia, cuja fachada s foi concluda em 1836, e a grande Igreja da Candelria, s concluda em 1877 seguindo um projeto do sculo anterior.

Este estilo, cujos maiores expoentes so edifcios religiosos, com o tempo foi-se modificando, passando de uma arquitetura slida e austera derivada da herana quinhentista, com frontes discretos, torres com coroamento piramidal simples e frontispcios pouco elaborados, at chegar a uma fase onde as fachadas e interiores recebem ornamentao muito mais movimentada e com grande riqueza e requinte nos detalhes. Da primeira fase podem-se citar alguns exemplos no Mosteiro de So Bento no Rio de Janeiro, na Igreja de Nossa Senhora do Desterro (Olinda), na Catedral de Salvador, na Igreja de Nossa Senhora do Carmo (Goinia). J em transio para um estilo mais rebuscado a exemplar Igreja de So Francisco de Salvador, cujo interior um dos mais ricos em talha em todo o pas. Em Joo Pessoa os franciscanos deixaram o primeiro templo puramente barroco, em seu Convento e Igreja. Da segunda fase, cujo final j rococ, temos magnficos exemplos em vrias partes do Brasil, especialmente em Salvador, Recife e no estado de Minas Gerais, onde brilhou o arquiteto e escultor Aleijadinho, oferecendo solues originais como plantas em elipse, fachadas curvas e torres circulares. Alguns templos barrocos de grande significado so:

No Recife: a Igreja de Santo Antnio, a Baslica de Nossa Senhora do Carmo, cuja fachada discreta mas cujo interior tem uma das mais exuberantes decoraes rococs do pas, a Matriz de Santo Antnio, igualmente com esplndida talha nos altares.

Em Salvador: Igreja de Nossa Senhora da Conceio da Praia e a Igreja de Nossa Senhora do Rosrio dos Pretos.

Em Minas Gerais: a Matriz de Nossa Senhora da Conceio, a Matriz de Nossa Senhora do Pilar, a Igreja de Nossa Senhora do Carmo e a originalssima Igreja de So Francisco, talvez a obra mxima de Aleijadinho, todas estas em Ouro Preto. Diversas outras cidades mineiras possuem exemplares significativos de arquitetura rococ, entre elas Sabar, Serro, Mariana, e sobretudo Congonhas, onde existe o grande complexo arquitetnico do Santurio do Bom Jesus de Matosinhos.

No Rio de Janeiro: Igreja do Carmo, e a discreta mas mui graciosa Igreja de Nossa Senhora da Glria do Outeiro.

Na arquitetura civil o barroco deixou relativamente poucos edifcios de maior vulto. As residncias se caracterizam por apresentarem fachadas de um ou dois pavimentos (em alguns centros importantes como Salvador e So Lus podendo chegar a quatro pavimentos), com aberturas simples em arco abatido ou retangulares, emolduradas em madeira, mais raramente em pedra, e um telhado igualmente simples com beiral, s vezes com alguma ornamentao discreta como uma suave curvatura e telhas em bico nos cantos do telhado e sacadas com gradis de ferro trabalhado.

O Museu da Inconfidncia em Ouro Preto.

Famlias ricas podiam construir solares mais amplos e ornamentados, com azulejos na fachada, arcadas e alguma estaturia decorativa, como exemplificam o Palcio do Conde dos Arcos e do Solar do Saldanha em Salvador. Tambm nas fazendas do interior sobrevivem alguns casares senhoriais de grande interesse, alguns

de grandes dimenses, como a casa-grande do Engenho da Freguesia, noRecncavo Baiano, embora sua arquitetura em linhas gerais seja bastante simples, com um prdio principal de residncia do proprietrio e outros anexos para a senzala, depsitos de ferramentas e alimentos, abrigos para animais e casinhas para os lavradores. Caso singular em um gnero diverso o Aqueduto da carioca, uma grande obra civil para conduo de gua erguido entre os sculos XVII e XVIII, localizada no Rio de Janeiro, com 270 m de extenso e 17 m de altura. Dos prdios oficiais poucos sobreviveram sem alteraes. Um dos mais significativos a antiga Casa da Cmara e Cadeia de Ouro Preto, hoje o Museu da Inconfidncia, com uma rica fachada onde h um prtico com colunas, escadaria de acesso, uma torre, esttuas ornamentais e estrutura em cantaria. Tambm importante o Pao Imperial no Rio, antiga residncia da famlia real. Cidades como Salvador, Olinda, So Lus no Maranho, Gois Velho, e diversas em Minas Gerais, notadamente Ouro Preto e Diamantina, ainda preservam numerosos exemplares de arquitetura civil e religiosa tpicas do barroco colonial em seus centros histricos, que foram declarados Patrimnio Mundial pela UNESCO em vista de sua importncia histrica e arquitetnica.

