UNIVERSIDAD DE ARTES, CIENCIAS Y COMUNICACIN Facultad de Arte, Arquitectura & Diseo.

Carrera de Artes Visuales y Fotografa

PAPER JOSE LUIS BREA CHEMA MADOZ

TERCER SEMESTRE

Katherine Orozco Gmez Alumno 3-A nivel

PROFESOR: ANDREA JOSCH CURSO: LABORATORIO ll

Santiago de Chile, abril 2012

El inconsciente ptico y el segundo obturador . La fotografa en la era de su computarizacin . (Jos Luis Brea) y El rostro oculto de las cosas Chema Madoz y la potica de la transubstancin

La fotografa desde un principio a vivido atormentada por el fantasma de la pintura y la evolucin de ambos trminos a significado de cierta forma una inevitable situacin de encuentros y al mismo tiempo desencuentros es por esto importante destacar la tensin entre fotografa y pintura. Es el mismo Benjamn quien reconoce el alto potencial revolucionario de la fotografa la cual radica en lo peligrosa que puede llegar a ser en aspectos revolucionarios. La representacin que posee es la condicin inmediata y natural (copia) la cual provoca una perdida que en el texto es denominada aura, para la obra artstica y viene a convertir el arte en cosa de este mundo la cual al reproducir una realidad da una estatizacin controvertida del mundo y la obra alcanza a identificarse , pese a que la obra dentro es su impacto en su lugar de recepcin y provoca la desmaterializacin de la obra de arte la cual nunca hubiese sido posible sin la fotografa. Luego explica que tcnicamente la fotografa solo acontece y es el ojo qumico quien capta ese acontecimiento ,el cual Benjamn nombra como inconsciente ptico que por otro lado provoca diferencia en la absorcin del detalle y la instantaneidad del acontecimiento pues la fotografa alude a la huella y no solo al lenguaje, simplemente es lo que es , y precisamente captura la realidad como readymade. Volviendo al inconsciente ptico respecto a la potencia poltico-subversiva cabe recalcar que logra poner en manifiesto todo aquello que la economa pretende mantener oculto es en ese punto donde la fotografa busca poner en un margen la

representacin la cual construye a la desconstruccin, toda fotografa es en cuanto a su estructura formal un fotomontaje. Otro punto importante es la artisticidad la cual se basa en pretender una explotacin de potencialidades simblicas. Por otro lado volviendo al primer punto la fotografa y la pintura se dirigen hacia puntos contrarios los cuales es jstame preciso entrelazarlas contra para establecer un contraste profundo. Como conclusin aluden caminos fundamentalmente separados , enfrentandoce una a una y radica en la ilegibilidad del signo y en su infinitas interpretaciones que nunca terminan Por otro lado el segundo texto; El rostro oculto de las cosas Chema Madoz y la potica de la transubstancin nos plantea una tensin entre lo real y lo virtual que no tiene una solucin frente a la tecnologa y se muestra como significado irreal el cual borra el sindicado real de este concepto el cual es conocido como potencia , que al mismo tiempo hoy solo recae en todo lo que implica la tecnologa como por ejemplo sexo,poltica e imgenes que se ven en calidad virtual . Otro tema muy importante es el equilibrio que segn Madoz mantiene entre forma y contenido recae de mayor forma en el contenido pues traslada el concepto en el cual gran cantidad de sus imgenes juegan y justamente lo intelectual de su obra es lo que representa en cuanto a lo abstracto pese que su abstraccin no es en el aspecto compositivo si no mas bien en sus ideas y su metodologa esta mas ligada a las ciencias humanas como por ejemplo la psicologa algunas veces la ciencia enfocada en la lingstica u otras veces imgenes que reflejen metforas