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INDICE I.

INTRODUCCION Definicin Tipos arquitectura Mtodos aproximacin CAPITULO SIGUIENTE GLOS ARIO
U N IV E R S ID A D P O L IT E C N I C A

Dadas

las

complejas

caractersticas

del

fenmeno

arquitectnico, son mltiples los mtodos de conocimiento con que los estudiosos se acercan a l, segn valoren preferentemente uno u otro de sus elementos o factores. Las doctrinas ms conocidas, son entre otras: le

funcionalismo, las teoras espacialistas, las interpretaciones positivistas y las formalistas.

El Funcionalismo, formulado por Louis H. Sullivan (18561924) en sus obras Kindergarten Chats (1901-1902) y The Autobiography of an Idea (1922-1923), afirma que en toda experiencia verdadera de la arquitectura la forma viene determinada por su funcin, adecundose perfectamente a ella. Su mxima fue Form follows function, o sea, la forma sigue a la funcin. Pero no existe una sola definicin de funcionalismo. La funcin existencial de la arquitectura, tal vez una de las ms importantes, es aquella que brinda al hombre un lugar para existir, para habitar (Christian Norberg-Schulz). La funcionalidad tcnica, por su parte, es la perfecta adecuacin de la forma a la funcin y es a ella a la que se refera fundamentalmente Sullivan. La

GUARANTY B U IL D IN G

funcionalidad utilitaria es la que viene dada por el uso al que se destina el edificio. Toda arquitectura se debe lgicamente al uso del edificio y, si no es til para aquella utilizacin para la ha que de ha sido concebido, aquella

construccin

considerarse

fracasada.

Las funciones de la arquitectura no se agotan en su versin existencial, tcnica o funcional; existe tambin una

funcin ntimamente ligada a la idea de significado.

Es decir, existen arquitecturas que tienen como funcin la ESTACION TERMINI comunicacin de determinados mensajes

ideolgicos. Pero por encima de todas las funciones de la arquitectura, el arquitecto Alvar Aalto da preeminencia a la atencin al ser humano. Humanizar la

arquitectura fue una de las mximas, y aun l est de acuerdo con los postulados funcionalistas, afirma que el funcionalismo tcnico no puede definir la arquitectura. En la definicin ms corriente de funcionalidad, la de la perfecta adecuacin de la forma a la funcin, la forma queda reducida al medio para obtener la funcin; no es un objetivo en s misma, sino un mero agente. El funcionalismo debe contemplarse como una reafirmacin de los valores ...) puramente a los arquitectnicos pictricos y (espacio,

volumen,

frente

escultricos

(tratamiento superficial de los muros, decoraciones...) que haban invadido el campo de la arquitectura.

En la verdadera arquitectura la forma es inseparable de la funcin y, segn los funcionalistas, la experiencia esttica de una arquitectura se identifica con la experiencia de la funcin. La utilidad es una de las propiedades fundamentales de un edificio, y ste no puede ser comprendido si no se toman en consideracin sus aspectos funcionales. Los criterios funcionalistas no bastan para definir la naturaleza de la arquitectura, puesto que son aplicados a posterior, como una doctrina crtica, en el anlisis de la adecuacin del edificio, una vez construido, a la funcin para la que ha sido creado.

Otro grupo metodolgico es el integrado por aquellas teoras que consideran que la esencia de la arquitectura es el espacio. Como seala Bruno Zevi en su obra Saper vedere l'architettura (1948), ya Focilln (1881-1943) haba

intuido esa idea al afirmar que ... es tal vez en la amsa interna donde reside la profunda originalidad de la

arquitectura como tal. Pero quien realiz por primera vez una clara interpretacin espacial de la arquitectura a lo largo de la historia fue Alois Riegl en Die Sptrmische Kunsindustrie nach den Funden in sterreich (La

produccin artstica romana tarda segn los hallazgos en Austria, 1901). Esta concepcin se impuso con fuerza a partir de la publicacin de las obras de Heinrich Wlfflin y Paul Frankl, y ha sido defendida con entusiasmo por Bruno Zevi, Francastel y Siegfried Giedion. Todos ellos buscan el elemento caracterizador de la arquitectura en algo ajeno a la funcin. Pero el espacio por s solo tampoco puede explicar todo el valor de un edificio. Si realmente slo contara el espacio interior, contenido por los muros, no importara la calidad de stos, su material, sus formas esculpidas o modeladas, la ornamentacin, la luz que incidiera sobre ellos, no importara siquiera su existencia ya que, como afirma Roger Scruton en su obra La esttica de la arquitectura (1985), en el espacio sin lmites estaran contenidas todas las formas posibles de espacios interiores, incluso las ms perfectas.

Aun cuando Bruno Zevi afirma que ... la esencia de la arquitectura no reside en la limitacin material impuesta a la libertad espacial, sino en el modo en que el espacio queda organizado en forma significativa a travs de este proceso de limitacin... las obstrucciones que determinan el permetro de la visin posible, ms que el "vaco" en que se da esta visin, no omite el estudio de esos lmites, del mismo modo que Siegfried Giedion, al tratar la teora espacialista, no deja de conectarla con un cierto anlisis histrico. En la opinin de este ltimo, se dan tres etapas

en el desarrollo de la arquitectura. Una primera, en que el espacio adquiere realidad por la interaccin de volmenes (Egipto, Sumer, Grecia...), poca en que no se tena en cuenta el espacio interior y se prestaba especial atencin al exterior. La segunda fase comienza con el Imperio Romano y representa la conquista del espacio interior y, finalmente, la tercera que se inicia a