Tpica residncia popular colonial das reas rurais.

Fazenda Tatu, em So Paulo.

Centro Histrico de Salvador, Patrimnio Mundial.

O Pao Imperial.

[editar]O

sculo XIX e a transio para o sculo XX

[editar]Neoclassicismo
Ver artigo principal: Arquitetura do neoclassicismo O Neoclassicismo reputado como tendo sido oficialmente introduzido no Brasil pela Misso Francesa de 1816, embora elementos palladianos possam ser notados desde o sculo anterior no norte do pas com a atuao do arquiteto Antnio Jos Landi, autor dentre outras obras da Catedral Metropolitana de Belm, datada de 1755, e traos neoclssicos j esto presentes nas obras arquitetnicas do Mestre Valentim, atuando no Rio. Contudo, certo que a Misso desempenhou um papel crucial na difuso dos ideais neoclssicos a partir da capital, incentivada pela necessidade de se reorganizar a planta urbana do Rio aps a chegada da famlia real portuguesa.[10]

Prtico da Academia Imperial de Belas Artes, projeto de Montigny.

Museu Imperial, em Petrpolis.

A Escola Real de Cincias, Artes e Ofcios fundada sob influncia dos franceses inclua um curso completo de arquitetura, passando a ser ministrado efetivamente em1826 na Aula de Arquitetura Civil por Grandjean de Montigny, sendo, depois da Aula de Fortificaes de Salvador e da Real Academia de Artilharia Fortificao e Desenho do Rio de Janeiro, a terceira escola regular de ensino arquitetnico a ser fundada no Brasil. O prprio projeto do edifcio-sede [15] era uma expresso pura do neoclssico francs em seu desenho, com fachada simtrica e um grande portal centralizado em ordem jnica, mas infelizmente apenas este elemento sobreviveu at nossos dias [16], instalado no Jardim Botnico do Rio de Janeiro. Mesmo tendo a Misso Francesa esta funo de divisor de guas na histria da arquitetura brasileira, seria ingnuo supor que a herana anterior deixasse subitamente de influir na tcnica e na esttica das construes desta primeira metade do sculo XIX, especialmente em locais afastados da corte carioca. Como bem observou Sonia Gomes Pereira:

"() possvel observar na prtica arquitetnica do sculo XIX um conjunto muito mais complexo, em que vrios elementos esto imbricados: a persistncia de formas e tcnicas coloniais; a necessidade de novos programas e funes; a incorporao de materiais importados; a diversificao dos agentes; os novos processos de formao profissional de arquitetos e engenheiros; alm da sincronicidade de vrias linguagens formais () Portanto, em lugar de uma s feio dominante, coexistem tcnicas, programas e estilos do passado e do presente, evidenciando a permanncia da tradio colonial, entrelaada no desejo de modernizao e na necessidade de construo imaginria da nova nao." [11] De qualquer forma o barroco colonial iria gradualmente extinguindo sua presena e a corrente neoclssica ganharia predominncia, com um centro difusor principal, o Rio de Janeiro, onde o estilo oficial seria basicamente uma importao na ntegra de referenciais estrangeiros, incluindo os materiais de construo e os artfices, e o interior do pas, onde as circunstncias geogrficas, sociais e econmicas obrigaram criao de um estilo simplificado, provinciano e superficial. [12] Evidenciando o processo artificial de evoluo representado pela imposio sbita do neoclassicismo, o estilo se caracterizou pela repetio exaustiva de nmeros limitados de frmulas, predominando a demarcao de um prtico central com fronto triangular sustentado por colunas clssicas, que s vezes se aplicavam a toda a extenso da fachada sob forma de pilastras, e mesmo em casos adotando um esquema de peristilo.[13] No obstante seu debatido mrito, o neoclassicismo deixaria diversos exemplos significativos em vrios pontos do Brasil. Pode-se citar o Palcio Real da Quinta da Boa Vista e a Santa Casa de Misericrdia no Rio, o Teatro de Santa Isabel em Recife, o antigo Palcio de Vero de Dom Pedro II, hoje o Museu Imperial em Petrpolis, oTheatro da Paz em Belm do Par e o Palcio dos Lees em So Lus do Maranho. Ainda com um perfil neoclssico mas j apontando para o ecletismo que viria a seguir o majestoso Museu do Ipiranga em So Paulo.

