El Surrealismo en el Cine

Caractersticas del movimiento

El Surrealismo naci oficialmente en 1924, con la publicacin de Manifiestos del Surrealismo, obra del escritor francs Andr Bretn. Aunque el propio Bretn lo lleg a negar, el Surrealismo, que no solo abarca la pintura sino tambin la literatura, el cine, la fotografa, naci estrechamente ligado al movimiento Dadasta. Surgido tras la Primera Guerra Mundial y con una decidida orientacin nihilista, el Dadasmo signific ante todo una abierta manifestacin contra toda forma de arte tradicional, y lleg incluso al rechazo de todo arte producido por formas convencionales. Y en este punto de rechazo y ruptura con el pasado se entronca con el Surrealismo. La diferencia est en que este ltimo sustituy el nihilismo dadasta por una experimentacin cientfica con ayuda de la filosofa y la psicologa. Esta conexin entre ambos movimientos explica que muchos de los componentes del dadasmo (Ernst, Arp, Picabia, Ray) se adhiriesen posteriormente al Surrealismo y que muchas obras se puedan encuadrar perfectamente en ambos movimientos. El Surrealismo fue definido por el propio Bretn como automatismo psquico puro, por el cual se propone expresar verbalmente, por escrito, o bien de otra manera, el funcionamiento real del pensamiento, en ausencia de todo control ejercido por la razn fuera de cualquier preocupacin esttica o moral. El impacto que caus en los medios intelectuales de la poca no fue inferior al escndalo provocado por el Dadasmo. Hasta cierto punto el Surrealismo era una reposicin del romanticismo con ropaje del siglo XX, aunque con un mayor sentido del absurdo y de la burla. A diferencia de las principales vanguardias modernas, pero igual que el dadasmo, no tena inters por la innovacin formal en s misma. Poco importaba que el subconsciente se expresara a travs de un caudal de palabras escogidas al azar, lo importante era reconocer la capacidad de la imaginacin espontnea, sin mediacin de sistemas de control racionales, para producir coherencia a partir de lo incoherente y una lgica aparentemente necesaria a partir de lo ilgico o de lo imposible.

El Surrealismo trata de darle a la negacin constante el fundamento de una doctrina. Se pasa de la negacin a la afirmacin. Tiene actitudes destructivas, el sentido general de su rebelin y mtodos provocadores. Lo destructivo est acompaado por una parte constructiva. El problema fundamental de este movimiento es el de la libertad. No se presenta como una esfera artstica, sino de la vida misma, del destino del hombre. Afirma que este problema tiene dos caras: la de la libertad individual y la de la libertad social. La solucin se da en dos pasos, la libertad social, que se puede alcanzar a travs de la revolucin, se considera como la premisa indispensable para llegar a la libertad completa del espritu. Pretende llegar a crear las condiciones de la libertad material y espiritual del hombre. La cuestin fundamental es devolverle al hombre su potencia que siglos de perjuicios, humillaciones e inhibiciones han cohibido. Propone que al lado de la revolucin social, la revolucin individual debe romper con todos los lazos que deformaron nuestra naturaleza y as nuestra personalidad. Los surrealistas criticaban la prdida de la libertad en los creadores, debida a que el pragmatismo, la rutina, el peso de la educacin someten al individuo de tal manera que no es necesario que exista una coaccin fsica: la propia autocensura se encarga de limitar la capacidad de creacin del individuo al no ser capaz de romper sus ataduras y dejar que la imaginacin vague sin lazos ni trabas de clase alguna. El creador es, pues, un alienado de la sociedad, de la que solo puede librarse mediante la exaltacin de lo irracional, de la locura, del sueo, es decir, mediante la oposicin de otro mundo al establecido y dominado por las clases dirigentes. Es esta la razn por la cual algunos surrealistas se adhieren al marxismo, pues piensan que es el instrumento capaz de destruir el orden social y crear una nueva sociedad. Para Bretn es necesario aprender a liberar, por todos los medios, las fuerzas de nuestro yo inconsciente tambin en estado de vigilia. l habla de interioridad. Piensa que lo nuevo y lo desconocido huye del aburrimiento de una realidad enajenada y consumida, y retorna en lo maravilloso surrealista. En este maravilloso se nos concede una anticipacin de aquella libertad total que est en la perspectiva del fundido del sueo con la realidad, o de la realidad con el sueo. Esta fusin devolver a los hombres su integridad. En 1927, aparecieron una serie de artculos de Bretn con el ttulo de Surrealismo y pintura, en los que trataba acerca de los caminos por los que el pintor consegua adentrarse en el mundo surrealista: el del automatismo y el de los sueos. Automatismo significaba el mecanismo por el que las ideas y las asociaciones de imgenes surgan al exterior a travs de la palabra, la escritura o la imagen de manera rpida, espontnea, fluida, sin hacer caso para nada de la coherencia y del sentido. As aparecieron diferentes tcnicas en el campo de las artes visuales como el collage, los fotomontajes y el frottage (procedimiento por el cual se pasa un lpiz por el lienzo extendido sobre una superficie rugosa), cuyo resultado era la aparicin de un conjunto de imgenes yuxtapuestas, en apariencia faltas de sentido.