comienzos de nuestro siglo XX y que, como resultado de la revolucin ptica que represent el Cubismo al acabar con la perspectiva de punto de vista nico, inici las

relaciones entre espacio interior y espacio exterior. Lo cierto es que el espacio, si bien es condicin necesaria para la existencia de la arquitectura, no agota su

experiencia ni su sentido. C A S T IL L O D E N E U S C H W A N S T E IN Existe un numeroso grupo de teoras positivistas que explican la arquitectura por las condiciones que la han originado. Son teoras derivadas del Positivismo filosfico surgido en Francia e Inglaterra hacia 1830. En este apartado situaramos las teoras historicistas, que ven los diferentes estilos de la arquitectura como expresiones del tiempo histrico en que se crearon. Esto plantea evidentes conflictos: si un edificio manifiesta el espritu de su poca, lo mismo ocurre con todos los dems del mismo perodo; si es as dnde radica la diferencia entre un buen y un mal edificio? Este tipo de interpretacin se aplica, como la funcionalista, a posteriori. Es decir, puede aplicarse a los edificios una vez terminados, pero no afecta a la naturaleza intrnseca del edificio. El iniciador de esta teora, que busca en la historia la explicacin de las formas arquitectnicas, fue Jacob Burckhard y de l llega, a travs de su discpulo Heinrich Wlfflin y Paul Frankl, a Siegfried Giedion y a

Nikolaus Pevsner. Dentro de las corrientes historicistas, otro grupo de tericos buscan la esencia de la arquitectura y del arte en la denominada krunstwollen o voluntad artstica dominante, en un determinado perodo que reflejara en la produccin arquitectnica y artstica del momento. Si bien es cierto que en la mayora de los casos el conocimiento general de la historia, del gusto artstico del momento, puede contribuir a la comprensin de una obra, como ha demostrado sobradamente Erwin Panofsky, no brinda un conocimiento de lo que es propio de la arquitectura, de su esencia. Dentro de este grupo debemos situar asimismo las interpretaciones deterministas, segn las cuales la

morfologa de las arquitecturas se explica a travs de las condiciones geogrficas y geolgicas, adems de por las tcnicas y los materiales de que se dispone en cada tiempo y en cada lugar. S E C C IO N AUREA Es tambin muy nutrido el grupo de los partidarios del formalismo. Como asegura Arnheim ... la forma puede ser desdeada, pero no es posible prescindir de ella. En este apartado debemos situar teoras como la de la Visibilidad pura de Wlfflin, para quien las formas y su evolucin son las protagonistas del arte, y otras basadas preferentemente en la composicin. De entre estas teoras, que dan

preponderancia a la forma, a la apariencia de los edificios, MODULOR sobresalen las que tienen su clave en la proporcin, una regla o un conjunto de reglas para la creacin y combinacin de las partes. La teora clsica de la proporcin es, como explica Roger Scruton en su obra La esttica de la arquitectura (1985), un intento de transferir a la arquitectura la idea cuasimusical de un orden armonioso, proporcionando reglas y principios

especficos para la perfecta y proporcionada combinacin de las partes. En definitiva, sern las relaciones matemticas las que brindarn las reglas geomtricas que regirn las

composiciones arquitectnicas que buscan la perfeccin en la proporcin. Esta concepcin de la arquitectura no naci con el Renacimiento. De hecho la bsqueda de la secreta armona matemtica tras la belleza arquitectnica ha sido una de las ms populares concepciones de la arquitectura, desde los imperios del Prximo Oriente hasta nuestros das. La idea fundamental parte de la existencia de formas y lneas diferentes que necesitan ser armonizadas entre s por el arquitecto para lograr un buen resultado. ste debe descubrir la ley matemtica de la armona, as afirma Scruton el deleite de los edificios construidos siguiendo la ley resultante ser semejante al de la msica o al de una demostracin de matemticas. El primer paso para la construccin de una teora de la proporcin es tomar una medida bsica, que sirva de mdulo, a partir del cual se hallarn las restantes magnitudes. A pesar del paralelismo que pueda establecerse entre la matemtica y la arquitectura, las teoras de la proporcin no afectan la esencia de la arquitectura, no ofrecen ninguna esttica general de la construccin. Entre las teoras de la proporcin podemos sealar el denominado nmero de oro de Lucca Pacioli, explicado en su obra Divina proportione (1496-1497), la serie Fibonacci estudiada por Leonardo Fibonacci (1171-1230), y el Modulador de Le Corbusier. La actual crtica arquitectnica no niega la utilidad de las teoras de la proporcin, puesto que resultan tiles para entender la armona, la adecuacin, el orden, pero dicen poco de la significacin esttica. Junto a las teoras vistas hasta aqu existen otras que

vinculan

arquitectura

voluntad

artstica,

otras

que

establecen cierta simpata simblica entre las formas y su significado (horizontal como expresin de racionalidad, de inmanencia; vertical, con connotaciones de infinitud; lnea recta que expresa decisin, rigidez, mientras que la curva sugiere flexibilidad y la helicoidal es smbolo de ascenso, de liberacin de la materia terrena...), y otras que afirman que slo en la percepcin esttica y en el placer

experimentado a travs de ella puede basarse la comprensin Como hemos y visto, de muchas el de la estas arquitectura. teoras al resultan fenmeno

interesantes

permiten

acercamiento

arquitectnico, pero ninguna de ellas en solitario puede ser considerada como la teora que explique y permita la total interpretacin de la arquitectura. En consecuencia, creemos que la solucin radica en realizar una sntesis de todas ellas, eligiendo los aspectos ms positivos y que ms luz puedan arrojar sobre el lecho arquitectnico.

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