O Palcio da Quinta da Boa Vista, Rio de Janeiro.

Teatro da Paz, Belm do Par.

A Santa Casa do Rio de Janeiro.

Museu da Casa Brasileira.

[editar]Romantismo

e Ecletismo

Ver artigo principal: Arquitetura ecltica, Arquitetura neomanuelina, Arquitetura neocolonial e Arquitetura historicista

Confeitaria Rocco, em Porto Alegre, exemplo tpico do eclestismo no Brasil.

Em meados do sculo comea a se formar um corpo de crtica da arquitetura, da qual os primeiros expoentes so Jos Albano Cordeiro e Moreira de Azevedo, comeam a se difundir obras tericas de Johann Joachim Winckelmann, Marc-Antoine Laugier, Quatremre de Quincy, Jean-Nicolas-Louis Durand, Vignola e Palladio, e surgem os primeiros tratados autctones no Compndio de Architectura Civil e Hydraulica (1844) de Pedro de Alcntara Bellegarde e no Vocabulario dos Termos Technicos da Arte de Construir (1868-69), de Andr Rebouas.

Museu do Ipiranga, em So Paulo.

O Palcio das Indstrias em So Paulo.

O Palcio Monroe, que se localizava no Rio de Janeiro, foi a primeira obra da arquitetura brasileira a ganhar um prmio internacional.

Wiedersphan: Edifcio Ely, Porto Alegre.

Com a ampliao nos estudos acadmicos e no nmero de arquitetos atuantes, e com as novas tendncias romnticasda poca, o estilo neoclssico rigoroso comea a ser alterado para incorporar elementos exgenos pura tradio clssica e seu sistema de propores baseado na seco urea, passando a usar outros sistemas numricos baseados em nmeros inteiros e com uma filosofia que abandonava o idealismo e cujo escopo era a necessidade e a funcionalidade.[14] Arquitetos como Joaquim Cndido Guilhobel, Jacintho Rebello e sobretudo Francisco Joaquim Bthencourt da Silva divulgam esta nova ordem que logo se constituiria num conjunto verdadeiramente ecltico de elementos arquiteturais que buscavam novas solues na volumetria, na distribuio de espaos internos, no vocabulrio ornamental e na tcnica construtiva. Cabe dizer que o ecletismo, na voz de Gustavo Rocha-Peixoto, falando sobre a atuao precursora de Bthencourt da Silva, "no ruptura com o neoclssico, continuao modernizadora. algo que caminha para a frente, se moderniza e atualiza.".[15] Com o advento da Repblica em 1889 e dos novos sentimentos nacionalistas, o ecletismo passa a ser empregado como ilustrao de um iderio poltico que buscava entre outras coisas negar a ligao com o passado portugus fazendo referncias a outras fontes de cultura, como a Frana e a Itlia. Ao mesmo tempo surgiam inovaes tecnolgicas nos meios de transporte (expanso das ferrovias e aparecimento do bonde eltrico e logo do automvel), na indstria (produo em srie) e nos mtodos de construo (uso estrutural do ferro fundido, ao e concreto), e no sistema de produo com o emprego de mo-de-obra assalariada, na qual grande contingente era imigrante, fatores que associados acelerada urbanizao na virada do sculo XIX para o sculo XX, levaram

a uma rpida expanso e desenvolvimento nas artes arquiteturais.[16] Alm da base neoclssica o ecletismo, especialmente j no sculo XX, incorpora elementos de historicismo e exotismo, evidenciando traos neobarrocos, mouriscos, romnicos e de outras escolas e pases. Nas primeiras dcadas do sculo XX o ecletismo entra em seu auge, com uma proliferao de grandes construes pblicas e privadas em todo o pas, incluindo palcios de governo, teatros, grandes colgios, e estendendo sua rea de influncia desde as elites em seus palacetes at as camadas mais baixas da populao, que tambm comea a erguer suas residncias num estilo ecltico simplificado, dentro de seus magros recursos. Enquanto que o Estado desejava se afirmar internacionalmente junto s grandes potncias capitalistas edificando em larga escala segundo os princpios mais "modernos" e internacionalizantes, uma burguesia abastada em rpida ascenso colaborava na multiplicao de edificaes suntuosas e monumentais, com interiores extremamente luxuosos e fachadas sobrecarregadas de ornamentos e estaturia, a fim de assegurar fsica e visualmente seu status e igualmente expandir o mercado construtor e o sistema de produo que ela mesma administrava
[17]