En cuanto al camino de la exploracin onrica no se trataba, del estudio de smbolos de los sueos sino de la plasmacin de imgenes onricas, que podan proceder de sueos diferentes o podan recordarnos tan solo ciertas caractersticas de los mismos. Hacia la primera dcada del siglo XX, el cine, que ya contaba con quince aos, abandon su modo de representacin primitiva basado en la narracin por medio de la acumulacin de sucesivos cuadros autnomos, la frontalidad de lo representado y en los planos generales, para ingresar en una nueva etapa. El nacimiento de una nacin, filmada en 1915 por el norteamericano David Griffith, marc el inicio de un modelo narrativo clsico inspirado en la causalidad narrativa propia del naturalismo literario del siglo XX y en ciertos recursos, que daran nacimiento a la gran industria cinematogrfica estadounidense. Sin embargo, al igual que todo lo que poda ser considerado como modelo o clsico, pronto sera puesto en cuestin desde Europa por artistas que provenan de otras expresiones estticas pero que se haban interesado en el nuevo arte. Hacia los aos veinte las vanguardias artsticas, como ya lo haban hecho con la pintura y la literatura, asumieron la oposicin al arte oficial y sus convenciones expresivas y se convirtieron en el movimiento cinematogrfico alternativo. En general, los cineastas de vanguardia provenan de la pintura y consideraron al cine una extensin de sta. La imagen pas a ser el aspecto principal de la narracin. En su mayora, el cine vanguardista, experimentaba recursos y tcnicas sosteniendo el ritmo visual como principio gobernante, tanto para el montaje como para las escalas de los objetos o el tiempo de duracin de los planos. Adems, utilizaba estudiadas tcnicas de composicin y numerosos usos de las cmaras: angulaciones inusuales, efectos pticos y distintas velocidades de filmacin. Las vanguardias intentaban descartar la visin tradicional y ensear nuevas maneras de mirar. El Dadasmo, nacido en Zurich en 1916, de la mano del poeta Tristn Tzara, en los aos viente se haban instalado en Pars. El cinematgrafo se presentaba como una arma ideal para el nimo de destruccin iconoclasta de Dad y los artistas se lanzaron en busca de nuevas tcnicas. En 1923 el fotgrafo y pintor Man Ray dio nacimiento al primer film del movimiento: El retorno a la razn, presentada por Tzara el 7 de julio de 1923 en Pars, velada en que se precipitaba la disolucin de Dad y nacia el Surrealismo. La obra no le gust al pblico que produjo un gran escndalo en la sala lo que se condeca con los fines buscados por los dadastas. En 1924 el pintor Francis Picabia ayudado por el cineasta Ren Clair y el compositor Erik Sati concluy Entreacto, imgenes sin sentido se mezclaban en el celuloide con extraas escenas protaginizadas por varios integrantes de Dad. Las creaciones dadastas continuaban con Aneaic cinma del pintor Marcel Duchamp en colaboracin con Man Ray, un interminable desfile de crculos realizados mediante el uso de una plataforma giratoria semiesfrica que mova figuras espiraladas con palabras escritas, produciendo ilusiones grficas y juegos lingusticos. En esta pelcula se encontraban ya elementos surrealistas a pesar de que se toma el ya

nombrado Manifiestos del Surrealismo de Bretn (1924) como inicio del movimiento. Era dificil determinar el momento de pasaje del Dadasmo al Surrealismo, incluso en el cine. Ambos grupos tienen continuidad entre si y se opusieron con igual energa a las normas del cine convencional. Las dos pelculas de referencia del cine surrealista son: Un perro andaluz (1929) y Laedad de oro (1930), ambas dirigidas por el cineastaLuis Buuelen colaboracin con elpintor surrealista cataln,Salvador Dal. Ficha tcnica de Un perro andaluz : Ttulo: Un perro andaluz Ttulo original: Un chien andalou Direccin: Luis Buuel Pas: Francia Ao: 1929 Duracin: 16 min. Gnero: Cortometraje, Fantstico Reparto: Simone Mareuil, Pierre Batcheff Distribuidora: Les Grands Films Classiques (GFC) Departamento musical: Luis Buuel Direccin: Luis Buuel Direccin artstica: Pierre Schild Fotografa: Albert Duverger, Jimmy Berliet Guin: Luis Buuel, Salvador Dal Montaje: Luis Buuel Sinopsis:

En Un perro andaluz Buuel y Dal ofrecen diecisiete minutos desurrealismo puro.Comenzando por la primera escena, una de las ms estremecedoras dela historia del cine: la del ojo cortado con una cuchilla.A partir de ah se produce unasucesin de escenas ms similares al sueo que a la realidad, cargadas de metforas ysignificado

http://www.youtube.com/watch?v=DREePfBA_ik -> Link de la pelcula

Ttulo: La edad de oro Titulo original: Lage dor Nacionalidad: francesa. Ao: 1930 Duracin: 63 min Gnero: Comedia Color: Color Director: Luis Buuel Guin: Luis Buuel, Salvador Dal Msica: Georges van Parys Fotografa: Albert Duverger Montaje: Luis Buuel Sinopsis: Una isla poblada de patticos piratas es invadida por una tropa de obisposque luego devienen esqueletos; una lujosa sala se est incendiando sin que los invitadospresten mucha atencin a las llamas que envuelven a una doncella; un hombre echaobjetos diversos por la ventana, como una jirafa o un obispo; una mujer encuentra a unavaca en su cama, la echa y el sonido del cencerro le excita el deseo; unos invitados salende una orga que ha durado 120 das y todo parece indicar que Jess ha sido el principalresponsable. Otras pelculas a tener en cuenta son:

La concha y el clrigo, de Germaine Dulac y Antonin Artaud - La sangre de un poeta, de Jean Cocteau. - Entreacto, de Ren Clair - Corazn fiel, de Jean Epstein