Dentre os arquitetos notveis da poca podemos elencar Filinto Santoro atuando em vrias partes do Brasil, Ramos de Azevedo e Domiziano Rossi em So Paulo,Heitor de Melo no Rio e Theodor Wiederspahn em Porto Alegre, todos com obra extensa de grande qualidade e inventividade. Os edifcios eclticos brasileiros so inmeros, mas basta citarmos alguns para evidenciar o alto nvel a que chegou esta arquitetura no Brasil:

Em So Paulo: Teatro Municipal, Pinacoteca do Estado, Estao da Luz e o Palcio das Indstrias.

Rio de Janeiro: Palcio Monroe (demolido), Palcio do Catete, Palcio Laranjeiras, Polcia Central, Teatro Municipal, Biblioteca Nacional, Palcio Rio Negro, Teatro Carlos Gomes.

Rio Grande do Sul: Conjunto dos prdios histricos da UFRGS, Memorial do Rio Grande do Sul, Santander Cultural, Museu de Arte do Rio Grande do Sul, Cervejaria Brahma, Confeitaria Rocco e o Palcio Piratini.

Amazonas: Teatro Amazonas, Palcio Rio Negro Bahia: Palcio Rio Branco, Palcio da Aclamao, Palcio do Paranagu Minas Gerais: Palcio da Liberdade Par: Palacete Bolonha Esprito Santo: Palcio Anchieta Paraba: Palcio da Redeno Pernambuco: Palcio do Campo das Princesas, Faculdade de Direito, Palcio da Justia

Mais tarde, em meados do sculo XX, sob a influncia dos seguidores do modernismo o estilo ecltico passaria a ser considerado por muitos uma aberrao, levando demolio de vrios prdios importantes, entre eles o Palcio Monroe, cujo abate gerou uma polmica que se estende at os dias de hoje.[18] S a partir dos anos 80 o ecletismo passou a ser revalorizado como uma expresso legtima de determinada fase da histria arquitetnica brasileira, e por isso merecedor de ateno, respeito e proteo.[19]

Teatro Amazonas, Manaus.

Interior do Teatro Municipal, no Rio de Janeiro.

Fachada principal daFaculdade de Direito da Universidade Federal de Pernambuco, em Recife.

O Edifcio Martinelli, em So Paulo, constitui um importante exemplo de ecletismo arquitetnico adaptado para arranha-cu.

Palcio Rio Negro,Petrpolis.

Tpica residncia popular em estilo ecltico do incio do sculo XX.

Fundao Oswaldo Cruz, no Rio de Janeiro, um dos poucos exemplos deestilo neomourisco no Brasil.

Universidade Federal Rural do Rio de Janeiro, em Seropdica. Ainda no incio do sculo XX, muitos arquitetos buscaram um estilo de razes brasileiras: o neocolonial.

[editar]Neogtico
Ver artigo principal: Neogtico

Catedral de So Paulo.

O Gabinete Portugus de Leitura (1915-18), emSalvador, uma das raras construesneomanuelinas do Brasil, um estilo derivado do gtico portugus.

Como uma tendncia marcante e um tanto parte, embora embutida na mesma perspectiva romntica-historicista que originou o ecletismo, e em muitos casos transitando atravs de outros estilos em snteses polimorfas, est a voga neogtica que correu o Brasil entre o fim do sculo XIX e meados do sculo XX, visvel especialmente na construo sacra. Deixou numerosos e interessantes exemplares na maior parte do pas. Podemos indicar como edifcios paradigmticos desta corrente: Catedral Metropolitana de So Paulo, cuja construo comeou em 1913 e s terminou em 2002, sendo a maior igreja de So Paulo e um dos 5 maiores templos neogticos do mundo, adotando uma linha derivada da interpretao modernizada do gtico nascida com Viollet-leDuc, com uso de metal na cpula e torres e tcnicas ento as mais avanadas de construo. Catedral de Petrpolis, construda entre 1884 e 1969. Nela est o Mausolu Imperial, onde descansam os restos mortais do Imperador D. Pedro II e da Imperatriz Tereza Cristina. Igreja de Santa Teresinha, em Porto Alegre, cuja pedra fundamental foi lanada no dia 6 de janeiro de 1924. Seu neogtico, da chamada "linha arqueolgica", que buscava uma aproximao literal do estilo medieval, muito puro e refinado. No caso do Rio Grande do Sul o neogtico foi o estilo preferido para a construo de uma infinidade de capelas e templos, especialmente na regio de colonizao italiana, entre fins do sculo XIX e comeo do sculo XX. Dentre estes so exemplos interessantes a Catedral de Caxias do Sul e a Capela do Santo Sepulcro, na mesma cidade, Igreja Matriz de N. S. de Lourdes [17] em Flores da Cunha, a Igreja Cristo Rei em Bento Gonalves, a Igreja Matriz de So Pedro [18] emGaribaldi, e a Matriz de So Luiz Gonzaga [19] em Veranpolis. Tambm a cidade de Santa Cruz do Sul, de colonizao alem, possui um grande templo numa vigorosa e original interpretao do estilo gtico, a Catedral de So Joo Batista.

[editar]Sculo [editar]Incios

XX
da Modernidade: Art Nouveau e Art Dco

Ver artigo principal: Art nouveau, Art dco

O Observatrio Astronmico da UFRGS exibe um elegante Art Nouveau.

A Art Nouveau foi um estilo internacional de arte e arquitetura caracterizado pela fluida e requintada ornamentao de carter fitomrfico. No Brasil teve impacto relativamente discreto na arquitetura, com maior presena nas artes aplicadas e decorativas e na pintura.

O estilo j uma expresso tpica da modernidade, reagindo ao historicismo e ao sentimentalismo romntico, objetivando uma integrao vida cotidiana, s mudanas sociais e ao ritmo acelerado da vida moderna, apesar de em certo sentido se opor lgica industrial e sociedade de massas pela nfase na beleza e no artesanato e pela subverso de certos princpios da produo industrial em srie, que tende ao uso de materiais mais descartveis e ao acabamento menos sofisticado.[20]

Palcio do Comrcio, exemplo de Art Dco em Porto Alegre.

Viaduto do Ch (1938), importante construo Art Dco de So Paulo.

Exemplares puros deste estilo so raros, j que aqui muitas vezes se fundiu a outras tendncias pr-existentes como o ecletismo, mas pode-se mencionar a residncia Antonio Faciola e a erguida por Victor Maria da Silva, ambas em Belm do Par. Em So Paulo a Casa Braga um bom exemplo de mistura com elementos marajoaras, e a Vila Penteado, atualmente pertencente Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo, considerada um dos mais representativos exemplares deste estilo naquele estado, tendo sido traada por Carlos Ekman.

O Elevador Lacerda, emSalvador, foi reformado e ampliado no ano de 1930, e exibe at hoje o estilo Art Dco.

Outro criador significativo da Art Nouveau foi Victor Dubugras, autor da casa rua Marqus de Itu 80 e a residncia de Horcio Sabino na avenida Paulista.[21] No Rio Grande do Sul o

estilo foi introduzido por Manoel Itaqui, autor do observatrio astronmico da UFRGS e de outras edificaes no campus da universidade. No contexto da industrializao e expanso urbana aceleradas, aparece a Art Dco, com suas linhas sintticas e ornamentao geometrizante, que representa um passo importante para os futuros desenvolvimentos da arquitetura modernista. Os princpios Dco agiram como uma espcie de enxugamento formal de carter progressista na atmosfera esttica polimorfa j um tanto opressiva, confusa, fantasiosa e nostlgica dos anos anteriores, e se prestou mais, por sua maior simplicidade e grande coerncia entre forma e funo, ao processo de verticalizao das grandes cidades Na Bahia, existem dois grandes exemplos de Art Dco no pas: o Elevador Lacerda e o edifcio do Instituto de Cacau da Bahia. O primeiro foi construdo em Salvador, ainda na segunda metade do sculo XX, com o intuito de facilitar o trajeto entre as Cidades Alta e Baixa. Devido ao intenso crescimento populacional da cidade, necessrio foi a ampliao na dcada de 1920, e cujo estilo escolhido foi o Dco. A reinaugurao aconteceu em 1930, com aparncia conservada at os dias atuais. Seis anos depois foi inaugurado, na Cidade Baixa, a sede do Instituto de Cacau da Bahia, que tambm existe at hoje, com arquitetura curiosa. O seu exterior mescla Art Dco com um incipiente funcional. J o interior do prdio exibe uma riqussima decorao unindo Art Dco com ornamentos marajoras.

[editar]O

Modernismo

Ver artigo principal: Arquitetura moderna, Arquitetura funcional, International style (arquitetura), Arquitetura minimalista, Arquitetura brutalista Sentindo a necessidade de uma renovao definitiva no panorama arquitetnico nacional, com vistas a uma homogeneizao da paisagem urbana, em meados dadcada de 1920 se forma um grupo de profissionais em torno da figura do russo Gregori Warchavchik, contratado pelo grupo Simonsen para trabalhar na cidade de So Paulo, e seu primeiro projeto foi o da Casa Modernista [20]. Este grupo de arquitetos colocou o Brasil entre os principais expoentes internacionais da indstria daconstruo civil [22]

O Palcio do Planalto, Braslia.

Interior do prdio da Bienal de So Paulo.

O grupo vinha inspirado pela arquitetura de Le Corbusier, Walter Gropius, Mies Van der Rohe e Frank Lloyd Wright, e se ligava a movimentos estticos como o Futurismo e o Modernismo brasileiro das artes plsticas e literatura. Participaram deste perodo revolucionrio Affonso Eduardo Reidy, Carlos Leo, Ernni Vasconcelos, Jorge Moreira, Lucio Costa e acima de todos Oscar Niemeyer, cuja brilhante produo ao longo de uma extensa e frutfera carreira o coloca como um dos gnios da arquitetura de todos os tempos. A visita de Le Corbusier ao Brasil em 1929, e sua posterior contratao pelo governo brasileiro em 1936 para dar assessoria ao projeto do prdio do antigo Ministrio da Educao e Sade no Rio colocaram o modernismo em evidncia, e logo ele veio a se tornar uma espcie de estilo oficial, de cariz um tanto autoritrio e centralizador,[23] cujo coroamento foi a construo de Braslia na dcada de 1950, um projeto conjunto de Costa e Niemeyer de tamanha importncia, influncia e impacto que foi declarado Patrimnio Mundial pela UNESCO. O modernismo trouxe avanos radicais esttica e tcnica de construo, onde predominam linhas geomtricas simples e puras, mas muitas vezes ousadas, e o concreto armado, o ao e o vidro assumem papel de destaque. Os principais elementos da esttica Corbusiana se resumem da seguinte forma:

Planta livre: elaborao de uma estrutura independente que permita a livre distribuio das paredes, j sem exercerem funo estrutural.

Fachada livre: resulta igualmente da independncia da estrutura. Assim, a fachada pode ser projetada sem impedimentos.

Pilotis: sistema de pilares que elevam o prdio do cho, permitindo o trnsito por debaixo do mesmo.

Terrao-jardim: recupera a rea ocupada pelo edifcio transferindo-o para cima do prdio na forma de um jardim.

Janelas em fita: possibilitadas pela fachada livre, permitem uma relao desimpedida com a paisagem.

Outros arquitetos brasileiros tambm seguiram os princpios de Le Corbusier, deixando uma contribuio significativa no cenrio nacional. Dentre eles esto Henrique Mindlin, Carmen Portinho, Francisco Bolonha, Srgio Bernardes, Olavo Redig de Campos e Marcos Konder Netto (Rio); Flvio de Carvalho, lvaro Vital Brazil, Rino Levi,Oswaldo Bratke, Paulo Mendes da Rocha e Vilanova Artigas (So Paulo); Lus Nunes, Burle Marx e Delfim Amorim (Recife); Digenes Rebouas e Jos Bina Fonyat(Salvador).

Pilotis do Edifcio Gustavo Capanema, no Rio de Janeiro, um marco daarquitetura funcional noBrasil.

O Congresso Nacional.

Interior da Catedral de Braslia, de Oscar Niemeyer.

O Edifcio Copan, de Oscar Niemeyer, em So Paulo.

O Edifcio da FIESP, do escritrio de Rino Levi.

A sede do MASP, de Lina Bo Bardi.

[editar]A

segunda gerao moderna

Na dcada de 1950, e em especial aps a construo de Braslia, surge uma tendncia alternativa ao "Corbusierismo", buscando uma aproximao com fontes vernculas, e diferenas e necessidades regionais comeam a se fazer presentes de forma incontestvel, e passam a ser usados materiais tipicamente regionais como a cermica e o tijolo aparente nas construes. Criadores como Lina Bo Bardi, Luiz Paulo Conde, Severiano Mrio Porto, Francisco de Assis Reis e Jaime Lerner iniciam um processo de crtica e reviso dos princpios do modernismo ortodoxo e adotando conceitos flexibilizadores do agudo racionalismo das dcadas anteriores. Com isso a unidade de pensamento arquitetnico que havia se formado em torno da influncia de Corbusier se quebra, e surgem adaptaes e releituras do repertrio formal protomodernista e modernista.[24][25]

[editar]Ps-modernismo

e contemporaneidade

Ver artigo principal: Arquitetura ps-moderna, Arquitetura high-tech, Arquitetura desconstrutivista, Regionalismo crtico

Edifcios do Caminho das rvores, emSalvador.

Edifcio Savassi, Belo Horizonte.

Centro Empresarial Naes Unidas em So Paulo.

A partir da dcada de 1970 comeam a se tornar patentes srios problemas de urbanismo ligados crescente densidade populacional nas grandes cidades e sua intensa verticalizao. Particularmente em anos recentes tem havido grande demanda por habitao popular e especulao imobiliria, com conseqente proliferao de espiges de estrutura "genrica" ou impessoal, rebaixamento na qualidade de vida, impacto ambiental negativo, infra-estruturas sanitrias e de abastecimento hdrico e eltrico insuficientes, perda do senso de escala humana nos prdios, vias de trfego congestionadas, expanso dos cintures de pobreza em torno dos grandes centros, degradao do ambiente social e uma srie de problemas associados. Embora sejam questes mais diretamente ligadas ao urbanismo, a arquitetura desempenha um papel decisivo neste processo, e as projees da ONU, apontando que em 2030 60% da populao mundial viver em cidades, foram uma reavaliao urgente na tipologia das construes e sua adequao s realidades locais com vistas a uma sustentabilidade da urbanizao futura.[26] Face a estes desafios, os dogmas modernistas, suas solues homogeneizadoras e sua esttica fria, descolorida e impessoal baseada no concreto aparente, so abandonados em uma busca de resultados humanos, sociais, estticos e funcionais mais satisfatrios, calorosos e mais adequados realidade contempornea em sua imensa e fluida complexidade. Algumas das solues sugeridas so no sentido de se criarem plos de urbanizao compacta mas com nfase no uso misto e multifuncional dos espaos e edifcios, com prioridade para a circulao de pedestres e bicicletas, favorecendo reas com possibilidade de reurbanizao, mantendo-se a preocupao com a conservao dos recursos naturais e incentivando a participao popular num processo de autodeterminao de decises oficiais bsicas relativas ao urbanismo e arquitetura urbana.[27] Neste complexo desenvolvimento recente a tecnologia de ponta tem servido elaborao de uma vasta gama de solues criativas e ousadas, muitas vezes fazendo uso de um vocabulrio formal historicista, impensvel para a gerao anterior, numa espcie de novo ecletismo onde os prdios descombinam formas, cores e materiais, assinalando sua multivalncia, complexidade e contradio com total liberdade de leitura.[28] A arquitetura brasileira conta hoje com cerca de 140 escolas de formao de nvel superior espalhadas por todo o territrio nacional, e a crtica est firmemente estabelecida, com vasta produo terica, embora alguns aleguem que "poucos arquitetos brasileiros tm a preocupao de procurar linguagem prpria nossa cultura",[29] que ainda falta muito o que se fazer no campo da discusso e que em termos gerais o novo arquiteto sai da escola despreparado para atuar no mundo contemporneo, preocupado apenas com a profisso em si e esquecendo que, para enfrentar com sucesso os desafios atuais, deve "entender de poltica, de

macroeconomia, de tecnologia, de cultura; depois, com estas dimenses que vai colocar nesse contexto a profisso. No d para comear pela profisso, sem estudar o contexto", sendo preciso "trabalhar com as razes culturais. Com a nao, e dentro do prprio pas, com as sub-regies".[30]

Shopping Estao,Curitiba.

Sede da empresa telefnica Vivo, em Porto Alegre

Ponte Octvio Frias de Oliveira em So Paulo.

Braslia Shopping.